紀錄片故事化敘事策略探析

邢穎

關(guān)鍵詞：紀錄片；故事化；敘事；策略探析

紀錄片敘事發(fā)展

和其他任何藝術(shù)作品一樣，紀錄片也是在時代洪流的推進下不斷取得發(fā)展的，同時紀錄片的敘事方式也在這個過程中不斷更迭。那么有關(guān)紀錄片的發(fā)展，大概有如下這么幾類模式。首先是博物館解說式的發(fā)展模式，這類敘事方式是建立在受眾的求知需求之上的，比如《絲綢之路》《話說長江》等。上世紀八十年代，中央電視臺與日本NHK聯(lián)手拍攝了《絲綢之路》，從此以后，我國的紀錄片創(chuàng)作邁入了新紀元。那么由于面向的觀眾不止為我國國內(nèi)觀眾，還有日本觀眾，因此必須要對絲綢之路做詳細的解說。該節(jié)目一經(jīng)播出，收獲了兩國受眾的一致好評。有了這個成功案例，在三年后我國又打造了《話說長江》，觀眾通過《話說長江》，感受到了我國自新中國成立以來到現(xiàn)在波瀾壯闊的發(fā)展歷程，極大地加強了人民群眾的愛國情懷。其次還有突出畫面主體地位的敘事方式，這種敘事方式重在對內(nèi)容的思考，比如紀錄片《望長城》，充分地利用了各類鏡頭呈現(xiàn)、拍攝技術(shù)，不再將重心放于解說詞上，而是通過畫面主體地位的呈現(xiàn)，實現(xiàn)讓主體自己去講故事的效果。這種加強與受眾之間共鳴的敘事方式，能夠與受眾建立心靈的橋梁，進一步引起受眾共鳴。最為經(jīng)典的便是《敦煌》，這種利用電影以及紀錄片相結(jié)合的形式，去講述背后的淵源故事，能夠引起受眾的心靈共鳴。

紀錄片故事化敘事策略探析

紀錄片故事化敘事策略之一：

剪輯與節(jié)奏

對于敘事節(jié)奏的把控

紀錄片對于敘事節(jié)奏的把控，是紀錄片能夠取得成功的重要前提。節(jié)奏引申于音樂，指音樂的高低起伏、速率快慢。而現(xiàn)代對于節(jié)奏的闡述，早已不限于音調(diào)、速率，而更多去強調(diào)其動態(tài)性與序列性。將其視為是運動著的，而節(jié)奏在這個運動的過程中不斷起伏和變化，既可以是緩慢的，也可以是快速的，擁有著快慢、平緩的交替，以及遠近、大小的感受交錯，讓受眾在觀看的過程中，心情不是水平不變的，而是波瀾起伏的，能夠被節(jié)目內(nèi)容本身去調(diào)動起情緒。那么想要達成這樣的效果，就需要在剪輯上下好功夫，剪輯人員可以通過加強自身的審美意識，將剪輯所產(chǎn)生的節(jié)奏美帶入紀錄片敘事的過程中，通過不同節(jié)奏的變換，讓紀錄片在敘事呈現(xiàn)方面能夠做到張弛有度、收放自如，從而進一步加強受眾的觀賞體驗。

注重故事化敘事的內(nèi)在節(jié)奏把控

那么有關(guān)于故事化敘事的呈現(xiàn)節(jié)奏，大抵分為內(nèi)在節(jié)奏與外在節(jié)奏。首先是關(guān)于內(nèi)在節(jié)奏的把控，內(nèi)在節(jié)奏的把控是紀錄片對于敘事內(nèi)容多少的取舍，通過對內(nèi)容的剪輯與整合排布，從而引起受眾的情緒共鳴。紀錄片內(nèi)在的節(jié)奏把控將直接影響到受眾的感官體驗，如果內(nèi)容剪輯過于冗雜，或是流程過于單調(diào)乏味，將會引起受眾的反感，無法長時間進行內(nèi)容的瀏覽；而如果內(nèi)容剪輯過于緊湊，短時間內(nèi)所呈現(xiàn)出的要素過多，也會讓觀眾抓不住核心所在，因此要科學(xué)且合理地安排各個環(huán)節(jié)。那么內(nèi)在節(jié)奏的高低平緩，還要根據(jù)所拍攝主題以及拍攝風(fēng)格、目的，在劇本的編輯中就將其帶入，根據(jù)故事發(fā)展的開端、高潮、結(jié)尾來合理分配內(nèi)容要素，從而使得內(nèi)容的呈現(xiàn)主次清晰、層面分明、首尾呼應(yīng)。

那么有關(guān)紀錄片故事化敘事的內(nèi)在節(jié)奏把控，可從以下幾個維度出發(fā)。首先是要理清故事線，紀錄片的故事線往往由主線和支線構(gòu)成，主線描述的是整個事件的核心，對整個故事的發(fā)展起到了推進性作用，是紀錄片的主要構(gòu)成部分，扮演著承上啟下、承前啟后的角色；而支線則是對零碎情節(jié)的匯總，對內(nèi)容的敘事有著催化意義，能夠使故事情節(jié)更為豐富飽滿。而在具體的剪輯創(chuàng)作工程中，必須要重視主線，讓支線起到輔助的作用，避免因支線過于突出而干擾到主線進程推進。那么在具體的制作過程中，要讓主線與支線合理交錯，進一步呈現(xiàn)出內(nèi)容的核心重點。另外對于懸念點的設(shè)置，也是內(nèi)在節(jié)奏把控的重點之一，精巧絕妙的懸念點設(shè)置，能夠?qū)⑹鼙姷淖⒁饬Γ芎玫匚凉适聞∏榈淖呦蚍矫?。其次注重細?jié)的呈現(xiàn)也是內(nèi)在節(jié)奏把控所必須要留意好的點，原因是細節(jié)的呈現(xiàn)，能夠?qū)φw故事的刻畫做出補足，從而更好地實現(xiàn)對人物特寫的刻畫以及內(nèi)心世界的烘托。有的紀錄片甚至在細節(jié)的刻畫方面下了極大功夫，用細節(jié)來激發(fā)以及感染受眾，從而使所呈現(xiàn)的最終效果，并不亞于著重主線劇情打磨的紀錄片。最后，在紀錄片的敘事呈現(xiàn)方面，必須要注重好素材與素材、元素與元素之間的整體構(gòu)成，通過對內(nèi)部節(jié)奏的設(shè)計與把控，從而使內(nèi)容更加豐滿。

注重故事化敘事的外在節(jié)奏組接

除了要注重好對內(nèi)在節(jié)奏的把控，紀錄片在敘事創(chuàng)作方面，還要注重對外在節(jié)奏的組接，具體來講，便是利用好視頻內(nèi)容的長短、緩急，從而進行相對應(yīng)的組接。通過畫面中的構(gòu)圖、景別、色差等要素，進一步整體構(gòu)成故事化敘事的外在節(jié)奏。比如鏡頭的推、拉、搖、移以及聲畫匹配等，都屬于這個范圍內(nèi)。此外紀錄片中還存在著許多段落，每個段落中都蘊含著大量信息，包括每個鏡頭、每個畫面，此外每個鏡頭的長短以及畫面的多少，都與信息量的大小呈正比，因此，在剪輯過程中注重好外在節(jié)奏的把控，將會直接影響到受眾對內(nèi)容的感官體驗。就好比創(chuàng)作一般、幅度平緩的音樂是不會引起聽眾的關(guān)注的。因此落實到剪輯過程中，就必須要精心挑選好相應(yīng)的素材、畫面，并且對素材的取舍不能自顧自想，而是要充分考慮到受眾所需，從受眾立場出發(fā)完成對素材的整合。

那么有關(guān)紀錄片的外在節(jié)奏組接，可從以下幾個維度出發(fā)探究。第一是鏡頭運動所構(gòu)成的節(jié)奏。鏡頭的推、拉、搖、移，將會構(gòu)成不同的景別以及畫面。那么根據(jù)紀錄片的內(nèi)容、主題，運用不同手段整合這些畫面，就能實現(xiàn)不同種類的外在節(jié)奏。第二是有關(guān)鏡頭剪輯所形成的節(jié)奏。被譽為“俄國電影之父”的愛森斯坦就曾說過：“攝影機拍下的、未經(jīng)剪輯的片段既無意義，也無美學(xué)價值，只有在按照蒙太奇原則組接起來之后，才能將富有社會意義和藝術(shù)價值的視覺形象傳達給觀眾。電視紀錄片外在節(jié)奏的剪輯主要表現(xiàn)為不同鏡頭的組接形式，用不同鏡頭的組接和切換來實現(xiàn)信息的傳遞，情緒的渲染?！币虼嗽趦?nèi)容的組接過程中，必須要考慮到其內(nèi)在的邏輯性，使不同時空的呈現(xiàn)更為順暢。另外鏡頭的焦距以及畫面的色彩、飽和度、銳利度，還有同聲音響的匹配，都會影響到故事化敘事的外在節(jié)奏的組接。比如在2021年由北京廣播電視臺、故宮博物院共同出品的紀錄片《紫禁城》第一集中，劇組對大明時期的北京街景進行了一個場景還原，且場景的原型來源于《皇都積勝圖》，圖中描繪了各國使臣給大明皇帝進貢瑞獸的情景，于是劇組根據(jù)這幅圖，盡可能地重現(xiàn)了進貢瑞獸的場面，在片中與文物交叉剪輯，一邊是大明時期的北京道路上平民們熙熙攘攮的繁華景象，一邊是身著華貴服飾進貢瑞獸時的盛大情景，通過畫面的迭代穿插，增加了故事的可看性，使得觀眾們?nèi)缟砼R其境，為觀眾們帶來一場“視覺盛宴”。

紀錄片故事化敘事策略之二：畫面語言的運用

在紀錄片的敘事過程中，畫面語言是指紀錄片所要呈現(xiàn)的表象。而畫面語言的構(gòu)成，不但有構(gòu)圖、色彩、光影等，同時還囊括了主題與主題間，畫面與畫面間的邏輯建構(gòu)，能夠發(fā)揮出傳輸信息、傳達旨意、傳播內(nèi)涵的功效。那么就根據(jù)畫面語言本身的功能定位來說，大致可分為三個維度，分別是敘事語言、白描語言以及表現(xiàn)語言。如果將一部完整的紀錄片比喻為一棵大樹，那么敘事語言就是這棵大樹的樹干，而白描語言就是樹干上的樹枝，表現(xiàn)語言則是花和果實，這三種語言各司其職、共同發(fā)力，打造出一部既有視覺效果，又有內(nèi)涵價值的紀錄片來。

敘事語言的呈現(xiàn)

紀錄片既要做到藝術(shù)性，又要實現(xiàn)敘事性，二者是缺一不可的。而敘事就要求整個內(nèi)容做到有頭有尾，有開端、有過程、有高潮、有結(jié)尾，因此敘事語言可以說是整個紀錄片中最為重要的語言。通常在文學(xué)作品中，敘事語言是較好呈現(xiàn)的，用文字去描述故事的開端、過程以及結(jié)尾。但紀錄片是立體化的呈現(xiàn)方式，因此也需要將文字的敘事語言轉(zhuǎn)換至視聽的敘事語言來，用視聽的敘事語言來講好故事。通過對不同畫面的組接，來完成故事化內(nèi)容的呈現(xiàn)，繼而向人們展示動人的故事以及真實性情的人物性格，進一步揭示紀錄片想要表達的內(nèi)涵。另外由于紀錄片所選用的畫面都來自于現(xiàn)實生活，因此就要比其他類型的影視節(jié)目更具感染力、更有深刻性。而就當(dāng)下發(fā)展來看，大部分優(yōu)秀的紀錄片作品，都是將敘事語言作為主心骨去發(fā)展創(chuàng)作的。

白描語言的輔助

在紀錄片的故事化敘事過程中，發(fā)揮主心骨作用的是敘事語言，在整個創(chuàng)作中扮演著主要角色，而白描語言，雖不像敘事語言那般側(cè)重去推動主體內(nèi)容的前行，但它卻是圍繞著敘事語言發(fā)揮功效的，起到輔助的作用，幫助主體的敘事更加飽滿、充沛。那么在具體時空的構(gòu)建中，白描語言的應(yīng)用，既能夠展現(xiàn)一維事件的發(fā)展進程，交代好背景、描述好內(nèi)容，同時又能夠在三維空間中將事件的開端、過程、結(jié)果都表述清楚，通過畫面語言對內(nèi)容的主體、背景以及所處的環(huán)境做進一步闡釋。而白描語言的應(yīng)用，有時還必須要借助解說詞，否則很難將所蘊含的信息闡釋清楚。而這時的解說詞由于是圍繞著白描語言進行的，因此直白闡述即可，不適宜用過于花式的技巧，以及多維度的渲染。比如空鏡頭的使用，雖然對敘事語言的連貫性造成了一定程度上的破壞，但卻能夠利用濃郁的寫意，去實實在在增強受眾的感官體驗。另外，白描語言還可以通過對細節(jié)的描寫，去加強主體特征，進一步揭示出人物與事物的本質(zhì)。而正是由于白描語言與敘事語言兩者的相輔相成，才使得整體畫面的呈現(xiàn)更有張力，從而產(chǎn)生極佳的觀看效果。比如央視在2021年，為慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年，而特別攝制、出品的《山河歲月》中，有一幕是在中國工農(nóng)紅軍西路軍紀念館里，對部分革命文物和董振堂、楊克明烈士紀念亭，多角度地進行了細致拍攝，雖然整體過程沒有過多的解說詞以及音響配樂，但細膩的鏡頭畫面也能夠充分抓住觀眾們的心，讓觀眾們切身感受到革命先輩們的艱辛。那么從這個點也能看出，白描語言相對于紀錄片的整體敘事來講，也同樣是扮演著重要的角色，能夠交代背景、放大細節(jié)、展示背景、凸顯要領(lǐng)，因此必須要善用此類語言。

表現(xiàn)語言的補充

表現(xiàn)語言是紀錄片的重要情感“窗口”，是呈現(xiàn)紀錄片編導(dǎo)情緒的重要方式，帶有強烈的主觀色彩，通過畫面與畫面之間的交疊來烘托主旨內(nèi)涵。不同于上述的敘事語言與白描語言，是為了推動劇情發(fā)展而存在并應(yīng)用的，表現(xiàn)語言更多的是為實現(xiàn)寫意，是對主線事件推進而進行的藝術(shù)性升華，給觀眾帶來較強的視覺體驗，調(diào)動起受眾感官情緒。表現(xiàn)語言主要是通過構(gòu)圖、光影、特寫等，為畫面賦予藝術(shù)含義，通過比喻、暗示、隱喻等手段，加強主體的內(nèi)心活動，從而表現(xiàn)出紀錄片的主題思想，在關(guān)于應(yīng)用的手法上，是與白描手法大抵相近的，但所要呈現(xiàn)的中心思想?yún)s不盡相同。比如用畫面色彩的變化，去呈現(xiàn)主人公的情緒變化?？梢哉f表現(xiàn)語言更多的是關(guān)注受眾內(nèi)心感受，而非視覺體驗，是塑造主題內(nèi)涵的一種手法，幫助營造出較強的主觀意境，因此相對來說在素材的甄別方面難度較高，需要編導(dǎo)用心去感受。比如空鏡頭與運動鏡頭的更迭；可以使用變速、對比等手法，去觸底受眾的感受情緒，比較常用的便是“慢鏡頭”與“快鏡頭”。另外，表現(xiàn)語言是編導(dǎo)的主觀意識反應(yīng)，通常以結(jié)構(gòu)化的非語言符號構(gòu)成，同時由于真實且客觀的特征，推動主線劇情發(fā)展才是紀錄片的首要目標(biāo)，因此表現(xiàn)語言的應(yīng)用要做到少且精，要恰到好處。綜上，一部優(yōu)秀的紀錄片，不但要求主線故事的順暢，同時還要畫面精美，通過極具張力以及連貫的畫面構(gòu)成，從而讓紀錄片更加生動、形象。因此作為攝影人員，要學(xué)會利用鏡頭去講好故事，利用鏡頭畫面去呈現(xiàn)事件的本源，而作為編導(dǎo)人員，則是要處理好畫面與畫面之間的邏輯，讓畫面能夠更好地表現(xiàn)出故事發(fā)展的內(nèi)涵。

紀錄片的故事化敘事策略發(fā)展，伴隨著時代的發(fā)展，既遭遇挑戰(zhàn)又面臨機遇。那么作為紀錄片的制作人員，就務(wù)必要從剪輯與節(jié)奏，諸如對于敘事節(jié)奏的把控、注重故事化敘事的內(nèi)在節(jié)奏把控以及著重故事化敘事的外在節(jié)奏組接等。還有畫面語言的運用，比如敘事語言的呈現(xiàn)、白描語言的輔助、表現(xiàn)語言的補充等這幾個維度出發(fā)，去探究新時代背景下紀錄片的敘事策略，從而對我國紀錄片的長效發(fā)展，給予良好建議。