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    探析舒伯特即興曲《Op.142 No.3》的演奏和教學(xué)價(jià)值

    2022-10-31 23:47:14
    戲劇之家 2022年20期
    關(guān)鍵詞:即興曲舒伯特觸鍵

    孟 雨

    (焦作師范高等??茖W(xué)校 河南 焦作 454000)

    享有“歌曲之王”之稱的奧地利作曲家弗朗茨·舒伯特在維也納近郊的里赫田塔爾出生,其一生貫穿古典主義到浪漫主義時期,因此,他既是古典主義末期的音樂巨匠,也是早期浪漫主義的代表人物之一。在創(chuàng)作上,舒伯特受到“樂圣”貝多芬的影響,沒有完全脫離古典主義的創(chuàng)作傳統(tǒng),而是將浪漫主義興起的新的創(chuàng)作特征和風(fēng)格與古典主義糅合在一起,憑借出色的才華和天賦創(chuàng)作了大量獨(dú)具匠心的藝術(shù)作品,其中包括600多首歌曲、19 首弦樂四重奏、18 部歌劇、10 部交響曲等。在鋼琴創(chuàng)作領(lǐng)域,舒伯特的作品囊括了特性小曲、舞曲、幻想曲、奏鳴曲等,其中,特性小曲主要指的是即興小曲,即“音樂瞬間”和“即興曲”,這是一種不經(jīng)事先準(zhǔn)備,用即興的手法一邊創(chuàng)作、一邊演奏的音樂作品,側(cè)重于轉(zhuǎn)瞬即逝的情感在當(dāng)下的表達(dá)。

    一、即興曲的含義

    即興曲,顧名思義是即興發(fā)揮、即興表演之意,創(chuàng)作和演奏幾乎是同時進(jìn)行,不需做任何事先的準(zhǔn)備工作,這樣的創(chuàng)作方式充分反映了浪漫主義作曲家新的創(chuàng)作需求,即追求個性情感的表達(dá)。即興曲是十九世紀(jì)的一種抒情性特曲,旋律悅耳,不一定需要聽者具備專業(yè)的音樂素養(yǎng)和審美高度,僅通過聽覺感官就可以走入聽眾內(nèi)心,展現(xiàn)音樂的和諧與美妙。

    二、舒伯特即興曲的特點(diǎn)

    舒伯特共創(chuàng)作了兩組即興曲,共8 首。第一組即興曲約于1827 年9 月完成,第二組則在同年的12 月完成??v觀這八首即興曲不難發(fā)現(xiàn),其中的五首作品在曲式上有著古典主義的典型創(chuàng)作手法,即采用了快板——慢板——快板的三部曲式,除了這五首作品之外,有兩首作品(Op.90 No.1 和OP.142 No.3)采用了變奏曲式,一首作品(Op.142 No.1)采用了再現(xiàn)四部曲式;在音樂情感的表達(dá)上,舒伯特通過旋律抒發(fā)內(nèi)心深處的喜怒哀樂,所創(chuàng)作的即興曲注重旋律的表現(xiàn)力,在和聲的寫作上充分彰顯了情感變化帶來的色彩明暗變換,每首作品的音樂情緒都十分充盈、豐滿;在音樂主題方面,舒伯特在鋼琴即興曲的創(chuàng)作上也受到了其藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的影響,在主題上能尋到藝術(shù)歌曲的旋律痕跡,有著極強(qiáng)的抒情性和歌唱性;從調(diào)式調(diào)性上來看,這八首即興曲均由降調(diào)寫成,每首作品中都有著調(diào)性的頻頻轉(zhuǎn)換,也正因如此,音樂飽含著極為豐富的色彩感受,貼切地傳遞著作曲家即時的情感變化。總體來說,舒伯特即興曲具有結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),音樂優(yōu)美高雅,和聲色彩對比豐富,情感表現(xiàn)力強(qiáng)等特征。

    三、舒伯特即興曲《Op.142 No.3》的演奏分析

    這首作品有著優(yōu)雅的主題,清新雋永、極富歌唱性。此曲采用變奏曲式,曲式結(jié)構(gòu)為主題(A)、變奏一(A1)、變奏二(A2)、變奏三(A3)、變奏四(A4)、變奏五(A5)及補(bǔ)充終止。在調(diào)性上,主題(A)和變奏一(A1)、變奏二(A2)都采用降B 大調(diào);在第三變奏(A3)時,作者進(jìn)行了同主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào),即轉(zhuǎn)為降b 小調(diào);變奏四(A4)繼而進(jìn)行了近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào),轉(zhuǎn)為降G 大調(diào);第五變奏(A5)又重新回到了降B 大調(diào),并將尾聲結(jié)束在降B 大調(diào)。

    (一)主題

    這首作品的主題為降B 大調(diào),旋律優(yōu)美、朗朗上口。開頭樂句直接點(diǎn)明主題,此樂句的旋律聲部由單音構(gòu)成,配以左手簡單的分解型伴奏織體。在彈這一主題樂句時,要把控好右手手指行進(jìn)中力度的連貫性,彈奏出主題音樂的歌唱和流動。作者在主題部分的后半段加入了和弦音,使得音響效果更加立體,音樂情緒更加飽滿。因此在彈奏時,力度上要有所變化,前半段的力度相對于后半段要收一些,在進(jìn)入后半段彈奏時力度進(jìn)一步增強(qiáng),推動著情緒往外釋放,到了結(jié)尾部分再慢慢收回。主題部分的觸鍵整體上多采用慢觸鍵,下鍵緩慢且深。在踏板的運(yùn)用上,前半段通常采用點(diǎn)踩的方式,避免音響渾濁。進(jìn)入后半段,隨著音樂情緒的向上推進(jìn)、手指力度的加強(qiáng),踏板的踩踏時間和頻率也要根據(jù)音響效果的需求而增加。

    (二)變奏一

    作者將大量的附點(diǎn)音符用在第一變奏中并貫穿樂段始終。由附點(diǎn)音型編織而成的旋律聲部使音樂更加富有流動性,優(yōu)美流暢的旋律自然地表露著作曲家舒適安靜的內(nèi)心情感。在彈奏時,要想完整清晰地突出旋律聲部,就要重視右手的四指、五指這兩根弱指所彈奏出來的聲音。訓(xùn)練時可摘出旋律聲部,對這兩根手指做針對性的練習(xí),將旋律聲部的音色把控好以后,再加入右手第二聲部,也就是下方的十六分音符,需要注意的是,在彈奏十六分音符時,要控制好大指的力度,不要出現(xiàn)重音,確保第二聲部的加入不影響上方聲部的清晰和流暢。主次分明,右手的兩個聲部才能呈現(xiàn)出立體的音響效果。左手主要是切分音節(jié)奏,根據(jù)右手的彈奏自然地進(jìn)行配合,平穩(wěn)推動著旋律聲部的展開。

    (三)變奏二

    第二變奏整體上塑造了一種慵懶的音樂形象,同時又穿插著回旋音和倚音等裝飾音,慵懶中又透露著幾絲活潑和生動。彈奏時,裝飾音要清晰,不可因裝飾音的加入破壞了樂句的節(jié)奏,應(yīng)將裝飾音融在旋律中靈巧地演奏。左手主要是單音與和弦搭配構(gòu)成的切分節(jié)奏,彈奏和弦時不要硬觸鍵、強(qiáng)觸鍵,運(yùn)用適度柔和的觸鍵方式才能彈出慵懶的感覺。作者采用切分音型增加了音樂的不平衡感,配合右手的彈奏營造出搖擺而放松的音樂氛圍。

    (四)變奏三

    第三變奏完全不同于前兩變奏,音樂由降B 大調(diào)轉(zhuǎn)為了降b 小調(diào),同主音大小調(diào)關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)下的音樂形象在此段發(fā)生了明顯的變化,小調(diào)色彩下悲傷、憂郁的情緒撲面而來,與主題和第一、第二變奏產(chǎn)生了鮮明的對比,情緒變得跌宕起伏。因此,這一段落的觸鍵方式要發(fā)生改變,觸鍵到底,特別是需要強(qiáng)彈的地方,手指下鍵的深度要夠。右手均為八度音及和弦音,要重視右手小指音連成的聲部音響;左手自始至終都是三連音,不斷地推進(jìn)音樂行進(jìn)。左手在彈奏時,手腕要盡可能地放松,松弛有度地彈出推波助瀾的感覺,促進(jìn)樂思的跌宕起伏。右手旋律和左手的三連音構(gòu)成了上聲部與下聲部二對三的節(jié)奏,雙手配合時節(jié)奏要準(zhǔn)確,但又不能過于死板影響樂句的流動性。踏板比起上一變奏要運(yùn)用得更多,換踩踏板更加頻繁,保證聲音的干凈,渲染好整個樂段暗淡、沉重的情緒色彩。

    (五)變奏四

    變奏四為降G 大調(diào),這一調(diào)性是變奏三降b 小調(diào)的近關(guān)系轉(zhuǎn)調(diào)。變奏四擺脫了前一變奏段落悲傷的情緒,音樂形象煥然一新、活潑明朗,曲調(diào)具有民族舞曲的風(fēng)格。作曲家將旋律分布在雙手之間,彈奏時要能夠?qū)⑿汕宄卦谧笥沂种g自由切換,彈出旋律在高、低聲部之間連綿不斷的對話感受。附點(diǎn)節(jié)奏的大跳音程和十六分音符交織配合,表現(xiàn)出音樂很強(qiáng)的起伏性,在愉悅中又交織著一定的緊張感。

    (六)變奏五

    變奏五回歸樂曲起初的降B 大調(diào),作曲家用六連音音型作為載體譜寫音階的跑動,樂句由此變得綿延,音樂形象明媚輕快,隨音符躍然而出的旋律猶如陽光下一串串晶瑩剔透的珍珠。彈奏第五變奏行云流水般的樂句,要一氣呵成,注意氣息的連貫,在跑動中不能出現(xiàn)斷裂或重音,可按音型走向做出強(qiáng)弱變化,每個樂句的暗流涌動構(gòu)成了整個段落川流不息的動感。左手的切分節(jié)奏要富有彈性,隨著右手旋律聲部的跑動做出伸縮變化,以配合高聲部的華彩式樂句。

    (七)尾聲

    樂曲的末尾,作曲家用加厚的織體形式再現(xiàn)了音樂的主題,以柔軟的音色將人從華麗的音樂中拉回,逐漸平靜,并顯現(xiàn)出凝重感。表現(xiàn)尾聲時,應(yīng)采用大面積且深入的觸鍵方式,將情緒逐步內(nèi)斂,最終在漸弱的音色和逐漸拉寬的節(jié)奏中結(jié)束全曲,尾聲扣人心弦,令人余味無窮。

    四、即興曲《Op.142 No.3》的教學(xué)價(jià)值

    舒伯特作為橫跨古典主義時期和浪漫主義時期的作曲家,他的音樂創(chuàng)作是豐滿而立體的,其筆下的作品體裁豐富并且風(fēng)格多樣。舒伯特的創(chuàng)作不僅有著古典音樂的形式,更滲透著浪漫主義音樂的特點(diǎn)。通過學(xué)習(xí)舒伯特即興曲《Op.142 No.3》,可以在一定程度上了解這一獨(dú)特的音樂體裁,通過細(xì)致化的練習(xí)和音樂性體悟,可以提高審美能力及演奏水平,具體來說,其教學(xué)價(jià)值有以下幾個方面:

    學(xué)習(xí)建立聲部結(jié)構(gòu)的層次感,提高音色控制力。學(xué)習(xí)建立層次感最主要的途徑是進(jìn)行多聲部訓(xùn)練。拿到作品時,首先要清楚有幾個聲部,將伴奏聲部和旋律聲部區(qū)分清楚,明確演奏所要突出的聲部。在具體練習(xí)時,為了訓(xùn)練手指對聲部的控制力,可以先分聲部練習(xí)再將所有聲部糅合。本首即興曲可以訓(xùn)練學(xué)生對旋律聲部的捕捉能力以及手指在聲部中的協(xié)調(diào)控制能力。例如,即興曲《Op.142 No.3》的第一變奏段落,尤其地訓(xùn)練了原本薄弱的四指和五指的彈奏能力和對音色的控制能力,這對后續(xù)進(jìn)行和弦連奏時小指所需要具備的抓力起著相輔相成的作用。另外,想要呈現(xiàn)出音樂中的層次感也要通過對各聲部不同音色的控制實(shí)現(xiàn),這就需要掌握并運(yùn)用多種觸鍵方式。本首作品就涵蓋了幾種不同的觸鍵,例如,在彈奏主題、變奏二和尾聲時,需要慢觸鍵,加大指尖的觸鍵面積,控制手指彈出柔美的音色;而在變奏一、四、五部分,音色清透,就需要將手指尖立起,盡量貼鍵彈奏,從而做到樂句的連貫,保證音色的質(zhì)量和跑動的流暢;在第三變奏時,需要呈現(xiàn)悲傷暗淡的音色,此時需要將手臂的力量送至指尖,貼鍵彈奏并深入觸鍵,彈出的聲音才能深沉厚重。通過此曲的學(xué)習(xí),可以進(jìn)一步加深學(xué)生對聲部的理解和感受,對完善音色的控制力也有一定的幫助。

    學(xué)習(xí)表現(xiàn)音樂的內(nèi)在情緒。想要合理地表達(dá)音樂的內(nèi)在情緒,就要學(xué)會對作品進(jìn)行音樂性處理。首先,了解作曲家的生平經(jīng)歷、作品的體裁類型和創(chuàng)作背景,然后,分析其結(jié)構(gòu)形式及和聲、織體等,這樣才能充分地感知作品、理解作品。舒伯特即興曲《Op.142 No.3》為變奏曲式,每一個變奏段落都有不同的織體和情緒,如此豐富的內(nèi)容可以讓學(xué)生開闊感知視野,訓(xùn)練學(xué)生的音樂分析能力,最終運(yùn)用到實(shí)際演奏中,明辨音樂的情緒,自然地將演奏技巧融合到情感表現(xiàn)中,準(zhǔn)確地傳達(dá)作曲家的內(nèi)心世界。

    踏板的正確使用也是鋼琴演奏學(xué)習(xí)的重要方面之一。有很多鋼琴作品在譜面中并未標(biāo)記踏板符號,需要演奏者根據(jù)和聲進(jìn)行、音色特點(diǎn)和音樂情緒等靈活運(yùn)用。比如,和聲發(fā)生變化時,踏板要隨之更換,避免聲音渾濁;歌唱性很強(qiáng)的部分,要適當(dāng)?shù)卦黾犹ぐ澹挂羯兊脠A潤柔和;踏板踩踏的深淺要根據(jù)音樂情緒作出相應(yīng)的調(diào)整,需要彈奏堅(jiān)定有力的旋律時,踏板踩滿、踩深,而彈奏歡快的跳奏樂句時,要少踩、輕踩甚至不踩。本首即興曲對這幾種踏板踩踏的方式均有涉及,有利于強(qiáng)化學(xué)生在鋼琴演奏中的踏板運(yùn)用技巧,提升整體的演奏水平。

    作曲家弗朗茨·舒伯特在即興曲中充分地展示了自身的藝術(shù)造詣,他所做的即興曲將浪漫主義時期個性化的情感追求表現(xiàn)得淋漓盡致,內(nèi)涵豐富,具有很高的教學(xué)價(jià)值。

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