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    淺析鋼琴演奏中發(fā)力點(diǎn)與音色的關(guān)系

    2022-10-31 23:47:14強(qiáng)亞男
    戲劇之家 2022年20期
    關(guān)鍵詞:大臂小臂觸鍵

    強(qiáng)亞男

    (白銀市群眾藝術(shù)館 甘肅 白銀 730900)

    前蘇聯(lián)杰出的鋼琴家兼教育家亨利·涅高茲在《論鋼琴表演藝術(shù)》一書中提到,“對聲音的掌握是鋼琴家應(yīng)該解決的技術(shù)問題中最首要的一個(gè),因?yàn)槁曇艟褪且魳返乃夭谋旧?,使聲音悅耳?dòng)聽,就能把音樂效果大大提高,在鋼琴演奏與教學(xué)中,無論你彈奏音階、琶音、練習(xí)曲還是樂曲,聲音質(zhì)量都是需要特別下功夫的?!币魳吩从诼曇羲囆g(shù),在鋼琴藝術(shù)中,美妙悅耳的聲音與手指觸鍵時(shí)使用力量的來源、力度的控制、觸鍵時(shí)的方法有直接的關(guān)系。

    在鋼琴演奏中,影響音色變化的因素很多,演奏者可以根據(jù)需要,通過調(diào)整觸鍵方式獲得不同的音色。觸鍵方式的調(diào)整有各種各樣的途徑,改變觸鍵角度便是其中一種,通過恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用這種方法可以使音色發(fā)生很大變化。從物理學(xué)角度來說,同樣的力度、不同的接觸面積所形成的壓強(qiáng)也就不同,即壓強(qiáng)與接觸面積成反比,這就說明,在彈奏觸鍵時(shí),觸鍵的位置不同,力度與音色也不相同。

    一、手臂結(jié)構(gòu)剖析

    手臂是由肩部的鎖骨和肩胛骨組成,大臂只有一塊肱骨,小臂由橈骨和尺骨組成,腕部由八塊形狀不規(guī)整的小骨組成,手部是由掌骨和指骨兩部分組成。肩部是鋼琴彈奏中的第一個(gè)環(huán)節(jié),它支持、控制著大部分的臂長調(diào)整和彈奏姿勢變換,由于大臂的肱骨上端與肩部的連接處形成了凹凸鑲嵌的圓球形狀,所以肩關(guān)節(jié)就成了人體活動(dòng)最自由的關(guān)節(jié),因?yàn)樗贿m于做獨(dú)立的移動(dòng),所以肱骨積極的移動(dòng)會影響到大臂運(yùn)動(dòng)時(shí)的準(zhǔn)確性。小臂的橈骨與腕骨連接在一起,尺骨的上端與肱骨連接在一起,它易于做快速動(dòng)作。腕部的八塊骨骼分兩行排列,是橈骨與掌骨的連接帶,手腕的兩側(cè)擺動(dòng)或是上下運(yùn)動(dòng)完全依賴于這些骨骼的運(yùn)動(dòng)。手部的掌骨與第二行的腕骨連接在一起,由于每個(gè)手指的結(jié)構(gòu)不同,所以每個(gè)手指的靈活程度也不盡相同。

    二、手指

    (一)手指的運(yùn)動(dòng)形態(tài)

    由于手和手指的動(dòng)作關(guān)系到鋼琴演奏的技巧,也承擔(dān)著鋼琴音色最細(xì)膩的處理,所以,手部運(yùn)動(dòng)時(shí)的形狀、角度以及觸鍵方式對音色的控制至關(guān)重要。鋼琴彈奏需要不同的彈奏角度和彈奏動(dòng)作,因此,了解手指的運(yùn)動(dòng)角度和動(dòng)作,能清楚認(rèn)識鋼琴具有無窮變化的音色的根源所在。

    手部靜止時(shí),其形狀可分為伸張位置、抓狀位置。伸張位置的手掌與手指幾乎保持平行狀態(tài),五個(gè)手指自由伸張攤開便是;而抓狀位置由伸張位置引導(dǎo)出來,抓狀位置以掌心為中心,所有的手指相互并攏,手指的指關(guān)節(jié)與掌關(guān)節(jié)形成一個(gè)約七十五度的角,這時(shí),手部形狀應(yīng)該是鷹嘴狀的,再將指甲關(guān)節(jié)和中關(guān)節(jié)向內(nèi)摳,使指關(guān)節(jié)稍微突起,再柔和地拉緊手指,不能使拉緊的力量超過雙手,否則手部會變得僵硬且不受控制。

    (二)觸鍵方式

    手指是彈奏時(shí)最直接也是最敏感的部位。在彈奏時(shí),手指之前靜止的伸張位置就成了伸直運(yùn)動(dòng)狀態(tài),而之前靜止的抓狀位置則成了彎曲運(yùn)動(dòng)狀態(tài),這兩種運(yùn)動(dòng)形式?jīng)Q定了鋼琴觸鍵時(shí)細(xì)微的音色變化。在使用伸直運(yùn)動(dòng)時(shí),手指從指關(guān)節(jié)處開始上下?lián)]動(dòng),指尖離掌心最遠(yuǎn),力量的傳輸受到了限制,這樣的觸鍵在音量方面可以做出最小的強(qiáng)弱變化;在音色方面可以做到最細(xì)膩的音響效果。在使用彎曲運(yùn)動(dòng)時(shí),指甲關(guān)節(jié)有向掌心拉動(dòng)的傾向,在手指抬起向下敲擊時(shí)會產(chǎn)生一個(gè)內(nèi)收的弧線,所以,彎曲運(yùn)動(dòng)在彈奏時(shí)不是單純的敲擊,而是在敲擊的同時(shí)有內(nèi)摳的動(dòng)作,這樣的觸鍵較為直接、強(qiáng)硬。彎曲運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的音量可以發(fā)揮手指彈奏的最大張力;音色方面可以做出較多變化,比如柔和與顆粒般的演奏。另一種運(yùn)用則是曲目的要求所決定的,黑鍵的數(shù)量多,就要求手指伸直,而在白鍵上彈奏則多用彎曲的手指運(yùn)動(dòng)。

    (三)手指技巧中的發(fā)力與音色

    手指技巧是鋼琴彈奏最重要的技巧之一。手指技巧不僅對手指本身的積極運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生影響,而且對手臂的力量傳輸也有很大意義。手指技巧包括發(fā)力點(diǎn)、靈敏度、快速跑動(dòng)、觸鍵方式以及控制力。所有的技巧都要求演奏者在彈奏時(shí)對手指有高度的控制能力,才能收到意想不到的演奏效果。而音色就是手指技巧與聽覺想象相結(jié)合的產(chǎn)物。

    在鋼琴彈奏中,從指尖到掌心的整個(gè)手掌都處于高度復(fù)雜的協(xié)調(diào)統(tǒng)一動(dòng)作之中。手指發(fā)力前有兩種觸鍵方法:手指貼鍵彈奏和手指離鍵彈奏。手指貼鍵彈奏為伸直運(yùn)動(dòng)所用,多用于彈奏黑鍵。貼鍵彈奏使音樂少了棱角與起伏,強(qiáng)弱變化不明顯,音色柔軟、輕盈,多用于伴奏織體的彈奏。貼鍵彈奏更似撫琴,以觸鍵輕柔、音色柔和為根本,淡化了點(diǎn)的概念,分散了發(fā)力的集中點(diǎn),由指關(guān)節(jié)發(fā)出微弱的力量彈奏,這樣的觸鍵產(chǎn)生的音色較適合彈奏不需要太清晰的朦朧的線性樂段。手指離鍵彈奏為彎曲運(yùn)動(dòng)所用,多適用于彈奏白鍵。離鍵彈奏由指關(guān)節(jié)發(fā)力,發(fā)力點(diǎn)集中,明確了點(diǎn)的概念,以發(fā)力結(jié)實(shí)、迅速、有力為特點(diǎn),離鍵彈奏的快速跑動(dòng)所產(chǎn)生的音色如雨滴一般清晰明亮。

    以李斯特《帕格尼尼主題變奏曲》變奏1 為例。這是一次簡單的織體變奏,主旋律移到了下方聲部以左手彈奏,代表和聲的音型由第一次呈現(xiàn)時(shí)的琶音變?yōu)榱烁呗暡恳苑纸夂拖业男问阶鬏p快的下行跳進(jìn)進(jìn)行,這里的跳音由手指斷奏完成,也就是之前提到的由彎曲運(yùn)動(dòng)引申而來的離鍵彈奏,音色透亮短促、富有彈性。強(qiáng)拍的裝飾音輕盈快速,使右手分解和弦更加豐富。

    以李斯特《帕格尼尼主題變奏曲》變奏2 為例,這是對主旋律的一次自由變奏,在保持相同和聲功能的情況下,在強(qiáng)拍提取主旋律,每小節(jié)第一個(gè)音以二度顫音的方式裝飾起來,并在弱拍上帶半音,裝飾音的十六分音符以級進(jìn)進(jìn)行,把前后兩個(gè)旋律聯(lián)系起來。在彈奏中,左右手快速交替的連音跑動(dòng)時(shí),聲音很容易發(fā)虛或是彈成一片,這就要求演奏者在彈奏時(shí)觸鍵要迅捷,手指要貼鍵彈奏,動(dòng)作要小,但不能欠缺力度。

    三、手腕

    前蘇聯(lián)著名鋼琴教育家阿·尼古拉耶夫說過:“我們必須記住,手指技術(shù)是完全要靠手腕靈活來決定的?!?/p>

    (一)手腕的運(yùn)動(dòng)形態(tài)

    手腕是鋼琴演奏的重要組成部分,是連接手指與手臂的紐帶,也是手臂向手指輸送力量的必經(jīng)通道,具有橋梁式的重要作用。同時(shí),手腕的不同彈奏方法的運(yùn)用,也是表現(xiàn)鋼琴不同層次的音色的關(guān)鍵。

    所謂“橋梁式”就是把手腕比喻成“橋梁”,用來連接手臂與手指。當(dāng)手臂揮動(dòng)時(shí)產(chǎn)生的力量向手指傳輸時(shí),手腕就不能太過松弛,需要有一定的支撐,也就是手腕的支撐力。當(dāng)然,支撐力需要適當(dāng)?shù)乜刂婆c調(diào)節(jié),支撐力過小就會導(dǎo)致手腕過于松弛,手臂揮動(dòng)所產(chǎn)生的力量沒有到達(dá)手指就已經(jīng)消耗殆盡。支撐力過大就會導(dǎo)致手臂到手指太過僵硬,不但不會把力量完全傳輸給手指,還會養(yǎng)成不科學(xué)的彈奏方法??傊滞笮枰业揭粋€(gè)最佳的平衡點(diǎn),再結(jié)合作品對音色的需要來調(diào)節(jié)手腕的支撐力。

    (二)手腕的觸鍵方式

    如果說手指是彈奏觸鍵的第一層音色,那么,手腕則是彈奏觸鍵的第二層音色。手腕的觸鍵與手指的觸鍵在離鍵高度上是不同的,在以手腕為主導(dǎo)的觸鍵操作中,手腕的離鍵高度要遠(yuǎn)高于手指所主導(dǎo)的觸鍵操作,相比之下,手腕為主導(dǎo)的觸鍵發(fā)出的音色要比手指主導(dǎo)的觸鍵發(fā)出的音色更為結(jié)實(shí),更有穿透力,音量更大,當(dāng)然,演奏者也可以通過對手腕支撐的調(diào)節(jié)獲得所需的音色。

    (三)手腕的發(fā)力與音色

    手腕可以作為一個(gè)獨(dú)立的發(fā)力點(diǎn)來控制手部的力量與音色。特點(diǎn)是獨(dú)立、小巧且靈活,快速的跳動(dòng)與豐富的觸鍵是它的優(yōu)點(diǎn)。手腕是鋼琴演奏中技巧很豐富的部位,也是最常用的部位。如手腕斷奏、手腕跳音、手腕連音奏法等,雙音、八度、和弦的快進(jìn)進(jìn)行和發(fā)力的控制也要通過手腕進(jìn)行。

    手腕發(fā)力速度也決定著音量的大小以及音色的變化,發(fā)力速度快,觸鍵就會很強(qiáng)硬,音色也就很生硬;發(fā)力速度慢,觸鍵就會很委婉,音色也會很細(xì)膩。手腕的支撐力度直接影響手指觸鍵時(shí)的強(qiáng)弱與音色,手腕的支撐力度大,彈奏時(shí)的音量就強(qiáng),音色結(jié)實(shí)、飽滿;手腕的支撐力度小,彈奏時(shí)的音量就弱,同時(shí)音色明亮而不生硬。在手腕彈奏中,演奏者要結(jié)合高度與速度,才能使作品的處理更加細(xì)膩,更富有變化與色彩。

    以李斯特《帕格尼尼主題變奏曲》變奏4 為例,主旋律作為對位性材料,以比高聲部旋律慢一倍的節(jié)奏在低聲部出現(xiàn)。而這時(shí),高聲部反復(fù)出現(xiàn)了一個(gè)以主音開始往下級進(jìn)的半音階材料,并在高音區(qū)以跳躍的八度音型奏出,使這段變奏獲得了靈活、輕快的形象。在演奏中,右手快速的八度半音階下行是這一變奏的特點(diǎn),也是演奏的難點(diǎn)。在演奏這首變奏時(shí),演奏者的右手手腕要富有彈性地上下運(yùn)動(dòng),才能使每個(gè)音有很好的顆粒感。這首變奏充分體現(xiàn)了手腕具有的快速、靈活、準(zhǔn)確的優(yōu)勢。

    四、手臂

    手臂動(dòng)作是一種間接性的彈奏,它控制著手部的彈奏方向、位置以及力度的產(chǎn)生與傳輸。同時(shí),手臂也包含著兩個(gè)不同的發(fā)力點(diǎn),即肘關(guān)節(jié)發(fā)力的小臂部分與肩關(guān)節(jié)發(fā)力的大臂部分。

    (一)手臂運(yùn)動(dòng)形態(tài)

    小臂是由橈骨和尺骨組成。尺骨上端在肘關(guān)節(jié)處為肱骨下端圓柱形小頭備有一個(gè)鷹嘴窩,肘關(guān)節(jié)的圓柱形結(jié)構(gòu)使它宜于做出快速動(dòng)作。小臂的運(yùn)動(dòng)方式可以劃分為兩類:左右運(yùn)動(dòng)的內(nèi)收與外展動(dòng)作和上下運(yùn)動(dòng)的揮動(dòng)動(dòng)作,這兩種方式的動(dòng)作都以肘關(guān)節(jié)為中心進(jìn)行。左右形式的運(yùn)動(dòng)不僅對觸鍵產(chǎn)生的音量與音色有影響,還對手指彈奏的位置移動(dòng)有重要影響。大臂只有一塊肱骨,上端是半球形小頭,下端呈圓柱形,肩關(guān)節(jié)與半球形的小頭連接,是人體活動(dòng)最自由的關(guān)節(jié)。

    (二)手臂技巧中的發(fā)力與音色

    小臂在彈奏中較為靈活,小臂的運(yùn)動(dòng)以肘關(guān)節(jié)為軸心,充分利用肘關(guān)節(jié)的靈活性。小臂左右運(yùn)動(dòng)時(shí),彈奏八度、雙音、和弦等。當(dāng)然,在小臂運(yùn)動(dòng)過程中,大臂要給予很好的配合。相比手腕的運(yùn)動(dòng)幅度,小臂的運(yùn)動(dòng)幅度要大很多,強(qiáng)弱對比更鮮明,音色的調(diào)節(jié)空間更大,小臂的左右運(yùn)動(dòng)可以單純地用來調(diào)節(jié)手指彈奏的位置,也可以在左右運(yùn)動(dòng)中加上下運(yùn)動(dòng),來改變手指觸鍵所產(chǎn)生的音色與力度。

    大臂是手指與小臂的力量來源,積極參與形成手部和小臂適合于彈奏的姿勢,為作品中不同音區(qū)的要求作出必要的調(diào)節(jié),并以強(qiáng)有力的揮動(dòng)方式直接參與發(fā)音。大臂的運(yùn)動(dòng)幅度最大,它支撐著小臂到手指彈奏過程中的所有動(dòng)作。大臂的運(yùn)用與小臂有相同之處,也有不同之處。相同之處是它也有左右的移動(dòng),以符合作品中音區(qū)的要求;不同之處是,它的運(yùn)動(dòng)幅度更大,適用的范圍更廣。

    大臂為小臂與手指傳輸力量,這就要求大臂需要將自身揮動(dòng)所產(chǎn)生的力量無損耗地傳送到指尖,手臂要完全放松。大臂的圓弧形運(yùn)動(dòng)可以用來連接兩個(gè)跨度較大的音或和弦,使它們得以連貫。運(yùn)動(dòng)的幅度越大,動(dòng)作的速度就越慢,大臂的運(yùn)動(dòng)幅度最大,爆發(fā)力更大,這保證了在震音、強(qiáng)奏時(shí)有足夠的音色與音響效果。

    以李斯特《帕格尼尼主題變奏曲》變奏5 為例。這是一次自由變奏,這里實(shí)際上只有象征意義的主題旋律,織體也進(jìn)行了較大的變化,唯一保留的是主題的和聲輪廓。在演奏中,左右手的雙音連接從始至終貫穿于樂曲之中,而且跨度很大,這樣的大跨度的雙音連接首先需要手臂積極移動(dòng),其次,手指要隨著手臂的慣性精準(zhǔn)地彈奏每一組音。

    五、結(jié)語

    趙曉生先生在《鋼琴演奏之道》一書中說:“鋼琴演奏無一處不是‘肩—腕—指’三點(diǎn)一線、渾然一體、合一而動(dòng)的結(jié)果。以肩為軸,大臂的力量通過手腕抵達(dá)指尖,從肩開始的整個(gè)手臂應(yīng)被視作一體。”

    在彈奏過程中,這三個(gè)不同的彈奏控制單元既統(tǒng)一又不統(tǒng)一,“統(tǒng)一”是因?yàn)樗鼈儫o法單獨(dú)完成彈奏,需要得到其他部位的支持;“不統(tǒng)一”是因?yàn)樵趶椬嘀辛Χ扰c音色的變化是由各部位運(yùn)用的多少決定的,也就是說,彈奏時(shí)各個(gè)部位都會參與,不同部位參與比例的不同,就決定了力度與音色的不同。

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