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    新媒體時(shí)代電視攝像技術(shù)優(yōu)化方法分析

    2022-11-07 04:51:33王小石
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年18期
    關(guān)鍵詞:電視攝像層次感連續(xù)性

    摘要:攝像為電視節(jié)目制作中的關(guān)鍵環(huán)節(jié),關(guān)系到節(jié)目最終呈現(xiàn)的效果,但目前關(guān)于攝像技巧方面的討論并不多,很難使攝像技術(shù)得到真正的優(yōu)化。在此種背景下,文章采用理論梳理與案例研究方法,分析新媒體時(shí)代電視攝像技術(shù)所處的困境,進(jìn)一步討論電視數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)的優(yōu)點(diǎn)及要求,并提出增強(qiáng)色彩均衡、優(yōu)化畫面層次感、注重細(xì)節(jié)渲染、改善曝光質(zhì)量等建議,旨在創(chuàng)新優(yōu)化電視攝像技術(shù),提高節(jié)目質(zhì)量,為電視媒體的現(xiàn)代化發(fā)展提供助力。

    關(guān)鍵詞:新媒體;電視攝像;連續(xù)性;層次感;細(xì)節(jié)

    中圖分類號(hào):G222 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2022)18-0173-03

    一、引言

    近幾年,大部分行業(yè)領(lǐng)域均已實(shí)現(xiàn)普及網(wǎng)絡(luò)技術(shù),優(yōu)化運(yùn)行效率和工作成果。媒體領(lǐng)域也是如此,借助數(shù)字化的方法,優(yōu)化攝像技術(shù)與后期處理,電視媒體也應(yīng)大膽嘗試,增強(qiáng)本身素材收集與節(jié)目制作的能力。新媒體時(shí)代對(duì)攝像工作者的操作技巧與知識(shí)更新都有極高的要求。并且在改進(jìn)攝像技術(shù)的過程中也要保障拍攝畫面的質(zhì)量。

    二、新媒體時(shí)代電視攝像技術(shù)面臨的困境

    新媒體時(shí)代,人們能借助不同渠道了解到所需的信息,并且所得信息的呈現(xiàn)形式相當(dāng)豐富,基本上可適應(yīng)當(dāng)代人對(duì)于信息與娛樂的需要,這勢必會(huì)給傳統(tǒng)電視媒體的存續(xù)與成長造成較大的沖擊。再加上新媒體技術(shù)不斷推廣運(yùn)用,相應(yīng)的節(jié)目制作、攝像等隨之更新升級(jí),拍攝內(nèi)容及角度都比較新穎,同時(shí)拍攝者可以是專業(yè)人士,還有可能是普通愛好者。

    對(duì)比來看,電視攝像技術(shù)比較呆板,既不能從畫質(zhì)上適應(yīng)人們的需要,視頻作品結(jié)構(gòu)又無法達(dá)到時(shí)代審美要求。所以現(xiàn)如今,電視攝像從業(yè)者應(yīng)當(dāng)沖破傳統(tǒng)技術(shù)的局限,積極了解新媒體技術(shù),合理運(yùn)用于電視攝像任務(wù)中。同時(shí)應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)的是,作為新媒體產(chǎn)物的網(wǎng)絡(luò)節(jié)目,雖然獲得諸多觀眾的喜歡,但由于部分人員并未系統(tǒng)化學(xué)習(xí),拍攝程序可能有瑕疵,比如邏輯問題、立意混亂、內(nèi)容不全等。

    所以,電視攝像技術(shù)優(yōu)化改良期間,應(yīng)保留電視媒體原本的優(yōu)勢,發(fā)揮自身邏輯嚴(yán)密、導(dǎo)向積極等作用。并借助技術(shù)層面的提升,優(yōu)化拍攝畫面,滿足大眾對(duì)節(jié)目的要求。電視攝像從業(yè)人員在了解新媒體技術(shù)的過程中,應(yīng)當(dāng)結(jié)合當(dāng)前大眾對(duì)電視節(jié)目的新需要,如此才能找準(zhǔn)優(yōu)化的方向,使電視媒體可以在新時(shí)期穩(wěn)定持續(xù)發(fā)展[1]。

    三、新媒體時(shí)代電視數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)的基本分析

    (一)技術(shù)優(yōu)點(diǎn)

    1.推動(dòng)媒體轉(zhuǎn)型

    如今新媒體技術(shù)處于高速成長的階段,將其應(yīng)用于電視節(jié)目的拍攝工作中,既能推動(dòng)媒體轉(zhuǎn)型發(fā)展,又能幫助傳統(tǒng)媒體跟上時(shí)代發(fā)展步伐。而數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)不僅能優(yōu)化拍攝內(nèi)容的畫質(zhì),還在特定范圍沖破拍攝時(shí)間的制約。

    如利用水下以及無人機(jī)拍攝方法,擴(kuò)大拍攝對(duì)象的范圍,而通過這些先進(jìn)手段獲取的鏡頭,均較為清楚,為節(jié)目后期制作提供高品質(zhì)的素材。由此來看,高效攝像技術(shù)具有為媒體行業(yè)提供助力的“底蘊(yùn)”。

    2.優(yōu)化后期制作質(zhì)量

    和常規(guī)電視節(jié)目相較,如今收視率較高的節(jié)目均具有類似特點(diǎn),即多元化、趣味性、年輕化。而這些特點(diǎn)既反映在節(jié)目內(nèi)容方面,又表現(xiàn)在后期制作環(huán)節(jié)。例如,大多數(shù)綜藝節(jié)目均會(huì)增加字幕,借此強(qiáng)化節(jié)目本身的娛樂性,有利于增強(qiáng)畫面的可觀賞性。

    3.緩解從業(yè)者的工作壓力

    電視節(jié)目與新聞一樣,均強(qiáng)調(diào)信息的時(shí)效性。而把數(shù)字?jǐn)z像技術(shù)運(yùn)用到普通電視節(jié)目中,有利于提高制作效率,并能提升節(jié)目的畫質(zhì)。與此同時(shí),制作節(jié)目的技術(shù)員能按照電視臺(tái)標(biāo)準(zhǔn),合理刪減、剪輯,借此保證播出內(nèi)容的連貫性,而這些均是傳統(tǒng)攝像方法不能比擬的。

    (二)技術(shù)要求

    新媒體時(shí)代,電視節(jié)目畫面有了新的特征要求。

    1.固定性

    攝像的該項(xiàng)要求是指在畫面構(gòu)圖中,應(yīng)當(dāng)遵循既定原則,特別是畫幅比例須全程一致。拍攝期間,由于節(jié)目播出平臺(tái)的畫面比例要求,相關(guān)攝像人員要做好相應(yīng)調(diào)整,便于后期處理。

    2.能動(dòng)性

    攝像素材中包含連續(xù)畫面,處理構(gòu)圖時(shí)須動(dòng)靜結(jié)合,以適應(yīng)大眾的審美需要。對(duì)于畫面構(gòu)圖來說,能動(dòng)性是極其關(guān)鍵的要素,攝像對(duì)象應(yīng)當(dāng)具備能動(dòng)性,并注意到攝像機(jī)本身的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)。所以,攝像者應(yīng)當(dāng)采用更加自然的方法,構(gòu)成拍攝畫面。

    3.連續(xù)性

    節(jié)目前期拍攝中,僅有素材具備連續(xù)性,才能確保節(jié)目的完整性,并使觀眾認(rèn)同和信服,而此便要求依托有關(guān)技術(shù),保持畫面的持續(xù)性。對(duì)電視攝像技術(shù)來說,連續(xù)性能確保工作成果的統(tǒng)一性,讓每幀畫面均有邏輯,并利用科學(xué)合理的方法,表現(xiàn)出畫面間的關(guān)聯(lián),繼而保障節(jié)目的總體品質(zhì)。攝像實(shí)踐中,相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)關(guān)注相鄰畫面的邏輯,并選擇適宜的方法,表現(xiàn)出畫面的連續(xù)性[2]。

    如今,娛樂節(jié)目已經(jīng)是大部分人生活中不能缺少的內(nèi)容,媒體領(lǐng)域競爭也極為激烈。而對(duì)于該行業(yè)來說,優(yōu)化電視攝像技術(shù),有利于貼近大眾心理,保障節(jié)目收視率。前期拍攝期間,相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)注意達(dá)到藝術(shù)性與技術(shù)性的標(biāo)準(zhǔn),使攝像技術(shù)得到有效展現(xiàn)的同時(shí),增強(qiáng)畫面的視覺美。所以,數(shù)字電視攝像中,工作者應(yīng)熟知攝像機(jī)的所有指標(biāo)參數(shù),了解數(shù)字?jǐn)z像的操作方法。并按照節(jié)目的具體立意,調(diào)整攝像手法。比如,對(duì)于新聞節(jié)目來說,應(yīng)當(dāng)確保畫面穩(wěn)定,點(diǎn)明事件主題,交代事件發(fā)生背景。對(duì)于文藝節(jié)目,需要著重強(qiáng)調(diào)畫面層次,靈活采用移、推、搖等不同的攝像手法,必要時(shí)可以按照音樂節(jié)拍,調(diào)整拍攝畫面,以適應(yīng)不同的攝像需要。所以說,電視攝像工作者應(yīng)當(dāng)熟悉攝像機(jī)使用技巧,不管是系列專題節(jié)目、新聞播報(bào)或是娛樂節(jié)目等,均能靈活應(yīng)用,得到高品質(zhì)素材,給人們帶來美的感受[3]。

    四、新媒體時(shí)代電視攝像技術(shù)的優(yōu)化方法

    (一)增強(qiáng)色彩均衡

    新媒體時(shí)代為傳統(tǒng)電視媒體創(chuàng)造轉(zhuǎn)型的機(jī)會(huì),特別是現(xiàn)如今智能電視開始普及,節(jié)目類型與內(nèi)容持續(xù)豐富。為適應(yīng)當(dāng)前觀眾對(duì)電視節(jié)目的需要,在原有節(jié)目的基礎(chǔ)上,添加養(yǎng)生、教育、綜藝類節(jié)目。特別是綜藝節(jié)目,細(xì)分出許多類型,如相聲、真人秀、舞蹈、滑板等,主題多樣,適合不同年齡段受眾的偏好。在電視節(jié)目持續(xù)更新、多元化發(fā)展的趨勢下,攝像技術(shù)也面臨新要求。常規(guī)攝像技術(shù)選擇單一比例,顯然不符合當(dāng)代觀眾對(duì)節(jié)目畫面效果的需求。為增強(qiáng)受眾的觀感,相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)嘗試運(yùn)用寬畫幅的攝像方法,為受眾提供多個(gè)視角,強(qiáng)化節(jié)目的代入感。同時(shí),畫面色彩運(yùn)用也會(huì)對(duì)受眾觀感有不同的影響。對(duì)此,促進(jìn)電視攝像技術(shù)優(yōu)化,應(yīng)當(dāng)著重考慮畫面感和色差均衡的問題,從專業(yè)的角度挑選適合節(jié)目立意與滿足目標(biāo)受眾需求的攝像方法。

    總的來講,畫面感是吸引受眾最基礎(chǔ)的條件,而色彩則是畫面感最直觀的體現(xiàn)。所以,追求更優(yōu)電視攝像技術(shù)的過程中,相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)關(guān)注該方面的訴求,并以此為切入點(diǎn),如此才能為電視節(jié)目的制作成效提供技術(shù)保障,并在播出后贏得觀眾的喜愛。

    (二)豐富畫面層次

    為確保節(jié)目最終呈現(xiàn)的效果,使受眾能有比較真實(shí)的感受,在保障畫面感與基本色調(diào)適合的基礎(chǔ)上,也要依托電視攝像技術(shù),增強(qiáng)畫面整體的層次感。層次感即節(jié)目的結(jié)構(gòu),應(yīng)當(dāng)做到遠(yuǎn)近結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合,繼而增強(qiáng)人們的實(shí)際觀感,而此也是新時(shí)期觀眾對(duì)節(jié)目效果的真實(shí)需要。對(duì)此,攝像工作者應(yīng)當(dāng)根據(jù)如今電視節(jié)目的轉(zhuǎn)型需要,積極主動(dòng)改良攝像手段,依托前沿技術(shù),優(yōu)化拍攝成效。例如節(jié)目錄制期間,為豐富節(jié)目整體的層次,應(yīng)當(dāng)按照嘉賓行動(dòng)軌跡拍攝,保障畫面的能動(dòng)性,增強(qiáng)畫面的和諧性。比如,美食節(jié)目錄制期間,能通過切換近景與遠(yuǎn)景的方法,增強(qiáng)整體的層次感,利用近景拍攝細(xì)節(jié)部分,遠(yuǎn)景則展現(xiàn)制作全程。

    另外,部分電視節(jié)目會(huì)選擇遠(yuǎn)景鏡頭,拍攝大環(huán)境,如藍(lán)天、山川、河流等,用來代指時(shí)間流逝。例如《舌尖上的中國》,根據(jù)其整體畫面來看,便選擇諸多遠(yuǎn)景鏡頭,這樣在讓觀眾了解特色美食所在地區(qū)環(huán)境的同時(shí),又可以豐富節(jié)目畫面層次,避免單一鏡頭導(dǎo)致畫面呆滯。

    除了前文所述的動(dòng)靜結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合,相關(guān)人員也能利用虛實(shí)結(jié)合的方式,增強(qiáng)畫面層次感。例如藝術(shù)類節(jié)目,為凸顯環(huán)境藝術(shù)感,運(yùn)用此種拍攝思路,有利于形成朦朧美,利用自然光與拍攝對(duì)象的銜接,突出主體,優(yōu)化畫面整體。

    (三)強(qiáng)調(diào)細(xì)節(jié)渲染

    電視節(jié)目攝像工作有著較強(qiáng)的技術(shù)性,同時(shí)也能將其看成“藝術(shù)”。在相關(guān)人員真正了解并高效運(yùn)用拍攝技巧的前提下,便可科學(xué)處理畫面中的光線、構(gòu)圖等細(xì)節(jié)要素,而這些都是營造出藝術(shù)感的主要依托。比如,大部分紀(jì)錄片為使觀眾通過電視屏幕就能比較完整、深入地了解彼時(shí)的場景,為強(qiáng)化環(huán)境畫面的整體表現(xiàn)力,便要求相關(guān)人員處理好細(xì)節(jié)[4]。比如,借助明暗對(duì)比與色調(diào)優(yōu)化,清楚展現(xiàn)出拍攝目標(biāo),在沒有任何文字描述的情況下,使觀眾準(zhǔn)確感知紀(jì)錄片講述故事發(fā)生的季節(jié)與環(huán)境特點(diǎn)。

    攝像人員也能通過改變設(shè)備光圈聚焦,保留更多的自然光線,使觀眾能透過節(jié)目畫面,了解拍攝的大致時(shí)間與地點(diǎn)。一般情況下,為避免出現(xiàn)過度曝光,光圈系數(shù)至少要達(dá)到f1.8。但如果環(huán)境光線比較陰暗,光圈系數(shù)不應(yīng)超過f16,現(xiàn)場調(diào)整設(shè)備光圈須根據(jù)環(huán)境適當(dāng)處理。只有發(fā)揮各個(gè)細(xì)節(jié)的作用,才能在眾多畫質(zhì)優(yōu)良的節(jié)目中“殺出重圍”,提高鏡頭的質(zhì)感。

    (四)提高曝光質(zhì)量

    攝像曝光質(zhì)量關(guān)系到最終節(jié)目畫面的呈現(xiàn)效果,相關(guān)人員要盡量避免過度曝光以及曝光不足。在節(jié)目錄制期間,攝像容易被節(jié)目類型、環(huán)境變化與自然光線不穩(wěn)定等干擾,所以攝像人員要按照實(shí)際情況,合理確認(rèn)曝光范圍與空間,不可簡單把曝光質(zhì)量劃分為若干固定模式,如此難以提升畫面品質(zhì)。對(duì)于曝光質(zhì)量的問題,主要根據(jù)光線條件確認(rèn),清楚分開拍攝目標(biāo)和背景,保障畫面縱向的層次感。

    在現(xiàn)場攝像期間,畫面清晰是最基本的標(biāo)準(zhǔn),如此才能保障人們以比較舒服的狀態(tài)觀看。對(duì)此,為提升拍攝技巧,相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)有效保障鏡頭畫面,使整體呈現(xiàn)清楚、流暢。比如,部分拍攝地點(diǎn)是比較狹窄的空間,此時(shí)就要考慮照明以及防止嚴(yán)重曝光的問題,可以適當(dāng)設(shè)置人工光線,但應(yīng)當(dāng)防止光線直射到鏡頭。此拍攝技巧多應(yīng)用于室內(nèi)節(jié)目,僅須在攝像期間注意便可。對(duì)于光照比較充足以及光線分布復(fù)雜的拍攝環(huán)境,應(yīng)著重挑選攝像角度。

    一般情況下,應(yīng)當(dāng)避開背景光線充足的角度,反之會(huì)造成過度曝光,導(dǎo)致拍攝對(duì)象偏暗,不能清楚呈現(xiàn)出來,進(jìn)而影響整體層次感。面對(duì)此種工作條件,拍攝人員應(yīng)當(dāng)挑選光照較弱的位置,使拍攝對(duì)象更具立體感,保持畫面的靈動(dòng)性。此類拍攝方法通常用于戶外真人秀、旅游等類型的節(jié)目中,特別是光線分布極為復(fù)雜的環(huán)境中,更要注重拍攝角度。與此同時(shí),如果不得不逆光拍攝,應(yīng)當(dāng)增加遮光罩,防止光線直射。而長焦鏡頭處理中,需用到固定支架等工具,如此才能保證畫面穩(wěn)定。

    (五)保障畫面連續(xù)

    節(jié)目前期錄制期間,畫面連續(xù)是保障節(jié)目質(zhì)量的關(guān)鍵衡量指標(biāo)與把控要素之一,倘若節(jié)目畫面缺少此特點(diǎn),勢必會(huì)影響觀眾的代入感,甚至容易缺少邏輯,降低信息傳達(dá)的準(zhǔn)確度,繼而影響到人們觀看節(jié)目后的感受,很難留下長期觀眾。新媒體時(shí)代,為維護(hù)傳統(tǒng)電視媒體的平穩(wěn),提高節(jié)目獲得觀眾好評(píng)的概率,應(yīng)巧妙利用攝像技術(shù),提升采集素材的質(zhì)量,確保節(jié)目畫面的連續(xù)性。在借助數(shù)字?jǐn)z像方法維護(hù)畫面品質(zhì)的過程中,素材進(jìn)入后期制作階段后,相關(guān)人員應(yīng)當(dāng)強(qiáng)調(diào)節(jié)目整體的邏輯性[5]。

    簡單來說,前期錄制時(shí),可能會(huì)設(shè)置若干機(jī)位,以求獲取不同視角的素材,但同時(shí)為防止由于鏡頭抖動(dòng),畫面無法應(yīng)用,很難保障畫面的連續(xù)性,便應(yīng)固定好攝像機(jī)。比如,電影類節(jié)目早期拍攝中,攝像人員在現(xiàn)場會(huì)用到滑軌,保持鏡頭穩(wěn)定的同時(shí),還能跟隨人物移動(dòng)。而對(duì)于全景畫面,則會(huì)利用無人機(jī)拍攝整個(gè)大環(huán)境,這些鏡頭可能會(huì)用在日夜更替、場景轉(zhuǎn)換等畫面的銜接處,這樣可避免畫面切換過于生硬。

    連續(xù)性是所有類型節(jié)目均應(yīng)滿足的基本要求,借此既能使觀眾擁有較佳的視覺體驗(yàn),又可以幫助人們深層次、全方位感知節(jié)目內(nèi)容,保障電視節(jié)目在傳達(dá)信息方面的功能性。但各個(gè)類型的節(jié)目對(duì)畫面的連續(xù)程度有不同標(biāo)準(zhǔn),因此攝像工作者應(yīng)按照節(jié)目類型,適當(dāng)選擇攝像技術(shù)與手法,依托于適宜的攝像技術(shù),優(yōu)化成品質(zhì)量,確保節(jié)目最終播出效果。

    五、結(jié)語

    傳統(tǒng)媒體當(dāng)前正處于轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵階段,為提升節(jié)目制作質(zhì)量,必須嘗試運(yùn)用新媒體技術(shù),改進(jìn)常規(guī)的拍攝方法,借此既能進(jìn)一步增強(qiáng)畫面層次感,又可提升畫質(zhì)。同時(shí),調(diào)整后的電視攝像技術(shù)應(yīng)當(dāng)與特效制作結(jié)合起來,使節(jié)目更具觀賞性,吸引更多的人觀看。另外,在智能電視持續(xù)普及中,新的節(jié)目形式擁有市場。而作為電視攝像人員,勢必要面臨某些挑戰(zhàn),通過優(yōu)化自身的技巧方法,輔助傳統(tǒng)媒體全面發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 陳立彬.電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖技巧分析[J].電視技術(shù),2021,45(12):43-45.

    [2] 黃騁.電視攝像技術(shù)視角下的畫面構(gòu)圖藝術(shù)探究[J].旅游與攝影,2021(21):112-113.

    [3] 羅澄鎧,林海,樊慶馳.探究電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)[J].電視技術(shù),2021,45(2):35-37.

    [4] 代庚寒.芻議電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)[J].記者觀察,2020(30):43-44.

    [5] 胡昊洋.電視攝像技術(shù)中的畫面構(gòu)圖藝術(shù)探究[J].西部廣播電視,2020(7):99-100.

    作者簡介 王小石,本科,助理編輯,研究方向:電視攝像。

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