楚簡書入印管窺

周一紅

（蘇州市職業(yè)大學(xué) 科技處，江蘇 蘇州 215104）

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，楚國是南方最大的諸侯國，是春秋五霸、戰(zhàn)國七雄之一，強(qiáng)盛的國力對(duì)楚文化的發(fā)展產(chǎn)生了一定的影響。楚文化是由中國南方文化與中原文化交融而成的。楚地還是浪漫主義文學(xué)藝術(shù)的發(fā)祥地，楚文字也極盡浪漫色彩，字形綺麗流美、自由奔放、極盡變化，藝術(shù)特色鮮明。秦統(tǒng)一六國后，重視大一統(tǒng)思想，如在文字上要求書同文，并規(guī)定秦文字為通行的標(biāo)準(zhǔn)文字。于是楚文字退出了實(shí)用領(lǐng)域，淹沒于歷史的塵埃之中。20世紀(jì)50年代以后，已沉睡地下兩千多年的大量楚簡出土，重新出現(xiàn)在世人面前。在今人看來，楚簡文字顯得有些奇特詭譎，極具神秘感。

一、楚簡書入印的優(yōu)勢

（一）楚簡文字?jǐn)?shù)量為戰(zhàn)國文字之冠

1951年，在湖南長沙五里牌楚墓發(fā)現(xiàn)楚簡后，又有二十余次新發(fā)現(xiàn)，地點(diǎn)多集中在湖南、湖北、河南等地，單次出土竹簡百枚以上的地點(diǎn)多達(dá)九處（見表1）。除此之外，1994年，上海博物館先后購進(jìn)兩批楚簡，第一批1200余枚，第二批497枚，總字?jǐn)?shù)約35000字，這兩批竹簡均購自香港，為截歸之物。另外，20世紀(jì)40年代初湖南長沙子彈庫出土了戰(zhàn)國楚帛書。其中，墨書900余字，與楚簡書風(fēng)格相近。楚文字“不僅包括由楚人書寫、鑄刻的楚國文字，而且包括被楚所滅之國在其被滅以后所書寫、鑄刻的文字，乃至受楚文化影響較深的南方諸國，如曾、蔡、徐、宋、吳、越、鄀、黃等國的文字，也都屬于這一系。這是因?yàn)檫@一區(qū)域文字的形體結(jié)構(gòu)和書寫風(fēng)格都比較接近……從其數(shù)量而言，楚系簡帛文字無疑是戰(zhàn)國文字之冠”[1]1-2。竹簡書篇幅較長，較之鐘鼎文、古璽文、陶文等優(yōu)勢明顯，其上下文可供參考，還有傳世本可供對(duì)照，有利于文字的考釋。大量準(zhǔn)確的考釋文字為印人取之入印創(chuàng)造了有利條件。

20世紀(jì)50年代以來，隨著大量楚簡被發(fā)現(xiàn)，整理、研究楚簡文字的著述也不斷問世，如20世紀(jì)“70年代以后，楚簡發(fā)表更多，代表的有商承祚《戰(zhàn)國楚竹簡匯編》等，《上海博物館藏戰(zhàn)國楚竹書》也在此期間出版”[2]?！半S著楚簡資料的公布，其文字字典也大量涌現(xiàn)。郭店楚簡、包山楚簡文字編就有多種版本，其中以張守中等所編版本（均由文物出版社出版）影響較大，《曾侯乙墓竹簡文字編》在臺(tái)灣出版，也可看出學(xué)術(shù)界對(duì)此類研究的熱衷。在此基礎(chǔ)上，綜合的楚簡字典亦開始出現(xiàn)。先是有葛英會(huì)、彭浩的《楚簡帛書文字編》在日本出版，后來滕壬生的《楚系簡帛書文字編》1995年由湖北教育出版社出版，流傳甚廣。在何儀琳編著的《戰(zhàn)國古文字典》（1998年）和湯余惠編著的《戰(zhàn)國文字編》（2001年）中，楚簡文字皆占了相當(dāng)大的比重?！盵3]

（二）楚簡文字筆畫增減自由，結(jié)構(gòu)靈活多變

楚簡文字與后世流傳的通行文字相比有許多特殊之處，在形體結(jié)構(gòu)方面，筆畫增減自由，結(jié)構(gòu)靈活多變，一字多種寫法也十分常見，遵循了殷周文字簡化、繁化、異化的規(guī)律，并且表現(xiàn)得更為自由。

一是楚簡書中的簡化字?！坝袉喂P簡化；復(fù)筆簡化；有刪形符或音符；有刪簡同形；也有共筆方式；亦有以合文方式借用筆劃或偏旁而達(dá)到簡化目的者”[1]24-25，如“環(huán)”字寫作，望山楚簡中的寫法，省去了“口”部；又如有的用“=”省略字形的某一部分，這種情況非常普遍，如“馬”字寫作，望山楚簡中又有的寫法；也有的是合文簡化，如固定語匯、復(fù)姓、地名等，不會(huì)造成誤解的可以合文簡化，如“公孫”，在包山楚簡中寫作，右下角加合文符。

二是楚簡書中的繁化字。字形有“重疊形體”“重疊偏旁”“增添偏旁”等[1]30。重疊形體，如“月”寫作，信陽楚簡中亦寫作。重疊偏旁或增添偏旁，如“上”作，包山楚簡中又有、、等幾種寫法。

三是楚簡書中的異化字。字形有“形體方向和偏旁位置不固定”“義近相關(guān)的形符互作”“形近的偏旁寫混”“音近互代”“分割筆畫”“對(duì)文字形體和偏旁予以解散”[1]37-43等。如“歲”字寫作，而在望山楚簡中，又有左下部變?yōu)椤叭铡弊值膶懛?，如。部件挪位改變字體結(jié)構(gòu)也很常見，如“酉”字作；在包山楚簡中有加“木”旁寫作、、等三種字形。對(duì)于一字異體現(xiàn)象，可以對(duì)字的構(gòu)型、書寫方面進(jìn)行考察。從成因來看，異體字可分為異構(gòu)字和異寫字兩類，異構(gòu)字是造字的產(chǎn)物，有直接的構(gòu)形依據(jù)；而異寫字則是書寫變異的結(jié)果，其成因比較復(fù)雜。總之，異寫字體已經(jīng)失去了原有的構(gòu)型基礎(chǔ)，是創(chuàng)作用字。篆刻界對(duì)于創(chuàng)作用字有兩種看法：一種認(rèn)為必須嚴(yán)格遵循文字學(xué)的規(guī)范，規(guī)范用字是創(chuàng)作的基礎(chǔ)；另一種則認(rèn)為篆刻用字是藝術(shù)創(chuàng)作，可以根據(jù)需要作一定的變通。筆者認(rèn)為，楚簡書的篆法在當(dāng)時(shí)并未定型，變體極多，加之楚文字出土不久，學(xué)界對(duì)它的規(guī)范也無定論。但是，在權(quán)威字典中收錄的變體字是可以取之入印的。楚簡文字奇詭多變的特點(diǎn)可為篆刻者提供多種造型選擇。

（三）追求書寫藝術(shù)，具有獨(dú)特個(gè)性

春秋戰(zhàn)國時(shí)期，楚國文字發(fā)達(dá)，富有個(gè)性。雖然楚簡文字大多來源于商周文字，但它自成體系，特色鮮明；與后來作為通行文字的秦字相比有兩點(diǎn)不同：一是從筆畫和字形的變化來看，楚簡字以筆畫圓轉(zhuǎn)的弧形見長，而秦簡字則較為平直；楚簡字形變化隨意，一字可有多種寫法，而秦簡字形則比較一致，不會(huì)隨意變化。二是從書寫的特點(diǎn)來看，楚簡的書寫，整個(gè)字形多向左傾斜，橫畫左低右高，后期部分收筆挑法已具隸書雛形；弧筆按書寫走向順勢而就，如行云流水，富于動(dòng)感，運(yùn)筆酣暢淋漓，線條勁中帶秀，氣息蕭散俊逸。曲彬認(rèn)為：“楚人在繼承商周文字的同時(shí)，也繼承了與之相適應(yīng)的書寫藝術(shù)。但是，在文字的使用中，楚人一方面能遵循商周的文字結(jié)構(gòu)，并努力用其書寫藝術(shù)去更好地表現(xiàn)之；另一方面，卻在書寫藝術(shù)上發(fā)揮楚文化精神和審美意識(shí)，并不斷強(qiáng)化而成熟之，因而形成楚簡書的書寫特征和文字特征。也可以說，楚簡書特征是在其文字和書寫的互相適應(yīng)和互相影響的過程中形成和成熟的。”[4]觀楚簡書變化迅捷的筆道，幾乎能想象出書寫者逸興遄飛的酣暢之態(tài)。楚簡牘在地下沉睡兩千多年，世人近幾十年方有幸睹其尊容，其奇詭越矩的獨(dú)特審美和奔放自由的藝術(shù)特質(zhì)令人嘆為觀止，楚簡書以其獨(dú)特的藝術(shù)性，為篆刻者的藝術(shù)創(chuàng)作提供了探索的空間。

二、從楚璽、楚簡文字形態(tài)對(duì)比看墨書印化

楚璽文與楚簡文皆屬于楚文字體系，楚文字本身變化豐富，而楚璽文為適應(yīng)整體章法布局的需要，也有多種變化：或省文、或增繁、或部首混用、或部首異構(gòu)變形、或合文等，文字體相的多變?yōu)槌t增添了奇詭瑰麗的藝術(shù)效果。如“張”字，在楚簡書中有、、等寫法。而在徐暢《古璽印圖典》中有四方楚璽含“張”字，其字的體勢不同于楚簡書整體左傾欹斜，依據(jù)印面需要進(jìn)行了改變，結(jié)構(gòu)更趨端莊。如“張山”?。ㄒ妶D1）[5]143，“張”字 “弓”和“長”之間有一口符、“長”上加一短橫為繁飾，兩條長弧筆帶有明顯的筆意，走向與“山”字圓弧同勢，保留了比較多的楚簡書特征?！皬埮庇。ㄒ妶D2）[5]143，“張”字“弓”部弧筆走向與楚簡書寫習(xí)慣相逆，從章法上考慮是為與“女”字弧筆相契合?！皬堲斎恕庇。ㄒ妶D3）[5]144，“張”字，“弓”下部拉直，與“人”形態(tài)相類，遙相呼應(yīng)，可謂獨(dú)具匠心；“長”部上面一短橫為飾筆?！皬垺庇。ㄒ妶D4）[5]144，二字豎筆皆直立，整體氣勢端莊肅穆，而“張”字，“長”部右下一筆輕巧流動(dòng)，成為此印的印眼。

圖1 張山

圖3 張魯人

圖4 張瑤

再如，從“水”旁的形態(tài)和位置看楚璽中字隨印轉(zhuǎn)、一印一面貌。“水”字在楚簡書中有、、、、等書寫形態(tài)，作為偏旁組字在楚璽中與其他文字配合，變化更加豐富，如“流飤之鉨”印（見圖5）[5]124，字形與筆觸皆帶有明顯的筆意，“流”字與“上博簡”中寫法相同?！般潢枴庇。ㄒ妶D6）[5]123，印為圓形，文字長筆畫皆取圓弧，與外框和諧，“水”旁屈曲與右邊“元”部長弧筆形成開張之勢，并與“陽”字下部斜筆相呼應(yīng)，此印年久斑駁，頗具漫漶朦朧之美?！般?”印（見圖7）[5]135，“汜”字“水”旁與“巳”部形成半包圍態(tài)勢，圓轉(zhuǎn)柔和?！?流”?。ㄒ妶D8）[5]146，印中“流”字“水”旁更為大膽，與右側(cè)部件相連，幾成半圓，占用“舟”旁下部位置，在印面劃出一道耀目的弧線；“流”字省略“口”部?！皥寷V”?。ㄒ妶D9）[5]139，“沄”字“水”旁右置，略帶左弧度，與“云”旁及“垖”左相諧，視覺上分割兩個(gè)相似的部件，對(duì)稱勻整?！盀〇|旅鉨”?。ㄒ妶D10）[5]128，印中“灘”為“漢”之異體，“灘東”即漢水以東，“灘”字筆畫繁多，“水”旁置于左邊勢必造成上二字擁擠，出于審美考慮將之置于“難”下，壓縮“東”的位置，“水”旁作大波浪起伏，在整體工整的印面中調(diào)節(jié)視覺，亦在“東”字右上角留小塊紅，打破絕對(duì)均衡，“水”旁下置在楚簡書中亦常見。

圖5 流飤之鉨

圖6 沅陽

圖7 汜

圖8 流

圖9 垖沄

圖10 灘東旅鉨

綜上可見，楚璽文字對(duì)楚文字原形加以印化改造，仍保留著濃厚的楚系文字風(fēng)格。“字體風(fēng)格與同時(shí)期的青銅器銘文及簡帛文字比較接近，圓轉(zhuǎn)流暢，書寫的意趣強(qiáng)烈。”[6]在戰(zhàn)國璽印中，楚璽更多地保留了文字的筆意，“而真正做到‘印從書出’并確立其地域主體風(fēng)格的，楚國璽印無疑是最具有原創(chuàng)意義的典范”[7]。

三、當(dāng)代篆刻家對(duì)楚簡書入印的探索

元明以來，篆刻家們始終不斷地對(duì)篆刻藝術(shù)求新求變，他們知道，單純地模仿前人璽印藝術(shù)，印中求印，必然使篆刻藝術(shù)走入死胡同。清代鄧石如創(chuàng)造的書印合一的審美范式，成為篆刻藝術(shù)重要的審美原則。隨著篆刻藝術(shù)的創(chuàng)新、考古的新發(fā)現(xiàn)和文字學(xué)研究的深入，我國的篆刻藝術(shù)也取得了新進(jìn)展，如清代“金石學(xué)的復(fù)興為篆刻藝術(shù)帶來了創(chuàng)新元素，此時(shí)的印學(xué)創(chuàng)新以發(fā)達(dá)的金石學(xué)為依憑，直溯文字淵源，旁通書、畫之理，使篆刻藝術(shù)大放光彩，形成了流派紛呈，名家輩出的局面，使之在秦漢之后，達(dá)到又一座高峰”[8]。楚簡大量出土及簡牘學(xué)研究的深入，無疑開拓了篆刻家的視野，豐富了創(chuàng)作內(nèi)容，為楚簡入印提供了理論和實(shí)踐基礎(chǔ)。

楚簡書寫的姿勢為左手持簡，右手執(zhí)筆，一方面以手腕為軸心的運(yùn)動(dòng)形成了字形的欹側(cè)與翩躚之態(tài)；另一方面，追求書寫速度，大多露鋒起筆，迅速收筆，多數(shù)筆劃兩頭尖中間粗，或重按輕提，形成釘頭鼠尾的形態(tài)。這種以實(shí)用為主的書寫方式使楚簡書具有縱情、酣暢淋漓的審美特征。由于不甚考究筆法，其弊端也顯而易見，如單薄、尖露、油滑，難入高雅的藝術(shù)殿堂。當(dāng)代篆刻家在取法楚簡書時(shí)都有意識(shí)地對(duì)其加以改造，取其精華，去取糟粕，使作品呈現(xiàn)出或綺麗、或渾厚、或流動(dòng)、或恣肆等諸多面貌，如入印文字大多不追求筆筆是楚，而是進(jìn)行更大膽、更多元的探索：或取楚文字結(jié)構(gòu)，形態(tài)上糅合其他大篆風(fēng)格；或不局限于楚系文字，亦取別系大篆入印，但風(fēng)格上呈現(xiàn)楚簡化。篆刻家大多遵循古璽為魂、楚簡為體的原則，通過印面的分朱布白、參差錯(cuò)落、疏密對(duì)比使作品充滿藝術(shù)的趣味。

張煒羽、周斌、許雄志等當(dāng)代篆刻家吸取楚簡書的藝術(shù)精華，并融合自身特點(diǎn)和現(xiàn)代元素，形成了各自不同的藝術(shù)風(fēng)格。張煒羽的楚簡篆刻線條細(xì)勁堅(jiān)挺、秀逸流暢，既保留了楚簡書靈動(dòng)、流美的特點(diǎn)，文字間盼顧照應(yīng)，又呈現(xiàn)了璽印高古的氣息，展露出時(shí)尚、絢麗的韻味，如“木訥近仁”?。ㄒ妶D11）①張煒羽：《張煒羽篆刻》，https://www.360doc.com/content/20.0912.19.42073224_935313779.shtml，訪問日期：2021年4月5日。。周斌的楚簡篆刻線條有明顯的書法韻味，將原生態(tài)楚簡書的尖削輕滑改造為厚重凝練；字體結(jié)構(gòu)追求靈活多變，隨印面作不同幅度的變形、擺動(dòng)、伸縮與扭曲從而達(dá)到整體的和諧，如“人生若只如初見”?。ㄒ妶D12）[9]。許雄志在用刀上借鑒來楚生的生辣猛利，印章線條斑駁、雄強(qiáng)遒勁，字形上改變楚簡書以曲線為主的形態(tài)，以嚴(yán)整的直線為主，層層排疊，間以靈活的弧線，朱白對(duì)比強(qiáng)烈，具有新銳的構(gòu)圖意識(shí)和強(qiáng)烈的視覺沖擊，達(dá)到古典與現(xiàn)代審美的統(tǒng)一，如“輕煙散入五侯家”?。ㄒ妶D13）②許雄志：《輕煙散入五侯家》，https://www.zgzkw.com/?vewnews-6956，訪問日期：2021年4月5日。。

圖11 木訥近仁

圖12 人生若只如初見

圖13 輕煙散入五侯家

除張煒羽等篆刻家之外，還有一批當(dāng)代篆刻家同樣取法楚簡書，并結(jié)合自己的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng)作，巧妙地傳遞出各自的審美情趣。雖然他們作品的面貌差異很大，但在取法上大致相同，既取法楚簡，又博采金文、古陶文及其他文字之長，并將其糅合，充分印化，這既遵從了法度又跳脫于規(guī)矩之外。特別像楚系金文，與楚簡帛文字同樣重要。楚系金文數(shù)量雖不及楚簡帛的多，但其具有較高的藝術(shù)價(jià)值。因此對(duì)于楚文字入印具有極為重要的參考價(jià)值。在楚簡篆刻家的帶動(dòng)下，印壇刮起了楚簡風(fēng)，在中國書協(xié)及西泠印社主辦的書法篆刻展中，取法楚簡書的作品屢見不鮮。但總體而言，涉足此領(lǐng)域的篆刻家還不多。目前，楚簡書入印仍處于探索階段，楚簡篆刻藝術(shù)的繁榮發(fā)展尚有待于后來者的努力。