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    申遺后的溫州鼓詞—基于政府、市場(chǎng)、社會(huì)的視角①

    2019-09-05 01:19:54君,朱耀
    上海視覺 2019年1期
    關(guān)鍵詞:鼓詞溫州

    文 君,朱 耀

    (1.上海視覺藝術(shù)學(xué)院,上海 201620;2.中信銀行股份有限公司溫州分公司,溫州 325000)

    溫州鼓詞是浙南及華東地區(qū)的主要曲種之一,其歷史悠久、源遠(yuǎn)流長(zhǎng),被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄,得到社會(huì)各界的高度重視,但與之相反的是溫州鼓詞的傳承出現(xiàn)斷代,這門民間藝術(shù)的發(fā)展前景堪憂。本文通過文獻(xiàn)梳理、田野考察等方法,對(duì)申遺之后的溫州鼓詞進(jìn)行研究。在梳理文獻(xiàn)的過程中,筆者發(fā)現(xiàn)已有的文本,主要從溫州鼓詞的歷史淵源、音樂本體、傳承保護(hù)等方面對(duì)其進(jìn)行研究,而對(duì)申遺之后的傳承發(fā)展尚未提及。筆者通過對(duì)“申遺之后溫州鼓詞生存狀況與保護(hù)性傳承”這一課題,試圖展現(xiàn)其被列入國(guó)家級(jí)非遺名錄后,社會(huì)各界對(duì)溫州鼓詞的保護(hù)機(jī)制,并探討非遺保護(hù)政策所不能解決的困境。

    一、溫州鼓詞概述

    溫州鼓詞又稱瑞安鼓詞②溫州鼓詞在申遺之前又稱瑞安鼓詞或永嘉唱詞,申遺后統(tǒng)一稱之為溫州鼓詞。,俗稱“唱詞”,早期多由瞽目藝人演唱,故又稱其為“瞽詞”“盲詞”,是流行于浙江南部地區(qū)的民間說唱藝術(shù),也是浙江省的第二大曲藝形式,[1]于2006年5月20日被列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    (一)溫州鼓詞歷史沿革

    溫州鼓詞的最早文字記錄是在1806年趙鈞所著《過來語》中,清嘉慶、道光年間在溫州白門有演唱鼓詞的記錄。而對(duì)于溫州鼓詞的起源一般認(rèn)為是在明代,明代中后期隨著在野文人的加入,其創(chuàng)作中日趨成熟,并在晚清時(shí)期達(dá)到鼎盛。[1]后又經(jīng)歷民國(guó)、新中國(guó)成立初期、改革開放等不同時(shí)期的更新疊代,溫州鼓詞從不入流的市井民間小調(diào),演變成了浙南地區(qū)民間傳統(tǒng)藝術(shù)的集大成者,并在2006年5月20日列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

    (二)溫州鼓詞的流傳區(qū)域

    根據(jù)《華夏文庫(kù)民俗書系》載,溫州鼓詞流傳于浙南地區(qū),即以溫州鹿城區(qū)、甌海區(qū)、龍灣區(qū)為中心,至瑞安市(縣)、永嘉縣全境,蒼南縣、平陽(yáng)縣與樂清市(縣)的三分之二區(qū)域,南至泰順縣,西至青田鎮(zhèn),北至玉環(huán)縣。除溫州境內(nèi),溫州鼓詞還流傳于麗水市所轄的青田鎮(zhèn),臺(tái)州市玉環(huán)縣所轄的楚門、坎門二鎮(zhèn)。[2]在溫州現(xiàn)轄的四區(qū)二市五縣共計(jì)500多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn),溫州鼓詞的流傳是在其中的約400多個(gè)鄉(xiāng)鎮(zhèn),約占全市面積的五分之四。[3]不過有意思的是,作為溫州市區(qū)一部分的洞頭區(qū)全境并沒有溫州鼓詞傳唱。究其原因,則是洞頭區(qū)方言是閩南語的一支,和溫州鼓詞演唱標(biāo)準(zhǔn)音瑞安方言差異甚大。

    (三)溫州鼓詞的演出形式

    溫州鼓詞早期作為瞽目藝人所創(chuàng)造的表演藝術(shù),以說唱為主要演出形式(以唱為主,以說為輔),使用瑞安城關(guān)方言。傳統(tǒng)上以一名詞師演唱最為常見,被稱之為“單檔”,新中國(guó)成立后,也誕生出了雙人、多人的演唱形式,被稱之為“雙檔”“多檔”。

    1.演唱時(shí)的伴奏樂器

    詞師說唱時(shí),會(huì)使用至少四種以上的樂器作為伴奏。有扁鼓、大鼓、大鑼、三弦等,樂器之間可以替代。比如演唱大詞《南游》時(shí)必須把扁鼓換成大鼓,再敲擊大鑼來烘托氣氛。在雙人或多人演唱時(shí),會(huì)配以琵琶、二胡、簫、?等樂器。

    2.溫州鼓詞演唱時(shí)五角于一身

    在溫州鼓詞的演唱中,詞師往往需要一個(gè)人扮演生、旦、凈、未、丑五種角色類型,并通過唱腔、唱詞的改變,不停的在五種角色類型中轉(zhuǎn)換。有時(shí)需要借助豐富的手部動(dòng)作及臉部表情模仿人物的神態(tài)與刻畫人物的性格。另外,模擬各種動(dòng)物的聲音,如:馬嘶吼、鳥鳴、狗吠等,在渲染現(xiàn)場(chǎng)氣氛的同時(shí),也體現(xiàn)了詞師的技藝。

    (四)溫州鼓詞的審美特征及價(jià)值

    溫州鼓詞的審美深受浙南漢族民風(fēng)民俗的影響,其審美特征及價(jià)值主要體現(xiàn)在文學(xué)和音樂上。

    1.溫州鼓詞文本中的文化內(nèi)涵與文學(xué)性

    溫州鼓詞文本中的文化內(nèi)涵:溫州鼓詞的文本大多取材于民間傳說和歷史故事,在種類上可以分為神怪、歷史、武俠、世情、公案五大類,其中又是以表現(xiàn)廟堂之上的忠佞之爭(zhēng)、市井綠林中的懲惡頌善、民間家族中的離合悲歡為主。文本內(nèi)容通俗易懂且大多融入了儒家傳統(tǒng)文化中的正面思想,故鼓詞文本所體現(xiàn)出的文學(xué)性和思想性相當(dāng)濃郁。根據(jù)鼓詞文本資料,其內(nèi)容主要體現(xiàn)以下三個(gè)方面:

    辨善惡:“善惡終有報(bào)”的思想在中國(guó)傳統(tǒng)文化中廣為流傳,而這一思想也幾乎在所有的溫州鼓詞文本中有所體現(xiàn),并且形成了一套程式化的寫作套路,此類故事開頭往往是善人被惡人欺負(fù),然后再經(jīng)過故事的情節(jié)的發(fā)展,最后惡人得到懲罰,好人得到了回報(bào)。這方面的代表作有《八美圖》《靈經(jīng)大傳》等。

    忠孝節(jié)義:溫州鼓詞忠孝節(jié)義的內(nèi)容在世情、武俠兩類的作品表現(xiàn)得最多,代表作有《卓文君》和《孟麗君》。以歌頌忠貞愛情和贊美盡忠盡孝的行為為主。

    愛國(guó)情懷:溫州鼓詞中關(guān)于“忠貞愛國(guó)”文本甚多,且大多為長(zhǎng)篇。中國(guó)歷史上保家衛(wèi)國(guó)、可歌可泣的人物。如:抗金名將岳飛、白馬將軍薛仁貴等都是鼓詞詞本作者樂于去詮釋刻畫的,代表作有《楊家將》《岳傳》《征東》等,詞其唱腔、唱調(diào)慷慨激昂。

    溫州鼓詞文本的文學(xué)性:溫州鼓詞在敘事上多傾向于倒敘、重復(fù)、設(shè)伏筆等手法。在實(shí)際演唱中,詞師常運(yùn)用“將之前交待的情節(jié)重新提起”或“將未發(fā)生的事情先向觀眾透露”的手法,讓故事不斷漸進(jìn)。另外,在敘事時(shí),溫州鼓詞表演者先是以第三者的視角切入,后轉(zhuǎn)入各個(gè)不同的角色,也是其敘事的一大特點(diǎn)。溫州鼓詞的文本經(jīng)過在野文人的不斷潤(rùn)色,在引用各類民間俗語、古詩(shī)詞的同時(shí),再配以雙關(guān)、對(duì)偶、重疊、排比等多種辭格的修飾,使溫州鼓詞通俗易懂的同時(shí),也維持其一定的文學(xué)性。

    2.溫州鼓詞的曲調(diào)特點(diǎn)及音樂性

    溫州鼓詞與戲曲音樂融合:溫州鼓詞的音樂形態(tài)最初就是“敲鼓獨(dú)唱”,經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展,引入大量戲曲音樂的元素,逐漸形成了以“九板五調(diào)”③九板即:原版、慢板、快板、中板、緊板、泛板、倒板、清板及數(shù)板。五調(diào)即:正太平調(diào)、反太平調(diào)、吟調(diào)、彈詞調(diào)、大調(diào)。為核心的溫州鼓詞音樂。其中,借鑒的戲曲對(duì)象主要有越劇、京劇、甌劇、黃梅戲等,在演唱時(shí)套用戲曲中的曲牌音樂,以及學(xué)習(xí)戲劇中把人物分成生、旦、凈、末、丑的不同行當(dāng)聲腔,讓溫州鼓詞的唱腔、曲調(diào)以及伴奏都有了很大程度的發(fā)展,使單人說唱藝術(shù)可以模擬戲劇效果表現(xiàn)復(fù)雜的故事情節(jié)。

    溫州鼓詞的音樂性:溫州鼓詞的音樂性主要體現(xiàn)在其唱腔的設(shè)計(jì)與獨(dú)特的板式唱腔上。溫州鼓詞的唱腔在曲藝唱腔分類中屬于“板腔體音樂結(jié)構(gòu)”,其音樂屬于“板式變化音樂結(jié)構(gòu)”。這種音樂結(jié)構(gòu)可以比較自由且靈活的構(gòu)架一首曲子,以“一對(duì)上下句”為基本單位。其次,溫州鼓詞的這種音樂結(jié)構(gòu)更加適應(yīng)十字、七字的格式行文,文本格式會(huì)更顯整齊有序,在演唱時(shí)文本格式的整齊也就意味著節(jié)奏的整齊。

    二、申遺之后的溫州鼓詞—基于政府、市場(chǎng)、社會(huì)的視角④

    ④ 該部分內(nèi)容,由筆者采訪瑞安市文化局相關(guān)工作人員、國(guó)家級(jí)傳承人內(nèi)容整理而成。

    筆者在調(diào)查中發(fā)現(xiàn),溫州鼓詞自2006年被列為國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)后,政府、市場(chǎng)組織、專家學(xué)者、社會(huì)均予以積極的響應(yīng)。盡管其傳承發(fā)展仍處于斷代現(xiàn)象,但在名義上使溫州鼓詞升格成為“表演藝術(shù)”,溫州鼓詞及現(xiàn)役詞師社會(huì)地位相比之前,有了史無前例的提升。

    (一)政府作為保護(hù)溫州鼓詞的主體

    政府作為保護(hù)溫州鼓詞的主體,主要體現(xiàn)在政策支持、資金投入、宣傳推廣等方面。

    政策支持:申遺成功后,政府工作的重點(diǎn)是在溫州鼓詞的保護(hù)與傳承上。2003年成立了瑞安市溫州鼓詞研究辦公室,全面推進(jìn)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目保護(hù),特別制定了《瑞安市國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)規(guī)劃實(shí)施方案》,《方案》明確了總體思路和主要目標(biāo)以及溫州鼓詞項(xiàng)目的未來發(fā)展規(guī)劃。

    資金投入:根據(jù)瑞安市溫州鼓詞研究辦公室所提供的文字資料(《關(guān)于加強(qiáng)我市非物質(zhì)文化保護(hù)意見》),從2011年起至今地方政府一直堅(jiān)持對(duì)獲得各級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目、傳承人和傳承基地都給予相應(yīng)獎(jiǎng)勵(lì)和補(bǔ)助。對(duì)溫州鼓詞優(yōu)秀代表性傳承人及有帶徒授藝的詞師以“以獎(jiǎng)代補(bǔ)”的形式進(jìn)行補(bǔ)貼。截至2016年共投入經(jīng)費(fèi)110余萬元。其中中央財(cái)政補(bǔ)助30萬元,地方政府出資80多萬元。

    傳播推廣:地方政府對(duì)溫州鼓詞除了資金投入外,還包括對(duì)溫州鼓詞開展普及性的宣傳。包括組織溫州鼓詞藝人比賽,并組織優(yōu)秀藝人進(jìn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)、社區(qū)、校園以及在電視媒體上播出相關(guān)節(jié)目。其中電視節(jié)目以匯演和比賽的形式為主。

    (二)市場(chǎng)組織對(duì)溫州鼓詞的市場(chǎng)化運(yùn)作

    溫州鼓詞在產(chǎn)業(yè)化的過程中,市場(chǎng)組織起到了一定的推動(dòng)作用,這主要體現(xiàn)在以下兩個(gè)方面:

    首先,演出經(jīng)紀(jì)公司對(duì)溫州鼓詞進(jìn)行商業(yè)性演出。據(jù)溫州鼓詞傳承人繆秀霞老師介紹,以往傳統(tǒng)性的溫州鼓詞演出都是由詞師個(gè)人在各個(gè)鄉(xiāng)村流動(dòng)演出,積累口碑,保住市場(chǎng)。申遺成功后,相繼涌現(xiàn)出很多的經(jīng)紀(jì)公司,讓溫州鼓詞市場(chǎng)在一定程度上輻射面更廣泛,使溫州鼓詞演出活動(dòng)次數(shù)增多,推動(dòng)溫州鼓詞的普及與推廣。與此同時(shí),由于經(jīng)紀(jì)公司良莠不齊,造成溫州鼓詞演出質(zhì)量降低,并且由于經(jīng)紀(jì)人把控演出的資源和渠道,造成詞師地位和收入相對(duì)降低。

    其次,地方音像制品公司錄制并制作溫州鼓詞音像產(chǎn)品進(jìn)行販?zhǔn)?,也推?dòng)了溫州鼓詞的傳播。在《瑞安市國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)規(guī)劃實(shí)施方案》(2011年)中記錄,此類產(chǎn)品不僅可以滿足溫州地區(qū)老年聽眾的消費(fèi)需求,還在歐美地區(qū)的溫州籍華僑社區(qū)中有較大的銷路。

    (三)學(xué)界對(duì)溫州鼓詞的研究

    圖1 溫州鼓詞研究文獻(xiàn)數(shù)量統(tǒng)計(jì)表

    據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)(圖1),申遺后有關(guān)溫州鼓詞的相關(guān)研究有近50篇,學(xué)術(shù)界對(duì)于溫州鼓詞研究的文獻(xiàn)數(shù)量,申遺前后變化很大。2006年之前,數(shù)量相對(duì)較少;自2005年申遺成功后文獻(xiàn)數(shù)量年增長(zhǎng)相對(duì)平穩(wěn),且研究視角更為多元、研究層次也更加深入。在民間,傳承人、藝人、愛好者、文學(xué)愛好者有條不紊地開展了各類活動(dòng),也推動(dòng)了溫州鼓詞在民間的發(fā)展。

    (四)民間對(duì)溫州鼓詞的傳承推廣

    在溫州民眾的傳統(tǒng)文化中,宗教祭祀是較有特征的,對(duì)于佛教、道教等宗教,溫州人們往往都是無差別信奉與祭祀,而維持其祭祀儀式感的媒介,就是通過溫州鼓詞詞師演唱溫州鼓詞以起到“請(qǐng)神”“祈?!钡茸饔?。此類在宗教場(chǎng)所演唱的詞通常被稱為“大詞”。每逢清明、春節(jié)、冬至等節(jié)慶,溫州各地農(nóng)村都會(huì)請(qǐng)?jiān)~師唱“大詞”,各地的太陰宮、寺廟、祠堂都可以作為祭祀的場(chǎng)所。

    此外,溫州樂清、瑞安、平陽(yáng)等經(jīng)濟(jì)相對(duì)發(fā)達(dá)區(qū)縣的鄉(xiāng)村也很熱衷于請(qǐng)溫州鼓詞藝人來村里演出,在一定程度上對(duì)溫州鼓詞的傳承推廣也起到一定的作用。據(jù)繆秀霞老師介紹,現(xiàn)如今溫州鼓詞市場(chǎng)還不錯(cuò),從事此類商業(yè)演出并且受官方承認(rèn)的溫州鼓詞藝人也是40歲不到的年輕人,人數(shù)大概有“幾十個(gè)”,一年的收入也普遍有“幾十萬”。

    三、非遺保護(hù)政策無法解決的困境⑤

    ⑤ 該部分內(nèi)容,由筆者采訪瑞安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心阮立忠主任,和85后詞師林笑妃的口述整理而成。

    非遺保護(hù)政策從客觀上確實(shí)起到一定的作用,但卻也存在著很多問題是非遺政策保護(hù)所無法觸及并改善的。

    (一)溫州方言的衰微

    在非遺保護(hù)政策目前無法解決溫州鼓詞日益衰落的現(xiàn)實(shí)困境中,最首要問題之一就是溫州方言的衰微。自從1956年國(guó)務(wù)院發(fā)布《關(guān)于推廣普通話的指示》大力提倡普通話,至今已有60多年。根據(jù)政府報(bào)告《溫州鼓詞保護(hù)工作自查報(bào)告》(2016年)中顯示,30歲以下的青年平時(shí)很少傳講溫州民間俗語,20歲以下青少年基本不講本地話。瑞安市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)中心阮立忠主任表示,保護(hù)溫州鼓詞當(dāng)務(wù)之急就是保護(hù)溫州方言,而現(xiàn)狀卻不容樂觀。

    (二)溫州鼓詞傳承人及聽眾的斷代

    傳承人的斷代:任何一項(xiàng)非物質(zhì)文化遺產(chǎn),傳承人對(duì)其傳承推廣起到極為重要的作用。隨著溫州鼓詞生存空間的縮小,溫州鼓詞的傳承面臨極大的挑戰(zhàn)。據(jù)繆秀霞老師介紹,如今的溫州鼓詞詞師規(guī)模只有一百余人,并且“師傅帶徒弟”的模式在溫州鼓詞中幾乎是不存在的,絕大多數(shù)的現(xiàn)役詞師都是家族傳承下來的,即父輩傳給子輩。此外,溫州鼓詞的學(xué)習(xí)必須在變聲期之前就要學(xué)習(xí)訓(xùn)練,對(duì)天賦的要求較高,所以入門門檻也很高,但由于職業(yè)前景不理想,愿意學(xué)習(xí)的人并不多,父母親也不會(huì)讓孩子去選擇學(xué)習(xí)溫州鼓詞。85后詞師林笑妃老師認(rèn)為他們這一代溫州鼓詞詞師已經(jīng)是最后一代詞師,溫州鼓詞傳承的斷代應(yīng)該是不可逆之趨勢(shì)。

    聽眾的斷代:據(jù)溫州鼓詞表演者林笑妃老師介紹,現(xiàn)在聽溫州鼓詞的聽眾,年齡普遍都在70歲以上,喜歡溫州鼓詞的年輕人甚少。隨著這批老年人的相繼故去,溫州鼓詞市場(chǎng)的斷崖式倒退是可以預(yù)見的,這種現(xiàn)象令人堪憂。

    四、結(jié)語

    本文重點(diǎn)分析申遺之后,政府—市場(chǎng)—社會(huì)等多個(gè)主體共同推動(dòng)溫州鼓詞傳承發(fā)展的機(jī)制。從調(diào)研結(jié)果來看,多個(gè)主體的作用力對(duì)溫州鼓詞的傳播推廣確實(shí)起到了一定的作用。但從目前來看,政府仍然是傳承推廣該項(xiàng)目的主體,且在傳播推廣中遇到了很多不可抗的因素,該文化遺產(chǎn)日漸衰微似乎成為一種顯性趨勢(shì)。為此,政府應(yīng)制定出更多的規(guī)則,讓非遺保護(hù)開放為多元主體共同關(guān)注的公共領(lǐng)域,多元主體的文化自覺也將使得非遺保護(hù)的成效呈現(xiàn)復(fù)數(shù)式的增長(zhǎng)。筆者認(rèn)為,溫州鼓詞作為溫州地區(qū)特有的文化遺產(chǎn),它作為該文化海洋中的組成部分,在對(duì)其保護(hù)傳承時(shí),應(yīng)注重保護(hù)方法的全局觀和文化的整體性效用,以呈現(xiàn)出更好的保護(hù)成效。

    首先,在保護(hù)溫州鼓詞時(shí),不能只關(guān)注個(gè)別的文化現(xiàn)象,而應(yīng)結(jié)合其所處的文化生態(tài)系統(tǒng),對(duì)溫州鼓詞進(jìn)行整體性的保護(hù)。溫州鼓詞作為國(guó)家級(jí)“非遺”,不僅具有文學(xué)性、音樂性、戲劇性等文化屬性,在其表演過程中,還遵循著一定的格式規(guī)范和風(fēng)俗習(xí)慣。為此,對(duì)于溫州鼓詞的保護(hù)應(yīng)該同時(shí)關(guān)注與之相關(guān)的各個(gè)方面文化因子的保護(hù)。

    其次,溫州鼓詞在生成與傳播過程中,其存在方式和老百姓的生活方式是緊密聯(lián)系在一起的,它既是民間習(xí)俗的一部分,又是老百姓日常生活的精神內(nèi)核。因此,在傳承溫州鼓詞這一非遺文化時(shí),不應(yīng)該僅僅著眼于單向的向群眾進(jìn)行文化產(chǎn)品的輸出,而應(yīng)讓群眾參與溫州鼓詞的創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng),使溫州鼓詞的傳承由被動(dòng)轉(zhuǎn)向主動(dòng),讓民眾從局外人轉(zhuǎn)向?yàn)榫謨?nèi)人,由一個(gè)單純接受者變?yōu)槲幕瘜?shí)踐者,調(diào)動(dòng)其主觀能動(dòng)性,增強(qiáng)其文化認(rèn)同感。這就需要政府、企業(yè)、社會(huì)及溫州鼓詞的傳承人通過宣傳、引導(dǎo)等方式,使普通民眾更深入地認(rèn)識(shí)了解溫州鼓詞,使群眾對(duì)溫州鼓詞的傳承成為一種自發(fā)性行為,還原溫州鼓詞的社會(huì)文化空間,實(shí)現(xiàn)溫州鼓詞的整體性保護(hù)。

    再次,溫州鼓詞作為溫州一帶獨(dú)具特色的“非遺”文化,不僅具有明顯的地域性特征,還與該地域的其他民俗文化有著正相關(guān)性。保護(hù)溫州鼓詞,應(yīng)關(guān)注同地域的其他民俗文化,進(jìn)行關(guān)聯(lián)性保護(hù)。溫州鼓詞內(nèi)容廣泛,涉及到政治、經(jīng)濟(jì)、文化、民俗等諸多領(lǐng)域,映射著溫州社會(huì)生活的方方面面,這就使得溫州鼓詞的發(fā)生發(fā)展過程必定與其他民間文化創(chuàng)造有著千絲萬縷的聯(lián)系。從當(dāng)前來看,溫州方言的衰敗直接導(dǎo)致溫州鼓詞的衰落,傳統(tǒng)節(jié)慶的淡化也導(dǎo)致溫州鼓詞的需求量大大減少。為此,除了保護(hù)溫州方言,讓溫州鼓詞進(jìn)校園以外,還應(yīng)在企業(yè)組織的支持下,將溫州鼓詞產(chǎn)品化,政府可以用采購(gòu)的方式,購(gòu)買民間社團(tuán)的演出為社區(qū)服務(wù),從而使溫州鼓詞的傳承潛移默化地融入于群眾的生活,真正實(shí)現(xiàn)其社會(huì)價(jià)值與文化價(jià)值。

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