觀“秦箏歸秦”秦箏陜西流派領(lǐng)軍人周延甲先生紀(jì)念音樂會有感
——兼述周延甲先生的箏曲創(chuàng)作（上）

文/韓建勇

8月6日晚，杭州大劇院內(nèi)鮮花吐蕊，箏韻吐芳，陣陣掌聲如雷鳴！“秦箏歸秦”——秦箏陜西流派領(lǐng)軍人周延甲先生紀(jì)念音樂會在此隆重舉辦！

本次音樂會上演的曲目共計(jì)十首。音樂會以箏為媒，頂尖豪華的演奏陣容為大家獻(xiàn)上一場視聽盛宴。樂曲的演奏形式豐富多樣，有帶重奏性質(zhì)的大齊奏如《百花引》《傾杯情》，有獨(dú)奏《姜女淚》《凄涼曲》，有箏與鋼琴協(xié)奏《秦土情》，有箏與樂隊(duì)協(xié)奏如《新翻羅江怨》《白桐曲》《宮苑思春》《秦桑曲》，以及室內(nèi)樂重奏《獨(dú)憑闌》。在十首箏樂作品中，有八首是已故秦箏陜西流派領(lǐng)軍人周延甲（1934-2019）先生創(chuàng)作或改編的作品，可以說是先生一生藝術(shù)思想精華的集中體現(xiàn)。

“秦箏歸秦”是中國古箏藝術(shù)發(fā)展史上無論如何也不能繞開的話題，可以說，沒有“秦箏歸秦”的思想引領(lǐng)導(dǎo)向，沒有陜西箏人篳路藍(lán)縷的踴躍實(shí)踐，就沒有復(fù)興的秦箏陜西流派，更無從談起，當(dāng)今陜西箏藝流派蓬勃發(fā)展的大好局面。周延甲先生的一生是高舉“秦箏”大旗奮“真秦之聲”的一生，從他提出“秦箏歸秦”主張并引領(lǐng)陜西箏人復(fù)興“秦箏陜西流派”的實(shí)踐，完成了秦箏陜西流派從無（幾近絕響）到有，從有到優(yōu)，漸趨成熟進(jìn)而輝煌繁榮的歷史壯舉。目前，陜西箏派已成為國內(nèi)箏藝流派中重要的一支，是名副其實(shí)的“后起之秀”。

從創(chuàng)編素材來看，先生的箏曲創(chuàng)作有大量來自于迷胡素材。這與他的生平經(jīng)歷密切相關(guān)。1952年，先生考進(jìn)縣迷胡劇團(tuán)，期間就與當(dāng)?shù)氐睦纤嚾藢W(xué)習(xí)和積累了大調(diào)迷胡曲子，并于此間輯成《晉南迷胡曲集》。1953年，考入西北藝術(shù)?？茖W(xué)校也就是今天西安音樂學(xué)院的前身。此時(shí)的西安音樂學(xué)院并沒有古箏專業(yè)，先生隨當(dāng)時(shí)的老師喬榮堂老藝人系統(tǒng)學(xué)習(xí)了陜西迷胡。1955年學(xué)校合奏課上首次見到河南籍同學(xué)演奏16弦小箏。1956年受學(xué)院委派赴當(dāng)時(shí)稱“箏窩子”的沈陽音樂學(xué)院追隨曹正先生學(xué)習(xí)古箏深造。1957年，山東箏樂大師高自成受任來西安音樂學(xué)院任教。先生在二位大師的指導(dǎo)下，悉數(shù)掌握古箏演奏技法。也就是在此學(xué)習(xí)期間，萌生用古箏說陜西話的想法。而之前在迷胡劇團(tuán)的學(xué)習(xí)實(shí)踐經(jīng)歷和記錄的有關(guān)迷胡素材、曲譜以及日益掌握的古箏演奏技藝為他的實(shí)踐提供了素材便利、技術(shù)支持。

1958年，先生著手用古箏奏秦聲、編秦曲，他把一首源于陜北民間音調(diào)《繡荷包》的歌曲《繡金匾》移編入箏。這是古箏說陜西話的首次嘗試。雖然樂曲結(jié)構(gòu)短小，但旋律優(yōu)美深切，易記易背。更重要的是樂曲具有濃郁的陜西地方風(fēng)格。至今，這首作品作為特定年代移植改編的精品被收錄到各種教程、曲集中所用。但這首樂曲在性質(zhì)上屬于改編，而非真正意義的創(chuàng)作。真正意義上的第一首創(chuàng)作曲是同年深秋創(chuàng)作的《迷胡調(diào)》。顧名思義，樂曲模仿了迷胡的韻律、格調(diào)，聽起來優(yōu)美婉轉(zhuǎn)，令人迷糊心醉，故名《迷胡調(diào)》。又因作于深秋之夜，故又名《秋夜箏》。作者用13弦首彈秦聲，宛有“秦箏聲最苦”之意味。樂曲屬于苦音調(diào)式。整體上分為引子、慢板、快板和尾聲四部分。慢板哀婉優(yōu)美又深沉，細(xì)膩動人，富有歌唱性，快板繁音激楚，以中指所彈音為旋律音，加大指流暢爽朗的花奏陪襯，酣暢淋漓地表達(dá)了“秦聲”。不同層次的變化表現(xiàn)出不同情緒的變化，令人動容。后來，作者又在此旋律基礎(chǔ)上，發(fā)展出《迷胡新曲》這首樂曲，秦箏與胡琴的對話，更顯一番別趣。

1960年，先生提出“秦箏歸秦”，然而，真正把“秦箏歸秦”思想正式見諸文字，是在1961年。西安音樂學(xué)院受文化部委托舉辦全國古箏教材座談會，全國各地的與會專家都提交了各自的教材。先生提交了他的《古箏迷胡曲集》，把“秦箏歸秦”這一主張正式寫進(jìn)了曲集的前言中：“‘秦箏’既始于‘秦’，但‘秦’今不見或少見，此不能不為奇也！所以在人民掌權(quán)的今天，在黨的領(lǐng)導(dǎo)和關(guān)懷下，在全國普及和發(fā)展這個(gè)樂器的同時(shí)，陜西更應(yīng)大力地進(jìn)行，現(xiàn)在應(yīng)該是‘秦箏’歸‘秦’的時(shí)候了?！保ā豆殴~迷胡曲集·前言》）在這次座談會中，先生所編《古箏迷胡曲集》中有17首被選用為高等音樂院校專業(yè)必修課、選修課教材曲目。交流匯演環(huán)節(jié)，先生演奏了自己創(chuàng)作的《迷胡調(diào)》，讓與會的古箏專家、教育家們聽到了古箏奏出的正宗的秦聲音調(diào)。也正是這次座談會，參會專家按地域風(fēng)格始稱流派，自此業(yè)內(nèi)有了古箏流派之說。f a、s i二變偏音特殊的游移效果和源自迷胡等諸種秦聲樂種的獨(dú)特韻律與技法形成陜西流派。而《古箏迷胡曲集》的面世，讓陜西流派有譜有據(jù)，秦箏陜西流派的復(fù)興大業(yè)“秦箏歸秦”真正拉開了它的序幕。在這個(gè)時(shí)期，先生改編、編曲、創(chuàng)作的箏曲還有《大金錢》《采花》《西京調(diào)》《掃雪》《道情》《凄涼曲》《姜女淚》等。在這些由迷胡素材改編、編訂的箏曲中，有一些仍被當(dāng)今古箏教程、曲集所用，如《大金錢》《老龍哭?！贰稓g音曲》《掃雪》《道情》《凄涼曲》，其中又以《姜女淚》最為人熟知與廣為傳奏。這些樂曲均收錄在由周先生的女兒、著名古箏演奏家、教育家周望女士所編《周延甲箏曲選》（人民音樂出版社，1999年）中，選曲注釋中明確注明“此曲選自《古箏迷胡曲集》”的共計(jì)24首。

《掃雪》結(jié)構(gòu)篇幅并不大，但曲調(diào)優(yōu)美愜意，扣人心弦。完整的三個(gè)部分巧妙地運(yùn)用了調(diào)式色彩的變化。其中前后兩個(gè)部分運(yùn)用的是苦音微降si，中間部分（從“清晰地”一段開始）對si音進(jìn)行了還原，運(yùn)用的是歡音調(diào)式，由此在調(diào)式以及調(diào)式色彩下的音高關(guān)系形成了鮮明的對比。整個(gè)小曲對原位fa、原位si、微降si的運(yùn)用較為堅(jiān)實(shí)穩(wěn)定，而并未刻意追求這些音的游移性?？v觀整首小曲，其主體調(diào)式為苦音調(diào)式，歡音調(diào)式音階的出現(xiàn)為樂曲增加了不少明亮的色彩?！兜狼椤肥菍ⅰ墩f道情》《哭道情》《亮板道情》等幾首迷胡曲調(diào)連綴改編而成的。樂曲屬苦音調(diào)式，演奏時(shí)“道情唱情”，以情感人。樂曲通過對旋律在不同音區(qū)上的變化和延伸，增強(qiáng)了樂曲的層次感和感染力。左手方面，樂曲多處使用襯滑音（雙托技法為主）、八度按滑（雙按）和商音上小三度的按顫、密顫，仿佛哭訴衷腸，情感表達(dá)得淋漓盡致。忽而悲楚辛酸，忽而慷慨激昂，具有濃郁的陜西地方特色?！镀鄾銮?，又名《老五更》，苦音調(diào)式。是先生編訂的另一首尤為重要的迷胡箏曲。樂曲前半部分保持迷胡曲原貌，后半部分略有發(fā)展。該曲運(yùn)用苦音音階，微降si、微升fa的按顫，由si而la，由fa而mi下行游移的腔化音以及多處運(yùn)用的左手大指和食中名三指交替按弦的運(yùn)用，體現(xiàn)出陜西流派古箏曲在左手上的一些特點(diǎn)，宛有“凄凄切切斷腸聲”“指滑音柔萬重情”的意味。在右手上的技巧，比如撮搖、勾搖以及大指大關(guān)節(jié)的托劈技巧的運(yùn)用，也說明了陜西古箏流派樂曲的某些技巧特色。相傳，樂曲是表現(xiàn)人們對周幽王失政的呼聲?！恫苫ā穼倏嘁粽{(diào)式，是秦箏重要代表樂曲《百花引》的原型素材之一?！独淆埧藓！贰稓g音曲》兩首同樣選自《古箏迷胡曲集》，前者署“周延甲編訂，周望整理”，后者署“迷胡曲牌，周延甲、周望改編”。前者為苦音調(diào)式，后者正如其名屬歡音調(diào)。這兩首樂曲在收錄時(shí)，都加進(jìn)了演奏家周望老師的重新打譜和演繹。比如《老龍哭海》有了左右手輪撮和快速指序技術(shù)的引子部分，《歡音曲》原為一個(gè)完整的段落，新改編后的曲子加進(jìn)了一個(gè)雙手琶音過渡段和以雙手食指點(diǎn)奏、雙手輪撮為主要技術(shù)的快板段。較之原譜，新編曲在結(jié)構(gòu)上得以擴(kuò)展，在古箏技術(shù)上也更加富有表現(xiàn)力，樂曲的古箏器樂化程度和視野更為明顯和開闊。

從樂曲的標(biāo)題來看，先生從改編創(chuàng)作到冠題取名有自己的一套原則。先生在改編樂曲時(shí)，往往運(yùn)用多個(gè)相關(guān)的曲牌連綴成一體，所謂聯(lián)曲體。在樂曲命名時(shí)只用一個(gè)統(tǒng)稱?！鞍延嘘P(guān)‘一名（題）幾（數(shù)）首’曲調(diào)連接在一起，只叫一個(gè)名字（曲題）”（《古箏迷胡曲集·前言》）《五更調(diào)》《西京調(diào)》《道情》《長城調(diào)》無不如此?！段甯{(diào)》是《慢五更》《五更一串鈴》的連續(xù)演奏，《西京調(diào)》是《慢西京》《斷西京》《拖腔西京》《緊西京》連綴而成，《道情》是根據(jù)《說道情》《哭道情》及喬榮堂老藝人《亮板道情》連綴而成。大家耳熟能詳?shù)摹堕L城調(diào)》則是《慢長城》《快長城》加《長城過門》連綴而成的獨(dú)奏曲。《長城調(diào)》初稿完成于1960年，終稿成于1980年。為不使人將其與《長城謠》《長城長》等以“長城”為題（材）的音樂作品相混淆，先生在1984年又把曲名改為《姜女淚》，以便樂曲更直接、更準(zhǔn)確和更具體地體現(xiàn)出它的涵義與特點(diǎn)。該曲分引子、慢板、快板和尾聲四部分。引子是哀怨的散板，散而不亂的音樂語匯猶如戲曲中的滾白，描述出孟姜女悲戚苦楚的生活，同時(shí)奠定了整曲悲戚憤懣的主題格調(diào)；慢板為《慢長城》段，恰如表現(xiàn)孟姜女不幸的身世；哭訴的快板段像戲曲中的流水板，揭示出孟姜女對于暴政的不滿與痛訴，后半部分旋律簡化，情緒更加強(qiáng)烈，是憤懣的快板；最后是《長城過門》的變奏，把音樂推向高潮而結(jié)束。這首樂曲將“繁音激楚，熱耳酸心，情真意切，細(xì)膩委婉”的陜西音樂特性和盤托出，淋漓盡致。這首樂曲已成為中國音樂金鐘獎古箏比賽的指定參賽曲目。

陜西箏曲深深植根于陜西豐富的民間戲曲音樂如迷胡、秦腔、碗碗腔、弦板戲，運(yùn)用秦聲的調(diào)式和旋律特點(diǎn)，從而樹立了別具一格的陜西風(fēng)格（或稱秦風(fēng)格）。秦箏秦聲中si、fa二變之音具有鮮明的地域風(fēng)格。秦聲用七聲音階的調(diào)式，以徵調(diào)式為常見，分為歡音和苦音兩種音階調(diào)式?！皻g音”又叫“花音”“硬音”，多用于表現(xiàn)歡快、愉悅的情緒；“苦音”又叫“哭音”“軟音”，常用于抒發(fā)悲苦、酸楚、感傷的情緒。二變偏音在音高上有講究，歡音中的fa音一般用原位，也有較高于原位fa，但不到升fa，si音則都用原位；苦音中的si音略低于原位si，但不到降si?！岸冎簟辈⒎且怀刹蛔?，隨著音樂的情緒、旋律的需要而改變音高，從而產(chǎn)生一種游移不定的腔化音效果：fa、mi二音級相遇，si、la二音級相遇，慢慢由上級音游移過渡到mi、la二音并且還伴隨著按顫。這種下行的游移過渡特別容易表現(xiàn)悲楚、傷感、哀怨的情緒，藝術(shù)感染力極強(qiáng)。先生改編創(chuàng)作的樂曲《繡金匾》《迷胡調(diào)》《長城調(diào)》《凄涼曲》等，全部為苦音音階的作品，苦音的運(yùn)用很容易引起聽眾心理上“酸心”的藝術(shù)共鳴。正如前輩箏家曾評價(jià)陜西流派“陜西派多抒情”（浙派箏家王巽之）“陜西派多為抒情性的歌唱”（音樂評論家肖興華）。樂曲對于四級音微升fa、七級音微降si向下級音游移的腔化音效果的運(yùn)用也恰恰是秦聲的特點(diǎn)。而這種二變之音的游移走向好似人的哀怨嘆息，恰恰是秦箏藝術(shù)魅力的重要體現(xiàn)，也恰恰印證了古詩所言“秦箏聲最苦”之意。如《長城調(diào)》，該曲屬聲腔體，旋律與間奏(過門)有機(jī)結(jié)合，混為一體，因此演奏對于連貫性是特別講究的，要有很強(qiáng)的歌唱性，從而使音樂表現(xiàn)完整而統(tǒng)一。

音階調(diào)式方面，先生的箏曲創(chuàng)作還有大部分的樂曲存在著歡苦并用、歡苦轉(zhuǎn)換的現(xiàn)象，如《掃雪》《秦桑曲》《百花引》等?！稈哐非虚g段落歡音si（原位si）與前后兩段苦音si（微降si）形成鮮明對比，然而苦音音階的運(yùn)用并不影響樂曲的情緒，旋律依舊輕盈舒展、優(yōu)美親切，整曲洋溢著愜意自得的情緒。樂曲結(jié)構(gòu)短小精致，卻是迷胡箏曲中不可多得的小品佳作。

（待 續(xù)）