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    融媒時(shí)代攝像記者業(yè)務(wù)能力提升研究

    2022-10-03 00:09:44呂鋼
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年15期
    關(guān)鍵詞:融合傳播融媒時(shí)代業(yè)務(wù)能力

    摘要:電視新聞屬于視聽雙通道傳播的媒介產(chǎn)品,畫面質(zhì)量是其關(guān)鍵。隨著多種新的攝像設(shè)備的全面普及,尤其是智能手機(jī)攝像功能的日漸完善,原本只有電視記者擁有的攝像技術(shù)如今被大眾熟練掌握。在媒體融合逐漸深入的過程中,傳統(tǒng)電視媒體的攝像記者只有不斷提升自身的專業(yè)業(yè)務(wù)能力,才能適應(yīng)視頻內(nèi)容產(chǎn)品融合傳播的需要。文章運(yùn)用實(shí)踐總結(jié)法和文獻(xiàn)梳理法進(jìn)行研究后認(rèn)為,根據(jù)打造全能記者隊(duì)伍的現(xiàn)實(shí)情況,攝像記者在轉(zhuǎn)型發(fā)展和提升業(yè)務(wù)能力時(shí)要找準(zhǔn)側(cè)重點(diǎn),包括蒙太奇意識(shí)與無剪輯拍攝能力、現(xiàn)場(chǎng)畫面捕捉與直播駕馭能力、短視頻制作與多平臺(tái)推送能力。融媒時(shí)代的專業(yè)攝像記者只有通過鍛煉畫面拍攝等方面的基本功,才能與非專業(yè)的自媒體視頻拍攝者開展差異化競(jìng)爭(zhēng)。

    關(guān)鍵詞:融媒時(shí)代;融合傳播;攝像記者;視頻采制;業(yè)務(wù)能力

    中圖分類號(hào):G214.2 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2022)15-0197-03

    進(jìn)入移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代后,智能手機(jī)的普及和公眾攝像技術(shù)的提高對(duì)電視媒體專業(yè)攝像記者產(chǎn)生了極大的沖擊。在“人人都是記者”的傳播語境下,所有個(gè)體或者群體都可以利用智能手機(jī)拍攝現(xiàn)實(shí)生活中的所見所聞,新聞攝像逐漸由專業(yè)化轉(zhuǎn)為大眾化。專業(yè)攝像記者如果不朝全能記者方向轉(zhuǎn)型,那么其職業(yè)優(yōu)勢(shì)就會(huì)逐漸失去。電視媒體專業(yè)攝像記者的當(dāng)務(wù)之急是根據(jù)視頻產(chǎn)品的生產(chǎn)、加工與傳播現(xiàn)狀,加快提升綜合業(yè)務(wù)能力,以適應(yīng)媒介生態(tài)變化與融合傳播的需要。

    一、蒙太奇意識(shí)與無剪輯拍攝能力

    所謂蒙太奇意識(shí),就是在前期拍攝時(shí)就要有強(qiáng)烈的鏡頭組接理念,一邊拍攝一邊處理好畫面之間的邏輯關(guān)系。蒙太奇最初是法語“Montage”的音譯,屬于建筑學(xué)術(shù)語,意思是裝配和構(gòu)成,在電影被發(fā)明出來后又在法語中被引申為“剪輯”。關(guān)于蒙太奇的定義與解釋多種多樣,約定俗成的共識(shí)是對(duì)不同的鏡頭進(jìn)行組接,可以產(chǎn)生單個(gè)鏡頭所不具備的功能。畫面組接后會(huì)產(chǎn)生新含義,形成新特質(zhì),進(jìn)行完整的敘事。電視新聞報(bào)道中的蒙太奇主要是敘事蒙太奇,即平行蒙太奇或者交叉蒙太奇。蒙太奇意識(shí)也可稱為剪輯意識(shí),專業(yè)攝像記者要在前期拍攝時(shí)就養(yǎng)成這種意識(shí)。

    在電視新聞報(bào)道中,蒙太奇一般是通過對(duì)事發(fā)場(chǎng)面、長短鏡頭、過渡段落的分切與組接,選擇有用的素材進(jìn)行剪輯,然后制作成順暢連貫的報(bào)道,在規(guī)定的時(shí)間內(nèi)向觀眾傳遞經(jīng)過取舍的新聞信息。在錄播狀態(tài)下,可以壓縮視頻素材與成片的比例;在直播狀態(tài)下,能夠減少影響播出質(zhì)量的廢鏡頭。在電視新聞報(bào)道中強(qiáng)化蒙太奇意識(shí),實(shí)際上就是要注重鏡頭之間的內(nèi)在聯(lián)系,使連續(xù)的電視畫面能夠進(jìn)行完整的敘事。尤其是有現(xiàn)場(chǎng)音響同步錄入的畫面拍攝與組接,攝像記者更需要合理控制好每個(gè)鏡頭的長度。

    電視攝像記者的蒙太奇意識(shí),實(shí)際上就是剪輯意識(shí)。鏡頭語言是電視新聞報(bào)道的主要傳播符號(hào),也是反映新聞事件和新聞人物的重要手段。在電視新聞報(bào)道中,要確保敘事脈絡(luò)的完整性,就必須講究鏡頭組接的邏輯性。攝像記者在前期采訪拍攝中的蒙太奇意識(shí),就是要把后期剪輯的理念運(yùn)用到前期的現(xiàn)場(chǎng)拍攝過程中。攝像記者有了對(duì)電視新聞報(bào)道鏡頭框架的總體構(gòu)思,在拍攝現(xiàn)場(chǎng)畫面時(shí)就可以避免取景的盲目性,使拍攝的后一個(gè)鏡頭與前一個(gè)鏡頭過渡自然,敘事流暢。

    電視畫面的無剪輯拍攝在業(yè)內(nèi)也被稱為“一步攝影法”。然而,“無剪輯”并非“不剪輯”。無剪輯的實(shí)際意義是“頭腦中的剪輯”,只是把后期的剪輯工序提前到前期的攝像階段。其對(duì)攝像記者的要求是一邊拍攝一邊剪輯,使拍攝與剪輯同步完成。專業(yè)攝像記者在蒙太奇意識(shí)的指導(dǎo)下開展電視新聞的無剪輯拍攝,不但能夠縮短錄播新聞的采制時(shí)間,還可以在新聞直播時(shí)更加得心應(yīng)手。為了增強(qiáng)無剪輯拍攝能力,專業(yè)攝像記者在前期拍攝時(shí)就應(yīng)該少拍甚至不拍廢鏡頭或多余鏡頭,通過對(duì)畫面的精心選擇,使每個(gè)鏡頭都能成為電視新聞報(bào)道中的有效鏡頭[1]。

    在錄播新聞的無剪輯拍攝中,攝像記者要注重每一個(gè)畫面構(gòu)圖的紀(jì)實(shí)審美要求,把握好每一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅與落幅,抓住開機(jī)和關(guān)機(jī)的時(shí)間節(jié)點(diǎn),在沒有三腳架的情況下確保攝像機(jī)不抖動(dòng)。

    鏡頭語言在電視新聞中具有其他語言沒有的媒介優(yōu)勢(shì),最明顯的特征就是能夠確保報(bào)道的真實(shí)性與直觀性??茖W(xué)合理的鏡頭組接,還能夠增強(qiáng)電視新聞報(bào)道的完整性。電視新聞報(bào)道的鏡頭語言,既要有新聞性,又不能跳躍性太強(qiáng),否則就會(huì)脫離報(bào)道主題,違反敘事邏輯。專業(yè)攝像記者在新聞現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行無剪輯拍攝時(shí),無論是構(gòu)圖還是各種景別轉(zhuǎn)換甚至鏡頭運(yùn)動(dòng),或者畫面中物體和人物的清晰度與完整程度等,都必須按照新聞報(bào)道的敘事邏輯。

    要在無剪輯拍攝中規(guī)范畫面組接,攝像記者必須考慮三個(gè)方面:一是按照連貫的時(shí)間順序,二是按照敘事邏輯的要求,三是按照客觀事物發(fā)展變化的因果關(guān)系。攝像記者在無剪輯拍攝時(shí)要處理好電視新聞報(bào)道的場(chǎng)景、節(jié)點(diǎn)和節(jié)奏,有效展示新聞事件的全貌。與此同時(shí),還要充分考慮觀眾的思維習(xí)慣和收看興趣點(diǎn),盡量避免用主觀性很強(qiáng)的視角。要根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中人們對(duì)客觀事物觀察的空間感,在鏡頭的組接中安排好畫面的層次,使鏡頭之間的視覺邏輯順序更加科學(xué)、合理和協(xié)調(diào)。

    在電視新聞報(bào)道中,除了視覺傳播符號(hào)外,還有聽覺傳播符號(hào)。聲音與畫面是不能分割的,因此攝像記者在進(jìn)行無剪輯拍攝時(shí)還要兼顧同期聲和現(xiàn)場(chǎng)音響的錄入,確保聲畫的同一。尤其是在采訪人物時(shí),更要注意這一點(diǎn)。電視新聞具有很強(qiáng)烈的敘事色彩,主要通過鏡頭語言這種視覺符號(hào)在相對(duì)應(yīng)聽覺符號(hào)的配合下傳播信息。用好鏡頭語言,不但可以增強(qiáng)新聞的真實(shí)性與可看性,還能有效凸顯主題,增強(qiáng)報(bào)道的感染力。

    二、現(xiàn)場(chǎng)畫面捕捉與直播駕馭能力

    進(jìn)入全媒體時(shí)代后,新聞信息的呈現(xiàn)形態(tài)更加多元,其中視頻新聞最受青睞,因此攝像功能得到了更多的重視。這主要體現(xiàn)于兩個(gè)方面:一是攝像可以直觀形象地報(bào)道新聞信息,能夠確保報(bào)道的真實(shí)性與客觀性;二是攝像能夠增強(qiáng)報(bào)道的視覺沖擊力,為受眾提供更貼切的情感體驗(yàn)[2]。在電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道中,許多視覺沖擊力很強(qiáng)的精彩鏡頭都需要靠攝像記者抓拍。攝像記者只有具備相當(dāng)高的新聞敏銳度,并且明察秋毫、眼疾手快,才能及時(shí)捕捉到一個(gè)個(gè)具有新聞價(jià)值的感人畫面。

    許多動(dòng)態(tài)新聞事件中,典型畫面轉(zhuǎn)瞬即逝,攝像記者如果不能及時(shí)捕捉到真實(shí)、鮮活、準(zhǔn)確的視覺信息,就會(huì)嚴(yán)重影響電視新聞報(bào)道的質(zhì)量。為了提升現(xiàn)場(chǎng)抓拍能力,攝像記者要根據(jù)不同新聞事件的場(chǎng)景變化,快速聚焦或者動(dòng)態(tài)跟焦,牢牢框住新聞的主體畫面。尤其是在新聞的電視直播報(bào)道中,如果是多機(jī)位拍攝,攝像記者既要密切配合導(dǎo)播的切換,還要與其他攝像記者協(xié)調(diào)一致,以確保新聞敘事的流暢。

    要向觀眾提供真實(shí)、客觀、準(zhǔn)確、新鮮、有趣味和新鮮感的電視新聞,專業(yè)攝像記者就必須具備精準(zhǔn)尋找新聞內(nèi)容的能力,也就是現(xiàn)場(chǎng)畫面的捕捉能力。尤其是在電視新聞直播的狀態(tài)下,畫面是沒有經(jīng)過剪輯直接由導(dǎo)播切換出去的,因此更需要這種能力。首先,不能遺漏關(guān)鍵性的鏡頭,因?yàn)橹辈ナ菬o法補(bǔ)拍的;其次,要學(xué)會(huì)抓重點(diǎn),分清現(xiàn)場(chǎng)畫面的主次;最后,要擅長用特寫來刻畫細(xì)節(jié),反映人物的情感變化。

    在傳媒市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)日漸激烈的全媒體時(shí)代,電視媒體的專業(yè)攝像記者不但要增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)畫面的捕捉和直播駕馭能力,還要熟練掌握各種攝像技巧,為視頻新聞的網(wǎng)絡(luò)傳播打好基礎(chǔ)[3]。

    視頻新聞最吸引人之處在于現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng),受眾在收看時(shí)能身臨其境。攝像記者在捕捉現(xiàn)場(chǎng)畫面時(shí)要眼觀六路、耳聽八方,不斷根據(jù)周邊環(huán)境和人物動(dòng)作抓取細(xì)節(jié),隨時(shí)變化拍攝角度和取景構(gòu)圖,即使是推拉搖移的鏡頭運(yùn)動(dòng),也要符合報(bào)道邏輯。

    電視新聞攝像具有很強(qiáng)的專業(yè)性,與人們用各種拍攝設(shè)備記錄日常生活的短視頻有明顯區(qū)別。它既不能平鋪直敘,也不能對(duì)所有畫面進(jìn)行全過程記錄,而是必須在遵循新聞傳播規(guī)律的基礎(chǔ)上進(jìn)行拍攝。

    攝像記者要會(huì)抓新聞、搶新聞、錄新聞和直播新聞,通過時(shí)間、地點(diǎn)、事件、人物、原因、結(jié)果等要素把新聞內(nèi)容展示給觀眾,這是一種需要在新聞價(jià)值理念指導(dǎo)下進(jìn)行的拍攝。高質(zhì)量的視頻新聞報(bào)道建立在客觀新聞事實(shí)的基礎(chǔ)之上,無論是錄播還是直播,專業(yè)攝像記者都必須跟蹤反映新聞現(xiàn)場(chǎng)的動(dòng)態(tài)過程,而這個(gè)過程必須由抓拍來完成。實(shí)際上,典型瞬間不只是存在于新聞圖片的報(bào)道中,也是視頻新聞增強(qiáng)畫面沖擊力的必然要求。

    電視新聞現(xiàn)場(chǎng)直播與錄播的最大區(qū)別在于其是實(shí)時(shí)拍攝和同步播出的,沒有素材梳理和剪輯的環(huán)節(jié),這對(duì)攝像記者的業(yè)務(wù)要求是“一次過、不出錯(cuò)”,攝像記者應(yīng)該在新聞現(xiàn)場(chǎng)挑選出最具有新聞價(jià)值的畫面直播給觀眾。在電視新聞的現(xiàn)場(chǎng)直播報(bào)道中,多機(jī)位拍攝就是利用多臺(tái)攝像機(jī)進(jìn)行的多角度拍攝,可以通過全景、中景、近景和特寫等各種景別對(duì)新聞事件進(jìn)行立體化報(bào)道。攝像記者要按照導(dǎo)播通過耳機(jī)下達(dá)的指令,根據(jù)報(bào)道的要求及時(shí)挪動(dòng)機(jī)位,調(diào)整角度與構(gòu)圖,為拍攝好下一個(gè)鏡頭做好準(zhǔn)備。

    三、短視頻制作與多平臺(tái)推送能力

    以前由于受到網(wǎng)絡(luò)流量的限制,新聞等視頻信息的傳播平臺(tái)主要是電視頻道。隨著5G網(wǎng)絡(luò)的全面覆蓋和智能手機(jī)的廣泛普及,新聞視頻已能夠進(jìn)行多屏傳播。電視新聞與短視頻傳播途徑的高度契合,有利于把長視頻經(jīng)過剪輯后轉(zhuǎn)化為短視頻新聞。這既為長視頻向短視頻的轉(zhuǎn)型創(chuàng)造了條件,也對(duì)專業(yè)攝像記者提出了更高的業(yè)務(wù)要求。

    如今,短視頻的拍攝制作主體已經(jīng)多元化,短視頻的類型非常多,其中自媒體人制作的短視頻新聞,在專業(yè)水平上是無法與專業(yè)記者相匹敵的。短視頻新聞與長視頻新聞一樣,也必須具備新聞要素,在內(nèi)容取舍與角度選擇方面需要凸顯出一定的專業(yè)性。短視頻新聞是新聞報(bào)道的新媒體呈現(xiàn)形態(tài),其本質(zhì)依然是新聞,其中不但有新聞是否真實(shí)、客觀、準(zhǔn)確等問題,還有如何把握好輿論導(dǎo)向的問題。

    短視頻新聞既可以通過專業(yè)攝像攝影設(shè)備拍攝,也可以通過手機(jī)拍攝。雖然人人都會(huì)拍短視頻,但無論是拍攝還是剪輯甚至平臺(tái)推送,自媒體人與專業(yè)新聞工作者之間還存在一定的差距[4]。智能手機(jī)雖然在像素與拍攝效果上無法超過專業(yè)攝像機(jī),但攜帶與使用都很方便。電視媒體的專業(yè)攝像記者要熟悉智能手機(jī)的視頻拍攝功能,借助移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng),在視頻新聞傳播的時(shí)效性上實(shí)現(xiàn)新突破,利用短視頻來報(bào)道新聞,成為專業(yè)攝像記者提升業(yè)務(wù)能力的一個(gè)重要選項(xiàng)。

    隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展,能夠傳播信息的載體越來越多,新聞內(nèi)容的傳播正在趨于立體化。專業(yè)攝像記者更需要把拍攝內(nèi)容置于多個(gè)平臺(tái)之中,通過大屏與小屏的融合傳播,擴(kuò)大視頻新聞信息的覆蓋面?!跋鄬?duì)于電視媒體生產(chǎn)的大屏產(chǎn)品,小屏產(chǎn)品的形態(tài)以短視頻居多,傳播渠道是移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng),接收終端以智能手機(jī)為主。但它與大屏產(chǎn)品之間存在著一種繼承與發(fā)展的關(guān)系,無論是取景、角度、構(gòu)圖、景別、用光、色彩或者鏡頭運(yùn)動(dòng),都沿襲了電視的拍攝手法。”[5]目前能制作成短視頻的新聞,題材基本上是以突發(fā)事件和一些災(zāi)害、災(zāi)難類事件為主。

    電視媒體的專業(yè)攝像記者在制作短視頻新聞的過程中,要用新媒體思維來指導(dǎo),以制作出更多適合網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)播放的短視頻新聞。

    短視頻新聞通??梢岳弥悄芙K端進(jìn)行美化、編輯,并在多種社交平臺(tái)進(jìn)行實(shí)時(shí)分享。其與電視新聞的不同之處是傳受一體化,拍攝者中既有普通民眾,也有專業(yè)的媒體人。短視頻新聞具有明顯的媒介平臺(tái)依賴特征,即在“用戶—短視頻—客戶端—社交媒體—網(wǎng)民”的多重平臺(tái)框架下進(jìn)行信息流動(dòng)[6]。短視頻新聞的多平臺(tái)傳播,并不是簡單地把一條電視新聞?chuàng)Q個(gè)平臺(tái)傳播就行了,或者機(jī)械地按照短視頻常采用的包裝模式來呈現(xiàn),而是要以新聞內(nèi)容為核心,使形式服務(wù)于內(nèi)容[7]。電視媒體的專業(yè)攝像記者不可能全天候把攝像機(jī)帶在身邊,而手機(jī)卻能隨時(shí)帶在身邊,形影不離。用手機(jī)拍攝短視頻新聞,不但方便、靈活、自由,而且還可以隨拍隨發(fā)。這就要求專業(yè)攝像記者既要提升短視頻新聞的拍攝制作能力,也要熟練掌握短視頻新聞的多平臺(tái)推送能力。全員媒體時(shí)代,每當(dāng)有突發(fā)事件或者其他動(dòng)態(tài)新聞事件發(fā)生,身處第一現(xiàn)場(chǎng)的自媒體人往往可以在第一時(shí)間通過智能手機(jī)拍攝視頻,然后將其上傳到網(wǎng)絡(luò)上。專業(yè)攝像記者即使趕到新聞現(xiàn)場(chǎng)相對(duì)較晚,但也應(yīng)該通過獨(dú)特的拍攝視角和更加專業(yè)的手段,以報(bào)道質(zhì)量來取勝。

    四、結(jié)語

    全員媒體時(shí)代,新聞攝像依然是一項(xiàng)專業(yè)性很強(qiáng)的工作,和“人人都會(huì)做飯,但廚師還是一個(gè)行當(dāng)”的道理一樣。就視頻新聞報(bào)道而言,除了題材選擇、內(nèi)容取舍、主題呈現(xiàn)有特定的要求外,畫面的拍攝角度、構(gòu)圖、景別、用光、色彩、鏡頭運(yùn)動(dòng)、場(chǎng)面調(diào)度等,都具有很強(qiáng)的專業(yè)性。電視媒體的攝像記者要在實(shí)踐中運(yùn)用好長視頻、中視頻和短視頻的拍攝技巧,通過不斷提升業(yè)務(wù)能力,與自媒體視頻拍攝者競(jìng)爭(zhēng),以確保電視新聞報(bào)道在跨屏傳播時(shí)的專業(yè)性與權(quán)威性。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 錢毅君.論電視記者打腹稿和無剪輯拍攝[J].采寫編,2020(3):40-42.

    [2] 張崇.新媒體時(shí)代新聞攝像的功能與地位探析[J].記者搖籃,2021(12):163-164.

    [3] 張津.電視新聞攝像記者的拍攝技巧研究[J].新聞文化建設(shè),2021(22):179-180.

    [4] 趙麗巖.新聞短視頻的拍攝和剪輯技巧[J].電視技術(shù),2021(5):53-55.

    [5] 徐凌,孫愈中.視聽傳播符號(hào)編碼與解碼的演進(jìn)邏輯[J].新聞?wù)搲?022(1):44-46.

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    [7] 莊毅.全媒體時(shí)代新聞攝像工作面臨的挑戰(zhàn)與應(yīng)對(duì)[J].上海廣播電視研究,2021(3):101-105.

    作者簡介 呂鋼,本科,助理記者,研究方向:電視新聞采訪與攝像。

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