淺談新媒體時代新聞攝影記者的創(chuàng)新與發(fā)展

□周 旭

新媒體的崛起極大地改變了傳媒行業(yè)的格局。新媒體的出現(xiàn)促進了整個行業(yè)的健康發(fā)展。新媒體時代是一個全民攝影的時代，更是一個以受眾為核心的時代。在這個時代，傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者的權威地位受到了極大的沖擊，其原來所獨有的專業(yè)技術優(yōu)勢也在逐步減弱。讓人擔憂的是，一些傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者并未做好與他人競爭的準備，對待工作任務有懈怠情緒，在思想上放松了對自己的要求。但大部分新聞攝影記者已經(jīng)認識到，新媒體時代帶來的不僅有壓力與挑戰(zhàn)，更有前所未有的機遇。

一、新媒體時代傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者的生存現(xiàn)狀

1.就業(yè)形勢嚴峻

新媒體的崛起給傳統(tǒng)媒體帶來很大的壓力，其不僅造成了許多傳統(tǒng)媒體受眾群體的流失，同時也在很大程度上壓縮了其原本的市場占有份額。在這樣的情況下，許多傳統(tǒng)媒體選擇開源節(jié)流，精簡人員。作為傳統(tǒng)媒體重要組成部分的新聞攝影記者自然受到波及。越來越多的傳統(tǒng)媒體減員，甚至取消了專門的攝影部，許多攝影記者也選擇跳槽，或者干脆脫離這個行業(yè)。許多原本有志投身于傳統(tǒng)媒體新聞攝影崗位的大學畢業(yè)生紛紛投身新興媒體，這樣一方面造成了傳統(tǒng)媒體新聞攝影人才的流失，另一方面也加劇了攝影人才就業(yè)的嚴峻形勢。

2.創(chuàng)作失去熱情和動力

眾所周知，拍攝出優(yōu)秀的攝影作品不僅需要機遇，也需要時間。培養(yǎng)一名優(yōu)秀的新聞攝影記者同樣也需要時間。然而面對如此激烈的競爭，已經(jīng)鮮有新聞媒體會留給攝影記者很長的準備時間了。

在當前的競爭環(huán)境下，傳統(tǒng)媒體在資金方面有些捉襟見肘，一些媒體追求“快餐效應”，對新聞作品質(zhì)量的要求降低，只追求效率，這就讓很多攝影記者失去了創(chuàng)作的動力和熱情。

3.全民攝影帶來的挑戰(zhàn)

新媒體時代最大的特點之一就是傳播者與受眾之間身份界限的模糊。在信息技術、網(wǎng)絡技術、移動互聯(lián)技術等的支持下，受眾在傳播領域的身份越發(fā)復雜化，其既可以是傳統(tǒng)意義上的受眾，又可以是新聞信息的發(fā)布者。在攝影方面更是如此，手機功能的發(fā)展讓幾乎所有人都能成為攝影記者。

可以說，“全民拍”時代的到來讓有些專業(yè)的新聞攝影記者感到壓力重重。由于“全民拍”風潮的涌起，受眾群體對新聞攝影的專業(yè)化要求越來越低，反倒是對新聞攝影的刺激性、新穎性要求越來越高。雖說這樣的受眾群體占一定比例，但是畢竟不是全部，很多受眾還是非?？粗貙I(yè)新聞攝影記者的能力，需要其提供高質(zhì)量、專業(yè)程度高的新聞攝影作品。

近年來，大眾對低水平、低質(zhì)量的新聞攝影作品的忍耐度越來越低，新興媒體的攝影作品質(zhì)量也在不斷提升。從這方面而言，全民攝影對傳統(tǒng)媒體的專業(yè)攝影記者而言不僅是個挑戰(zhàn)，更是一種鞭策，推動著傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者專業(yè)能力的提升，以獲得更大的生存空間，同時也在推動傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者心態(tài)的轉變，由單純提供攝影作品而變成服務受眾、引領大眾審美水平提升。

二、新媒體時代傳統(tǒng)新聞攝影記者的發(fā)展機遇

1.堅持專業(yè)性

對任何事物都需要辯證而論，新媒體時代對傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者的挑戰(zhàn)同樣也是如此。雖然在新媒體時代，受眾群體習慣于“快餐式”的新聞消費，質(zhì)量并不是很高的新聞圖片充斥在傳播領域，但是這并不意味著所有的受眾都愿意接受如此低質(zhì)量的圖片，更不意味著所有受眾的審美標準均被拉低。相反，如今已有很多受眾越來越厭煩低質(zhì)量、同質(zhì)化、低俗化的新聞圖片，熱切渴望能有更專業(yè)、質(zhì)量更高的新聞攝影作品出現(xiàn)。

以某地舉辦的車博會為例，很多新興媒體紛紛加入到對這次活動的報道中。但是受眾發(fā)現(xiàn)，絕大多數(shù)的新聞報道用的幾乎都是質(zhì)量不是很高的新聞圖片，而且報道的內(nèi)容也幾乎千篇一律。而有的自媒體為了吸引受眾眼球，采用了移花接木的手段，用了一些并非本次活動的圖片。其行為被曝光后，引來一片嘩然。雖然也有一些新媒體使用了現(xiàn)場拍攝的照片，但是由于拍攝者專業(yè)技術能力有限，其拍攝的照片達不到受眾的審美要求。

傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者不論是在專業(yè)性還是在職業(yè)操守方面都有著非常明顯的優(yōu)勢，其應當做到的是堅守優(yōu)勢，絕對不能隨波逐流。

隨著近年來夸大宣傳和隨意使用新聞圖片的情況頻頻發(fā)生，越來越多的受眾更看重新聞的專業(yè)性和嚴謹性，也更看重新聞工作者的職業(yè)操守。受眾的這種態(tài)度，對新聞攝影記者而言是一個很好的機遇，其應當在確保作品質(zhì)量的同時，滿足受眾快速獲取新聞的需求。

對此，新聞攝影記者可以建立圖片庫，促進新聞圖片信息流通利用和平等共享。

2.提高豐富性

豐富性的提高不僅僅指的是攝影作品類型、內(nèi)容方面的豐富，也指的是在傳播渠道方面的豐富。在全民攝影時代，新聞圖片的地位不僅沒有降低，反而有了很大程度的提升，許多大型門戶網(wǎng)站專門開設了圖片頻道，如新浪網(wǎng)、網(wǎng)易、鳳凰網(wǎng)等。

另外，現(xiàn)在許多社交APP也對新聞圖片有著大量的需求。可以說，新聞攝影記者的工作機會增多了，其可以更好地適應新時代的變化，發(fā)揮自身的專業(yè)優(yōu)勢，提供更多的新聞攝影圖片。

作為專業(yè)攝影記者，應當在堅持自身專業(yè)水準和審美標準的前提下，更多地去考慮受眾群體的審美口味，既滿足受眾的審美和閱讀口味，同時也用自身的專業(yè)性和職業(yè)精神來引導受眾群體的審美標準提升。在這方面，傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者應當放下身段，積極參與社會實踐。勇于涉獵與嘗試對于自身專業(yè)能力的提升以及創(chuàng)作思路的拓展來說，是大有益處的，同時使其在不斷豐富作品種類的同時，也能夠更好地把握住當前社會大眾的審美需求。

3.調(diào)整心態(tài)

雖然由于新興媒體的出現(xiàn)，傳統(tǒng)媒體感受到了前所未有的壓力，但是換個角度考慮，新興媒體的出現(xiàn)也推動了傳統(tǒng)媒體更進一步發(fā)展。過去，由于種種原因，傳統(tǒng)媒體成為媒界的主宰。傳統(tǒng)媒體來自社會，自然也應當服務于社會。新興媒體也是社會的一部分，其也是為社會大眾服務的，從本質(zhì)上而言，二者并無差異。

作為傳統(tǒng)媒體的新聞攝影記者，其在感受到壓力的同時，更應當積極抓住發(fā)展的契機，清醒地把握未來媒介領域的發(fā)展趨勢。其應當做的是積極調(diào)整心態(tài)，以更符合時代發(fā)展的融合理念來看待如今的競爭環(huán)境，化壓力為動力。

長久以來，傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者乃至于整個媒體行業(yè)都缺乏一種服務意識，畢竟由于競爭的缺乏和一家獨大的原因，致使傳統(tǒng)媒體從業(yè)者很多時候都是一種高高在上的姿態(tài)。如果其能在新形勢下主動調(diào)整心態(tài)，積極應對挑戰(zhàn)，努力推動融合，加強與新興媒體的競爭與合作，則傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者的生存空間會擴大許多，其所感受的壓力也更多地會化為鞭策其前進的動力。

三、新媒體時代背景下新聞攝影記者發(fā)展策略

1.提高專業(yè)素養(yǎng)，形成獨特攝影風格

雖然說暫時一段時間內(nèi)，新媒體時代由于“全民拍”風潮的涌起而使社會整體攝影審美水平有所降低，但是這并不意味著這個時代僅追求快餐文化而不再需要有質(zhì)量、有品位的優(yōu)質(zhì)攝影作品。恰恰相反，攝影文化越是普及，就越激發(fā)起大眾對精品的強烈渴望。

對此，傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者要樹立信心，堅定信念，不斷磨礪自己的業(yè)務能力，提高自身的業(yè)務素養(yǎng)，做到既能夠奉獻出攝影藝術精品，也能夠最大限度、最及時地滿足大眾對新聞圖片的審美需求。

面對傳統(tǒng)媒體向深度拓展發(fā)展空間的轉型需求，新聞攝影記者注定要強化自身的特點和優(yōu)勢。專業(yè)新聞攝影記者只有突出特長，有所為、有所不為，才能突破瓶頸，重獲新生;只有做自媒體不能做、無法做的報道，才會有更廣闊的施展空間與機會。

可見，重要而緊迫的轉型任務已悄然擺在傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者面前。在自媒體層出不窮的新時代，受眾更需要了解重大新聞事件的來龍去脈，要求新聞媒體對新聞進行追蹤報道、做深度解讀。專業(yè)新聞攝影記者要從知性走向理性，從調(diào)查型記者走向研究型記者。

另外，專業(yè)攝影記者一定要形成并堅持自己的獨特風格，敢于堅持個性，勇于展示自我。這樣，攝影記者才能夠真正意義上憑借自身專業(yè)方面的優(yōu)勢脫穎而出，否則一味迎合受眾審美的話，只會讓攝影記者迷失自我。在提高專業(yè)素養(yǎng)的同時，傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者也要積極轉變心態(tài)，并把握好轉變的度。雖然當前是一個以受眾為核心的媒體時代，但是這也并不意味著一切都要以受眾的審美需求為標準，更不意味著傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者引領社會審美導向的重任消失。恰恰相反，在這個個性化更強、包容度更高的時代，新聞攝影記者更要肩負起引領正確審美導向的重任，在尊重受眾多元化審美品位的基礎上，以自己的精品力作潛移默化地發(fā)揮引領作用，促進社會精神文明的健康發(fā)展。

2.凸顯時代性，向全能型人才轉變

除了要積極培養(yǎng)自己的獨特攝影風格之外，攝影記者還要格外注重與這個時代融為一體，即凸顯作品的時代性。從藝術的角度而言，堅持藝術性與滿足大眾審美需求并不矛盾，攝影記者不應當以一種孤芳自賞的心態(tài)來堅持自己的攝影藝術，而應當緊跟時代步伐，緊扣時代脈搏，以滿足受眾需求為出發(fā)點，做到雅俗共賞，真正做到用職業(yè)操守和藝術水準來服務大眾。

對于一名優(yōu)秀的攝影記者而言，其不應當僅僅是一名攝影師，還應當是一名優(yōu)秀的圖片編輯、一個會用鏡頭講故事的人。這樣的新聞攝影記者拍出來的作品才更容易感動大眾，被大眾所認可和接受。攝影記者在不斷的創(chuàng)作中，也應當去反思自身，經(jīng)常深入思考自身對攝影藝術的理解是否深刻，自身對人生的感悟、對生活的認知是否正確，從多角度來提升自身攝影作品的質(zhì)量。這就要求新聞攝影記者在不斷磨礪自身專業(yè)技術的同時，做一個“懂生活”的人，經(jīng)常深入到人民群眾中、深入到火熱的生產(chǎn)生活中，對生活有更深的品味與感悟，創(chuàng)作出有溫度、有深度的攝影作品。

攝影記者還需擁有“雙棲作戰(zhàn)”的能力，既要能拍也要能寫。出身于傳統(tǒng)紙質(zhì)媒體的攝影記者，往往寫作方面是“短板”，因此，要想適應媒體轉型，攝影記者必須強化新媒體記者的角色意識，能寫現(xiàn)場短新聞、消息甚至是通訊。

宋代大詩人陸游說:“汝果欲學詩，功夫在詩外。”當下，攝影記者的功夫更是不全在攝影本身，掌握好現(xiàn)代攝影基礎技術之外，更要不斷提高文化素養(yǎng)，增強文字功底。只有具備駕馭語言的能力，以準確、簡潔、鮮明、生動的新聞語言為圖片“畫龍點睛”，新媒體時代的攝影記者才會生機無限。

3.把握圖片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展機遇，形成產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟

在新媒體時代，圖片產(chǎn)業(yè)的發(fā)展?jié)摿o疑是非常巨大的，不僅對圖片的需求量非常巨大，而且要求也是越來越多。對此，新聞攝影記者應當積極把握這一重大的發(fā)展機遇，憑借自身的專業(yè)實力，在產(chǎn)業(yè)鏈中占據(jù)一個有利的位置，用自身的技術能力、專業(yè)素養(yǎng)和職業(yè)操守來樹立行業(yè)標桿。面對如此良好的發(fā)展機遇，單憑個人的力量顯然是難以獲得最佳發(fā)展效果的，因此，攝影記者應當形成產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟，建立共享圖片庫，協(xié)同發(fā)展，促進這一產(chǎn)業(yè)的壯大。

如今，圖片版權交易問題備受社會各界關注。為推動媒體融合向縱深發(fā)展，更好整合媒體圖片資源，保護創(chuàng)作者合法權益，人民網(wǎng)曾倡議主流媒體在凈化版權市場一事上主動擔當。倡議傳統(tǒng)媒體探索新機制新模式，以“圖片庫集群”方式完成圖片大數(shù)據(jù)采集、存儲共享，為主流媒體提供便捷高效的圖片管理服務系統(tǒng)，搭建一個優(yōu)質(zhì)新聞圖片版權交易平臺。

同時，行業(yè)內(nèi)部加強圖片版權認證及交易亂象輿論監(jiān)督，積極引導圖片版權交易市場的規(guī)范良性發(fā)展，讓著作權人、版權所有人有尊嚴地創(chuàng)收增收。通過高效配置社會公共資源，把擁有大量優(yōu)質(zhì)圖片資源的機構平臺有效組織起來，擴大主流價值影響力版圖，助力整個圖片版權交易市場的健康發(fā)展。

四、結語

新媒體時代的到來對于傳統(tǒng)媒體新聞攝影記者而言既可以說是前所未有的挑戰(zhàn)，也可以說是前所未有的發(fā)展機遇。是挑戰(zhàn)還是機遇，很大程度上取決于攝影記者的應對心態(tài)以及應對策略。不論壓力有多大，競爭有多激烈，攝影記者所擁有的專業(yè)優(yōu)勢并沒有失去，相反，其應當積極發(fā)揮專業(yè)能力方面的優(yōu)勢，以更加堅定的信念和更加開闊的思路來面對挑戰(zhàn)，走出一條更為寬廣的發(fā)展之路。