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    基于言、象、意探討王維的“詩中有畫”

    2022-11-10 15:53:56
    名家名作 2022年15期
    關(guān)鍵詞:詩中有畫畫意詩作

    張 磊

    詩畫一體論的思想在我國古詩創(chuàng)作中影響深遠。因此,王維的詩歌創(chuàng)作中潛移默化地滲透了繪畫思想,在寫詩的過程中無形地以畫家的眼光觀察分析景物,在詩中融入繪畫藝術(shù)的表現(xiàn)形式,采用簡潔語言描繪生動形象、鮮明的自然景觀,讓讀者仿佛身處風(fēng)景畫之中?!霸娭杏挟嫛笔峭蹙S自然詩的主要特點和顯著成就。

    一、形成原因

    (一)生平經(jīng)歷

    王維身處不太平的時代,其一生可以劃分成兩個不同階段,前期積極向上,憧憬未來,充滿理想抱負;后期入定禪宗。王維在幼年時期具有極高的天賦,在開元九年中進士第,同年被貶到濟州,在官場上受到挫折,對他的創(chuàng)作態(tài)度產(chǎn)生較大影響。之后王維一路高升,但是在這個過程中逐漸發(fā)現(xiàn)理想和現(xiàn)實具有較大差距,背負繁重的精神枷鎖,想要入禪避世,最后喪失信心,沉于佛法。王維非凡的人生際遇造就其超凡脫俗的心境,進而在詩歌和山水畫創(chuàng)作中展現(xiàn)出清凈自然、空靈、詩中有畫、畫中有詩的藝術(shù)境界。

    (二)佛教禪宗

    王維的詩作受佛教思想的影響十分顯著,他在佛教修行上具有較高的造詣,將禪宗境界內(nèi)化于心、外化于行,實現(xiàn)天人合一的境界。王維得益于其母崔氏的影響和佛教結(jié)緣,其字摩詰,來源于佛教用語,充分表明了王維一心向佛的決心和態(tài)度,可見佛教對王維的思想和日常生活產(chǎn)生深刻影響,且不斷融入其詩歌和繪畫作品創(chuàng)作中。從王維的詩歌和畫作中,均能發(fā)現(xiàn)其中蘊含深刻的佛教哲理,同時具有較多禪思。如:“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時鳴春澗中?!边@首《鳥鳴澗》主要寫景,實現(xiàn)動靜結(jié)合,營造了一定的禪定境界。佛教中包含境隨心轉(zhuǎn)的思想,認為心凈則佛土凈。這首詩的“人閑桂花落,夜靜春山空”描述寂靜的山林,只有詩人真正做到內(nèi)心靜下來,放下對世俗雜事的癡迷,才能真正看到花開花落的美景。

    二、“詩中有畫”的分析

    文學(xué)屬于語言的藝術(shù),以形象作為自身存在的形式,語言組成形象,形象表達主要思想。我們將“象”作為分析對象,將其和“意”的關(guān)系當(dāng)作分類的標(biāo)準(zhǔn),能夠?qū)⑾髣澐殖伞皩徝乐蟆薄氨硪庵蟆?,前者雖然也要表意,但是最終目的不是為了表意,而是更加強調(diào)自身內(nèi)在構(gòu)建和體系的完善,該種類型“象”的內(nèi)部結(jié)構(gòu)、運作方向主要圍繞其自身?!跋蟆笔侵饕模恰把浴钡倪\作方向和目的,形成象之后,才能完成“言”的任務(wù)。同時,“象”是“意”的參考和基礎(chǔ),后者將表達意當(dāng)作最終目標(biāo),結(jié)構(gòu)構(gòu)建和運作方向主要圍繞該目標(biāo)進行。表意之象中,重心為“意”的構(gòu)建,“象”是其表達方法和措施,自身的重要性在一定程度上被減弱。王維結(jié)合詩歌需求,實現(xiàn)三者之間的平衡,促進“言、象、意”互相交會,形成“詩中有畫”的詩境。

    (一)言

    詩歌語言和日常語言具有較大差異性,是非邏輯性的語言,在使用過程中允許不符合邏輯和語言的表達。王維詩歌語言中采用獨特的語法手段,實現(xiàn)語序顛倒、詞類活用。

    1.王維的詩句中“竹喧歸浣女,蓮動下漁舟”,屬于典型的語序顛倒例子,不符合語法規(guī)則和邏輯,展現(xiàn)出詩句的自然靈動,增強了詩句的表現(xiàn)力和韻律美。我們?nèi)绻凑照UZ法和邏輯進行組織,該詩句應(yīng)該為“浣女歸竹喧,漁舟下蓮動”,和原句相比效果明顯降低,產(chǎn)生該種現(xiàn)象的原因主要有以下兩點:①我們從音韻學(xué)角度進行分析,原句的韻律更加符合律詩的規(guī)范;②我們從文學(xué)性上進行分析,采用“喧”和“動”描述竹子、蓮葉的狀態(tài),促進人們仿佛真實地看到靜態(tài)植物的靈動,之后表達出“浣女”和 “漁舟”兩個意象,補充詩句整體描繪的畫面。最后竹林之間傳來歡聲笑語,是“浣女”歸來,蓮葉輕輕晃動,是漁舟徜徉其中,展現(xiàn)出一幅優(yōu)美靈動的畫,充分體現(xiàn)出王維“詩中有畫”的藝術(shù)表現(xiàn)特點。

    2.王維的“山路元無雨,空翠濕人衣” 充分體現(xiàn)了詞類活用,描述了詩人在山間漫步過程中的所見所感,描繪出初冬季節(jié)的山中美景。該詩句采用“濕”字,形象地展現(xiàn)出濃厚的山中“空翠”的色彩?!皾瘛弊陨韺儆谛稳菰~,在詩句中被當(dāng)作動詞靈活運用,闡述深秋初冬時節(jié),山中氣候逐漸變冷,山林中的霧氣潤濕衣衫的場景,襯托出清冷幽靜的環(huán)境。

    (二)象

    王維是一名著名的山水畫家,在詩歌創(chuàng)作中應(yīng)用詩法,滲透畫法,使詩歌富有畫意,同時應(yīng)用不同類型的自然景觀意象,形成“詩中有畫”的藝術(shù)風(fēng)格。

    1.王維在創(chuàng)作詩歌過程中善于表達景物的色彩,以“漠漠水田飛白鷺,陰陰夏木囀黃鸝”一句為例,更加精準(zhǔn)形象地展現(xiàn)出夏日雨水、田間風(fēng)景的特點,同時以白鷺和黃鸝構(gòu)成明顯的色彩對照,富有畫意,以黃鸝動聽的鳴叫,為優(yōu)美的畫面增加動人的音響,引發(fā)人們藝術(shù)的聯(lián)想。

    2.王維注重描述景物之間的關(guān)聯(lián)。王維善于在詩歌中運用繪畫技巧,布置畫面虛實,體現(xiàn)出景物聯(lián)系。如“大漠孤煙直,長河落日圓”,巧妙處理景物布局,大漠向遠處不斷延伸,為人們帶來開闊、深邃的感受,實現(xiàn)平面的構(gòu)圖,之后以“孤煙直”展現(xiàn)出立體感?!肮隆闭宫F(xiàn)出人煙稀少;“直”體現(xiàn)出詩人初到邊塞,對景色的驚訝;“長河”的形象將整個畫面切割成兩段,增強構(gòu)圖的靈動感;“落日圓”針對整個畫面描繪出統(tǒng)一色調(diào),彰顯渾然一體的形象,呈現(xiàn)出濃烈的畫意。

    3.王維經(jīng)常以畫家的眼光觀察自然,使詩中描繪的景象遠近分明,具有一定的空間層次感。如“白水明田外 ,碧峰出山后”,遠景和近景互相融合,形成畫面的層次,同時山后的碧峰形成立體的景象。水、峰形成光線和色彩的對比,將自然景象融合到一起,獲得繪畫的效果?!霸娭杏挟嫛敝饕谟谠娙?、畫趣互相融合,獲得弦外之音、意在言外的成效。

    4.王維詩歌創(chuàng)作過程中采用較多自然景觀意象,包含山水、花鳥、月、木等多種景觀意象,這些意象的應(yīng)用對王維“詩中有畫”的藝術(shù)表現(xiàn)形式具有十分重要的作用。自然景象自身屬于山水畫要素,在詩歌創(chuàng)作中應(yīng)用自然景象當(dāng)作意象,能夠增強詩作中的畫意。同時,王維在采用自然景觀意象的過程中,通常有意識地展現(xiàn)出靜態(tài)畫面,更加符合我國山水畫悠遠寧靜的意境。例如,“松”是王維書寫中十分熱衷的意象。我國古代文學(xué)作品中采用松代表君子堅貞不屈的高尚品格。同時,王維運用“松”這一具有深刻審美內(nèi)涵的意象,在詩作中以松展現(xiàn)出人物恬淡、與世無爭的淡然心性。如“綻衣秋日里,洗缽古松間”,采用古松意象,展現(xiàn)出心境超然的世外高人形象。另外,王維不僅采用“松”比喻人,同時普遍采用“松”營造和烘托環(huán)境,使詩境蘊含豐富的禪意,充分體現(xiàn)出王維詩作獨特的禪境。例如,《過香積寺》中的首聯(lián)“不知香積寺,數(shù)里入云峰”描寫峰巒白云之中隱藏的香積寺;頷聯(lián)“古木無人徑,深山何處鐘”描寫山林中古木參差不齊的無人路徑、深山中無處可尋的鐘聲;頸聯(lián)“泉聲咽危石,日色冷青松”描寫了冷澀的泉水、凄涼的日色,同時采用松的清冷更好地映射出日色的清冷,利用“松”這一意象渲染了禪意;尾聯(lián)“薄暮空潭曲,安禪制毒龍”以佛心戰(zhàn)勝妄想貪念,在這種幽靜的情境中,更好地悟到禪理的高深之處。

    (三)意

    王維年輕時具有濃烈的政治熱情,在詩歌創(chuàng)作中展現(xiàn)出積極向上的態(tài)度,反映現(xiàn)實政治,之后經(jīng)過重重磨難和打擊,懷才不遇,政治熱情降低,在很大程度上影響其作詩的核心思想。另外,王維在后期受到佛家思想的影響,其字摩詰,取自佛經(jīng)《維摩詰經(jīng)》,代表潔凈、無污染,表明其一心向佛的態(tài)度,對他的思想和生活產(chǎn)生深刻影響,從而融入他的詩歌創(chuàng)作中。佛家思想對王維的深刻影響主要體現(xiàn)在喜靜不喜動,追求閑靜無為的心境,在他的詩中很少出現(xiàn)強烈的情感矛盾等,為讀者帶來獨特的審美感受。王維詩歌中選擇的意象自身具有不同程度的禪意,同時善于應(yīng)用空寂之感的詞語描述意象,如“空山”“飛鳥”“秋月”“寂林、深林”等,不同意象的融合,創(chuàng)造出深遠空闊的意境。

    王維的山水田園詩描述景物的過程中,帶有我國水墨畫的畫意,呈現(xiàn)出良好的詩畫融合效果。在創(chuàng)作詩歌的過程中,他采用清新的語言,展現(xiàn)出幽美空寂的景象,描述恬淡隱逸的意趣,和我國水墨畫中“留白”的精神追求相同,更好地形成“詩中有畫”的畫境。王維山水田園詩普遍喜歡應(yīng)用近體,注重對偶,在詩句中語言多為名詞、形容詞,提高詩句的靜態(tài)表現(xiàn)力,應(yīng)用不同名詞組合,豐富意象,促進景物意象成為詩歌中不可缺少的組成部分,同時擅長五絕、五律的應(yīng)用。王維詩中展現(xiàn)出文人畫尚意的追求,采用簡潔的語言表達和意象,創(chuàng)造更多想象和聯(lián)想空間,塑造詩歌充滿禪意、恬淡隱逸的意境。王維的詩作將言、象、意有效融合在一起,采用清新雋秀、空靈恬淡的詩歌語言形成獨特風(fēng)格,運用適宜的自然意象,展現(xiàn)出豐富禪意的詩境,受到人們的稱贊和推崇,對后世影響深遠。

    三、“畫意”的表現(xiàn)

    王維詩作中山水田園詩應(yīng)是其最高成就,以“詩中有畫”獨具特色。王維潛心修佛,在詩歌創(chuàng)作過程中蘊含禪理,被人們稱為“詩佛”,同時在水墨畫的較多方面具有時代性創(chuàng)造。王維山水田園詩創(chuàng)作過程中融入繪畫技法,采用構(gòu)圖、線條、色彩和光線等多種繪畫語言,實現(xiàn)詩情、畫意的深度融合,構(gòu)建清凈、深遠的意境。王維詩作中具有豐富的畫意,增強了詩歌的繪畫美。

    (一)結(jié)構(gòu)美

    畫家往往將較多個體景物融合成一個整體,在我國傳統(tǒng)山水畫中,經(jīng)常應(yīng)用“移步換景、景隨人移”的散點透視方法,不斷變換視角和視點,在大環(huán)境中融入從不同視點觀察的各項景物,形成固定完整的畫面、意境。王維山水田園詩創(chuàng)作過程中經(jīng)常采用該種方法,如《終南山》這首詩具有開闊的意境,首聯(lián)“太乙近天都,連山接海隅”描寫山峰的高大聳立、山勢綿延;頷聯(lián)“白云回望合,青藹入看無”描寫煙霧、云的景色,體現(xiàn)出終南山的高遠,從上到下、從遠到近,從細微之處描寫山峰高聳;頸聯(lián)“分野中峰變,陰晴眾壑殊”描寫了詩人登上終南山山頂,居高臨下,縱覽全景,展現(xiàn)出山峰的陰晴變化、虛實交錯,充分體現(xiàn)出氣象的千變?nèi)f化;尾聯(lián)“欲投人處宿,隔水問樵夫”描述了詩人的活動,展現(xiàn)出峰回路轉(zhuǎn)、幽靜的景色。整首詩中詩人從俯視、回望等多種視角進行描寫,跟隨視點的轉(zhuǎn)變不斷變化,充分體現(xiàn)出不同角度、不同層次的空間結(jié)構(gòu)美,以空間的不斷拓展和視覺的不斷轉(zhuǎn)換,凸顯空間的躍動感。詩作中全部景色跟隨空間的移動逐漸產(chǎn)生變化,構(gòu)成整體的空間結(jié)構(gòu),充滿靈動和活力。

    (二)色彩美

    色彩在繪畫中是十分關(guān)鍵的藝術(shù)手段,通常以相應(yīng)色彩有效渲染想要描述的客觀景觀,增強景觀的美感。王維自身是水墨山水畫大師,更加擅長采用山水景觀的色彩,注重不同色彩之間的互相映襯、調(diào)和,在山水田園詩創(chuàng)作過程中呈現(xiàn)出色彩美,凸顯出“詩中有畫”的藝術(shù)風(fēng)格。王維年輕時具有遠大的理想抱負、雄心壯志,意氣風(fēng)發(fā),在詩歌創(chuàng)作中呈現(xiàn)出鮮明的色彩,如“雨中草色綠堪染,水上桃花紅欲燃”這句詩中,采用“紅、綠”形成強烈的色彩對比,同時應(yīng)用“染、燃”的配合增強整首詩的色彩感。王維詩作中未出現(xiàn)較多艷麗色彩的描述,其山水田園詩的藝術(shù)特色普遍為后期創(chuàng)作。受詩人政治思想、心態(tài)、審美情趣、深信禪道等多方面因素影響,王維后期的詩歌創(chuàng)作逐漸從前期的濃烈轉(zhuǎn)變成清淡,之后形成詩歌素雅、平和、寧靜的特點。

    (三)意境美

    意境是我國古典美學(xué)的主要范疇之一,是藝術(shù)美構(gòu)建中不可或缺的重要因素。景物描寫不是中國畫家的唯一目的,而是一種傳遞情意的方法。王維詩中意境的構(gòu)建上,主要呈現(xiàn)出“淡泊”“空寂”的意境,和其在政治上受到較大磨難和打擊,逐漸向往歸隱避世、信奉佛教具有直接關(guān)系。另外,王維在繪畫過程中逐漸形成“蕭疏清淡”的藝術(shù)風(fēng)格,對其詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生巨大影響,主要以山水美景當(dāng)作自身精神上的寄托,得到一定的心理安慰。王維善于營造空寂幽靜的意境,在詩歌創(chuàng)作過程中采用動靜結(jié)合的方法,以兩者的辯證關(guān)系用于詩歌描寫,為讀者帶來更加幽靜的心理感受。例如,“空山不見人,但聞人語響”充分描寫出山林的幽深寂靜,有人卻不見,展現(xiàn)出山林幽深,同時采用“但聞人語響”當(dāng)作引導(dǎo),形成空寂寧靜的意境?!安灰姟薄暗劇毙纬梢曈X和聽覺的互相對應(yīng),聲響和寂靜相對應(yīng),形成獨特的意境。另外,“人語響”打破了山林的寧靜,空谷中傳來音響,更加體現(xiàn)出空谷的空蕩和寂靜,充分采用動靜結(jié)合的方式,實現(xiàn)單獨寫靜和寫動無法展現(xiàn)的藝術(shù)效果。我們從精神層面上進行分析,王維詩歌中充滿禪理、禪趣,成為“詩”和“畫”的重要連接點,更加凸顯出“詩中有畫”。

    王維在詩作中有效融入畫法,將畫境滲透在詩境中,展現(xiàn)出詩作的獨特美感,促進藝術(shù)形象更加生動,具有較強的真實感,同時增強視覺意象,富有畫意。因此,王維的“詩中有畫”對盛唐乃至后世詩歌藝術(shù)具有巨大貢獻。

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