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    吃播視頻的凈化與反思

    2022-10-03 03:30:19張?chǎng)┭?/span>
    新聞研究導(dǎo)刊 2022年14期
    關(guān)鍵詞:飲食文化文化自信

    摘要:2014年吃播橫空出世并火爆韓國(guó)后,在隨后幾年飛速實(shí)現(xiàn)了其“全球化征程”。吃播視頻將大眾的關(guān)注點(diǎn)由原來的“吃什么”,轉(zhuǎn)移到“怎么吃”的視聽層面。“吃什么”固然重要,但網(wǎng)絡(luò)時(shí)代讓博主獲得穩(wěn)定關(guān)注的是其精致的布置和獨(dú)具特色的個(gè)人風(fēng)格,他們把“怎么吃”擴(kuò)展成了種種個(gè)性優(yōu)雅的生活方式。隨著新冠肺炎疫情的暴發(fā)和獨(dú)居人數(shù)的增多,吃播的關(guān)注度大幅上升。在疫情中足不出戶的情況下,吃播視頻無疑成為獨(dú)居人群所想美食的最佳代餐,諸多看客抱著看過即吃過的心態(tài)在吃播視頻中表示大過“眼”癮。誠(chéng)然,吃播視頻對(duì)于受條件限制無法實(shí)際吃到某些食物的人群來說是莫大的安慰,但是我國(guó)吃播視頻的扁平化發(fā)展及其中的錯(cuò)誤導(dǎo)向問題,仍然亟待改善與糾偏。文章著眼于受眾對(duì)于吃播視頻的需求及動(dòng)因,擬針對(duì)當(dāng)前吃播視頻中存在的問題進(jìn)行反思并提出凈化之道。

    關(guān)鍵詞:飲食文化;吃飯直播;在場(chǎng)陪伴;符號(hào)操縱;文化自信

    中圖分類號(hào):G206 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2022)14-0023-03

    “吃播”一詞最早于2014年出現(xiàn)在韓國(guó),看似簡(jiǎn)單好上手的形式使得其一時(shí)間風(fēng)頭無兩。當(dāng)這種網(wǎng)絡(luò)文化舶來品傳播到中國(guó)時(shí),不同類型的吃播博主也在以抖音、快手、B站等為主的國(guó)內(nèi)社交平臺(tái)上嶄露頭角,在新的賽道上一躍成為國(guó)內(nèi)直播界的新寵。2020年新冠肺炎疫情中,長(zhǎng)時(shí)間居家隔離及飲食單一的狀態(tài)助推之下,觀看吃播視頻成了人們宣泄對(duì)美食渴望的唯一出口,吃播熱度不斷走高。

    2020年8月,央視發(fā)聲批評(píng)畸形吃播的丑態(tài),隨后在各地管控下吃播行業(yè)風(fēng)氣有所好轉(zhuǎn)。目前國(guó)內(nèi)吃播形態(tài)較為穩(wěn)定,以探店品嘗和自制菜品為主,符合規(guī)定但缺少內(nèi)容創(chuàng)新和正確的價(jià)值引導(dǎo)。未來吃播行業(yè)良好秩序如何保持,吃播生態(tài)如何凈化升級(jí)仍是需要關(guān)注的問題。

    一、吃播盛行的社會(huì)背景

    (一)獨(dú)居人群與吃播的共振效應(yīng)

    阿爾君·阿帕杜萊曾言,食物是“一種高度凝結(jié)的社會(huì)事實(shí)”,“也是一種極其靈活的集體表征”[1]。在如今物質(zhì)條件優(yōu)渥的時(shí)代,食物遠(yuǎn)超本身的飽腹價(jià)值,而在很大程度上作為一種媒介,傳遞更加特殊多元的信息和價(jià)值。比如岐山臊子面攜帶地域風(fēng)情,大大泡泡糖可以喚醒80后、90后的童年記憶,網(wǎng)紅美食打卡可以展現(xiàn)個(gè)人的潮流品位等等。而當(dāng)前社會(huì)背景下,獨(dú)居人群數(shù)量逐年飛漲,加之受新冠肺炎疫情影響,原本非獨(dú)居人群也有可能不得不獨(dú)自隔離,其用餐狀態(tài)也由原本的家庭聚餐式的多人同食變成了一人食。眾多獨(dú)居個(gè)人按需找尋美食,他們的“漂泊”狀態(tài)在遇到吃播視頻后被以彈幕、評(píng)論、社群的形式集結(jié)。原本一人吃飯的百無聊賴在吃播的社群互動(dòng)中得到緩解,因而其個(gè)人情結(jié)及習(xí)慣也在吃播博主的引領(lǐng)下發(fā)生轉(zhuǎn)變。比如原本不吃辣的人,會(huì)被主播所食用的爆辣炒米粉所吸引;看完韓國(guó)博主用紫蘇葉包飯的做法之后,在下次吃飯時(shí)也會(huì)產(chǎn)生模仿行為;還包括因觀看大胃口主播吃飯視頻,而誤以為自己也可以吃下與博主同樣多的飲食。

    吃播視頻從借用食物本身的信息逐漸發(fā)展成信息制造主體,因而吃播視頻也逐漸成為多種食物影響力聚焦放大版本的食物媒介。隨著社會(huì)生產(chǎn)力和傳媒產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,食物的社會(huì)化功能逐漸擺脫面對(duì)面的共食儀式,僅憑食物媒介的聯(lián)結(jié),便可輕易地結(jié)成“想象的飲食共同體”[2]。吃播視頻中主播往往以一人食的形式出境,再搭配精致的妝容和整潔舒適的用餐環(huán)境。其一人的飲食狀態(tài)與獨(dú)居人群的狀態(tài)貼合,容易引起共鳴;其呈現(xiàn)的精致享受的用餐狀態(tài)又正好是屏幕前獨(dú)居人群所渴望的生活狀態(tài),從而讓其產(chǎn)生了一種夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的碰撞實(shí)感,而吃播博主又在言行間極力暗示與證明:這種夢(mèng)想并非遙不可及,只要你稍作努力就可以實(shí)現(xiàn)。吃播博主通過食物媒介和受眾聯(lián)結(jié),在吃飯的過程中巧妙地把控與受眾之間的心理距離,在追逐心理的推動(dòng)下形成新的只需想象即可參與的共食儀式。

    (二)資本邏輯下的符號(hào)化操縱

    美國(guó)社會(huì)心理學(xué)家米德曾提出,人們?cè)谶M(jìn)行社會(huì)互動(dòng)時(shí),為達(dá)到有效溝通以實(shí)現(xiàn)共同理解,會(huì)使用語言、文字、手勢(shì)、表情等象征性符號(hào),符號(hào)自然而然也就成為人們便捷溝通的橋梁。盡管吃播在短視頻時(shí)代的催化下產(chǎn)生了諸多形態(tài)各異的內(nèi)容分支和表演風(fēng)格,但大多吃播都在潛移默化中將視頻中的某些元素和流程固定化了,諸如韓國(guó)博主boki的吃播視頻中,片頭固定以氣泡水音效加往大號(hào)玻璃杯中倒水的鏡頭呈現(xiàn);而火爆抖音的“小貝餓了”,則是極具特色的西安口音加上吃飯必備的紫皮大蒜。通過對(duì)這些符號(hào)元素的反復(fù)運(yùn)用,激發(fā)大眾多樣發(fā)散的聯(lián)想,從而建立觀眾的接受習(xí)慣,加強(qiáng)連接,同樣也以這些重復(fù)的符號(hào)逐步實(shí)現(xiàn)了對(duì)人腦的操控。

    正如文化工業(yè)理論所描述的那樣,文化工業(yè)的產(chǎn)品并非藝術(shù)品,而是從最初就是作為用于銷售的可替代的商品而生產(chǎn)的。吃播的火爆背后也隱藏著一系列的資本、商業(yè)以及市場(chǎng)邏輯。一個(gè)行業(yè)的火爆與個(gè)例的火爆不同,曾經(jīng)作為吃播界頂流的韓國(guó)主播樸舒妍,偶然間爆紅后收益倍增,但其能夠長(zhǎng)期穩(wěn)定地獲得這種倍數(shù)級(jí)收益主要得益于背后的專業(yè)化團(tuán)隊(duì)運(yùn)作:主播作為主體出鏡,專業(yè)團(tuán)隊(duì)為其設(shè)計(jì)人設(shè)標(biāo)簽、構(gòu)思形式,從穿搭到妝容等每一環(huán)都經(jīng)過精心布置;而吃播視頻中的這些食物內(nèi)容、餐具、服裝飾品甚至環(huán)境布置,其中總有一環(huán)是廣告或者商品,因而帶貨也是吃播博主發(fā)展的后推力量。資本的逐利性遠(yuǎn)大于其對(duì)藝術(shù)個(gè)性和社會(huì)價(jià)值的探尋,在如此的規(guī)則重壓之下,吃播只會(huì)與審美藝術(shù)和文化價(jià)值漸行漸遠(yuǎn),而受眾也只能一次次地逃離又深陷資本的陷阱。

    二、吃播盛行的心理動(dòng)因

    (一)移情心理作用下的替代滿足

    移情心理源自精神分析學(xué)說,弗洛伊德認(rèn)為人們通過將對(duì)一個(gè)事物的情感轉(zhuǎn)移來緩解在該事物情感上的沖擊。置于吃播情境中可以理解為,觀眾在觀看主播吃飯的過程中,假想主播吃美味食物時(shí)自己也身臨其境和主播一起品嘗美食,從而轉(zhuǎn)移其饑餓或孤獨(dú)等情緒,實(shí)現(xiàn)替代性滿足。這與青年女性對(duì)偶像劇的熱衷類似,在觀看形象帥氣、人設(shè)完美的男主角時(shí)仿佛自己也擁有了這樣完美的男友。同理,觀眾選擇觀看吃播也是為了滿足自己的替代性心理需求。

    受時(shí)間或其他限制,無法吃到的美食,只能在吃播視頻中尋找“代餐”,獲得替代性滿足感。人們對(duì)食物的欲望是永不停滯的,無法實(shí)現(xiàn)味覺的滿足便追求視覺上的替代,而吃播視頻也在這種移情心理支撐下呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)增長(zhǎng)式的發(fā)展。以博主張喜喜為例,2020年新冠肺炎疫情暴發(fā)后其關(guān)注度實(shí)現(xiàn)了爆炸式增長(zhǎng),其憑借“看到即吃到”的口號(hào)進(jìn)一步刺激觀眾“難以吃到就看我的視頻來滿足吧”。如今,吃播的這種替代性滿足已經(jīng)在青年人群中獲得了相當(dāng)高的認(rèn)同度。

    此外,影視熒幕上纖細(xì)曼妙的身姿光芒萬丈,塑造了如今以瘦為美的審美觀,大眾尤其是青年人的身材焦慮不斷被放大,為了穿上精致修身的服裝并進(jìn)一步獲得自信,減肥已經(jīng)成為一種青年群體的共同追求。疫情隔離正是居家減肥的好時(shí)機(jī),在“不能吃,總能看吧”“越減肥越饞”的心理作用下,處于健身、減肥等節(jié)制飲食狀態(tài)中的人群往往頻繁在克制食物攝入時(shí)期觀看吃播,通過視覺和聽覺刺激產(chǎn)生強(qiáng)烈的代入感,從而進(jìn)一步獲得一種“看到即吃到”的自我安慰式的虛擬飽腹感。

    (二)“在場(chǎng)”陪伴式互動(dòng)實(shí)現(xiàn)共鳴共享

    相比以往,后疫情時(shí)代吃播的持續(xù)火爆除了空巢青年的需求之外,還包括被迫隔離而與美食隔絕之后的群體狂歡。吃播博主在場(chǎng)式的陪伴和彈幕、評(píng)論區(qū)網(wǎng)友的熱情發(fā)言間接地告訴獨(dú)居人群:孤獨(dú)并不可恥,我們與你同在。馬斯洛需求理論指出,人類的第三層次需求是對(duì)愛與歸屬感的需求。而不論主動(dòng)獨(dú)居或被迫獨(dú)居,獨(dú)居者在長(zhǎng)久的獨(dú)居生活中,其對(duì)愛與歸屬感的感知往往被迫削弱。而一方面吃播博主一人食的吃飯狀態(tài)易引起獨(dú)居觀看者共鳴,另一方面其高超的聊天技巧及吃飯表演可進(jìn)一步拉近與觀看者之間的心理距離,因而在增加觀看者食欲的同時(shí)也滿足了其感情需求,緩解了壓力或孤獨(dú)情緒。

    心理學(xué)家奧爾波特提出的社會(huì)促進(jìn)效應(yīng)認(rèn)為個(gè)體完成某種活動(dòng)時(shí),由于他人在場(chǎng)而容易提高績(jī)效。將該理論用于文章的研究對(duì)象,吃播視頻會(huì)讓吃飯者產(chǎn)生“人多吃飯香”及“別人碗里的香”的認(rèn)知,從而增加食欲。吃播視頻正好為獨(dú)居人群提供了這樣的體驗(yàn),以吃播視頻為基礎(chǔ),通過彈幕和評(píng)論實(shí)時(shí)交流互動(dòng),構(gòu)成一種奇特的虛擬飯局,使觀看者產(chǎn)生與他人共同進(jìn)餐的感覺,實(shí)現(xiàn)參與者的準(zhǔn)社會(huì)交往。比如上海疫情封城期間,B站吃播視頻不僅觀看量大漲,新投吃播視頻數(shù)量也大幅度上升,被隔離者不僅以觀看者的身份存在,還以吃播博主的形象出場(chǎng),分享自己的感受。因此,吃播作為一劑釋放孤獨(dú)的良藥,在包括疫情在內(nèi)的諸多困局中,不僅能刺激人們的食欲,還可以促進(jìn)人們的社會(huì)交往和情緒表達(dá)。

    三、后疫情時(shí)代吃播的有效引導(dǎo)與優(yōu)化

    (一)本我聚焦民族認(rèn)同齊心加深文化自信

    受眾對(duì)于虛擬社會(huì)的依賴追本溯源是真實(shí)社會(huì)的空缺[3]。受新冠肺炎疫情影響,個(gè)體通過現(xiàn)實(shí)途徑與個(gè)人社交體系實(shí)現(xiàn)鏈接的難度增加,隔離情境下個(gè)體現(xiàn)實(shí)交往的距離拉大,對(duì)愛與歸屬感的需求更加強(qiáng)烈,現(xiàn)實(shí)交往的空缺進(jìn)一步加深個(gè)體對(duì)虛擬社會(huì)關(guān)系的依賴。受眾個(gè)體的媒介素養(yǎng)提升在疫情面前顯得愈加重要。在觀看吃播視頻時(shí),應(yīng)該聚焦本我需求,理性分析利弊,避免落入資本設(shè)置的消費(fèi)囚籠。

    目前在我國(guó)傳播熱度較高的海外吃播博主有boki、秀彬、sio等,韓國(guó)炸醬面、炸雞、辛拉面等成為其吃播中最為常見的美食,他們?cè)诔圆ミ^程中以食物為媒介,通過強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格特色建立受眾黏性,影響受眾決策,并進(jìn)一步傳播其民族文化及飲食習(xí)慣。

    收視率長(zhǎng)時(shí)間居高不下的《舌尖上的中國(guó)》讓我國(guó)文化傳統(tǒng)和美食文化逐步得到關(guān)注,美食文化的強(qiáng)大影響力也得到初步證明。我國(guó)作為餐飲文化大國(guó)擁有龐大的目標(biāo)受眾群,然而飲食文化仍待進(jìn)一步挖掘,大眾對(duì)美食文化的認(rèn)知不足以及缺乏對(duì)美食文化的自信感仍是目前存在的突出問題,受眾的自我沉淀和吃播博主的內(nèi)容價(jià)值提升迫在眉睫。吃播不能止于滿足表層的觀感,而應(yīng)作為文化認(rèn)同的特殊符號(hào),真正用食物給觀眾帶來認(rèn)同感和歸屬感[4]。

    (二)政企合力提升傳播水平

    目前大部分吃播博主都會(huì)在吃播過程中持續(xù)關(guān)注受眾的觀看需求和反饋,粉絲、觀眾群體甚至可以通過評(píng)價(jià)、留言等方式?jīng)Q定其吃播形式和內(nèi)容,如此運(yùn)作模式也難免缺乏對(duì)受眾淺層需求之外,食物背后文化底蘊(yùn)的挖掘。然而相較于廣泛存在的商業(yè)化吃播,目前我國(guó)社會(huì)稀缺的是如何以食物為媒介建立起公眾基于美食的文化自信。

    不論個(gè)人工作室還是博主所屬M(fèi)CN,作為有影響力的資本力量,皆需增強(qiáng)社會(huì)責(zé)任意識(shí),在獲得名利的同時(shí)勿忘正確的社會(huì)導(dǎo)向亦是其責(zé)任所在。

    如《舌尖上的中國(guó)》所表述的那樣,用美食講述百味人生,用一種溫和的方式討論一個(gè)國(guó)家的變遷,這是中國(guó)真正軟實(shí)力所在,這種表達(dá)沒有阻礙,可以傳達(dá)全球。用真實(shí)而親切的鏡頭語言拉近與觀眾的距離,用充滿人間煙火又不失藝術(shù)韻味的拍攝風(fēng)格和語言表達(dá)方式來呈現(xiàn)食物的歷史背景、文化淵源。真正發(fā)掘我國(guó)飲食文化,進(jìn)一步凸顯其作為我國(guó)文化軟實(shí)力的重要組成部分的定位,使得吃播這種曾經(jīng)的非主流文化也可以作為我國(guó)跨文化傳播的“實(shí)力旗艦”,這是目前吃播行業(yè)亟待重視和完善的問題。

    在B站受一致好評(píng)的“食貧道”就做到了這一點(diǎn),通過《小城夜食記》展現(xiàn)了鮮少受關(guān)注的小城美食,更是深度挖掘了我國(guó)豐富的夜食體系,描摹千姿百態(tài)的小城風(fēng)貌,繪制食物與地方發(fā)展及人生百態(tài)之間的價(jià)值圖譜,深度思考源自豐富多元的現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)?!笆池毜馈敝鞒秩恕帮炇濉睆埧⒆鳛檠胍曈浾撸湓谝曨l內(nèi)容中融入的深情與共鳴與他多次前往戰(zhàn)爭(zhēng)前線的報(bào)道經(jīng)驗(yàn)密不可分。像張竣這樣以熱愛為根基,并且有審美積累和思考深度的自媒體人,不僅應(yīng)該從政策層面對(duì)之進(jìn)行鼓勵(lì)宣傳,更應(yīng)該將其內(nèi)容影響力擴(kuò)大到全吃播行業(yè),激發(fā)全行業(yè)對(duì)內(nèi)容的思考。

    面對(duì)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代無數(shù)的審美消費(fèi)風(fēng)險(xiǎn),有關(guān)部門需適時(shí)設(shè)置議程進(jìn)行引導(dǎo)規(guī)范,同時(shí)鼓勵(lì)提倡正面內(nèi)容;資本機(jī)構(gòu)的大眾傳播活動(dòng)必須與國(guó)家政策同行,提高行業(yè)準(zhǔn)入門檻、全面把關(guān)與多方監(jiān)督并重。

    四、結(jié)語

    獨(dú)居人數(shù)的增加使得觀看吃播的需求同步增加,原本無關(guān)緊要的感受在長(zhǎng)久獨(dú)處之時(shí)被放大成失落沮喪的情緒,孤獨(dú)的飲食狀態(tài)只能通過吃播實(shí)現(xiàn)某種意義上的“感同身受”?!懊褚允碁樘臁?,吃飯看似只是日常生活中無關(guān)緊要的微小一環(huán),但其重要程度卻不容小覷。巨大的生存壓力背后,只有在吃飯環(huán)節(jié)人們才可以實(shí)現(xiàn)真正的身心放松、自由選擇,而這種狀態(tài)下的“以情動(dòng)人”極易實(shí)現(xiàn)較好的傳播效果,打動(dòng)觀看者的心。而吃播作為該狀態(tài)下的在場(chǎng)陪伴者,在如今網(wǎng)絡(luò)過度娛樂化與消費(fèi)社會(huì)氛圍的重疊之下,其內(nèi)容的正確導(dǎo)向和有力傳播就顯得更為重要。吃播的自我表達(dá)和商業(yè)化都無可厚非,但隨著吃播行業(yè)影響力的擴(kuò)大,從業(yè)者心中的秤桿如何立起,如何使其發(fā)揮正向作用都需要進(jìn)一步規(guī)整和引導(dǎo)。吃播的凈化之路任重而道遠(yuǎn),仍需民間與官方合力,資本與政策融合,從細(xì)節(jié)著手提升行業(yè)水平。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 沃倫·貝拉史柯.食物[M].紐約:伯格出版社,2008:1.

    [2] 米歇爾·菲利波夫.媒體與食品工業(yè):食品的新政治[M].查姆:帕爾格雷夫·麥克米倫,2017:3.

    [3] 巴勝超,沈桃.亞審美:“元宇宙”中吃播視頻的消費(fèi)陷阱和規(guī)避策略[J].昆明理工大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2022,22(1):120-126.

    [4] 王艷玲,劉可,陳雪穎.“吃播”的沉浸式體驗(yàn):從群體孤獨(dú)走向虛擬狂歡[J].海南大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2020,38(3):167-172.

    作者簡(jiǎn)介 張?chǎng)┭?,碩士在讀,研究方向:亞洲影視文化傳播。

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