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    后宮題材電視劇的女性主體形象建構(gòu)研究

    2022-11-07 07:01:28李華
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年18期
    關(guān)鍵詞:形象建構(gòu)

    摘要:文章研究了后宮題材電視劇塑造的主要女性形象(即女主角)主體建構(gòu)的模式及其意義表達(dá)。后宮題材電視劇作為一種新興的電視劇種,新世紀(jì)以來一直活躍在電視熒幕上,并深受大眾喜愛。這類電視劇刻畫的女性形象性格鮮明、人物豐滿,在男性話語體系中演繹自身的傳奇人生。她們或溫柔細(xì)膩、情感豐富,或勇敢機(jī)智、堅(jiān)強(qiáng)不屈,擁有直面人生的品性,擁有政治遠(yuǎn)見與權(quán)謀之術(shù),面對后宮激烈的權(quán)力爭斗,懂得生存之道。文章采用案例研究法和歸納法,綜合分析后宮題材電視劇中的女主形象及其敘述邏輯。研究發(fā)現(xiàn),多部電視劇設(shè)置的女主有著相似的敘述邏輯,形成了固定的敘述程式。這類電視劇的敘述邏輯大致遵循“傻白甜—被陷害—覺醒反擊—贏家”這條路線。研究的目的在于探討后宮題材電視劇人物的類型塑造,為電視劇人物塑造提供借鑒。

    關(guān)鍵詞:后宮題材電視劇;女性主體;形象建構(gòu);角色分析;程式設(shè)置

    中圖分類號:J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2022)18-0079-06

    基金項(xiàng)目:本論文為江西省高校人文社會(huì)科學(xué)研究項(xiàng)目“后宮題材電視劇的女性形象主體建構(gòu)研究”成果,項(xiàng)目編號:JC1541

    新世紀(jì)以來,后宮題材電視劇作為一種新興的電視劇種,一直活躍在電視熒幕上,并取得了良好的收視效果,如《母儀天下》《美人心計(jì)》《宮鎖心玉》《步步驚心》《甄嬛傳》《步步驚心》《羋月傳》《延禧攻略》《如懿傳》等。它以后宮為場景,刻畫了性格鮮明的女性人物,這些女性具有女性本身的特質(zhì),迥異于受眾認(rèn)知中的傳統(tǒng)女性形象。

    一、后宮題材電視劇的發(fā)展演變

    21世紀(jì)以來,后宮題材電視劇主要有兩種類型,一類是穿越劇,一類是宮斗劇。關(guān)于后宮題材的電視劇創(chuàng)作,可以追溯到1982年河南電視臺(tái)制作的三集電視刷《懿貴妃》、1988年王扶林執(zhí)導(dǎo)的《莊妃鐵事》、1995年陳家林執(zhí)導(dǎo)的《武則天》、2003年尤小剛執(zhí)導(dǎo)的《孝莊秘史》等。但是,這些劇作的歷史敘事并未局限于后宮生活,也未形成鮮明的類型意識[1]。

    后宮題材電視劇真正在國內(nèi)引起熱潮應(yīng)是2011年穿越劇《宮》的播出。該劇講述了現(xiàn)代少女洛晴川穿越到清朝,經(jīng)歷了宮廷生活、“宮心計(jì)”和男女情愛之后,回到現(xiàn)實(shí),懂得了珍惜當(dāng)下的故事。盡管這部劇制作不甚精良,大紅大綠的配色略顯廉價(jià),但收視卻一路飄紅,平均收視率高達(dá)2.52,成為年度收視亞軍。

    隨后開播的《步步驚心》人氣也居高不下,在網(wǎng)絡(luò)話題榜上名列首位。在電視劇《宮》高收視率的帶動(dòng)下,穿越電視劇成批出現(xiàn)。

    宮斗劇是古裝劇的亞類型,它聚焦古代帝王后宮的封閉空間,敘述后宮嬪妃佳麗之間的情感糾葛與權(quán)力傾軋,迎合了人們對歷史的窺視欲望與消費(fèi)意識。

    2004年香港TVB制作的《金枝欲孽》以“鉤心斗角、爭風(fēng)吃醋、相互算計(jì)、暗藏玄機(jī)、險(xiǎn)象環(huán)生”的宮斗敘事模式和視覺圖譜,引發(fā)收視狂潮。此后,宮斗劇作為一種敘事類型開始流行。

    2011年的《甄嬛傳》、2014年的《武媚娘傳奇》、2015年的《羋月傳》、2016年的《錦繡未央》等宮斗劇作,均成為當(dāng)年飽受爭議的熱點(diǎn)話題[1]。為了獲得高收視率和可觀的利益,劇集出現(xiàn)了粗制濫造、照搬照抄、情節(jié)雷同等不良情況。《甄嬛傳》的熱播,把宮斗推到了有史以來的新高度,后宮女人為謀求上位,鉤心斗角,暗算,相恨相殺,在社會(huì)上造成了不良影響。因此,這類電視劇被冠上了具有貶義性質(zhì)的熱詞“宮斗劇”,并迅速形成了一股研究熱潮。

    2018年,盡管后宮題材電視劇的市場發(fā)展大不如前,但是《延禧攻略》《如懿傳》這兩部題材和背景類似的宮斗劇實(shí)現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)劇的反輸出。

    愛奇藝首播的《延禧攻略》播放量破150億次,在網(wǎng)絡(luò)上走紅后又轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視臺(tái),獲得浙江衛(wèi)視同時(shí)段收視率第一的成績,但其對常識、歷史的結(jié)構(gòu)甚至顛覆性呈現(xiàn)屢遭學(xué)界和業(yè)界詬病[2]。但從內(nèi)容來說,《延禧攻略》《如懿傳》都較以往的宮斗劇類型有所突破?!堆屿ヂ浴啡诤狭烁嗑W(wǎng)絡(luò)文化的審美元素,女主一反古裝劇女主善良、單純的特質(zhì),手段霹靂、膽識過人,劇集雖然顛覆了復(fù)仇這一外殼,但本質(zhì)上還是女主一路過關(guān)斬將、打怪升級的過程,非常接近網(wǎng)絡(luò)爽文或網(wǎng)絡(luò)游戲給予觀眾的體驗(yàn)。單論藝術(shù)品質(zhì),《如懿傳》比《延禧攻略》更加沉靜和醇厚,但其選擇將愛情平等、個(gè)人自由、個(gè)人解放等命題放在后宮政治、宮闈秩序中去討論,所以略顯沉重和晦澀[2]。

    自《甄嬛傳》熱播并取得巨大成功后,宮斗劇接踵而來。這類劇以后宮為活動(dòng)范圍,以女性成長經(jīng)歷為主要內(nèi)容。研究發(fā)現(xiàn),多部電視劇設(shè)置的女主有相似的敘述邏輯及固定的程式,本文就女主形象建構(gòu)的程式進(jìn)行分析。

    二、后宮題材電視劇女主角分析

    后宮題材電視劇的女主具有兩面性,這種兩面性是隨著女主的成長經(jīng)歷而不斷變化的。

    后宮題材電視劇有相似的橋段,塑造的女主有相似的命運(yùn)。她們由于不同的原因進(jìn)入宮中,卷入鉤心斗角的后宮權(quán)爭,為了在波譎云詭的宮闈之中生存下來,不得不逐步黑化。從才性來說,女主美貌與智慧并存,集真善美于一身,容易相處,善解人意,有領(lǐng)導(dǎo)才能,擁有母儀天下的能力。從命運(yùn)經(jīng)歷來說,女主的人生不是一帆風(fēng)順,而是大起大落。但是,她們總能得到貴人相助,從進(jìn)宮開始就自帶主角光環(huán),一路逆襲,最終通過自身的努力和不懈的斗爭,登上權(quán)力的巔峰,母儀天下??傮w來說,女主經(jīng)過宮廷爭斗的歷練后,將從進(jìn)宮時(shí)天真純善的女孩兒成長為一位成熟且善于權(quán)謀的大女人。

    后宮題材電視劇的女主形象有別于傳統(tǒng)女性形象。她們不是賢妻良母型的傳統(tǒng)女性,也不是逆來順受、接受上天安排的宿命論女性,而是帶有強(qiáng)烈女權(quán)主義色彩的新女性。如《延禧攻略》中的魏瓔珞,她直率勇敢,為了報(bào)仇,在后宮中依賴自己的聰明才智一次又一次解決問題。當(dāng)她被發(fā)配到圓明園時(shí),她不依靠任何人,而是自己使用計(jì)謀,重新回到宮中。這類女主聰明勇敢,人格獨(dú)立,不逆來順受,不任人擺布,敢于反抗命運(yùn),敢于與黑惡勢力較勁;她們美貌與智慧并存,善于運(yùn)籌帷幄,懂得宮闈權(quán)謀之術(shù)。同時(shí),具有政治遠(yuǎn)見,更懂得后宮生存之道。如《甄嬛傳》中的甄嬛,從偏安一隅的青澀少女,變成能引起血雨腥風(fēng)的宮斗老手。華妃、余答應(yīng)、齊妃、皇后,都費(fèi)盡心機(jī)要害她,她卻一次又一次利用自己的智慧,化險(xiǎn)為夷,嚇瘋麗嬪,鏟除華妃,扳倒皇后,最后走上權(quán)力的巔峰。同時(shí),她也具有溫柔細(xì)膩與情感豐富的特點(diǎn),曾經(jīng)歷過少女時(shí)期的情竇初開,也曾天真爛漫,也曾溫柔似水,也曾小鳥依人。

    從這類女主的身上可以看出新時(shí)代女性具有的獨(dú)特品質(zhì)、極強(qiáng)的女性意識。但是,“大女主”戲依然依附于男權(quán)社會(huì),也不可能跳出后宮這個(gè)狹小的空間。要想歷史電視劇演繹出更加豐富的內(nèi)容,宮斗成了推動(dòng)劇情發(fā)展的不二選擇。

    三、女主形象建構(gòu)類型化程式設(shè)置分析

    近年來,以后宮為題材的電視劇在藝術(shù)與商業(yè)上取得了巨大成功。筆者發(fā)現(xiàn),該類電視劇已程式化,形成了一種固定的發(fā)展模式,具可操作性和可重復(fù)性,通過“克隆”特定的故事情節(jié)、復(fù)制角色設(shè)計(jì)的發(fā)展模式,延續(xù)上一部的收視率。

    (一)公式一:主題設(shè)置——成長主題

    后宮題材電視劇以女主成長經(jīng)歷為主線,敘述她在后宮中經(jīng)歷的種種磨難與曲折的命運(yùn),最終由懵懂青澀的少女蛻變成工于心計(jì)、善于謀算的成熟女人。

    后宮題材電視劇的女主形象有類似的特點(diǎn):美貌與智慧并存,心地善良,自主意識強(qiáng),具有獨(dú)特的女性魅力。在電視劇剛開始時(shí),女主呈現(xiàn)出“傻白甜”的形象。她不好爭斗、不喜權(quán)欲,卻總是被后宮得勢的妃嬪陷害,被一步步逼到絕境。宮中的悲慘遭遇與曲折命運(yùn)使她逐漸成長并壯大,成為堅(jiān)毅、果敢、克制,集善良、美貌、智慧于一身的女強(qiáng)人。經(jīng)歷種種磨難之后,女主逐漸蛻變?yōu)槌墒觳⑸朴跈?quán)謀的心機(jī)女。但是,在以男權(quán)為主的封建皇宮里,女人畢竟是柔弱的,她不可能總是化險(xiǎn)為夷。因此,劇情會(huì)為女主的反轉(zhuǎn)設(shè)置得力的幫手,每個(gè)女主背后,至少有一名位高權(quán)重的癡情第三者相助。自救與他救的結(jié)合,使故事情節(jié)反轉(zhuǎn),使女主在險(xiǎn)象環(huán)生的宮斗道路上一次次逢兇化吉,由逆境走向順境,最終成為人生贏家。

    這類電視劇的敘述邏輯大致遵循“傻白甜—被陷害—覺醒反擊—贏家”這樣一條路線。首先,將剛?cè)雽m的女主塑造成一位心性單純、善良美麗、與世無爭的“傻白甜”。譬如《甄嬛傳》的女主甄嬛,本不想入宮,迫于無奈參加選秀卻被皇上一眼相中;《美人心計(jì)》中的竇漪房,為報(bào)答舅舅入宮,卻因禍得福。其次,女主由于樣貌出眾、才情出色,又因偶然機(jī)遇受到皇上青睞,嬪妃的嫉妒陷害便隨之而來。每部宮斗題材的電視劇幾乎都設(shè)置了陷害女主的橋段,主要區(qū)別在于陷害的方式不同,采用的手段不同。此外,陷害女主的反派也是不同的。反派角色有的是群體性的,有的逐個(gè)出場,有的由正派角色黑化而成。再次,隨著陷害的不斷升級,女主被逼到絕境,選擇反擊,開始自我拯救,步步為營,逐步成長為一位懂得謀略、善用權(quán)術(shù)的心機(jī)女。最后,劇情開始反轉(zhuǎn),女主利用自己的聰明智慧,一步一步使用計(jì)謀除掉陷害自己的壞人,掃清一切障礙,涅槃重生,最終走上了權(quán)力的巔峰。

    以《甄嬛傳》中的女主甄嬛為例,她集美貌與智慧于一身。甄嬛在電視劇中的位分經(jīng)歷了如下變化:秀女→莞常在→莞貴人→莞嬪→莞妃(未封成)→莫愁師太→熹妃→熹貴妃(位同副后)→圣母皇太后。甄嬛本期待安穩(wěn)度日,但因是未嫁的女兒,不得已參加選秀。她因與已故純元皇后容貌酷似而被皇帝選中,被卷入了一場無休止的后宮爭斗。甄嬛本性善良,卻屢遭算計(jì),蒙受冤屈。華妃囂張,步步緊逼,指使余答應(yīng)在藥罐下毒,制造木薯粉事件嫁禍甄嬛,懲罰甄嬛致使其小產(chǎn)。齊妃用摻有夾竹桃粉的栗子陷害甄嬛后,又派丫鬟掌摑甄嬛。沈眉莊受冤,安陵容變心,皇后以純元皇后故衣害甄嬛禁足碎玉軒。一系列事件使天真的甄嬛慢慢變成了精明善謀的女子。幾番被害后,她主動(dòng)出擊、步步為營,最終成了狠辣腹黑的女性。她利用小允子裝神弄鬼,嚇瘋麗嬪;以“蝶幸”復(fù)寵;利用人彘故事嚇瘋富察貴人,震懾齊妃。甄嬛不愿嫁入帝王家,卻因?yàn)樘焐愘|(zhì),神似皇帝摯愛的純元皇后,改變了命運(yùn)。她與皇上上演了一場“失寵大戲”,鏟除了年氏一族。從甘露寺回來后,皇后設(shè)計(jì)了滴血驗(yàn)親一事,致使皇帝懷疑甄嬛,也使甄嬛的密友沈眉莊受驚難產(chǎn)而死。面對皇后的一次次陷害,心灰意冷的甄嬛開始不遺余力地反擊,先是大封六宮收買人心;又以封號“鸝”羞辱安陵容;然后巧妙地聯(lián)合端妃、敬妃扳倒安陵容;親手殺死了自己腹中一個(gè)極難存世的孩子,嫁禍給皇后。最后,甄嬛發(fā)難,用皇后害死純元皇后的罪證以及胎兒流產(chǎn)的計(jì)謀成功扳倒皇后。甄嬛愛恨分明,在皇帝令其親手殺死允禮后,她對皇帝的恨意無以復(fù)加。為了復(fù)仇,甄嬛在皇帝面前假裝溫柔,暗地里卻給其下藥,與葉瀾依合謀弒君。皇帝駕崩后,甄嬛養(yǎng)子四阿哥弘歷登基,甄嬛被尊為圣母皇太后(明懿皇太后)。

    《羋月傳》的女主羋月(她的母親是陪嫁媵侍),因出身卑微,一直不被楚國王室看重,未出生就被說成是霸星,這讓在皇宮中舉步維艱的羋月生存更加艱難,處處受到他人的嘲諷排斥。羋月從小就沒有享受到公主待遇,只有同父異母的姐姐羋姝一直護(hù)著她。羋月性格天真活潑,作為羋姝的陪嫁媵侍遠(yuǎn)嫁秦國。在秦宮中,她得到了秦惠文王的寵幸,遭羋姝嫉妒,兩人漸漸分裂,并開始相恨相殺。秦惠文王去世后,羋月母子被發(fā)配到燕國,在半路遭到劫殺,幸得義渠君翟驪施救,在極寒的北地她又受到義渠君的幫助,才艱難生存下來。隨后,羋月回到秦國平定了內(nèi)亂,成為第一任皇太后。經(jīng)歷了人生的悲歡離合、坎坷艱難后,羋月從一個(gè)不受重視的楚國庶出公主逐漸成長為稱霸六國的大秦太后。

    (二)公式二:敘事格局——二元對立

    中國電視劇的敘事傳統(tǒng)延續(xù)了文學(xué)、戲劇和電影等藝術(shù)風(fēng)格,作為一種藝術(shù)樣式,它之所以如此迅速地取代文學(xué)、戲劇和電影,并一躍成為時(shí)代的主導(dǎo)藝術(shù)形式,很重要的一點(diǎn)就是因?yàn)殡娨晞〔粌H滿足了人們聽故事的心理需求,而且提供了更為便利的方式[3]。這種表達(dá)方式就是敘事,這也是中國觀眾最能接受的方式。

    這類電視劇設(shè)置的敘事格局基本上是按照二元對立的模式展開的,劇情隨著雙方矛盾沖突的升級而不斷發(fā)展。代表正義方的是女主、皇帝和鐘情于女主的第三者(王爺、阿哥、樂師、侍衛(wèi)等)。女主是劇中的主要人物,是正義善良的化身,起初并不喜歡參與宮斗,由于被逼到絕路而奮起反抗。女主從最初的被動(dòng)、忍耐轉(zhuǎn)為同邪惡勢力展開殊死搏斗,最終穩(wěn)坐后宮,成為人生贏家。邪惡方一般以女性為主,通常為后宮嬪妃,以宮斗為主題,其動(dòng)因可歸結(jié)為嫉妒、爭寵上位。隨著宮斗劇的發(fā)展,反派角色設(shè)置也開始發(fā)生變化。反派角色由起初的一人增加至兩人或多人,依次出場,形成一個(gè)串聯(lián)起來的故事元,增強(qiáng)了戲劇性。宮斗劇的手段是權(quán)謀,生存法則是“勝者為王,敗者為寇”,宣揚(yáng)的主題是以惡制惡、以暴制暴,兩者對抗的結(jié)果是正義戰(zhàn)勝邪惡。

    (三)公式三:身份設(shè)置——出身低微

    劇中的女主大部分出身低微,父母無權(quán)無勢,又離京甚遠(yuǎn),若女主在后宮出事,起不到任何作用,女主只能自己努力擺脫困境。父母的缺席成了劇情固定的程式。

    如《美人心計(jì)》中的竇漪房,她出身寒微,其母原是宮中皇子劉恒的奶娘,因被呂后追殺跳崖自盡。竇漪房被舅舅收養(yǎng),為解舅舅燃眉之急進(jìn)入宮中。又如《甄嬛傳》中的甄嬛,家父是大理寺少卿甄遠(yuǎn)道,雖為正四品,卻只是一個(gè)沒有實(shí)權(quán)的言官。在漢軍旗大選當(dāng)日,甄嬛為了護(hù)安陵容,遭到夏冬春的質(zhì)問,自報(bào)家門之后,夏冬春一臉不屑道:“大理寺少卿,也不是什么高官?!边@就注定了甄嬛不能憑借娘家之勢在后宮立于一地,一切困難都要靠自己解決。再如,《羋月傳》的羋月,其母親是楚威王莒姬宮中媵女向氏,剛出生就被太史令說是霸星,有不祥之兆。而《母儀天下》中的王政君,母親是后宮女醫(yī),由于被人利用而喪命。

    這樣的設(shè)置,能為接下來的劇情和人物塑造埋下伏筆。父母的缺席導(dǎo)致女主失去外援,不得不獨(dú)自面對殘酷、危險(xiǎn)的環(huán)境,自己奮斗,不想枉死,只能自我拯救。在這樣一個(gè)充滿算計(jì)、陰謀、爾虞我詐的后宮,沒有“大樹”的庇護(hù),面對龐大的敵人必須展開殊死搏斗。女主不斷在罅隙中尋求生存的空間,堅(jiān)強(qiáng)與籌謀等力量全部被激發(fā)出來。經(jīng)歷了風(fēng)雨的洗禮,女主最終得以成長,由先前青春懵懂的少女變?yōu)槌墒靸?nèi)斂有心計(jì)的女人,為在宮中生存,最終走向權(quán)力的巔峰打下基礎(chǔ)。

    (四)公式四:逆境設(shè)置——屢遭陷害

    每一個(gè)女主都身處逆境,屢遭陷害、經(jīng)歷萬般磨難,然后涅槃重生,這幾乎成為其共性。女主被他人陷害,或被發(fā)配做苦役,或打入冷宮,或趕入寺廟,在身體和精神方面受到雙重迫害。她們在生命垂危、命懸一線之時(shí),不得不奮起反抗,逐步走上心機(jī)女或腹黑女的道路。經(jīng)過分析,使女主受到陷害的大致有兩類人,一類是后宮嬪妃,另一類是當(dāng)權(quán)者。她們是事態(tài)煽動(dòng)者,也是麻煩制造者,更是劇情發(fā)展的推手。

    1.后宮嬪妃的嫉妒

    女主的不幸遭遇大多源自后宮嬪妃的嫉妒、仇恨。嬪妃后宮爭寵,爭風(fēng)吃醋,路人皆知,而后宮爭斗的根源在皇帝。在《甄嬛傳》大結(jié)局時(shí),甄嬛向皇帝說道:“后宮的一切爭斗,皆因皇上你而起。”可見,后宮爭斗的罪魁禍?zhǔn)资腔实邸?/p>

    在《甄嬛傳》中,華妃體罰甄嬛導(dǎo)致甄嬛小產(chǎn),皇后設(shè)計(jì)陷害甄嬛肚子里的孩子,皆因甄嬛得了皇帝的專寵。再如《如懿傳》中的如懿和衛(wèi)燕婉,如懿進(jìn)宮后,屢次遭到嬪妃陷害。如懿只希望和皇帝恩愛長久、白頭偕老,但讓如懿心碎的是皇上懷疑她和別人有私情。而對衛(wèi)燕婉來說,自己永遠(yuǎn)是最重要的,她希望自己的兒子當(dāng)上皇上,自己當(dāng)上皇太后,最讓衛(wèi)燕婉心碎的是自己向上爬了一輩子卻摔了下來。如懿對皇帝飽含真情,衛(wèi)燕婉對皇帝只有純粹利用,她一心只想往上爬,這就是衛(wèi)燕婉把如懿害得那么慘的原因。

    在《武媚娘傳奇》中,徐慧和武媚娘本是好姐妹,都是皇上的嬪妃,她們二人反目的原因是因?yàn)樾旎奂刀饰涿哪锟梢垣@得皇上的寵愛,而自己像個(gè)透明人一樣,不管做什么事情都得不到皇上的喜愛和重視,一開始徐慧并沒有覺得和武媚娘有關(guān)系,但后來她漸漸想偏了,和武媚娘開始有了隔閡。后來在有心之人的挑撥下,她開始對武媚娘產(chǎn)生意見,并開始黑化。

    2.當(dāng)權(quán)者(太后、皇上)的阻撓

    女主與皇上兩情相悅,但是出于各種原因,受到太后或皇上的阻止,導(dǎo)致棒打鴛鴦。如《美人心計(jì)》中的杜云汐被派去伺候皇后張嫣后,與皇帝劉盈日久生情。劉盈深深愛上了與他年齡相當(dāng)?shù)亩旁葡kS后,呂后安排杜云汐化名竇漪房,前往代國當(dāng)細(xì)作,不料她被代王劉恒看上,做了代國的嬪妃,而皇帝劉盈得到的卻是杜云汐的死訊,兩人最終錯(cuò)過。再如《如懿傳》中的四阿哥(皇帝)和如懿,兩人青梅竹馬、兩小無猜,早已私訂終身,不料卻受到太后的阻撓,原因竟是太后與如懿的姑姑(烏拉那拉·宜修)曾是宮斗對手。如懿宮中生活艱辛,處處受到妃嬪陷害。

    (五)公式五:黑化設(shè)置——姐妹背叛

    嫉妒是一味毒藥,它能使至親反目成仇,使姐妹相恨相殺。好姐妹主要有三類:一是初入宮時(shí)結(jié)拜的干姐妹,二是親姐妹,三是被女主視為姐妹的貼身婢女。

    1.干姐妹相恨相殺

    干姐妹相恨相殺的例子有《母儀天下》中的王政君與傅瑤(淳于瑤)。西漢宣帝時(shí)期,兩人母親王夫人和淳于夫人都是后宮女醫(yī),后二人被人利用,一個(gè)自盡,一個(gè)被問斬。淳于夫人之女傅瑤親眼看著母親和姐姐慘死,繼承了母親淳于衍的陰險(xiǎn)和工于心計(jì)的她,將母親與姐姐的死怪罪在王政君身上,從此,整個(gè)皇宮籠罩在陰暗和殘暴的氣息中……復(fù)仇的欲火讓傅瑤展現(xiàn)出雙重的性格,她在仇人面前兇殘毒辣,在皇帝面前又嫵媚動(dòng)人、楚楚可憐。王政君多次遭到傅瑤陷害:傅瑤偷偷在王政君為張婕妤制作的香囊中放入奇癢花粉,導(dǎo)致張婕妤面容紅腫,張婕妤大怒,將王政君、元兒二人打入囚室并嚴(yán)刑逼供;王政君參選太子妃時(shí),傅瑤在臨行前偷走了王政君的吉品;王政君懷孕后,傅瑤設(shè)計(jì)陷害王政君的孩子;傅瑤偷偷放火欲燒死王政君;傅瑤派趙飛燕、趙合德姐妹倆禍害劉驁。

    《甄嬛傳》中的甄嬛與安陵容,兩人本是好姐妹,但由于安陵容出身低微,心胸狹窄,嫉妒心作祟,依附皇后設(shè)計(jì)陷害甄嬛;《美人心計(jì)》中的杜云汐母女被呂后追殺,被獵戶(聶慎兒父親)搭救,后獵戶夫婦遭遇殺身之禍,杜云汐母親跳崖自盡,因此聶慎兒設(shè)計(jì)陷害竇漪房。

    2.親姐妹相恨相殺

    《羋月傳》中的羋月與羋姝、羋茵,本是同父異母的姐妹。羋姝易為善也易為惡,在秦宮期間她和羋月分分合合,既幫助羋月,又三番五次要置羋月于死地。羋茵有心,黃歇無意,羋茵就借機(jī)陷害羋月。

    《甄嬛傳》中的浣碧,她是甄嬛的貼身丫鬟,同時(shí)也是同父異母的妹妹,因生母是罪臣之女,不得不隱瞞身份,后以義女的身份認(rèn)祖歸宗。浣碧隨甄嬛進(jìn)宮,她看甄嬛一路高升,極受皇上寵愛,又看到安陵容成了嬪妃,心生嫉妒,在皇上來看甄嬛時(shí),刻意精心打扮,引起皇上注意。她心高氣傲,不甘居人之下。在她生母祭日當(dāng)晚,她在宮中偷偷給母親燒紙錢,被曹貴人抓住把柄,后被華妃利用多次陷害甄嬛,雖都被甄嬛僥幸破解,但著實(shí)使甄嬛多次身涉險(xiǎn)境。且后來她以為自己有希望贏得位分,便在行為上也開始目中無人起來,并處處給安陵容臉色看,間接促成了安陵容日后的倒戈。最后,在甄嬛的安排下,浣碧嫁于果郡王為側(cè)福晉,果郡王被賜死后,傷心之余撞棺而亡。

    3.貼身丫鬟的背叛

    《如懿傳》中的阿箬,原本是如懿一直疼愛的陪嫁丫鬟,儀貴人水銀中毒胎死腹中后,阿箬不護(hù)主反而污蔑如懿。阿箬的背叛令如懿震驚、憤怒、無助、絕望,之后如懿心如死灰,看淡一切。

    《錦繡未央》中李未央的貼身丫鬟紫煙,她被李未央的大哥李敏鋒蠱惑背叛未央,在皇上面前誣告未央是偷看了大小姐和大少爺?shù)木葹?zāi)之策后獻(xiàn)計(jì)邀功,使李未央處于險(xiǎn)地。

    (六)公式六:拯救設(shè)置——偶遇與危難時(shí)刻施救的第三者

    每部電視劇除了男一號之外,女主從始至終還有一個(gè)幫她、支持她、愛她的完美男二號。這類角色一般以皇子身份出現(xiàn),在絕境中幫助處于危險(xiǎn)中的女主走出困境。這類第三者的角色是非常重要的,也是不可或缺的。他的幫助是推動(dòng)劇情反轉(zhuǎn)的關(guān)鍵因素,如果沒有第三者的搭救,再強(qiáng)的女主在面對強(qiáng)大敵人和身陷囹圄時(shí),也不可能翻身。劇情需要這樣的男二號使女主擺脫困境。這類角色也有一定程式:一是女主與男二號偶然邂逅,一見鐘情;二是男二號深愛女主,在女主落難時(shí)伸出援手;三是男二號幫助女主走向權(quán)力的巔峰。他們通常是一個(gè)完美的男性符號,是道德、正義、善良、幸福、財(cái)富的象征,是女性觀眾理想的男性形象。

    劇作中會(huì)設(shè)計(jì)兩場一見鐘情的邂逅,一場是女主與施救者(男二)的偶然邂逅,一場是女主與皇帝的不期而遇的見面。這樣的邂逅也為后續(xù)的施救與皇帝的寵愛埋下了伏筆,為落魄潦倒的女主開啟反轉(zhuǎn)開掛人生的劇情提供了支撐。在男主角缺席的情況下,男二號與女主的一見鐘情,為其舍身施救女主于危難之中的劇情提供了內(nèi)在依據(jù),使劇情不那么突兀而變得自然可信。女主的幸運(yùn)與反轉(zhuǎn)前后照應(yīng)、自圓其說,又起到了“甜蜜化”的效果,浪漫的愛情氣息撲面而來。從此,一見鐘情式的邂逅成了一切苦難磨難的“解脫之鎖”,在后宮劇題材電視劇中成了一種定式,這無疑迎合了占數(shù)量優(yōu)勢的女性觀眾的觀劇口味。

    《美人心計(jì)》中的劉盈與杜云汐(竇漪房)偶然邂逅,劉盈深深愛上了與他年齡相當(dāng)?shù)亩旁葡?,但呂后棒打鴛鴦,將杜云汐派往代國。呂后病重后,獲得自由身的劉盈化為一名游醫(yī)去見母親最后一面,臨走的時(shí)候看到了化名為竇漪房的代國王后杜云汐。劉盈深愛著杜云汐,為了保護(hù)心愛的人,他以竇漪房弟弟竇長君的身份留在了代國,為她出謀劃策,排憂解難。最終,劉盈為護(hù)竇漪房周全,犧牲了自我。

    《羋月傳》中的黃歇與羋月青梅竹馬。羋茵誣陷羋月偷夜明珠,威后大怒,揚(yáng)言要砍掉羋月雙腳。黃歇懇求太子相助,最后將羋月禁足月華臺(tái)內(nèi)。羋月與義渠王是在截親的路上邂逅的。羋月在陪嫁秦國的途中遭遇義渠王截親,她為了引開義渠王的軍隊(duì)兵馬,換了公主羋姝的披風(fēng)獨(dú)自騎馬離開。義渠王鐘情羋月,三番五次在羋月危難時(shí)刻救她:秦王嬴駟死后,羋月母子被迫發(fā)往燕國做質(zhì)子,危難之際義渠王相救;羋月母子歸秦之后繼承大位,被魏夫人毒害,危在旦夕,義渠王舍命相救;義渠王幫助羋月掃滅了諸公子的叛亂,幫助嬴稷順利登基。

    《母儀天下》中的蕭育作為琴師,與王政君在宮中相遇,在朝夕相處中逐漸傾心王政君,并多次出手相助。傅瑤偷偷在王政君為張婕妤制作的香囊中放入奇癢花粉,導(dǎo)致張婕妤面容紅腫,張婕妤大怒,將王政君、元兒二人打入囚室并嚴(yán)刑逼供。蕭育給王政君送去藥和水,并鼓勵(lì)其堅(jiān)持下去。王政君參選太子妃時(shí),傅瑤偷走了她的吉品,蕭育幫她找來吉品和衣物,助其趕上了大選,王政君最終被選為太子妃。傅瑤在馴獸表演前夕收買苑囿丞,黑熊在表演時(shí)失控,眾人各自逃跑,蕭育救下王政君母子。

    四、價(jià)值反思

    (一)進(jìn)步意義

    女性意識的崛起主要體現(xiàn)為在絕對權(quán)力籠罩的后宮中,女主不相信宿命論,不甘于屈服權(quán)威,將自己的命運(yùn)掌握在自己手中,這是現(xiàn)代獨(dú)立女性意識在劇中的映射。具體來說,在等級森嚴(yán)、命如草芥、人情涼薄的后宮之中,女主不逆來順受,不屈服權(quán)威,敢于自我反抗,敢于沖破牢籠。她們不相信宿命論,通過自身的努力,最終實(shí)現(xiàn)人生的翻盤。如《羋月傳》中的羋月,為了生存嫁給義渠君,還為他生下了兩個(gè)兒子;如《甄嬛傳》中的甄嬛,本無害人之心,卻遭到了來自華妃、余答應(yīng)、富察貴人、齊妃、皇后等的陷害,出于自保,開始主動(dòng)出擊,設(shè)計(jì)除掉了敵人。如《母儀天下》中的王政君,備受毒打之后,在琴師蕭育的幫助下,成為太子妃。如《美人心計(jì)》中的竇漪房,原本是呂后派往代國監(jiān)視劉恒母子的細(xì)作,卻幫助劉恒成就了千秋大業(yè)。

    女性意識的崛起還體現(xiàn)為平等的兩性關(guān)系。在男尊女卑的男權(quán)社會(huì)里,女性要求在男女兩性關(guān)系是平等的。女主與皇帝兩情相悅,不會(huì)因?yàn)榛实鄣纳矸菥捅肮ィ瑯O力討好。如《如懿傳》中的如懿,大婚之后皇帝對如懿的一系列行為讓如懿感到寒心,最終絕望,心死之后,她斷發(fā)為祭。即使是皇上主動(dòng)向如懿求和,如懿也毅然拒絕。如懿追求男女之間平等的相愛,而不是傳統(tǒng)社會(huì)女人依附男人討來的寵愛,男人在愛情里的地位不再是高高在上的,即使皇權(quán)在握。現(xiàn)代女性意識在如懿身上得到了展現(xiàn)。

    后宮題材電視劇包涵了眾多的美學(xué)元素,中國古典的宮廷服飾之美、建筑之美、陳設(shè)之美等等給受眾留下了深刻的印象和美的享受。尤其是《延禧攻略》對宮廷美學(xué)的挖掘可謂美輪美奐,可圈可點(diǎn)?!堆屿ヂ浴返膶m廷風(fēng)格可以用兩個(gè)詞來形容:簡約素雅。古典素雅的高級色調(diào)貼近電影的質(zhì)感。不僅僅是色調(diào)漂亮,劇中布景陳設(shè)也是再現(xiàn)年代美感,完美展現(xiàn)盛世乾隆風(fēng)貌,每一幀畫面都是中式古典美的展示?!堆屿ヂ浴烦尸F(xiàn)的服裝裝飾品之美,園林建筑之美,家居陳設(shè)之美,構(gòu)圖攝影之美,言談舉止之美,詩詞意境之美,戲曲舞蹈之美,緙絲、京繡、蘇繡、線花、點(diǎn)翠、打樹花、昆曲、瓷器等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之美,以及朱砂紅、煙紅、十樣錦、芥黃、士黃、龍青、青綠、月影白等中國古典色彩之美,都可圈可點(diǎn)。在制作過程中,《延禧攻略》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不僅參考了幾百幅古畫,還邀請?zhí)K州緙絲織造技藝傳承人顧建東、南京絨花工藝傳承人趙樹憲,以及在故宮負(fù)責(zé)文物修復(fù)的繡娘等許多中國傳統(tǒng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的高手參與制作。因此《延禧攻略》在服飾、畫面、調(diào)色、審美、妝容、濾鏡、細(xì)節(jié)、場景、配色、構(gòu)圖以及人物妝發(fā)、歷史背景、場景美學(xué)、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)等方面都備受關(guān)注。[1]

    (二)不足之處

    宮斗劇最令人詬病,莫過于“過度宣泄的性惡論”思想,如以暴制暴、“勝者為王,敗者為寇”?!靶詯赫摗闭J(rèn)為,“人之性惡,其善者偽也。今人之性,生而有好利焉,順是,故爭奪生而辭讓亡焉;生而有疾惡焉,順是,故殘賊生而忠信亡焉”。意思是說,人的本性是惡的,那些善良的行為是人為的;人的本性從一生下來就有貪圖私利之心,因循著這種本性,人與人之間就要發(fā)生爭奪,也就不再講求謙讓了;人一生下來就好忌妒仇恨的心理,因循著這種本性,于是就會(huì)發(fā)生殘害忠厚善良的事情,這樣忠誠信實(shí)就喪失了。這種以暴制暴、“勝者為王敗者為寇”的“性惡論”思想,在宮斗劇中被發(fā)揮到了極致。

    在宮斗劇中,觀眾可以清楚地看到性惡論貫穿始終。面對一次又一次的迫害,女主為了在宮中生存下去,采取極端的手段。如《羋月傳》中的羋月,被流放到燕地,為了生存與復(fù)國,與義渠王結(jié)婚并誕下兩子,借用義渠王的力量重返秦國。最后,為了皇位的穩(wěn)固,她痛殺義渠王與其子嗣。劇中充滿了血腥與暴力、冷血與殘酷,劇情與結(jié)局令常人難以接受,違背了公眾對人性的認(rèn)知與理解,顛覆了傳統(tǒng)的倫理價(jià)值觀念,充分暴露了一個(gè)女人的野心和狠心。女主為了生存和權(quán)力,可以不擇手段,泯滅禮義廉恥,性惡論得到了淋漓盡致的展現(xiàn)。

    五、結(jié)語

    近年來,后宮題材電視劇備受觀眾喜愛,收視率居高不下。后宮題材電視劇是反映宮廷生活、展示中華傳統(tǒng)文化的良好載體。觀眾能夠從劇中看到宮廷生活的細(xì)節(jié),包括吃穿用度、禮儀規(guī)矩、服飾習(xí)慣等,在提升歷史認(rèn)知和文化認(rèn)知方面有一定的價(jià)值和意義。但是,隨著后宮題材電視劇的過度發(fā)展,宮斗成分越來越多。宮斗劇與中國傳承數(shù)千年的權(quán)謀文化畫上等號,劇中處處可見鉤心斗角、爭風(fēng)吃醋、相互算計(jì),人性中惡的一面被無限放大。2019年,很多衛(wèi)視熱播的宮斗劇被緊急喊停。隨著宮斗劇的下架及限播令的出臺(tái),后宮題材電視劇的生存發(fā)展越來越困難,這值得反思。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 范志忠,陳旭光.中國電視劇藍(lán)皮書2019[M].北京:北京大學(xué)出版社,2019:6.

    [2] 司諾.中國影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展報(bào)告(2019)[M].北京:社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社,2020:114,60.

    [3] 陶奕駿.新世紀(jì)以來的中國大陸電視劇研究[M].上海:上海遠(yuǎn)東出版社,2019:39.

    作者簡介 李華,碩士,講師,研究方向:文藝美學(xué)。

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