巾幗肝膽紅梅魂，革命到底志如鋼
——歌劇《江姐》唱段“革命到底志如鋼”演唱探析

郭 進(jìn) 李欣雨

（廣西藝術(shù)學(xué)院 音樂(lè)學(xué)院，廣西 南寧 530022）

引言

民族歌劇《江姐》是呈現(xiàn)在我國(guó)眾多舞臺(tái)藝術(shù)作品中最為成功的歌劇作品之一，也是我國(guó)紅色題材民族歌劇中具有代表性的經(jīng)典之作。經(jīng)典的藝術(shù)作品總會(huì)讓人流連忘返，同時(shí)也讓文藝工作者們?cè)陲椦萦⑿廴宋锏耐瑫r(shí)，得到心靈上的凈化、藝術(shù)上的提高、才華上的展示、思想上的升華。筆者也有幸曾于1997年和2011年兩度在舞臺(tái)上飾演過(guò)歌劇《江姐》中的“江姐”，這部戲就如同一個(gè)寶藏，帶給我們精神力量，也帶給了筆者藝術(shù)上的成長(zhǎng)。筆者也由此開(kāi)始格外鐘愛(ài)中國(guó)民族歌劇，這股熾熱的民族歌劇情結(jié)也感染了每一個(gè)學(xué)生。2021年在建黨100周年之際，筆者指導(dǎo)學(xué)生排演了音樂(lè)會(huì)版的歌劇《江姐》，極大地提高了學(xué)生的學(xué)習(xí)熱情，有效地促進(jìn)了聲樂(lè)演唱技藝的提高。真正地實(shí)現(xiàn)了通過(guò)演歌劇《江姐》，聽(tīng)英雄贊歌，賞經(jīng)典旋律，最終達(dá)到傳紅梅精神，賡續(xù)紅色血脈的重要學(xué)習(xí)目的。也希望通過(guò)排演系列的經(jīng)典民族歌劇，讓學(xué)生學(xué)習(xí)到更多的經(jīng)典藝術(shù)作品，使自身的藝術(shù)修養(yǎng)與舞臺(tái)表演素質(zhì)得到提高的同時(shí)不斷增強(qiáng)文化自信。繼承發(fā)展和積極弘揚(yáng)我們中華民族歷史悠久的優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)文化，為中國(guó)聲樂(lè)歌唱與表演的學(xué)術(shù)理論話語(yǔ)體系建構(gòu)貢獻(xiàn)力量。

一、觀·《英雄故事》

（一）歌劇《江姐》第二幕劇情概述

歌劇《江姐》主要描述了在1948—1949年全國(guó)解放前期的背景下，以江姐為核心的地下黨員與其他革命者在敵軍的壓迫下開(kāi)展武裝斗爭(zhēng)，不畏生死，為國(guó)犧牲的革命精神。第二幕是推動(dòng)整部歌劇情節(jié)轉(zhuǎn)折的重要章節(jié)，主要講述了江姐在奔向華鎣山向戰(zhàn)友相互交接任務(wù)時(shí)，得知自己的丈夫華鎣山縱隊(duì)政委彭松濤已經(jīng)犧牲的噩耗，心中萬(wàn)分悲慟，她抑制住失去丈夫的巨大悲痛，心情復(fù)雜，但為了大局必須隱忍立即投入了對(duì)敵斗爭(zhēng)。之后江姐和游擊隊(duì)隊(duì)員們廣泛發(fā)動(dòng)群眾，抗丁抗糧，阻截?cái)橙塑娀?，開(kāi)展武裝斗爭(zhēng)，她的人物性格也在短短的時(shí)間內(nèi)不斷發(fā)生改變，從而更突出江姐的堅(jiān)毅與樂(lè)觀，為后續(xù)劇情的發(fā)展起到了推動(dòng)和促進(jìn)作用。

（二）第二幕中“江姐”的人物形象分析

在第二幕中，只有兩首唱段，少而精。一首是江姐和華為的對(duì)唱《青松林內(nèi)紅旗揚(yáng)》，另外一首就是江姐的詠嘆調(diào)《革命到底志如鋼》。然而江姐的人物性格就在這兩個(gè)唱段之間發(fā)生了巨大改變。從剛出場(chǎng)時(shí)懷著滿懷喜悅的心情奔赴華鎣山革命根據(jù)地——卻在上山途中意外得知丈夫被敵人殘忍殺害并親眼所見(jiàn)的悲痛欲絕——再?gòu)谋粗凶叱霾⒒瘧崬榱α康綀?jiān)定革命信念的堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀、英勇果敢的女性革命者的人物形象。

第二幕的這首詠嘆調(diào)《革命到底志如鋼》足有9分鐘之時(shí)長(zhǎng)，這也是江姐以情帶聲來(lái)完成的一首高難度的聲樂(lè)作品。從得知噩耗的崩潰到親眼所見(jiàn)的難以置信——從曾幾何時(shí)的回憶到想起革命誓言——再到化心中悲憤為革命力量到堅(jiān)定理想信念并鼓起勇氣投入革命戰(zhàn)斗的層層內(nèi)心轉(zhuǎn)折，把一個(gè)內(nèi)心細(xì)膩、果斷勇敢、堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀、大義凜然的女革命者形象真實(shí)地呈現(xiàn)在舞臺(tái)上。

二、品·《英雄贊歌》

（一）唱段《革命到底志如鋼》音樂(lè)作品分析

作為歌劇演員，要想塑造好你所飾演的角色，首先就要能演唱好你所飾演的那個(gè)角色的重要唱段，而要想唱得有深度，那首先就要對(duì)作品進(jìn)行音樂(lè)上的仔細(xì)分析。這首詠嘆調(diào)是歌劇《江姐》中最為重要的抒發(fā)主人公江姐內(nèi)心情感的唱段之一。作曲家在創(chuàng)作這個(gè)唱段時(shí)既汲取了西方歌劇的形式，又借鑒了川劇、四川清音、四川民歌，中國(guó)戲曲的板腔體等元素，使該唱段具有濃郁的中國(guó)民族民間音樂(lè)風(fēng)格。這首詠嘆調(diào)是一首情緒起伏大，節(jié)奏變化多，頗有演唱難度的成功作品。此唱段出現(xiàn)在該劇的第二幕，這場(chǎng)戲是一出從大喜到大悲的戲。江姐離開(kāi)朝天門碼頭之后興沖沖地和地下黨員華為一同奔赴華鎣山根據(jù)地，在前往川北上山的途中她滿心期待能盡快見(jiàn)到久別的丈夫彭松濤，沒(méi)想到等待她的卻是丈夫犧牲的消息。當(dāng)親眼看見(jiàn)丈夫的人頭被敵人懸掛于城墻，她悲痛萬(wàn)分時(shí)唱起了這首詠嘆調(diào)。整首曲目很長(zhǎng)，足有9分鐘，所以蘊(yùn)含在歌曲里向觀眾傳遞出的音樂(lè)感覺(jué)與音樂(lè)故事也分為很多層次。

1.曲式分析

這是一個(gè)多段體的唱段。作品共分為7個(gè)樂(lè)段，調(diào)性采用了民族調(diào)式，每個(gè)段落調(diào)式都相應(yīng)發(fā)生了調(diào)整，主要變換的調(diào)式有F徵、C商、D角、降B宮、F商等。但主題旋律在每一個(gè)部分都交替變換出現(xiàn)，給聽(tīng)眾增強(qiáng)旋律主題記憶感。節(jié)奏上主要以板腔體作為音樂(lè)發(fā)展的主要來(lái)源，中國(guó)傳統(tǒng)民間音樂(lè)里板式變奏尤為重要，與此同時(shí)該樂(lè)曲更多融入戲曲元素。A段開(kāi)頭第一句“寒風(fēng)撲面卷冰霜……”就是一個(gè)典型的散板開(kāi)頭，散板的節(jié)奏是相對(duì)自由的但速度較為緩慢，演唱者在尾音旋律中可結(jié)合自身的演唱技巧與情感相對(duì)延長(zhǎng)。A段整個(gè)部分都為散板結(jié)構(gòu)，用散板的韻律與節(jié)奏形態(tài)來(lái)充分表達(dá)出江姐得知丈夫犧牲這一噩耗時(shí)的驚慌與悲痛。曲中自由延長(zhǎng)記號(hào)與重音記號(hào)的標(biāo)出也體現(xiàn)了歌曲前段中濃厚的戲劇效果，作曲家把節(jié)奏、情感、力度、旋律融為一體，把女主角江姐悲憤的情緒拉至最高點(diǎn)，形成一個(gè)小高潮，同時(shí)暗示與后方旋律情緒的改變形成一個(gè)層次對(duì)比。

B段的樂(lè)段材料是A段材料的發(fā)展，依舊保留部分節(jié)奏與旋律音，延續(xù)了散板的節(jié)奏狀態(tài)，整段旋律依舊在“緊拉慢唱”中進(jìn)行。B段主要表達(dá)出了江姐對(duì)丈夫彭松濤離世的難以置信以及深度懷念之情，這部分在散板的基礎(chǔ)上還逐漸引入了慢板以及中板的節(jié)奏形態(tài)，來(lái)為后方做鋪墊。B段的最后一句“多少年患難相依甘苦共嘗”伴奏織體上突然進(jìn)行了向上推進(jìn)，演唱時(shí)用最飽滿的情緒進(jìn)行收攏，空拍的運(yùn)用使其整段旋律更加完整，層層遞進(jìn)為下方旋律音進(jìn)行引入步入C段。C 段在歌詞中使用過(guò)四次，在旋律上也非常相似。這一小段旋律呈現(xiàn)出的音樂(lè)感覺(jué)是溫馨的、音符走向平穩(wěn)用來(lái)訴說(shuō)回憶，速度較上一段稍有加速，增強(qiáng)樂(lè)曲的敘述性與連續(xù)性，通過(guò)音樂(lè)旋律把曾經(jīng)的畫面勾勒到觀眾眼前，增強(qiáng)真實(shí)性。D段的樂(lè)曲結(jié)構(gòu)速度加快，成為快板，整體采用了緊打慢唱的形式，使整首曲目的故事線條更加流暢。最后一句“誰(shuí)知你壯志未籌身先亡”的音樂(lè)情緒是本段的爆發(fā)點(diǎn)，宣泄出主人公心中的遺憾和憂憤。F段是本曲的重中之重，是江姐情緒的轉(zhuǎn)折最高點(diǎn)，展示出了江姐革命信念的堅(jiān)定，從唱詞、節(jié)奏、音符走向來(lái)看，節(jié)奏分明、音符級(jí)進(jìn)上行、唱詞所用語(yǔ)氣堅(jiān)定、激烈。整段采用敘述性進(jìn)行描寫，不僅表現(xiàn)出了江姐的堅(jiān)強(qiáng)樂(lè)觀也表現(xiàn)出了她在革命利益面前的大無(wú)畏精神。

2.唱腔運(yùn)用

該唱段共分7個(gè)段落，不同段落的唱段中都分別融入具有中國(guó)民族民間音樂(lè)和戲曲風(fēng)格的因素，其中出現(xiàn)最多的就是帶有板腔體節(jié)奏的戲曲結(jié)構(gòu)。

“板腔體”又稱為“板式變化體”，在中國(guó)戲曲和曲藝中被廣泛運(yùn)用。板腔體又分為原板、慢板、中板、二六板、流水板、快板、搖板、散板等。作曲家運(yùn)用戲曲板式腔體的結(jié)構(gòu)體系來(lái)刻畫出江姐內(nèi)心的情感變化，拉長(zhǎng)戲劇效果，使人物性格更加飽滿。戲曲中多用散板進(jìn)行結(jié)尾形成一個(gè)開(kāi)放性樂(lè)段，本曲作曲家稍做出調(diào)整把散板調(diào)整為原板，讓樂(lè)曲的結(jié)束性更強(qiáng)，給聽(tīng)者一個(gè)強(qiáng)烈的收攏感告知其結(jié)束，為下方劇情做鋪墊。開(kāi)頭為散板“寒風(fēng)撲面卷冰霜，心如刀絞痛斷腸”演唱時(shí)節(jié)拍自由，自由延長(zhǎng)記號(hào)的使用是提醒演唱者可根據(jù)自身的演唱技巧、表達(dá)情感進(jìn)行相應(yīng)的拖拍來(lái)進(jìn)行演唱處理，表達(dá)內(nèi)心的憂傷的情緒。后句“實(shí)指望滿懷欣喜來(lái)相見(jiàn)，誰(shuí)知你一腔熱血灑疆場(chǎng)……”伴奏逐漸緊促，演唱時(shí)一定是演唱技巧與情感之間的配合，不能只顧情感表達(dá)而忽略歌曲本身的節(jié)奏。中段為慢板，在“江姐”回憶過(guò)往中進(jìn)行體現(xiàn)：“曾記得長(zhǎng)江岸邊、曾記得罷工怒潮、曾說(shuō)華鎣山下、曾說(shuō)握緊手中搶”這4個(gè)“曾經(jīng)”在慢板的節(jié)奏中依次進(jìn)行表達(dá)，作曲家把曲調(diào)與戲曲中的慢板加以融合使其更加耐人尋味。

從“你的話依然在我耳邊響……”開(kāi)始走進(jìn)快板，快板又稱為“有板無(wú)眼”在戲曲的唱腔中屬于最緊湊的板式，表現(xiàn)出江姐內(nèi)心的堅(jiān)定。直到“誰(shuí)知你壯志未籌身先亡”又是一個(gè)情感迸發(fā)的最高點(diǎn)，與前方形成反差，把快板又拉回到一板三眼的慢三板，演唱時(shí)延長(zhǎng)音的加入也大大地表現(xiàn)出了“江姐”此時(shí)的無(wú)奈與絕望。更為下方全曲的高潮“革命到底志如鋼”做鋪墊。最后段落板腔體運(yùn)用了流水板，節(jié)拍緊湊，情緒激動(dòng)，富有節(jié)奏感的同時(shí)又具有極強(qiáng)的敘述性，把一個(gè)堅(jiān)毅勇敢、善良樂(lè)觀、臨危不亂的女性革命者的形象刻畫在觀眾眼前。

（二）唱段《革命到底志如鋼》演唱技術(shù)分析

演員在舞臺(tái)上獨(dú)自一人表演這段詠嘆調(diào)時(shí)，為了要把江姐從得知噩耗的悲痛欲絕——再到回憶與丈夫彭松濤一起共同戰(zhàn)斗生活——再到化心中悲憤為力量鼓起勇氣投入前線繼續(xù)革命戰(zhàn)斗的這種內(nèi)心轉(zhuǎn)折的豐富層次感準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，一定是演唱技巧與情感之間的有機(jī)配合。

1.咬字

“依字行腔”“以情帶聲”這是我們演唱中國(guó)作品都需要遵循的科學(xué)規(guī)律。我們常說(shuō)演唱時(shí)要“字正腔圓”，其實(shí)要把“字”咬得準(zhǔn)確了，行腔才能達(dá)到圓潤(rùn)。但是，我們?cè)谘莩晿?lè)作品時(shí)，有時(shí)會(huì)碰到一些特殊的地方需要采用一些演唱上特別的處理，才能更好地去表達(dá)你的內(nèi)心、你的情緒，看似并不規(guī)范，實(shí)則會(huì)很有演出的效果。

在這個(gè)唱段中，咬字吐詞要根據(jù)情緒和情感的需要進(jìn)行一些特殊的演繹和處理，這樣才可以更好地去傳情達(dá)意，準(zhǔn)確地傳遞江姐內(nèi)心的豐富情感，以及情緒上的涌動(dòng)和變化。唱第一句：“寒風(fēng)撲面卷冰霜”時(shí)要哽咽著用顫抖的聲音去咬字發(fā)聲。唱第二句“心如刀絞痛斷腸”的“痛”字時(shí)，要加重字頭的咬字，舌尖抵住下牙再發(fā)聲，采用憋一下氣再把“痛”字從口中噴出來(lái)唱，就會(huì)令人產(chǎn)生悲痛欲絕的感覺(jué)。但并非所有的字都要用力咬出，在江姐回憶過(guò)往的中段慢板部分，作曲家采用了敘述的手法來(lái)進(jìn)行勾勒：“曾記得長(zhǎng)江岸邊、曾記得罷工怒潮、曾說(shuō)華鎣山下、曾說(shuō)握緊手中搶”這4個(gè)“曾經(jīng)”是在慢板的節(jié)奏中采用“輕咬字”依次來(lái)進(jìn)行表達(dá)。咬字的輕重與曲調(diào)的走向有著密切聯(lián)系，所以此段只需用說(shuō)話的感覺(jué)進(jìn)行清晰地咬字，再加入自身情緒進(jìn)行演唱即可。唱到“你的話依然在我耳邊響……”開(kāi)始走進(jìn)快板，快板又稱為“有板無(wú)眼”在戲曲的唱腔中屬于最緊湊的板式，此時(shí)咬字要清晰且有力量，表現(xiàn)出江姐內(nèi)心的堅(jiān)定。直到“誰(shuí)知你壯志未籌身先亡”又是一個(gè)情感迸發(fā)的最高點(diǎn)，此時(shí)要帶著哭腔唱這一句，與前方形成反差，把快板又拉回到一板三眼的慢三板，演唱時(shí)延長(zhǎng)音的加入也大大地表現(xiàn)出了江姐此時(shí)的無(wú)奈與絕望。最后的唱詞“誓把這血海深仇記心上，昂起頭挺起胸重返戰(zhàn)場(chǎng)”要用硬起音的方法來(lái)咬字，剛勁有力，充分顯現(xiàn)出“江姐”不畏犧牲，化悲痛為力量，前赴后繼英勇殺敵的決心。

2.音色

這首唱段由于歌詞中所包含的內(nèi)容較多，所呈現(xiàn)的畫面也豐富多樣，節(jié)奏上有快有慢，音樂(lè)上有強(qiáng)有弱，情緒上有起有落，所以音色的運(yùn)用也要求是多變的。

為了能準(zhǔn)確地完成好江姐在這段唱段的演唱，演員需要運(yùn)用美聲與戲曲唱法相結(jié)合的演唱方法，以及細(xì)膩的藝術(shù)處理，并且需要根據(jù)每一個(gè)段落的內(nèi)容和情緒來(lái)進(jìn)行音色的設(shè)計(jì)和演繹，只有這樣才能達(dá)到通過(guò)聲音技巧、演唱情感和二度創(chuàng)造來(lái)較好地塑造出江姐的藝術(shù)形象。開(kāi)始的前兩句“寒風(fēng)撲面卷冰霜，心如刀絞痛斷腸”要使用哭腔來(lái)演唱，音色是略帶暗啞的；唱到“曾記得長(zhǎng)江岸邊……”這里是陷入回憶之中，眼睛里仿佛看到了當(dāng)時(shí)與彭松濤共同生活戰(zhàn)斗的場(chǎng)景，音色要恢復(fù)正常，從容地娓娓道來(lái)；唱到“你的話依然在我耳邊響……”這里要讓音色唱的圓潤(rùn)厚實(shí)一些；唱到“怒火燒干眼中淚，革命到底志如鋼”這時(shí)候演唱的語(yǔ)氣要更為堅(jiān)定，音色也要變得大氣成熟一些；最后一句“誓把這血海深仇記心上，昂起頭挺起胸奔向戰(zhàn)場(chǎng)”要用高亢的充滿共鳴的全通道的聲音來(lái)演唱，突顯出江姐的堅(jiān)強(qiáng)剛毅。

3.情感

要想成功地在舞臺(tái)上演繹好歌劇中的角色，演員一定要能做到“人戲合一”，這樣才能真正做到自身與舞臺(tái)人物的有機(jī)融合，才能感動(dòng)觀眾，吸引觀眾。

在給學(xué)生排演時(shí)，筆者多次為學(xué)生講解表演江姐這一幕時(shí)應(yīng)具有的情感狀態(tài)和表演形態(tài)，詳細(xì)地幫助學(xué)生去感受江姐從震驚——顫抖——悲痛——回憶——重新振作——堅(jiān)定信念的情緒轉(zhuǎn)化、精神狀態(tài)和具體表演！ 如江姐突然看到彭松濤掛在城墻上的頭顱時(shí)，那一聲：“老彭！”是痛徹心扉的嘶喊。此時(shí)江姐的眼淚要噴涌而出，步態(tài)凌亂，渾身顫抖，癱坐在地上，在音樂(lè)響起后再緩緩地帶著哭腔唱起：“寒風(fēng)撲面卷冰霜……”唱道“老彭的聲音響耳旁，渾身添力量?！贝藭r(shí)江姐的眼神已變得清澈明亮，恢復(fù)理性。唱道“你的話毅然在我耳邊響”此時(shí)演唱就要帶著江姐在宣泄過(guò)悲痛情緒后，拭去淚水，重新恢復(fù)了革命的斗志去繼承彭松濤同志遺志，化悲痛為力量的堅(jiān)定信念，眼神和動(dòng)作都要鏗鏘有力。演唱到最后兩句“誓把這血海深仇記心上，昂起頭挺起胸重返戰(zhàn)場(chǎng)”時(shí)，身姿要格外挺拔，眼神要堅(jiān)定，步態(tài)要有力穩(wěn)健，連走路也是在鋼琴的節(jié)奏里，猶如革命者堅(jiān)定不移的心，一步一步走向勝利。

（三）唱段《革命到底志如鋼》舞臺(tái)表演分析

這個(gè)唱段，是一個(gè)特別適合培養(yǎng)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者錘煉唱功和演技的一個(gè)片段。

江姐是一個(gè)具有堅(jiān)強(qiáng)革命意志的共產(chǎn)主義戰(zhàn)士，但她也是一個(gè)有著豐富內(nèi)心情感的年輕女性，當(dāng)她看到深深相愛(ài)的丈夫彭松濤慘遭敵人殺害頭顱被掛在城墻上時(shí)，如萬(wàn)箭穿心般痛不欲生，但是很快就調(diào)整好自己的情緒，恢復(fù)理性，奔赴戰(zhàn)場(chǎng)。因此，在表演塑造江姐這個(gè)角色時(shí)，一定要?jiǎng)側(cè)岵?jì)，要努力展現(xiàn)出一個(gè)立體的、有人情味兒的“江姐”。

歌劇表演是聽(tīng)覺(jué)形象和視覺(jué)形象的雙重交融，但如何通過(guò)自己的形體、神情把人物演活，這也是表演者需要努力攻克的一個(gè)難關(guān)。在舞臺(tái)上表演時(shí)，筆者認(rèn)為首先就是要善于運(yùn)用眼神。如在突聞愛(ài)人彭松濤犧牲時(shí)，江姐唱起：“寒風(fēng)撲面卷冰霜”，此時(shí)是痛不欲生、淚眼朦朧的。唱道：“曾記得長(zhǎng)江岸邊高山上，紅旗下是你介紹我入黨……”眼神是放射出光彩的。唱道：“怒火燒干眼中淚，革命到底志如鋼”，眼神是剛毅地。唱道：“誓把這血海深仇記心上，昂起頭挺起胸奔向戰(zhàn)場(chǎng)”此時(shí)眼神是堅(jiān)定的。這種眼神的表現(xiàn)力，必須在實(shí)踐中不斷揣摩，一方面要通過(guò)自己努力的訓(xùn)練；另一方面也需要調(diào)動(dòng)自身地情感和情緒去表演。其次就是肢體和步態(tài)上的有機(jī)配合。在歌劇表演中的肢體動(dòng)作和手勢(shì)表情與音樂(lè)會(huì)上的獨(dú)唱表演是有區(qū)別的，它的肢體動(dòng)作要更夸張，還要隨著劇情的需要進(jìn)行舞臺(tái)上的合理調(diào)度。最后就是演員對(duì)情緒上的掌控也很重要，如江姐得知丈夫去世，頭顱掛在前方山上，如果只是完全地投入悲痛其中，情緒就會(huì)非常得激動(dòng)，此時(shí)假如沒(méi)有理性的控制，會(huì)使感情過(guò)于外放，走動(dòng)也夸張，表現(xiàn)得悲傷過(guò)度，聲音就會(huì)失去控制力而影響唱段的演唱。

三、傳·《紅梅精神》

在指導(dǎo)研究生小表演這場(chǎng)戲時(shí)，筆者告訴她不能只把“江姐”當(dāng)英雄來(lái)演，她是一個(gè)有血有肉的女性，她有著堅(jiān)定的革命意志，更有著超人的格局和情懷。通過(guò)認(rèn)真地鉆研和練習(xí)，小李在正式匯報(bào)演出的當(dāng)晚，較好地完成了這場(chǎng)戲的表演，令筆者感到很驚喜。小李說(shuō)：“表演歌劇《江姐》第二幕的這場(chǎng)戲是非常具有挑戰(zhàn)性的，在導(dǎo)師的幫助下，我逐步建立起了人物感覺(jué)，尤其是演出前的彩排，導(dǎo)師的親身示范讓我對(duì)人物有了更近一步的理解。我深切地感受演員在臺(tái)上表演時(shí)不能想太多，一定是要把自己百分百地與人物個(gè)人合二為一，才能有忘我的表演狀態(tài)。我作為一名共產(chǎn)黨員，在親身演繹江姐這一榜樣之后，心中的愛(ài)國(guó)情懷也更加高漲?！?/p>

四、結(jié)語(yǔ)

“巾幗肝膽紅梅魂，革命到底志如鋼”。百年黨史，滄桑巨變，風(fēng)云涌起，英雄輩出，在這些為國(guó)捐軀的英雄名單中，“江姐”便赫然在列。我們作為高等藝術(shù)院校的師生，雖然無(wú)力展演建黨百年的曲折歷史，但我們可以通過(guò)音符在舞臺(tái)上去再現(xiàn)我黨成長(zhǎng)壯大過(guò)程中的英雄江姐，演英雄學(xué)英雄。通過(guò)指導(dǎo)學(xué)生排演紅色經(jīng)典民族歌劇，這不僅能讓學(xué)生深切地感受歌劇藝術(shù)的魅力，以一種特殊的方式來(lái)了解歷史，受到愛(ài)國(guó)主義教育，并且在演唱、表演、臺(tái)詞等方面也得到了提高和進(jìn)步。