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    粵樂喉管傳承譜系與樂器改良研究

    2022-10-25 08:07:12楊詠楠屠金梅
    樂器 2022年10期
    關(guān)鍵詞:喉管廣東音樂音域

    文/楊詠楠 屠金梅

    廣東喉管由北方的民間樂器管子改良而成,它現(xiàn)在是廣東音樂和粵劇伴奏中所用的特色吹管樂器。根據(jù)文獻記載,管子于明末清初隨著外省戲班傳入珠江三角洲地區(qū)。喉管最早用于廣東音樂“硬弓組合”中,“硬弓組合”中的樂器有二弦(頭架),小三弦、月琴、笛子、嗩吶等,它們的聲音比較高、尖、亮、響,所以能將樂聲傳播得更遠。管子的音質(zhì)較硬,而且很嘹亮,這樣能將聲音傳至遠處,就被引入到廣東音樂和粵劇、粵曲伴奏當中來,成為“硬弓組合”時期的一件較為小眾的特色樂器。

    在筆者的采訪中,喉管演奏家陳芳毅提及,管子和嗩吶進入廣東后,民間藝人將其進行了改良,管子和嗩吶的音色和表演力產(chǎn)生了變化,靈敏度也與北方的相差較大?!盎浕焙蟮暮砉苈尤牖泟』浨樽啵钤鐟?yīng)是將短喉管加入其中,作為“硬弓組合”的一份子。到了20世紀30年代至50年代,喉管得到進一步發(fā)展,并逐漸成為現(xiàn)在的廣東喉管。

    20世紀30年代至50年代,廣東出現(xiàn)了多種類型的喉管,常見的是短喉管和長喉管:短喉管又稱短筒,是高音喉管,長喉管又稱長筒,是中音喉管。喉管的音域比較窄,中音喉管也只是九個音,八個孔,音域決定了它能夠演奏的作品并不多。為了解決音域窄的問題,廣東音樂曲藝團的喉管演奏員陳添壽和陳芳毅對喉管進行改良,他們不僅對喉管進行精心改良,并致力于把廣東喉管推到主奏地位與國際舞臺,如今的廣東喉管不僅能演奏傳統(tǒng)廣東音樂曲目,也能與流行音樂結(jié)合,吹奏《天路》《Scarborough Fair》《康定情歌》等流行音樂作品和民歌作品。

    本文以廣東音樂曲藝團三位喉管演奏家梁秋、陳添壽和陳芳毅為主線,重點研究三位廣東音樂名家對喉管演奏和喉管改良的工作,并以不同時期的廣東喉管作為載體,展開一系列的調(diào)查研究。在前人研究成果的基礎(chǔ)上,對喉管改良者陳芳毅進行關(guān)于喉管改良與傳承的采訪,并整理梁秋和陳添壽時期對喉管改良的成果,筆者大量搜集了陳芳毅喉管演出的視頻資料,從而進行調(diào)查分析,了解改良與傳承的困境與學術(shù)價值,以促進廣東喉管的進一步改良與譜系傳承。

    一、喉管傳承譜系

    廣東音樂曲藝團內(nèi)梁秋宣傳照

    (一)20世紀50、60年代的梁秋

    梁秋(1907~1982),廣東佛山人,它童年時期在農(nóng)村“八音班”中學習喉管和嗩吶演奏,他擅長喉管、嗩吶等樂器的演奏,先后在多個粵劇團擔任“上手”(長短喉管、嗩吶伴奏師傅),他年少成名,在粵劇界頗有盛名,有“喉管王”之美譽,之后更有“喉管秋”之稱號。喉管是“硬弓組合”時期的一件較為小眾的特色樂器,梁秋的精彩演奏使得喉管和嗩吶在廣府地區(qū)產(chǎn)生影響力,并成為第一代廣東音樂吹管樂名家。1953年,梁秋參加第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)演出,同年在羅馬尼亞參加國際音樂比賽獲四等獎。

    除了喉管演奏,梁秋也是廣府地區(qū)當時最有影響力的嗩吶演奏家,他曾在北京天安門廣場吹奏嗩吶,周恩來總理對他贊賞道:“你吹奏的嗩吶最雄亮、最動聽?!雹龠@說明在廣東音樂中,嗩吶是具有一定影響力的。1956年,廣東民間音樂團成立,梁秋被吸收為藝術(shù)骨干,在廣東音樂曲藝團他培養(yǎng)了弟子陳添壽。

    梁秋的喉管演奏代表作品有《下漁舟》《挑沙》《小調(diào)聯(lián)奏》,通過《小調(diào)聯(lián)奏》等曲目,將喉管由伴奏樂器推向舞臺獨奏,也是把喉管推向一個新的時代。作為廣東喉管演奏的代表人物,梁秋在20世紀50、60年代左右通過獨奏和自身精湛的演奏技巧,使喉管有所發(fā)展。對于當時還未進行大規(guī)模傳承的喉管來說,梁秋的舞臺演奏無疑是一個巨大的貢獻,同時也為喉管的改良埋下伏筆。

    (二)20世紀80年代的陳添壽

    陳添壽(1942~1997),廣東臺山人,國家一級演員。臺山是廣東音樂之鄉(xiāng),陳添壽幼年時期師從家鄉(xiāng)的粵劇藝人學習吹管樂器的演奏,打下堅實的基礎(chǔ),17歲考入華南歌舞團,曾長期在廣東歌舞劇院民族樂團工作,是集喉管、嗩吶、笛簫多種吹管樂器于一身的演奏家。

    陳添壽師從張?zhí)炱健⒘呵锏葟V東音樂演奏名家學習喉管演奏,還向北派嗩吶演奏家任同祥學習。陳添壽有過人的運氣技巧,能一口氣吹奏出很長的樂段,甚至吹奏出一整首樂曲。20世紀80年代末,陳添壽與高胡演奏家余其偉等組成廣東音樂“五架頭”,他們經(jīng)常在全國各地演出,例如臺灣、香港等地,而每次演出都有陳添壽的喉管獨奏,陳添壽的精彩表演成功地令廣東喉管在80年代發(fā)光發(fā)熱。使喉管不僅能作為樂隊中不可或缺的伴奏樂器,也能走向舞臺中央,揚名全國。

    陳添壽曾發(fā)行喉管演奏專輯《秋水龍吟》,在其中以喉管領(lǐng)奏廣東音樂《漁村夕照》,并通過《雁南歸》等一系列的曲目,使喉管可以融入到民族大樂隊里。在演奏技巧方面,陳添壽的演奏既講究音色、音域的控制,又有強弱對比等,將廣東喉管發(fā)展到一個全新的階段。此外,陳添壽在長、短喉管基礎(chǔ)上,改良為“高管、次高音管、中音管、次中音管和低音管”五種喉管,極大地擴展了喉管的音域,豐富了喉管的演奏性能。在陳添壽以上專輯中能聽到根據(jù)傳統(tǒng)長、短喉管改良出來的高音喉管、次高音喉管、中音喉管、次中音喉管與低音喉管的精彩演奏,這一階段的喉管改良可謂是20世紀80年代在音樂界的巨大貢獻。

    (三)20世紀90年代后的陳芳毅

    陳芳毅(1966-),廣東臺山人,廣東音樂曲藝團喉管演奏員,現(xiàn)任廣州市音樂家協(xié)會副主席。陳芳毅自幼隨陳添壽學習吹管樂器演奏,擅長演奏廣東喉管、嗩吶、薩克斯等多種吹管樂器。陳芳毅演奏代表作有喉管獨奏《百花亭鬧酒》(小調(diào)曲牌、卜燦榮串譜)、《樂叔逛花城》(卜燦榮曲)、《追夢人生》(陳芳毅曲)、《情系珠璣夢》(陳芳毅曲)等。

    現(xiàn)如今,為了加大喉管傳承與宣傳力度,陳芳毅頻繁在各類舞臺演奏喉管,并向觀眾介紹喉管的音色、音域、孔位變化、喉管種類等。如2020年10月,在臺山市慶祝中華人民共和國成立七十一周年文化活動之“天籟、知音——陳芳毅師生演奏會暨廣東喉管初級班匯報演出音樂會”上,陳芳毅先后用長喉管、短喉管、加鍵喉管等樂器演奏了《追夢人生》《斯卡布羅集市》《天路》《春風笑語》等樂曲,既有傳統(tǒng)樂曲,又有改編后的外國歌曲、流行歌曲,更有陳芳毅的原創(chuàng)作品,這次的音樂會對國家級“非遺”項目廣東音樂的傳承和發(fā)展起到了積極的推動作用,同時也使新一代年輕人了解并喜愛廣東喉管。

    二、民族大樂隊背景下的喉管改良

    在廣東音樂器樂合奏中,需要用嗩吶和喉管的曲目較少,因此從業(yè)者少,演奏人才相對缺乏。此外,除了喉管音域的局限,它的音色太過高尖亮,個性突出,技巧操控難,樂器制作人少等原因,加之當下的民族樂團中較少采用喉管這件樂器,喉管隨時均有被邊緣化的危險。為了讓喉管能在樂隊中保留一席之地,并能夠擔任伴奏,還能領(lǐng)奏或獨奏,陳添壽和陳芳毅兩位喉管演奏家通過多種方式對喉管進行不斷改良。

    (一)陳添壽時期的喉管改良

    最初的廣東喉管改良是因為音域等問題,如當時因為一首新曲目的調(diào)性對喉管音域有限制而不能登上舞臺,可見改良的重要性。陳添壽將傳統(tǒng)的長、短喉管改良為高音喉管、次高音喉管、中音喉管、次中音喉管與低音喉管五種現(xiàn)代型喉管,此次改良的喉管大大增加了喉管演奏的音色與音域的展現(xiàn),極大地提升了喉管的演奏性能。

    陳添壽將廣東喉管進行初步改良,通過《雁南飛》《春風笑語》等作品成功地將廣東喉管帶入民族大樂隊中。他演奏喉管時,既講究音色的變化,又有音域方面的控制,更增加了強調(diào)對比等,使樂曲的內(nèi)涵更加豐富,結(jié)構(gòu)更加飽滿,但是遺憾的是,喉管音域的問題始終沒有得到解決。這一年代的改良與宣傳,對本世紀陳芳毅對喉管的改良與傳承有很大的幫助。

    (二)陳芳毅時期的喉管改良

    2000年左右,喉管的音域與音準控制問題還未得到解決,由于音域太窄,所以在編譜、樂隊伴奏編配方面造成一定的局限,有時為了編曲的方便,樂隊可能會將喉管從伴奏樂器中移出,這為喉管的傳承與發(fā)展帶來極大困難。

    其實20世紀80年代陳添壽曾將喉管進行改良,但是不太成功,其改良的樂器也沒有得以繼續(xù)使用。陳芳毅在陳添壽喉管改良的基礎(chǔ)上,對喉管進行進一步改良,通過將音域拓寬、音色升華,將喉管改良至能演奏出十二平均律,將原來處處有局限,甚至只能作為伴奏樂器的喉管發(fā)展為能自由演奏,并能演奏流行歌曲。使喉管在音域方面得到完善,能隨時演奏出各種調(diào)式的曲目,這可謂是喉管改良的突破。

    和高胡一樣,喉管既是廣東音樂器樂合奏中的一件樂器,又是粵劇粵曲伴奏樂器,陳芳毅認為,喉管在粵曲伴奏和廣東音樂合奏中,樂器所處的地位有所不同,廣東音樂器樂合奏中的演奏講究各方面的技術(shù)技巧,音色的控制、強弱情緒的變化,而為粵劇粵曲伴奏就沒有這么精確的要求。喉管作為伴奏樂器,一定是圍繞著主奏樂器的,也就是說喉管在樂器伴奏中起襯托作用。陳芳毅一直在思考,歷史上喉管可以一直處于伴奏樂器地位,能否將其變?yōu)橹髯鄻菲鳎绻胍蔀橹髯鄻菲?,就需要進行從內(nèi)到外的改良了。

    陳芳毅對喉管改良包含音色、音域、材質(zhì)三個方面。音色是喉管改良必不可少的環(huán)節(jié):早期喉管音色較為洪亮,所以在樂隊中個性比較突出,而在一些較為柔和的樂曲中,喉管就會受到約束,音色會受到壓制,不能完全放開。當時陳芳毅與星海音樂學院的張?zhí)炱浇淌谝黄饘砉苓M行音色的改良,初步做出兩支喉管,但音色與降D調(diào)的薩克斯十分相似,像是銅管的聲音,后來加上了哨片,但作用不大,再后來用苦竹作為制作喉管的材料,音色不僅松弛了,也集中了。此外,陳芳毅也曾嘗試用木頭制作喉管,但是木頭做出來的音色太硬,與廣東喉管的風格有較大差別,廣東喉管音色要求飽滿,松弛、集中,最后才講求韻味。所以陳芳毅試用銅包竹子的方法,銅包竹子是可以進行加鍵的,也就是改制成加鍵喉管。

    音域一直是喉管吹奏較大的局限,喉管因不能吹奏出十二平均律,所以在伴奏或是演奏上都有很大限制,特別是演奏流行音樂或新編創(chuàng)的廣東音樂。在改造過程中,原有的好的音色要有90%的保留,至少能使大家接受,所以要進行喉管的加鍵處理,以做到音域的加寬。例如用木頭制作,如不進行加鍵,音域太窄,在樂隊中不能發(fā)揮出作用,只能作為特色樂器演奏片段,不能整曲演奏,所以拓寬音域有很大的必要性,在原來的基礎(chǔ)上增加高低音與半音,這樣有助于喉管在樂隊中作為主奏樂器演奏,更能演奏出十二平均律,這對喉管發(fā)展有質(zhì)的飛躍。

    材質(zhì)對于喉管的音色來說是至關(guān)重要的,對音域的增加也是起到?jīng)Q定性作用。木頭做出來的喉管做不出松弛有度、音韻分明,且音色較硬,不適合與樂隊合奏,所以要改用竹子制作,但用純竹子進行加鍵,制作過程中容易破裂,特別是遇到天氣變化,管身很容易爆裂,若在此情況下進行加鍵加孔,管身爆裂的幾率更大,所以陳芳毅提議用銅包竹子的方法。廣東的竹子因水土、環(huán)境等原因,不適合用于制作喉管,而最適用于制作的竹子位于浙江杭州的銅陵橋,例如制作笛子等管樂樂器,最好的材料是斑竹,市面上的斑竹比較難尋,所以可用有年份的優(yōu)質(zhì)苦竹,用其做出的喉管,在音色等各方面都是無可匹敵的。喉管在傳統(tǒng)意義上是有兩種:一種是高音區(qū)域的短喉管,另一種是處于中低音的長喉管,唯獨沒有中音喉管。經(jīng)過這十多年的不斷改進,陳芳毅共做了兩個版本:第一個版本是27孔28音,音域為a至c2,能完整演奏出十二平均律且有半音,但質(zhì)量較重,不方便攜帶或演奏。為此,陳芳毅約在七八年前進行第二次改良,做出了17孔18音的喉管,不僅質(zhì)量較輕,音色明朗,而且能加鍵,在粵劇團使用十分廣泛。第二次的喉管改良,已獲得三項國家專利。

    在對傳統(tǒng)喉管進行改良的同時,陳芳毅還改造出加鍵喉管,分別有金屬制與竹制。改良后的傳統(tǒng)喉管在音域方面有明顯拓寬,更重要的是能吹奏出完整的十二平均律。不但能吹奏五聲調(diào)式與傳統(tǒng)曲目,還能吹奏經(jīng)過適當改編的流行歌曲。這次改良不但增加了老一輩對喉管的了解,更能使年輕人認識喉管,以達到普及與傳承的目的。

    陳芳毅演奏加鍵喉管

    結(jié)語

    廣東喉管曾因音域、音色等問題,在廣東音樂演奏與伴奏中受到限制,通過梁秋、陳添壽、陳芳毅等多位名家的傳承與改良,喉管已經(jīng)成為廣東音樂中不可或缺的樂器之一。作為20世紀50、60年代獨立喉管演奏藝人,梁秋以《賽龍奪錦》等曲目,使廣東音樂向前邁進一大步,成為“第二國樂”②;20世紀80、90年代的吹管樂名家陳添壽,將喉管進行音色方面的改良并對其進行廣泛地宣傳,成功地將廣東喉管從伴奏樂器變?yōu)槟茏呱衔枧_中央的主奏樂器;到了現(xiàn)代的陳芳毅,他在前人的基礎(chǔ)上,對喉管進行進一步改良,并熱衷于喉管教學,致力于將喉管在廣東音樂中發(fā)揚光大。如今的廣東音樂不僅僅是作為廣東的特色音樂,再加上對喉管的宣傳與演奏,廣東音樂不僅在國內(nèi)聲名遠揚,也在國際舞臺上占有一席之地。

    除此之外,喉管在粵劇伴奏中有著必不可少的作用與存在。作為只有在粵劇演奏中存在的樂器,長喉管(長筒)與短喉管(短筒)都要根據(jù)場類的不同而進行伴奏:文場多為軟弓樂器,而長喉管音色柔和婉轉(zhuǎn),故適合在文場演奏;短筒音色短促,聲音嘹亮,所以能對武場演出起到升華作用。由此可見,兩位老師對喉管的改良是十分成功的,同時能給粵劇伴奏帶來獨一無二的提升,這也對粵劇的宣傳與傳承起了不容小覷的作用。

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