《新刻水滸忠義傳鼓詞》研究

李雨杰 李東峰

(延安大學(xué)文學(xué)院，陜西 延安 716000)

《水滸傳》是中國(guó)歷史上最早用白話文寫成的章回小說，在明代被列為“四大奇書”，近代又被列為“四大名著”，流傳極廣，影響力大?！端疂G傳》在成書過程中與民間說唱文學(xué)和戲曲文學(xué)關(guān)系很大，南宋就有水滸說話名目，元代出現(xiàn)了大批“水滸戲”，《水滸傳》小說正是在此基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)的。等到《水滸傳》小說成書后，涌現(xiàn)出一大批關(guān)于“水滸”的詞話、戲曲、說書。“到清代,說唱藝術(shù)興盛，北方有鼓詞，南方有彈詞，其中就有不少關(guān)于水滸故事的曲目”[1]。由此可見，《水滸傳》小說在民間說唱文學(xué)的基礎(chǔ)上發(fā)展而來(lái)，成書后豐富了民間說唱文學(xué)的題材，民間說唱文學(xué)的興盛又促進(jìn)了《水滸傳》的傳播。

關(guān)于《水滸傳》鼓詞的研究比較少，在知網(wǎng)上以“《水滸傳》鼓詞”為主題搜索，檢索到九篇論文，但真正與《水滸傳》鼓詞有關(guān)的只有兩篇碩士論文。其一為馬驍駿的《清代“水滸”說唱分體研究》，其二為楊小娜的《明清時(shí)期〈水滸傳〉傳播研究》。馬文“以鼓詞、彈詞、子弟書為代表，分別從體式、體性、敘事的角度切入，考察它們?cè)谥厥?、再造‘水滸’故事時(shí)所表現(xiàn)出的一般規(guī)律和個(gè)性特征”[2]。楊文則只在第四章第一節(jié)“水滸故事曲藝傳播的豐富形態(tài)”中提到了《水滸傳》鼓詞曲目繁多。此外沒有關(guān)于《水滸傳》鼓詞的研究成果，也沒有《水滸傳》單篇鼓詞的研究。

本文以新發(fā)現(xiàn)的《新刻水滸忠義傳鼓詞》為研究對(duì)象，首先概述這本鼓詞的版本特點(diǎn)和故事梗概；然后以明萬(wàn)歷年間容與堂刻本百回本《水滸傳》為底本，重點(diǎn)論述鼓詞與小說的關(guān)系；最后簡(jiǎn)單闡述這本鼓詞的價(jià)值。

一、《新刻水滸忠義傳鼓詞》版本概述

《新刻水滸忠義傳鼓詞》共4部，37回，木刻本，線裝，封面8.9×13.8cm。以首部為例：手題封面：水滸首部，下題□□記；扉頁(yè)豎排三欄，中欄上部：水滸首部，下題崇文堂梓行；左右欄：楊雄大鬧翠屏閣 潘巧云私偷和尚；橫批：登酒樓石秀辨明；卷端題：新刻水滸忠義傳鼓詞一卷。正文四周單邊，扉頁(yè)四周雙邊，細(xì)框長(zhǎng)12cm，寬7.2cm。版芯上題“水滸”部數(shù)，中部黑單魚尾卷數(shù)，下標(biāo)頁(yè)碼。半頁(yè)九行，每行21～24字不等。《中國(guó)鼓詞總目》未見著錄。

《新刻水滸忠義傳鼓詞》每部扉頁(yè)豎排三欄的中欄部分均下題“崇文堂梓行”，但經(jīng)過考證得知明清之際有很多名為“崇文堂”的書坊，如潘星星《晚明杭州坊刻曲本研究》提到崇文堂為晚明杭州書坊；[3]劉穎《晚明選家許以忠及其書籍編纂研究》提到有明代崇文堂刻本的《新刻注釋故事白眉》；[4]崔蘊(yùn)華《牛津大學(xué)藏中國(guó)宣講唱本研究》提到牛津大學(xué)博德利圖書館所藏漢口唱本14種左右，其中有《五子哭墳》《一口血》等11種唱本刊刻書坊為崇文堂；[5]《古本小說集成提要》一書提到有清道光十八年崇文堂本的《綠牡丹全傳》，[6]《敘州舊跡》一書也提到“從道光初年至民國(guó)初一百年的歷史里，敘府先后竟有竹春堂、羅文遠(yuǎn)堂、崇報(bào)寺……崇文堂、從興堂、榮德堂等近30家木刻書坊”[7]?？梢娨浴俺缥奶谩睘槊臅挥泻芏?，鼓詞具體年代不可考。通過鼓詞與小說的對(duì)比可知鼓詞由小說改編而來(lái)，時(shí)間大約在晚清民國(guó)時(shí)期。

《新刻水滸忠義傳鼓詞》分為四部，首部寫了石秀為楊雄打抱不平，二人相識(shí)。楊雄的妻子潘巧云與和尚海阇黎通奸，后引誘石秀不成，反在楊雄面前誣陷石秀，楊雄和石秀互生嫌隙。石秀發(fā)現(xiàn)潘巧云與和尚的丑事，殺了海阇黎和報(bào)信的頭陀，把前因后果告訴楊雄，楊雄大怒要?dú)⑴饲稍?，石秀讓他把潘巧云和迎兒誆到翠屏山對(duì)證。

第二部寫了翠屏山上迎兒招供，楊雄和石秀殺了迎兒、潘巧云，二人打算投奔梁山。巧遇時(shí)遷，三人共赴梁山。三人住店吃飯，時(shí)遷偷雞被抓，楊雄與石秀遇到杜興，杜興把他們引薦給李應(yīng)，李應(yīng)寫書信請(qǐng)祝朝奉放人，祝朝奉不肯，反把杜興打傷。李應(yīng)大怒，親自去問，中箭受傷回家。楊、石二人到了梁山被晁蓋盤問上山緣由，二人說完，晁蓋大怒要把他們問斬，宋江攔下，要求領(lǐng)兵攻打祝家莊。宋江一打祝家莊，林沖活捉一丈青。扈成見妹被抓備禮去宋江營(yíng)內(nèi)贖妹。解珍解寶奉命擒拿大虎，被毛太公搶功，又被毛仲宜誣陷關(guān)進(jìn)大牢。在牢里遇見樂和，樂和給孫新和顧大嫂報(bào)信。

第三部寫了顧大嫂并孫立等七人計(jì)劃劫獄，石秀探路遇到鐘離老人，探路回營(yíng)。顧大嫂一行救出解珍解寶，殺了王孔目和毛太公一家，投奔梁山。吳用定連環(huán)計(jì)讓孫立一行人假意投奔欒廷玉，宋江點(diǎn)兵三打祝家莊。孫立一行殺了祝朝奉家眷，在院內(nèi)放火，內(nèi)外夾擊攻破祝家莊。吳用用計(jì)讓李應(yīng)歸入梁山。雷橫到茶館聽?wèi)?，因?yàn)闊o(wú)錢打賞與白秀英起了沖突，將她打傷。雷橫被告到縣衙關(guān)進(jìn)大牢，雷母送飯?jiān)獍仔阌⑷枇R，雷橫打死白秀英，等批文定罪。朱仝讓雷橫逃走投奔梁山，自己被打入大牢，擺徒滄州，照顧驲官公子。段景柱偷了照夜玉獅子馬打算獻(xiàn)給晁蓋卻被曾頭市奪去，景柱上梁山說明情由，晁蓋大怒，點(diǎn)兵攻打曾頭市。

第四部寫了晁蓋與曾頭市大戰(zhàn)不能取勝，輕信曾家派來(lái)的間諜和尚，夜里去曾頭市莊村被埋伏中箭受傷殯天。雷橫、吳用、李逵去滄州請(qǐng)朱仝上梁山，朱仝不肯，李逵撞死小衙內(nèi)，柴進(jìn)勸朱仝上梁山。殷天賜氣死柴皇城，逼柴進(jìn)騰出莊院，李逵大怒打死殷天賜，逃回梁山。柴進(jìn)被判秋后問斬，宋江一打高唐州，高廉用妖風(fēng)大敗宋江。宋江破風(fēng)，二打高唐。

二、《新刻水滸忠義傳鼓詞》與《水滸傳》小說的關(guān)系

鼓詞與小說密切相關(guān)，現(xiàn)以明萬(wàn)歷年間容與堂刻本百回本《水滸傳》為底本，論述鼓詞與小說的關(guān)系。鼓詞內(nèi)容涉及到小說四十四回至五十二回，外加第六十回的內(nèi)容。通過對(duì)比發(fā)現(xiàn)鼓詞故事情節(jié)大多與小說相同，但在內(nèi)容細(xì)節(jié)、行文結(jié)構(gòu)、人物描寫、語(yǔ)言風(fēng)格方面有變化。

(一)內(nèi)容細(xì)節(jié)

鼓詞相比小說而言，在內(nèi)容方面有增添、刪減、改寫和行文順序的改動(dòng)。增添的地方如鼓詞中對(duì)海阇黎和潘巧云初遇、海阇黎為與潘氏偷情認(rèn)親潘父的細(xì)節(jié)描寫很清楚，而小說第四十五回《楊雄醉罵潘巧云 石秀智殺裴如海》沒有這部分內(nèi)容；還有在宋江破莊回梁山后，小說第五十回《吳學(xué)究雙用連環(huán)計(jì) 宋公明三打祝家莊》僅有“一丈青與王矮虎作配，結(jié)為夫婦”[8]一句話，而鼓詞詳細(xì)描寫了他們結(jié)婚的情景。

刪減的地方如小說第四十六回《病關(guān)索大鬧翠屏山 拼命三火燒祝家莊》有石秀、楊雄、時(shí)遷火燒祝家莊的情節(jié)，鼓詞沒有；小說第五十一回《插翅虎枷打白秀英 美髯公痛失小衙內(nèi)》中描寫了朱仝與小衙內(nèi)相處的細(xì)節(jié)，而鼓詞一筆帶過。

鼓詞對(duì)小說的改寫有很多，主要集中在小說第四十五回《楊雄醉罵潘巧云 石秀智殺裴如?！泛偷谒氖亍恫￡P(guān)索大鬧翠屏山 拼命三火燒祝家莊》。其一，小說中潘巧云對(duì)石秀只“說些風(fēng)話”[9]，沒有直接勾引，石秀初遇和尚就發(fā)覺他與潘氏有問題；鼓詞中潘巧云與和尚偷情后勾引石秀遭拒，石秀與楊雄生嫌隙后發(fā)現(xiàn)了潘巧云的丑事。其二，小說中石秀對(duì)楊雄說了潘氏的丑事，楊雄喝醉怒罵潘巧云，巧云趁機(jī)誣陷石秀，石秀殺死海阇黎和頭陀后，楊雄自知錯(cuò)怪楊雄；鼓詞中楊雄不知潘氏的丑事，只因?yàn)槭愕脑挷豢旌茸砭婆R潘巧云，潘巧云心虛誣陷石秀，石秀偶遇頭陀，得知潘氏丑事，把海阇黎和頭陀殺死，然后告知楊雄。其三，小說中楊雄殺了迎兒，面對(duì)潘巧云求饒沒有心軟，直接殺死；鼓詞中石秀殺了迎兒，潘巧云求饒，楊雄心軟，石秀激他，楊雄才殺死潘巧云。

其他地方的改寫集中在小說第六十回《公孫勝芒碭山降魔 晁天王曾頭市中箭》。如小說中兩個(gè)僧人假意投奔晁蓋，未明寫誰(shuí)想出的計(jì)策，而鼓詞中是曾長(zhǎng)官大敗晁蓋，擔(dān)心莊院被破，想出計(jì)策派一個(gè)和尚假意投奔晁蓋；小說中林沖勸諫晁蓋不可輕信和尚，小心有詐，鼓詞中是吳用勸諫晁蓋；小說中晁蓋夜間去法華寺，點(diǎn)了十個(gè)頭領(lǐng)，分別是劉唐、阮小二、呼延灼、阮小五、歐鵬、阮小七、燕順、杜遷、宋萬(wàn)、白勝，而鼓詞中晁蓋點(diǎn)了八員戰(zhàn)將，分別是林沖、史進(jìn)、解珍、解寶、張橫、石秀、段景柱、王英；小說中林沖在村口接應(yīng)晁蓋眾人，退讓時(shí)遇到戴宗傳軍令與眾頭領(lǐng)回梁山，而鼓詞中林沖與晁蓋一起沖鋒，吳用派花榮接應(yīng)，后傳宋江軍令拔營(yíng)回山。

此外，鼓詞相比小說而言還有行文順序的變化。小說中晁天王曾頭市中箭在第六十回，在李逵打死殷天賜，宋江大戰(zhàn)高唐州之后；鼓詞晁天王點(diǎn)兵打曾頭市、晁蓋大戰(zhàn)曾家五虎、晁天王曾頭中箭、晁蓋賓天是鼓詞的第三十一至三十四回，在李逵撞死小衙內(nèi)之前。

(二)行文結(jié)構(gòu)

《新刻水滸忠義傳鼓詞》與《水滸傳》小說內(nèi)容細(xì)節(jié)的差異反映了鼓詞與小說行文結(jié)構(gòu)的變化，尤其是鼓詞對(duì)于內(nèi)容詳略的處理，反映了鼓詞作為民間說唱文學(xué)的特點(diǎn)。

比如鼓詞首部用了十一回的篇幅寫了潘巧云與和尚海阇黎偷情，石秀殺死海阇黎和頭陀，石秀把實(shí)情告知楊雄，楊雄大鬧翠屏山，而小說只用了兩回的篇幅介紹這件事。并且鼓詞中用了大量筆墨描寫了潘巧云與和尚海阇黎的初遇，海阇黎對(duì)潘巧云起了色心，為了與她接近，海阇黎認(rèn)潘公做干爺，為后文二人在寺廟偷情埋下伏筆。而小說一開始寫到海阇黎是借潘巧云和石秀的對(duì)話寫出的，介紹了海阇黎認(rèn)潘公做干爺這個(gè)事實(shí)，沒有正面描寫海阇黎是為了和潘巧云偷情而這樣做。鼓詞運(yùn)用合理想象，把故事情節(jié)敘述完整，有因有果。這樣做有助于增強(qiáng)故事情節(jié)的戲劇沖突，保證了故事的完整性。

鼓詞對(duì)小說還有一處重要的增添是宋江攻破祝家莊后回梁山安排王英與一丈青婚配，小說只用了一句話敘述宋江的安排，而鼓詞用200字左右描寫了他們婚配：

就叫樂和與肖讓，去與王英披花紅。又叫顧氏孫二娘子，□大娘子領(lǐng)女軍。速忙去進(jìn)太公殿，迎請(qǐng)親人一丈青。今日良辰并吉日，忠義殿上拜成親。三員女將奉命去，鼓樂禮相謹(jǐn)相跟。只見扈氏三娘子，鳳冠霞佩穿代身，腰中束著紅廷玉，內(nèi)□百花宮妝裙，珠翠滿頭打扮起，賽過仙女臨凡塵。轉(zhuǎn)身坐了花花轎，細(xì)樂迎出公殿門。忠義殿上下了轎，陪著王英拜天神。拜罷天地□身□，又拜晁宋二寨公。各自分班來(lái)坐定，宋江洋洋快歡心。[10]

這個(gè)情節(jié)對(duì)故事完整性沒有什么影響，但是符合鼓詞的演唱特點(diǎn)。鼓詞受眾面大，民眾都愿意聽喜慶熱鬧的場(chǎng)面，鼓詞增加這部分情節(jié)情有可原。此外，鼓詞對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫很詳細(xì)，宋江三打祝家莊、晁天王大戰(zhàn)曾家五虎、宋江攻打高唐州等戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面描寫得非常精彩，畫面感十足，如第三十二回《晁天王大戰(zhàn)曾家五虎》描寫晁天王：

頭戴四風(fēng)朝天盔，身披鎧甲亮堂堂。襯甲紅袍花千朵，玉帶圍腰八寶鑲，拌甲紐扣龍戲珠，護(hù)心寶鏡起秋霜。隨身弓箭分左右，打?qū)摗鯍彀芭浴?zhàn)靴鈄揰寶鐵□，殺人寶劍銷中藏。坐下騎的扒山獸，馬上橫擔(dān)提爐錀。年紀(jì)看有六十歲，凜凜身才志氣昂。背后大旗飄金宇，威鎮(zhèn)梁山晁天王。[11]

晁蓋威風(fēng)凜凜、氣勢(shì)高昂的形象躍然紙上。再如曾頭市史文恭與林沖大戰(zhàn)的場(chǎng)面：

這一個(gè)刀劈天靈蓋，那一個(gè)錀刺認(rèn)前胸；這一個(gè)刀剁天邊月，那一個(gè)錀刺天上星；這一個(gè)馬跑惡似虎，那一個(gè)戰(zhàn)馬敢比龍。這邊鼓打如雷暴，那邊號(hào)頭透天宮。六十回合無(wú)勝敗，不知后來(lái)那個(gè)贏。教士乍敗往下跑，林沖追趕不放松。文恭要用回馬□，那知林沖武藝能?；伛R一刀往后剁，林沖躲閃刀落空。[12]

單從這段文字我們就看出戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面激烈、林沖武藝高強(qiáng)，說書人演唱起來(lái)必定更加生動(dòng)，讓人有身臨其境之感。鼓詞中這樣的戰(zhàn)爭(zhēng)描寫比比皆是，不多贅述。

鼓詞對(duì)小說情節(jié)有增有減，對(duì)于那些不影響故事完整性的情節(jié)，鼓詞則給予刪減。比如鼓詞對(duì)小說第四十六回《病關(guān)索大鬧翠屏山 拼命三火燒祝家莊》中楊雄、石秀、時(shí)遷三人火燒祝家店的情節(jié)刪掉了，又對(duì)小說第五十一回《插翅虎枷打白秀英 美髯公誤失小衙內(nèi)》中朱仝與小衙內(nèi)相處的細(xì)節(jié)予以刪減，一筆帶過。這些刪減的部分都不會(huì)影響故事的完整性。只是第二處刪減雖不影響故事的完整性，卻減少了觀眾對(duì)朱仝的共情力和對(duì)小衙內(nèi)的憐惜之感。小說描寫了朱仝與小衙內(nèi)相處的細(xì)節(jié)：第一次見面就抱著小衙內(nèi)買了細(xì)糖果子；七月十五日朱仝把小衙內(nèi)“馱在肩頭上，轉(zhuǎn)出府衙內(nèi)前來(lái)，望地藏寺里去看點(diǎn)放河燈”[13]，發(fā)現(xiàn)雷橫后要離開一會(huì)兒與雷橫說話，不忘叮囑小衙內(nèi)：“小衙內(nèi)且下來(lái)，坐在這里，我去買糖來(lái)與你吃，切不要走動(dòng)?！盵14]從這些細(xì)節(jié)可以看出朱仝對(duì)小衙內(nèi)疼愛有加，因此在得知李逵打死小衙內(nèi)后勃然大怒，要與李逵拼命。即便得知是宋江的計(jì)策后依然覺得他們狠毒。鼓詞把朱仝與小衙內(nèi)的相處刪減后，觀眾無(wú)法了解朱仝的心疼和惋惜，無(wú)法與他產(chǎn)生感情共鳴。

總體來(lái)看，《新刻水滸忠義傳鼓詞》比較善于把握觀眾的心理，對(duì)于熱鬧打斗的場(chǎng)面描寫詳細(xì)，力圖吸引觀眾，而對(duì)于那些平淡無(wú)奇、不影響整體的故事情節(jié)則予以刪減。雖然偶爾會(huì)出現(xiàn)刪減不當(dāng)?shù)膯栴}，但總體來(lái)說詳略得當(dāng)，符合民間說唱文學(xué)的特點(diǎn)。

(三)人物描寫

在人物描寫方面，《新刻水滸忠義傳鼓詞》對(duì)小說也有不少改動(dòng)，最主要的特點(diǎn)是豐富了一部分人的人物形象、強(qiáng)化了主要人物的主要形象、選擇了觀眾熟悉的人物。

其一是豐富了潘巧云和楊雄的人物形象。鼓詞用了首部十一回的篇幅描寫潘巧云偷情引起的一系列故事，對(duì)潘巧云和楊雄著墨很多，豐富了潘巧云和楊雄的人物形象。

鼓詞中詳細(xì)描寫了潘巧云勾引石秀，而小說中一筆帶過，石秀只說潘巧云對(duì)他“說些風(fēng)話”，沒有直接勾引。在鼓詞中潘巧云晚上讓迎兒請(qǐng)石秀到家，親自為其斟酒，直言不諱“家中寂寞，叔叔留宿一晚，也免你在店內(nèi)凄涼”[15]。潘巧云淫亂無(wú)恥的形象躍然紙上。翠屏山上迎兒招供，潘巧云見事情敗露苦苦哀求楊雄饒過，楊雄的反應(yīng)是：“楊雄聽□潘氏提起八年的恩情，跪在面前，手摸胸前又見面如桃花 ，兩眼流淚，燕語(yǔ)鶯聲，苦苦央告，不由一陣心酸。氣去八分，手腕無(wú)力，斬把刀往下落了?！盵16]小說中此處寫了潘巧云求饒，但楊雄不為所動(dòng)，依然把她殺了。而鼓詞中楊雄心軟，自己下不去手，想讓石秀殺潘氏，石秀拒絕，用話激他，他才把潘氏殺了。鼓詞側(cè)面反映了楊雄軟弱的性格特點(diǎn)，楊雄的人物形象也因此更加復(fù)雜立體。

其二是強(qiáng)化了主要人物的主要形象。這一點(diǎn)以吳用為代表。吳用綽號(hào)“智多星”，作為軍師，足智多謀是其最主要的特點(diǎn)。為了突出他的足智多謀，鼓詞多次將其他人的智謀良計(jì)安排到他身上加以強(qiáng)化。比如在小說第四十九回《解珍解寶雙越獄 孫立孫新大劫牢》，孫立一行人投奔梁山，得知宋江攻打祝家莊主動(dòng)獻(xiàn)計(jì)假意投奔欒廷玉入敵，里外夾擊幫助宋江，作為進(jìn)身之報(bào)，吳用是在此基礎(chǔ)上完善連環(huán)計(jì)；而鼓詞中寫到這部分沒有指出是孫立獻(xiàn)計(jì)，直接是宋江與吳用商議讓孫立假意投奔欒廷玉。還有小說第六十回《公孫勝芒碭山降魔 晁天王曾頭市中箭》，寫到有和尚假意投奔晁蓋，小說是林沖進(jìn)諫，不可輕信和尚；而鼓詞寫到這部分把勸諫的人換成了吳用。這兩處都是通過削弱其他人物的智慧來(lái)表現(xiàn)吳用的足智多謀。

除了吳用以外，還有宋江。鼓詞用了同樣的方法弱化了宋江狠毒的一面。小說第五十一回《插翅虎枷打白秀英 美髯公痛失小衙內(nèi)》寫到為逼朱仝上梁山，宋江想出計(jì)策讓李逵打死小衙內(nèi)以絕朱仝后路，李逵只是命令的執(zhí)行者；而鼓詞中寫到這部分是李逵想到這個(gè)計(jì)策與宋江商量，宋江應(yīng)允。這樣安排削弱了宋江狠毒的一面，維護(hù)了觀眾心目中宋江忠義的形象。

其三是鼓詞在敘述過程中，配角方面選用的都是前面講過的或觀眾熟悉的人物。比如小說第六十回《公孫勝芒碭山降魔 晁天王曾頭市中箭》，寫到晁蓋夜入法華寺點(diǎn)兵十人，分別是：劉唐、阮小二、呼延灼、阮小五、歐鵬、阮小七、燕順、杜遷、宋萬(wàn)、白勝；而鼓詞中相同的情節(jié)，晁蓋點(diǎn)了八員戰(zhàn)將，分別是林沖、史進(jìn)、解珍、解寶、張橫、石秀、段景柱、王英。鼓詞中晁蓋點(diǎn)到的八員戰(zhàn)將基本都是前文提到的，或者是被觀眾所熟知的。這樣安排可以讓觀眾保持注意力，不被陌生的人物配角分散精力。

(四)語(yǔ)言風(fēng)格

《新刻水滸忠義傳鼓詞》相比小說而言，語(yǔ)言更加通俗易懂，有開場(chǎng)詩(shī)、套語(yǔ)的使用，這是鼓詞與小說相區(qū)別的語(yǔ)言風(fēng)格。

其一，鼓詞相比小說而言，語(yǔ)言更加通俗易懂。比如《水滸傳》小說中運(yùn)用大量詩(shī)詞來(lái)描寫人物特點(diǎn)。如描寫楊雄用了一首《臨江仙》：“兩臂雕青攜嫩玉、頭巾環(huán)眼嵌玲瓏。鬢邊愛插翠芙蓉。背心書劊字，衫串染猩紅，問事廳前逞手段，行刑處刀利如風(fēng)。微黃面色細(xì)眉濃。人稱病關(guān)索，好漢是楊雄?！盵17]而在鼓詞中，描寫楊雄只用了通俗易懂的兩句話：“話言薊州出了一位好漢姓楊名雄有個(gè)綽號(hào)叫就病關(guān)索。此人年紀(jì)不過三十，□□棒刀槍，武藝超群，專好結(jié)識(shí)天下俠俊。因此，在本州衙門當(dāng)一名快手頭?！盵18]鼓詞中描寫人物均沒有使用《臨江仙》《西江月》等詞，而是用口頭語(yǔ)言敘述，語(yǔ)言更加通俗易懂，便于觀眾接受。

其二，《新刻水滸忠義傳鼓詞》使用了大量開場(chǎng)詩(shī)。據(jù)統(tǒng)計(jì)鼓詞共使用開場(chǎng)詩(shī)16首，這些開場(chǎng)詩(shī)有4首在某卷開頭，有11首在各回題目之下，還有一首比較特殊，在第二十一回《孫立孫新劫獄》題目之上。這些開場(chǎng)詩(shī)均為七言句式，四句、六句、八句、十二句不等，主要分為兩部分內(nèi)容，一部分是為了預(yù)示下一回內(nèi)容，如第二十五回《宋江二打祝家莊》：“可笑廷玉失討深，拿著太歲當(dāng)喜神。今叫孫立來(lái)相助，只怕苦死滿村人。”[19]再如第二十九回《雷橫枷打死白秀英》：“君子有力不輕用，小人仗勢(shì)大如天?！酢酢酢酢酢酢?，□□雷橫上梁山?！盵20]另一部分開場(chǎng)詩(shī)與鼓詞內(nèi)容無(wú)關(guān)，目的是規(guī)勸眾人。如第十七回《楊雄上梁山遭綁》：“心安□屋住的穩(wěn)，性定菜糧也馨香，要得因人成事業(yè)，避難不要遇豪強(qiáng)?！盵21]再如第二十八回《雷橫怒目打白秀英》：“酒是爐中火焰，色是刮骨鋼刀。財(cái)多便是損人苗，氣是無(wú)煙火藥。四般合來(lái)一處，不差半點(diǎn)的分毫。勸君不貪才為高，得個(gè)長(zhǎng)生不老！”[22]

其三，《新刻水滸忠義傳鼓詞》中有大量套語(yǔ)，套語(yǔ)主要分為三類：開場(chǎng)套語(yǔ)、提示詩(shī)贊的套語(yǔ)和結(jié)尾套語(yǔ)。開場(chǎng)套語(yǔ)主要是“話言”“話說”這兩種：“話言薊州出了一位好漢，姓楊名雄，有個(gè)綽號(hào)叫就病關(guān)索?！盵23]“話說楊雄見石秀把迎兒殺了，又叫石秀殺潘氏石秀不肯殺，卻將刀送與他?！盵24]除了開場(chǎng)套語(yǔ)，鼓詞中提示詩(shī)贊的套語(yǔ)也有很多?！缎驴趟疂G忠義傳鼓詞》出現(xiàn)了69處詩(shī)贊，均以“這才是”作為提示。最后，鼓詞中運(yùn)用了大量結(jié)尾套語(yǔ)：“不知后事如何，下回分解”；“要知后來(lái)端的事，且看下回見分明”“未知如何，下回分解”等等。

三、結(jié)語(yǔ)

趙景深先生在《大鼓研究》一文中說：“大鼓中《水滸》故事似僅《鬧江州》《坐樓》《活捉》《武松發(fā)配》《武松殺嫂》《快活林》等數(shù)種”[25]，但這些鼓詞大多為《水滸傳》單篇故事改編的鼓詞，涉及內(nèi)容少。《新刻水滸忠義傳鼓詞》作為大部頭的水滸鼓詞，摘取了《水滸傳》小說中的精華部分，擴(kuò)大了水滸故事的受眾面，對(duì)《水滸傳》小說的傳播具有重要意義。

附錄