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    公共事件中自媒體的視覺化情感動員研究

    2022-10-03 02:52:48劉鳳羽
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年14期
    關(guān)鍵詞:自媒體理論

    摘要:互聯(lián)網(wǎng)3.0時代,網(wǎng)絡(luò)社交平臺幾乎成為網(wǎng)絡(luò)輿論誕生、擴(kuò)散、暴起、轉(zhuǎn)折、消散這一整套流程演變場,視覺化圖像在符號表達(dá)中能夠產(chǎn)生直接而有效的情感表達(dá)和動員效果,從而達(dá)到輿論引導(dǎo)目的。于是,在傳統(tǒng)主流媒體話語權(quán)被消解的網(wǎng)絡(luò)世界中,通過視覺化符號來進(jìn)行情感動員的優(yōu)先權(quán),被下放到自媒體手中。文章借鑒霍赫希爾德的“情感整飾”理論和哈布瓦赫的“集體記憶”理論,通過分析自媒體創(chuàng)作的動態(tài)視覺文本,來探討自媒體的視覺化情感動員方式,探究其在公共事件話題中主動參與輿論場的策略。

    關(guān)鍵詞:公共事件;自媒體;“情感整飾”理論;視覺化符號;情感動員

    中圖分類號:G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號:1674-8883(2022)14-0105-03

    一、引言

    近年來,自媒體在一些公共事件中,以其視覺化的情感動員策略,成為輿論發(fā)展的重要推動力量。其中最典型的例子就是美國NBA“莫雷事件”。

    2019年10月5日,NBA休斯敦火箭隊總經(jīng)理莫雷在其個人社交媒體平臺Twitter上發(fā)表支持亂港分子的言論,自始至終都沒有一句道歉。在其發(fā)表言論后,NBA總裁肖華發(fā)布推文,宣稱莫雷的言論僅限于個人,與球隊無關(guān),又稱莫雷是全聯(lián)盟最好的經(jīng)理,并未表露出處罰和道歉的意思。

    莫雷的言論和NBA公司對莫雷的處理措施,一石激起千層浪,激起中國民眾的強(qiáng)烈不滿,并在網(wǎng)絡(luò)社交平臺迅速發(fā)酵,引發(fā)進(jìn)一步“抵制NBA并要求開除和處罰莫雷”這樣激烈的公共輿論。

    其中,自媒體賬號“劉陽carry”發(fā)布的“撕球票”Vlog,截至2019年11月7日共計617萬次觀看,收獲9.2萬次點(diǎn)贊及“博主三觀好正”“球票撕得好,是擲地有聲的觀點(diǎn)表達(dá),值得轉(zhuǎn)發(fā)點(diǎn)贊評論三連”等好評,成為“莫雷事件”中表現(xiàn)突出的自媒體。

    作為新媒體時代非專業(yè)化的內(nèi)容生產(chǎn)者與傳播者,自媒體在傳播信息時更習(xí)慣于用視覺化傳播符號來表達(dá)觀點(diǎn)、吸引關(guān)注、喚起情感互動。本文借鑒霍赫希爾德的“情感整飾”理論和哈布瓦赫的“集體記憶”理論,以“莫雷事件”中自媒體中賬號“劉陽carry”發(fā)布的Vlog為例,分析互聯(lián)網(wǎng)時代自媒體的視覺化情感動員的方式、策略以及背后的深層次原因。

    二、自媒體與輿論場

    自媒體重點(diǎn)在“自”,是互聯(lián)網(wǎng)時代網(wǎng)民個人利用網(wǎng)絡(luò)發(fā)布所見所聞所想的一種新型媒體形式,與機(jī)構(gòu)媒體(傳統(tǒng)主流媒體、新型主流媒體)截然相對。

    各方研究成果表明,自2003年美國人提出“We Media”(“自媒體”)這一概念至今,自媒體發(fā)展時間不過20年。而在中國,自媒體發(fā)展時間更短。不過,從2009年新浪微博上線,自媒體在PC端發(fā)軔,到2012年微信公眾號上線,自媒體轉(zhuǎn)向移動端,再到2016年直播大火、2017年短視頻爆發(fā)帶動自媒體狂飆突進(jìn),13年來,自媒體在國內(nèi)從無到有、風(fēng)起云涌、百花齊放。

    從概念和發(fā)展歷程看,自媒體不屬于報刊、廣播、電視等傳統(tǒng)媒體,而是新媒體的一種。所以自媒體不僅具備平民化、私人化、自主化、普泛化、多媒體化、群體性等個性特征,還具備新媒體即時性、超時空性、交互性、開放性、移動化、個性化、碎片化的特征。

    數(shù)據(jù)顯示,截至2021年,我國自媒體專職從業(yè)者超370萬人、兼職逾600萬人,自媒體營銷市場規(guī)模超2500億元,自媒體已發(fā)展成為一種重要的媒體形態(tài)。而即時性、交互性、個性化、碎片化、平民化、私人化、群體性等特征,也注定自媒體會在網(wǎng)絡(luò)空間形成迥異于官方輿論場的民間輿論場,情緒性言論嚴(yán)重、意識形態(tài)多元、輿論生成迅速、輿情調(diào)控不易。

    如今,自媒體傳播形式多樣,包括文字、視頻、音頻、圖片、直播等,但短視頻以其視覺化呈現(xiàn)的優(yōu)勢,成為自媒體主要傳播形式。如何利用視覺化圖像達(dá)到輿論引導(dǎo)目的,已成為各方關(guān)注的課題。

    三、“情感動員”與“視覺化符號”

    “情感動員”一詞源自社會學(xué)范疇,社會學(xué)家喬納森提出,“人類的情感已經(jīng)完全嵌入到社會結(jié)構(gòu)之中,成為社會變遷的一種重要動力和關(guān)鍵性力量”[1]。在經(jīng)歷了幾千年發(fā)展而逐漸形成的人類社會框架中,情感在一定程度上具有維系該框架的紐帶作用。

    目前,學(xué)界廣廣泛認(rèn)可的“情感動員”相關(guān)理論是由美國社會學(xué)家阿莉·盧賽爾·霍赫希爾德提出的“情感整飾”理論,她在《情感整飾:人類情感的商業(yè)化》一書中揭示,看似具有個人化色彩的情感同樣受制于社會因素的操控[2]。

    結(jié)合當(dāng)下信息傳播數(shù)字化、圖像化的社會語境,視覺化符號成為情感動員的重要內(nèi)容。視覺化符號在羅蘭巴爾特的解釋下具有其二級意指系統(tǒng),“即可分為明示義和暗示義,分別對應(yīng)其直觀、表面和隱藏、間接的一面”。

    周憲教授認(rèn)為,在當(dāng)代視覺文化語境下,情感動員實踐的實質(zhì)在于制造“圖像事件”,旨在引發(fā)關(guān)注、激發(fā)受眾情感,進(jìn)而促成問題解決。因為“視覺因素一躍成為當(dāng)代文化的核心要素,成為創(chuàng)造、表征和傳遞意義的重要手段”[3]。

    本文在梳理和借鑒上述理論的基礎(chǔ)上,選取當(dāng)下社交網(wǎng)絡(luò)平臺上具有代表性的視覺化情感動員事件,通過運(yùn)用符號分析及邏輯推演,來探究其情感動員的策略,并進(jìn)行針對該行為的動機(jī)分析。

    四、公共事件中自媒體視覺化情感動員要素

    (一)情感表達(dá):視覺化明示、暗示共同作用,帶來表演上的有效融合

    視覺化的情感表達(dá)相較傳統(tǒng)的單一文字形式而言,更具多元性和可操作性。視頻的動態(tài)視覺化信息傳達(dá)在很大程度上能夠加速并增強(qiáng)傳播效果。特別是通過表達(dá)產(chǎn)生明示作用的符號、文字以及融合場景產(chǎn)生暗示作用的色彩、表情,內(nèi)容生產(chǎn)者可以借由以上表達(dá)聚合受眾,并傳遞出其希望表達(dá)的情感特征。由此而產(chǎn)生的視覺化融合內(nèi)容表達(dá),實則就是基于創(chuàng)作者的身份驅(qū)動下的更加投入的表演。這樣的表演由于多媒體形態(tài)的加持,變得看起來更加“投入了情感”。

    在“劉陽carry”創(chuàng)作的以“莫雷事件”為主題的“撕球票”Vlog中,配注了“我撕掉了價值16000元的球票”這樣一行醒目的文字標(biāo)題,以具有視覺刺激感的阿拉伯?dāng)?shù)字符號中重復(fù)的“0”字符刺激用戶的視覺感官。

    同時,視頻中他在“撕球票”前還有一分多鐘的語言表達(dá),通過直接、明白的“球票會給我?guī)碡?fù)面心情”“無價值的”這些帶有情緒傾向的形容詞來表達(dá)情感。而在視頻后半部分,人物在撕球票時的特寫鏡頭和亮底降低的畫面設(shè)置,都是為了通過明暗顏色對比和放大的臉部表情來渲染情緒。

    對受眾而言,這一系列動態(tài)視頻的展現(xiàn)似乎就是一出近在咫尺的“情感戲劇”,通過文字符號與視覺化動態(tài)行為表演成功輸出了個體情感。

    (二)情感喚起:動態(tài)視覺符號“置換情感”,滿足公眾身心共同在場

    所謂置換滿足,是指“受眾對于那些沒有直接經(jīng)驗接觸或受各種條件制約無法實現(xiàn)的事情,通過媒體所提供的信息,將自己投身其中,從而獲得一種替代性的滿足感”[4]。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)社交平臺上充斥著對NBA的憤怒與不滿情緒時,“撕球票”這一行為不再只是個人的情緒表達(dá),而是被公共情感所融合。甚至可以說,從這張球票出現(xiàn)在視頻中的那一刻起,其承載的符號意義就已經(jīng)不再是一場球賽的門票,而是能夠代表NBA官方的一個標(biāo)識。

    按照劉濤教授的觀點(diǎn),文化意象的構(gòu)造,是從“物象”到“寓意”的轉(zhuǎn)化,通過隱喻、轉(zhuǎn)喻這兩種修辭手段來實現(xiàn)。也就是說,視覺修辭就是運(yùn)用這兩種修辭手段,對各種文化意象加以啟動、提煉、招募與征用[5]。在“莫雷事件”中,視頻中被撕掉的球票已經(jīng)被轉(zhuǎn)喻為NBA聯(lián)盟,甚至是引發(fā)爭議的莫雷本人。

    而這樣一個經(jīng)過視覺化修辭后的標(biāo)識在被撕碎的瞬間,對于那些實時圍觀中帶有同一憤怒情緒的受眾而言,就仿佛親身參與到了這樣一場不滿情緒的表達(dá)中,從而獲得心理和情感上的滿足。

    (三)情感共鳴:利用集體視覺記憶,打破受眾的情感陌生感

    哈布瓦赫提出,“記憶是一種社會現(xiàn)象,是人們從外界的社會交往中獲得的”。人們逐漸形成和積累的記憶一般分為情景記憶、語義記憶[6]。而情景記憶是形成集體記憶的關(guān)鍵要素。不論是歷史上的集體還是移動互聯(lián)網(wǎng)時代的集體,每個不同的歷史時代會有不同的社會文化與交流方式,從而產(chǎn)生不同的社會集體記憶。情景記憶需以受眾的親身經(jīng)歷為基礎(chǔ),集體情景記憶的形成則更需要廣泛的受眾的親身經(jīng)歷。

    視覺化表現(xiàn)手段興起的當(dāng)下,自媒體視頻創(chuàng)作者以更加親切、生活化的圖像來進(jìn)行場景的動態(tài)視覺呈現(xiàn),平民話語的表達(dá)往往能夠打動基數(shù)龐大且掌握實際話語權(quán)的用戶。根植于數(shù)字技術(shù)快速發(fā)展基礎(chǔ)下的互聯(lián)網(wǎng)場域,能夠記錄越來越多大眾共同的親身經(jīng)歷,之后通過視覺化圖像重現(xiàn)情景記憶。這份重現(xiàn)的視覺性情景對于大眾而言,就成了能夠喚起集體記憶、塑造集體精神的紐帶。

    如在微博平臺上有幾組以“大部分80后、90后才知道的零食、動畫片、玩具、廣告”為主題的圖片,引發(fā)了上萬次的轉(zhuǎn)發(fā)和評論,由于大部分微博用戶都是80后、90后,這幾組圖片所呈現(xiàn)的視覺符號是他們的共同情景記憶,由此產(chǎn)生的視覺熟悉和親近感會自動聚集起對該圖像信息感興趣的用戶,并引發(fā)他們的集體情感共鳴,從而增強(qiáng)傳播效果。

    “劉陽carry”在視頻中呈現(xiàn)了他在高價購買球賽門票時與淘寶“黃?!辟u家關(guān)于買賣價格的對話截圖,截圖中“親”“不接受退換哦”這類網(wǎng)民在使用淘寶時非常熟悉的對話語句,帶來了特定的共同情景記憶。并且,網(wǎng)民對于淘寶的界面圖像也有視覺上的熟悉感,這進(jìn)一步減弱了受眾的選擇性反抗心理,增加了其選擇性接受程度。也就是說,“劉陽carry”利用共同的情景記憶和熟悉的視覺符號來打破公眾的心理防備,使其逐漸以一種情感偏向心理狀態(tài)去主動接受視頻傳遞的情感。這樣的視覺化信息所傳遞出的情緒,被接受和引發(fā)共鳴就顯得更加順理成章。

    (四)情感凝聚:通過“撕高價球票”這一奇觀性視覺框架激發(fā)受眾的情感體驗

    新媒體事件“情感范型”圖像傳播模式以視覺框架展開。首先,通過圖像創(chuàng)建事件的視覺框架。隨后,視覺框架激發(fā)受眾的情感體驗,使其廣泛關(guān)注事件。與此同時,視覺框架還通過符號的隱喻修辭機(jī)制,營造事件的“文化意象”,激發(fā)受眾表態(tài)[7]。

    “莫雷事件”中,“劉陽carry”這個賬號在發(fā)布Vlog時采用了愛國主義框架。鮮艷顏色和刺激性的標(biāo)語加上對比強(qiáng)烈的畫面,在視覺上激發(fā)了受眾的強(qiáng)烈情感體驗,并通過符號隱喻修辭機(jī)制,在受眾頭腦里營造了在面對主權(quán)這類問題時“堅定立場、決不妥協(xié)”的心理暗示,從而啟發(fā)受眾表達(dá)自己的看法和態(tài)度。

    此外,該視頻內(nèi)容還采用了奇觀類視覺框架,即將短視頻的封面設(shè)置為一半界面是手拿完整球票,另一半界面是手拿被撕碎的球票。這兩張圖片以對比并列的方式占滿視頻封面,奇觀式的破碎與完整的對比式呈現(xiàn),吸引受眾關(guān)注。視頻中通過證明該門票的高價購入事實以及“撕球票”這一動作,賦予了破碎的球票這一圖像元素以“破碎”的情感走向,明確呈現(xiàn)出一種對NBA聯(lián)盟失望和憤怒的情緒。而這樣視覺化的奇觀性動作,一方面強(qiáng)化了受眾的失望和憤怒情感,另一方面通過將球票隱喻為NBA聯(lián)盟并撕掉它這一奇觀性動作,來啟發(fā)受眾的情感和思考。

    五、公共事件中自媒體視覺化情感動員的策略

    (一)意識形態(tài)策略:積極“縫合”主流輿論場

    “縫合”這一概念是經(jīng)歷了拉康、齊澤克等人不斷演進(jìn)而來的,其在精神分析、電影研究、政治學(xué)等領(lǐng)域都有應(yīng)用,如今也被引入傳播學(xué)領(lǐng)域。曾一果教授在關(guān)于新媒介事件中意識形態(tài)的“縫合”觀點(diǎn)中提出,“縫合”即是將不同的社會話語表達(dá)、社會中分散的,有差異性的觀點(diǎn)實現(xiàn)意義的暫時固定,從而達(dá)成社會上的意識形態(tài)由主控到抗?fàn)幍浇?gòu)再到縫合的動態(tài)過程終點(diǎn)?!翱p合”讓意識形態(tài)在滑動和流動中固定,從而實現(xiàn)社會從對抗到和解的可能。

    后真相時代的輿論場中,情緒往往如同流瀑一般洶涌澎湃,而自媒體“意見領(lǐng)袖”的出現(xiàn),一定程度將紛繁復(fù)雜的受眾集合到特定的意見領(lǐng)域,并能夠?qū)碓锤鳟惖那榫w和意見進(jìn)行有效統(tǒng)一的規(guī)訓(xùn)。這一規(guī)訓(xùn)即是依靠情感動員和整飾來進(jìn)行的,自媒體內(nèi)容創(chuàng)作者在職業(yè)內(nèi)化和外部商業(yè)力量的整飾中,主動融合主流輿論進(jìn)行情感動員,在涉及公共事件的輿論場帶動受眾主動加入主流情感場域,從而形成“集體興奮”,即將分散的、各異的情緒觀點(diǎn)表達(dá)帶動為一致的情感表達(dá)。這樣的情感聚合效果對于主流媒體在引導(dǎo)輿論時起到了積極的協(xié)助作用,對于以往公共輿論場中由觀點(diǎn)和主體的多樣化帶來的裂痕更是具有一定的縫合作用。

    (二)商業(yè)策略:以情感收獲公眾注意力

    自媒體內(nèi)容創(chuàng)作者作為新媒體時代的信息生產(chǎn)從業(yè)者,其生產(chǎn)信息交換關(guān)注與商業(yè)價值的職業(yè)屬性,對其自身在內(nèi)容生產(chǎn)時具有馴化作用。正如霍赫希爾德在“情感整飾”理論中提到的,商業(yè)化控制下的職業(yè)從屬人員對于個人情感的控制與釋出,屬于個體勞動的一部分,職業(yè)特性不同,所需要進(jìn)行表演的情感也不同。

    實際上,這背后展現(xiàn)的是一種被商業(yè)組織操控后的個體的商品化行為,即為了獲得更好的經(jīng)濟(jì)收益,使自己生產(chǎn)的內(nèi)容獲得更高的討論關(guān)注度,提高賬號的商業(yè)價值,自媒體在選擇內(nèi)容創(chuàng)作主題時會主動靠近公共事件,采用一定的情感動員策略,生產(chǎn)相應(yīng)的動態(tài)視覺化內(nèi)容。

    六、結(jié)語

    作為“莫雷事件”中活躍的草根自媒體,“劉陽Carry”通過其極具沖擊力的視覺化情感整飾,成功喚起、調(diào)動、刺激和引導(dǎo)了公眾情緒。在對“劉陽Carry”進(jìn)行視覺符號分析的基礎(chǔ)上,本文進(jìn)一步思考這樣的傳播行為對互聯(lián)網(wǎng)輿論場可能帶來的雙面效應(yīng)。

    一方面,草根自媒體基于對網(wǎng)絡(luò)情緒的敏銳感知力,往往會主動去尋找那些值得關(guān)注的內(nèi)容并快速做出反應(yīng),從意識形態(tài)上主動“縫合”主流輿論場,形成正面、積極的傳播效應(yīng)。另一方面,草根自媒體在進(jìn)行內(nèi)容創(chuàng)作時,由于其非專業(yè)性,往往會以直觀的視覺化呈現(xiàn)方式進(jìn)行樸素情緒的傳遞,甚至?xí)δ承I(yè)領(lǐng)域的知識進(jìn)行十分情緒化的非專業(yè)性解讀,缺乏理性的思考和批判,激發(fā)乃至極化網(wǎng)絡(luò)情緒,導(dǎo)致網(wǎng)絡(luò)民粹主義,這是在未來網(wǎng)絡(luò)輿論動員和引導(dǎo)中需要警惕的。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡介 劉鳳羽,???,記者,研究方向:新聞傳播。

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