博物館史前文物攝影實踐心得

徐可（柳州白蓮洞洞穴科學(xué)博物館）

博物館史前文物攝影通常以館藏史前文物為攝影對象，來展現(xiàn)其文化價值和藝術(shù)價值，以便更好地對史前文物進(jìn)行記錄、展示、宣傳和研究。文物具有明顯的雙重特性（有形價值和無形價值），具有唯一性和不可再生性。文物拍攝需要文物攝影工作者有著理論與技術(shù)操作等方面的支持，文物拍攝工作才能得以順利開展。

一、歷史文物攝影同史前文物攝影異同之處

史前文物通常是人類起源和自然界的歷史見證，蘊(yùn)涵著永不褪色的歷史價值與科學(xué)價值，是一座史前陳列展示館或史前遺址博物館存在和各項業(yè)務(wù)發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)。史前文物攝影的主角及史前文物本身，不同于歷史時期的文物那樣可能是極具藝術(shù)欣賞價值的寶物，它們通常為比較樸素的史前人類生產(chǎn)生活的勞動工具如石斧、石錛、骨針、骨錐等，和文物遺存如有啃食痕跡的動物骨骼（如圖1）。因而個人認(rèn)為史前文物的拍攝手法要在借鑒于一般歷史文物拍攝的方法之外還需要注意一些史前文物上細(xì)微的不同之處，這樣完成的作品才能成為眾多史前文化研究學(xué)者和收藏家對相關(guān)文物進(jìn)行深入探討挖掘和科學(xué)研究的珍貴歷史佐證資料。

圖1 有啃食痕跡的動物骨骼（圖片來源：作者自攝）

（一）相同之處

無論是史前文物還是歷史文物，都屬于攝影藝術(shù)創(chuàng)作中靜物攝影的范疇，其應(yīng)含科學(xué)性、藝術(shù)性、觀賞性。文物攝影所產(chǎn)生的作品主要有畫面真實、形色精準(zhǔn)、可信度高等特點，是博物館工作中不可缺少的重要組成部分，在藏品保管、科研出版、陳列展覽、宣傳推廣等領(lǐng)域發(fā)揮著極其重要的作用。

任何文物攝影都需要根據(jù)文物的類別與質(zhì)地的不同，在畫面構(gòu)圖、照明造型、背景顏色與攝影技巧的選擇上有所差別，以此完成的作品將文物本身特有的歷史價值、文化價值和藝術(shù)價值完美地展現(xiàn)。同時所有的文物攝影人都應(yīng)該有相當(dāng)?shù)臄z影技巧、美學(xué)知識、嫻熟使用攝影器材的能力，能夠靈活地進(jìn)行造型布光以及具備相應(yīng)的專業(yè)知識，這樣才能在實際工作中根據(jù)實際需求完成完美的作品。

（二）不同之處

史前文物的拍攝方法、要求在大方向上同歷史文物基本一致，只是在一些特別的文物上有所區(qū)別，例如巨型化石標(biāo)本組（如圖2），對于這類擁有著體形大、數(shù)量多、質(zhì)量重等特點的文物，攝影人是很難在有完備攝影器材的室內(nèi)進(jìn)行拍攝。此類文物通常是組裝完成后，安放于陳列展廳的固定位置后才能進(jìn)行現(xiàn)場攝影。普通的博物館極少具備大型攝影燈與大型背景布，因此文物攝影人拍攝此類文物時要在燈光和背景不佳并且不太空曠的陳列展廳環(huán)境里進(jìn)行拍攝。

圖2 巨犀化石組（圖片來源：作者自攝）

二、文物攝影器材和參數(shù)的選擇調(diào)整

（一）相機(jī)與鏡頭的選擇

現(xiàn)如今眾多博物館一般使用的是各種型號的數(shù)碼相機(jī)，多數(shù)為佳能和尼康兩個品牌，也許還有些用的是膠片單反相機(jī)或更先進(jìn)的相機(jī)，但這只是少數(shù)，本文就不多做描述。相機(jī)鏡頭選擇應(yīng)同相機(jī)品牌一致結(jié)合文物實際情況酌情變化。使用標(biāo)準(zhǔn)變焦鏡頭可滿足小型文物（長、寬、高≤90cm）的拍攝需求，使用微距鏡頭可滿足微型文物（長、寬、高≤2cm）的拍攝需求，使用廣角變焦鏡頭可滿足大中型文物（長、寬、高≥90cm）的拍攝需求。

（二）拍攝檔位的選擇

進(jìn)行史前文物拍攝一般要選擇使用穩(wěn)固的支架（三腳架）。由于攝影過程中相機(jī)的重量以及每次俯拍對相機(jī)的觸動，很難保證機(jī)位完全一致。支架可以加強(qiáng)座機(jī)的穩(wěn)固性，減小相機(jī)震動的系數(shù)，以確保整個拍攝保持比例、構(gòu)圖不變和相機(jī)的安全性。

在使用三腳架的情況下拍攝狀態(tài)較為穩(wěn)定，文物應(yīng)選擇M 檔進(jìn)行拍攝（M檔是手動控制模式，快門速度和光圈大小全靠手動調(diào)節(jié)），可根據(jù)閃光燈指數(shù)和文物的距離遠(yuǎn)近，考慮光圈大小和合適的快門速度進(jìn)行拍攝，以求得兩全其美的效果。在手持相機(jī)的情況下，文物應(yīng)選擇TV 檔（運(yùn)動檔）進(jìn)行拍攝（TV檔是快門優(yōu)先模式），可自由控制快門速度，調(diào)整高快門速度使文物拍攝的更加清晰。

（三）不同工作需求分辨率的選擇

文物藏品拍攝存檔和研究工作一般選擇數(shù)碼相機(jī)分辨率的中上參數(shù)選項（“畫質(zhì)”選項中可選擇M 至L 項之間）進(jìn)行拍攝，這樣設(shè)置完全能夠達(dá)到工作所需的影像質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)，也能夠較好地體現(xiàn)出文物的色彩與原始形態(tài)和文物的新舊與破損情況。該設(shè)置產(chǎn)生的照片占用內(nèi)存不大，更方便對文物圖像進(jìn)行存檔、刻錄，并進(jìn)行例如文物繪圖、文物研究等相關(guān)的業(yè)務(wù)工作。

文物藏品的出版和宣傳工作選擇數(shù)碼相機(jī)高分辨率選項參數(shù)（“畫質(zhì)”選項中的L 項）進(jìn)行拍攝，像這類工作博物館一般選擇館藏精品文物進(jìn)行拍攝，因此這樣的設(shè)置能達(dá)到拍攝影像質(zhì)量高、分辨率清晰的標(biāo)準(zhǔn)，能夠完全將文物本身的精華、細(xì)節(jié)與特點展現(xiàn)出來，盡可能地體現(xiàn)出文物自身所帶有的歷史和文化信息。想要更好地完成這類工作為博物館今后的各種刊物出版和宣傳印刷奠定堅固的影像基礎(chǔ)，不僅是攝影設(shè)備完善調(diào)節(jié)還需要每一位攝影人具備一定的耐心與細(xì)心，同一件文物需要通過反復(fù)的實驗拍攝，才能選取最佳角度將該文物最真實最震撼地展現(xiàn)出來。

三、根據(jù)文物主體選擇合適的拍攝背景

在攝影室內(nèi)拍攝文物照片，要確定使用的背景顏色與質(zhì)地，而選擇合適的背景顏色，要根據(jù)文物本身的色澤來確定。

在攝影室內(nèi)拍攝文物，應(yīng)當(dāng)保持圖像的畫面完整，一般是不需要用到摳圖或更換背景，那么在這樣的條件下選擇背景要做到以下原則：背景與文物本身色澤不能太接近且色調(diào)亦不能反差太過巨大，背景色調(diào)的選擇忌采用強(qiáng)烈的色調(diào)，要使文物與背景易形成互補(bǔ)色。

背景色與文物本身色調(diào)非常接近，則背景色與被攝文物的色澤易混合不清并不能突顯出文物本身，從成像畫面上看，文物整體邊緣與背景之間的分界不清晰，特別是文物背光的部分會同背景融在一起。背景與文物本身色澤反差太過巨大，則被拍攝文物就會顯得很突兀，所呈現(xiàn)的圖像畫面就會讓人感受到視覺體驗十分不協(xié)調(diào)。背景采用強(qiáng)烈的大紅大紫或帶有明亮的色彩，圖像中文物主體顏色會偏向環(huán)境色，形成互補(bǔ)色視覺現(xiàn)象，這十分不利于文物本身色彩的表達(dá)，因此不適合作為文物攝影背景的選擇。

博物館的史前文物藏品一般為石器、骨器、陶器等原始造物與各類化石標(biāo)本，它們本身的顏色大多為白色、棕色、黃色、黑色等，因此在實際拍攝中，背景色應(yīng)盡量選擇中間色調(diào)，其中灰色調(diào)的背景是比較百搭，其作為主色調(diào)最為適宜（如圖3）?；疑{(diào)的背景紙或背景布又分為淺灰、中灰和深灰，拍攝文物時可以根據(jù)實際情況靈活把控。當(dāng)然在拍攝棕色、黃色等較淺色的文物時亦可以大膽的選擇黑色背景。

圖3 三疊紀(jì)魚化石（圖片來源：作者自攝）

在陳列展廳內(nèi)拍攝文物照片，首先要減少其周邊環(huán)境的復(fù)雜程度，確保照片在后期處理時減少不必要的麻煩。

博物館的巨型化石標(biāo)本通常在陳列展廳內(nèi)拍攝，陳列展廳環(huán)境較為復(fù)雜，標(biāo)本所呈現(xiàn)有下面幾種情況：一是平面標(biāo)本（如圖4），其是直接拼接嵌入墻體、展柜或櫥窗中，因此對該類標(biāo)本只需找準(zhǔn)拍攝角度，盡量把標(biāo)本拍攝完整，后期進(jìn)行摳圖或更換背景。對于面積較大使用廣角鏡頭亦不能拍攝完整的標(biāo)本，拍攝時注意拍攝角度要一致，拍攝完成后需要進(jìn)行后期拼圖處理。二是立體標(biāo)本（如圖5），這里主要述說的是質(zhì)量重、體積大、不宜挪動標(biāo)本，其基本上是直接安放在展廳之中展柜之外的位置，方便游客能從多個視角觀看。因此對于此類標(biāo)本的拍攝就需要考驗攝影人化繁為簡的本領(lǐng)，在找準(zhǔn)拍攝角度后盡可能地用背景布遮擋好標(biāo)本后的復(fù)雜場景。若背景布不能完全遮擋住標(biāo)本后場景則需要更換背景布遮擋位置同角度多次拍攝，后期再進(jìn)行PS處理。

圖4 興義亞洲鱗齒魚（圖片來源：作者自攝）

圖5 猛犸象化石組（圖片來源：作者自攝）

四、文物攝影燈光的布置方法

燈光對于攝影意義十分重要，可以說無光就無影，光是一切攝影的基礎(chǔ)。因此一名出色的文物攝影師，除了要嫻熟掌握專業(yè)攝影器材外，更應(yīng)具備駕馭影室燈光造型的能力。

現(xiàn)今史前文物攝影在室內(nèi)用燈光照明拍攝的情況下，采用影室閃光燈的照明方法來拍攝文物。影室閃光燈具有發(fā)光亮度高、發(fā)熱量低、色溫較準(zhǔn)確、調(diào)節(jié)方便的特點，是現(xiàn)今所有博物館拍攝文物的照明首選。

色溫問題主要在膠片攝影時較突出。如今的博物館一般使用數(shù)碼相機(jī)，其能夠自動檢測拍攝環(huán)境光色溫變化并給予適當(dāng)校正，再加上電腦的后期處理，圖像畫面的色彩還原更加準(zhǔn)確，能較好地解決攝影圖像的色溫問題。因此使用數(shù)碼相機(jī)拍攝文物不用太過在意色溫的調(diào)節(jié)，感興趣的話可以再了解。

史前文物拍攝應(yīng)采取靈活的照明方式，根據(jù)被攝對象的不同擇優(yōu)選擇。根據(jù)筆者的拍攝經(jīng)驗一般用三盞燈光就足以應(yīng)對大部分情況，三盞燈分別為主光燈、頂光燈、輔光燈。

主光燈是文物器物造型的主要光源，以正側(cè)光為最普遍的主光位選擇，主光燈的位置和角度是一幅文物圖片成敗的關(guān)鍵。常使用側(cè)光的原因是更好地隔離文物與背景，更有力地表現(xiàn)出文物的質(zhì)感、造型、主體與縱深。但主光燈的擺放是沒有絕對的固定模式，可以根據(jù)實際拍攝情況依靠攝影人的經(jīng)驗與文物所需要表達(dá)的意圖來靈活布光。

頂光燈位于被拍攝文物上方，每個被拍攝文物都需要一個頂光燈照明，其能在物體上形成一個柔和的照明區(qū)域，讓畫面視覺感受更舒服自然，更好的呈現(xiàn)出文物全貌。

輔助光的意義在于照顧到頂光和主光沒有照顧到的地方，起到主光與頂光的補(bǔ)助作用。實際照明時應(yīng)盡量避免輔助光破壞主光效果。如果補(bǔ)助光得當(dāng)，拍攝石器、陶器等史前文物，其敲擊點、刃口、使用痕跡、紋理都會表現(xiàn)得很清晰（如圖6）。

圖6 礪石（圖片來源：作者自攝）

對于一些形狀較為扁平的史前文物，如石鏟、石斧、石錛，為保護(hù)文物安全，最大限度地避免文物受到傷害，一般采用平鋪俯拍的方式進(jìn)行拍攝（如圖7）。在這種情況下，為避免出現(xiàn)相機(jī)與支架產(chǎn)生影子遮擋住文物，在燈光布置上要別有一番安排。如果此時頂光燈的位置處于文物正上方，相機(jī)與支架的影子則會破壞文物照片的效果，所以此時應(yīng)該調(diào)整頂光的位置，根據(jù)需求往四周挪動調(diào)整。在拍攝玉化石器、含釉質(zhì)標(biāo)本等高反光率文物時，應(yīng)使用散射光盡可能消除燈光的發(fā)光點，使光線更柔和的照射在文物上，產(chǎn)生光影和諧的效果，這樣拍攝出來的畫面效果更自然（如圖8）。

圖7 石鏟（圖片來源：作者自攝）

圖8 玉化石錛（圖片來源：作者自攝）

在博物館陳列展廳拍攝史前文物時，基本上很少能使用大型攝影燈，攝影人通常只能利用陳列展廳本身的燈光進(jìn)行拍攝。由于陳列展廳的燈光過于復(fù)雜，需要在展廳重新設(shè)置自定義白平衡。

博物館史前文物攝影工作的過程其實較為枯燥，因為我們的文物種類少，文物外觀大部分不出眾，新人工作中難免會出現(xiàn)作品流于表面而遺漏掉文物的細(xì)節(jié)和特征，這就要我們每一位史前文物攝影人要有足夠恒心、毅力、觀察力、判斷力，且努力提高自身的文化和藝術(shù)素養(yǎng)，這樣才能把握好文物需要表現(xiàn)的細(xì)節(jié)和特征，在不同的要求中拍攝好最合適的作品。對于博物館史前文物攝影的相關(guān)心得，以上方法只是本人的一家之言，每一個攝影人的風(fēng)格、手法皆有不同，且對于史前文物的認(rèn)識與理解也各異。此次撰寫這篇文章，就是想把本人從業(yè)以來的思考和經(jīng)驗進(jìn)行梳理展示，希望對其他文物攝影人有所幫助。