國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇與網(wǎng)絡(luò)電影敘事經(jīng)驗(yàn)與模式比較

張陽

中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影組成了中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文藝最具活力、張力、持續(xù)發(fā)展力的網(wǎng)絡(luò)影視藝術(shù)形式。其中，懸疑題材網(wǎng)絡(luò)劇和網(wǎng)絡(luò)電影作為當(dāng)下大眾最喜聞樂見的題材類型，分別形成了自己的“圈層”和“劇場(chǎng)”。然而，相較于國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的出圈和爆款，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)電影則略顯平淡。為了進(jìn)一步促進(jìn)中國(guó)懸疑網(wǎng)絡(luò)影視作品共同發(fā)展，本文將以國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇為分析對(duì)象，聚焦媒介融合背景下懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的敘事模式創(chuàng)新與內(nèi)容發(fā)展，延伸思考跨國(guó)敘事路徑與方法，最終促進(jìn)國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)電影向前發(fā)展。

問題是：為什么要從懸疑網(wǎng)絡(luò)劇中尋找敘事經(jīng)驗(yàn)，或者說，本不是一個(gè)頻道的兩種網(wǎng)絡(luò)影視表現(xiàn)形式，彼此之間借鑒、轉(zhuǎn)化、共融、創(chuàng)新的學(xué)理依據(jù)與創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)分別是什么？

其次，近年國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇出圈、破壁效應(yīng)明顯，已形成穩(wěn)定的類型概念，并在各大平臺(tái)進(jìn)行劇場(chǎng)化編排。2014年，《暗黑者》《靈魂擺渡》開啟懸疑網(wǎng)絡(luò)劇元年后，《心理罪》《他來了，請(qǐng)閉眼》《無心法師》《余罪》《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》《無證之罪》《隱秘的角落》《摩天大樓》《非常目擊》《白色月光》等網(wǎng)絡(luò)懸疑劇都獲得了廣泛關(guān)注，并在愛奇藝平臺(tái)形成迷霧劇場(chǎng)、優(yōu)酷平臺(tái)形成懸疑劇場(chǎng)等品牌效應(yīng)，打造出“劇場(chǎng)化”傳播模式。此外，國(guó)內(nèi)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇因其優(yōu)質(zhì)的工業(yè)制作和藝術(shù)表達(dá)獲得國(guó)外市場(chǎng)的青睞，美國(guó)奈飛公司（Netflix）購(gòu)買《無證之罪》《白夜追兇》等劇的海外播映權(quán)，在190個(gè)國(guó)家和地區(qū)進(jìn)行傳播?？梢?，選擇國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇進(jìn)行橫向?qū)Ρ?，是在“同年?jí)、優(yōu)等生”的身上學(xué)習(xí)成功經(jīng)驗(yàn)，取長(zhǎng)補(bǔ)短。

最后，《白夜追兇》《無證之罪》《隱秘的角落》等國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇在敘事結(jié)構(gòu)、故事情節(jié)、人物設(shè)置、主題表達(dá)、視聽語言等方面均有突出表現(xiàn)。經(jīng)歷了電視劇向網(wǎng)絡(luò)劇的形態(tài)轉(zhuǎn)向、長(zhǎng)劇集向短劇集的縮水瘦身、單一拖沓劇情向懸念叢生的多線敘事等方面的整體提質(zhì)后，網(wǎng)絡(luò)劇開啟了精品化創(chuàng)作道路，單集超200萬元的制作成本已逐漸靠近單部網(wǎng)絡(luò)電影的制作成本，并通過Netflix流媒體平臺(tái)進(jìn)行跨國(guó)傳播。因此，對(duì)比借鑒懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的改進(jìn)之路，成為促進(jìn)國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)電影發(fā)展的現(xiàn)實(shí)路徑。

綜上所述，將國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇作為國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)電影的參照對(duì)象，借鑒彼此的敘事經(jīng)驗(yàn)與創(chuàng)作模式，是促進(jìn)二者共同進(jìn)步的重要路徑。隨之而來的問題是：懸疑網(wǎng)絡(luò)電影為什么要向網(wǎng)絡(luò)劇學(xué)？學(xué)什么？怎么學(xué)？

一、“破圈”：懸疑網(wǎng)絡(luò)劇敘事創(chuàng)新的“面子”與“里子”

國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇能夠獲得市場(chǎng)認(rèn)可，在中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視作品中成為一枝獨(dú)秀，重要原因是基于網(wǎng)劇本體的“破圈”與敘事表達(dá)的“爽感”創(chuàng)作。

圈層原指地球內(nèi)外部結(jié)構(gòu)的地理學(xué)概念，被引入人文領(lǐng)域后特指人類社會(huì)中的分類化動(dòng)態(tài)領(lǐng)域。在當(dāng)下生活中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)對(duì)于圈層的各種后現(xiàn)代語境描述，比如朋友圈、飯圈等。受互聯(lián)網(wǎng)文化影響，不同圈層的興趣愛好、涉獵領(lǐng)域不斷交融，出現(xiàn)“出圈”“破圈”等現(xiàn)象。學(xué)者何美認(rèn)為：“國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇敘事積累成熟，吸引了核心圈層。成功‘出圈’‘破圈’、從圈層化走向大眾化的原因有很多，最根本的是故事題材的新穎和類型質(zhì)量的保證，同時(shí)還有網(wǎng)絡(luò)媒介、政策制度等助力，參與現(xiàn)代審美建構(gòu)?！笨梢姡}材新穎和類型發(fā)展是懸疑網(wǎng)絡(luò)劇敘事創(chuàng)新的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，重點(diǎn)體現(xiàn)在以下三個(gè)方面。

（一）敘事內(nèi)容之新

毋庸置疑，一系列優(yōu)質(zhì)網(wǎng)劇從敘事內(nèi)容方面找到了創(chuàng)作突破口。《白夜追兇》屬于經(jīng)典懸疑推理類網(wǎng)絡(luò)劇，主線清晰、副線多元，敘事節(jié)奏張弛有度。影片模糊了正義善邪的傳統(tǒng)價(jià)值判斷觀念，使人物在亦正亦邪的過程中尋找真相。創(chuàng)新點(diǎn)在于讓一個(gè)人物、兩重人格分別呈現(xiàn)在觀眾眼前，形成雙線敘事模式。嫌疑人關(guān)宏宇（弟弟）與刑警關(guān)宏峰（哥哥）的正邪身份是一對(duì)內(nèi)在矛盾；關(guān)宏宇逍遙不羈與關(guān)宏峰沉著冷靜的人物性格是一對(duì)矛盾；警察辦案不利需借助“嫌疑人”的力量又是一對(duì)矛盾，三組矛盾構(gòu)成敘事的主要推動(dòng)力。一方面，每一個(gè)情境、事件、情節(jié)都需要對(duì)這三組矛盾產(chǎn)生刺激；另一方面，三組矛盾又要對(duì)每一個(gè)敘事困境做出回應(yīng)，最終直到案件得以偵破，人物真相得以揭示，三組矛盾迎刃而解。

《隱秘的角落》根據(jù)紫金陳嫌疑小說《壞小孩》改編而成，敘事內(nèi)容的創(chuàng)新點(diǎn)在于主題立意鮮明，內(nèi)容線索環(huán)環(huán)相扣。明代戲劇理論家李漁曾在《閑情偶記》中提出“立主腦”的創(chuàng)作概念，即以最高主題旨意引領(lǐng)全劇敘事發(fā)展?！峨[秘的角落》看似敘事線索復(fù)雜、人物關(guān)系較多，實(shí)則主題清晰，講述人性的“善與惡”。朱朝陽三個(gè)孩子目睹張東升殺人，這是一組人性的“善與惡”關(guān)系；老陳為了找到嚴(yán)良和普普，牽連出10年前的案件，人心作祟，這也是一組“善與惡”；朱晶晶的死，讓朱朝陽、朱永平、張東升等人牽連在一起，又顯示出一組“善惡對(duì)照”。因此，全劇以短短12集講述了多組人物關(guān)系和事件，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬓院拓S富的信息量使本劇懸念叢生，但又因?yàn)椤傲⒅髂X”的最高主題旨意清晰，使全劇脈絡(luò)清晰。

（二）敘事人物之新

文學(xué)即人學(xué)，一部?jī)?yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)劇會(huì)塑造出令人信服的人物形象，使觀眾為之“移情”。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》的“不良人”張小敬出場(chǎng)即是死囚，在規(guī)定時(shí)間、規(guī)定地點(diǎn)、規(guī)定行動(dòng)的“三一律”背景下，展開偵破行動(dòng)。張小敬的人物創(chuàng)新在于反臉譜化、符號(hào)化。從外在形象來看，第一次作為死囚出場(chǎng)臨危受命，形象邋遢、蓬頭垢面，沒人相信就是這樣一個(gè)在牢獄度日的不良人能夠解決這件驚天大案。對(duì)比《狄仁杰之通天帝國(guó)》等影視作品，主人公作為牢獄之人出場(chǎng)并不鮮見，但其余作品主人公自帶“光環(huán)”，掩蓋了人物的真實(shí)氣質(zhì)。從人物性格來看，本劇展現(xiàn)出張小敬作為一個(gè)人的“七情六欲”，這是人物塑造最難得的地方。通過張小敬之口，觀眾了解到長(zhǎng)安漢子愛吃火晶柿子和水盆羊肉，在地下城中也有自己的紅顏知己和線人，這些人物素質(zhì)給人物形象增加了立體性和可信度，使角色成為真正的“人”。因此，當(dāng)主人公最終完成看似不可能完成的任務(wù)時(shí)也就顯得合情合理。

《隱秘的角落》主人公張東升是劇中的“壞人”，他親手殺掉自己的岳父母，又殺掉自己的妻子，隨后在朱朝陽的引導(dǎo)下殺掉朱朝陽的生父、繼母等人。一分為二來看，這樣一個(gè)身負(fù)多條命案的惡人難道只是純粹的“惡”嗎？在人性深處，“惡”的動(dòng)機(jī)又由什么樣的因素所導(dǎo)致，這是人物塑造需要展現(xiàn)給觀眾的困境反思。朱朝陽作為張東升的主要對(duì)手，是劇中的一位主人公，其命運(yùn)實(shí)現(xiàn)從“善”到“惡”的轉(zhuǎn)化，仔細(xì)分析不難發(fā)現(xiàn)《隱秘的角落》敘事人物之新在于注重對(duì)人物性格弧光的呈現(xiàn)。張東升的“惡”并非一天爆發(fā)，通過劇情可知他人到中年事業(yè)無成，被岳父母嫌棄，因與妻子沒有孩子，感情也出現(xiàn)裂痕，所有的不幸都積壓在他內(nèi)心深處，尤其是他面對(duì)鏡子取下自己的假發(fā)，日益禿頂?shù)纳碜兓饣巳宋锏膬?nèi)心情緒。因此，他的“惡”是日益累積的不幸所產(chǎn)生的。反觀朱朝陽，他是老師口中的優(yōu)等生，媽媽眼中懂事的好孩子，雖然家庭離異，但成熟的心智使他能游刃有余地處理各種人際關(guān)系。朱朝陽的人設(shè)“黑化”是全劇最精彩的設(shè)置，將壞人寫好或?qū)⒑萌藢憠亩际菓騽∮耙曌髌分谐Ｒ姷膭?chuàng)作技法，觀眾愿意看到的并不是人物結(jié)果，而是導(dǎo)致人物轉(zhuǎn)變的內(nèi)外動(dòng)因和人物轉(zhuǎn)變過程，這一點(diǎn)《隱秘的角落》做出了合理安排。

（三）敘事場(chǎng)景之新

近年國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇整體工業(yè)水平不斷提升，從敘事空間構(gòu)想到電影美術(shù)置景能夠看到明顯變化。《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》還原了唐朝長(zhǎng)安城“長(zhǎng)安回望繡成堆，山頂千門次第開”的壯麗景象，滿足了觀眾“鐘鼓饌玉不足貴，但愿長(zhǎng)醉不復(fù)醒”的文化想象。劇中大量出現(xiàn)唐朝時(shí)期的建筑、服飾、飲食、起居、民俗等傳統(tǒng)文化細(xì)節(jié)，是對(duì)中華傳統(tǒng)文化進(jìn)行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展的影像路徑。而《無證之罪》這樣的現(xiàn)代題材懸疑網(wǎng)絡(luò)劇，則將敘事空間對(duì)準(zhǔn)當(dāng)下的中國(guó)城市——哈爾濱，展現(xiàn)了冰城“市井”“陳舊”與“寒冷”的一面。其中，故事講述的“雪人殺人案”發(fā)生在哈爾濱的冬天，結(jié)合劇中多次出現(xiàn)的積雪街巷、小酒館、出租屋等空間符號(hào)意象，展現(xiàn)了城市空間與網(wǎng)劇影像的互文關(guān)系。城市的破敗景象為懸疑網(wǎng)劇的敘事空間提供了空間載體，建構(gòu)了文化場(chǎng)域和情感想象，反之懸疑網(wǎng)劇生產(chǎn)出的城市影像又作用于城市文化的形成，引起人們的廣泛關(guān)注。

除上述三方面外，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇在敘事結(jié)構(gòu)、敘事視點(diǎn)、敘事影像等方面還多有創(chuàng)新，這些敘事模式的創(chuàng)新帶來的直接效果就是“破圈”和“爽感”。首先，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇打破了受眾圈層，從專業(yè)影迷、懸疑故事愛好者到普通網(wǎng)民，幾乎都被這種高節(jié)奏、大懸念、強(qiáng)概念的故事類型深深吸引，跨越了年齡、職業(yè)、階層、地域等受眾的劃分限制。其次，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇打破了類型圈層，出現(xiàn)“懸疑+歷史”“懸疑+情節(jié)劇”“懸疑+諜戰(zhàn)”等題材，更大程度上滿足了受眾對(duì)于不同題材的審美需求。最后，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇打破了傳播圈層，在網(wǎng)絡(luò)媒介和電視媒介均獲得了成功。部分制作精良的懸疑網(wǎng)絡(luò)劇在經(jīng)過網(wǎng)絡(luò)端的“首播”“點(diǎn)播”“提前看”等方式的傳播后，又被上星衛(wèi)視所收購(gòu)，在電視媒介進(jìn)行二輪傳播。

敘事模式的創(chuàng)新，使國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇“破圈”成功成為大眾焦點(diǎn)。然而，光有“破圈”這樣的外在形式感還不夠，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的另一大敘事特征是內(nèi)在的“爽感”，這是敘事創(chuàng)新的內(nèi)驅(qū)力。

二、移情、互動(dòng)、爽感：懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的敘事追求的三個(gè)層級(jí)

正如前文所述，“破圈”只是懸疑網(wǎng)絡(luò)劇敘事創(chuàng)新的外在形式，究其深層原因是懸疑網(wǎng)絡(luò)劇對(duì)于敘事追求的三個(gè)層級(jí)做到了與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新。

經(jīng)典編劇法對(duì)于“什么是一個(gè)好故事”總結(jié)出如下五項(xiàng)基本要素：1.這是讓我們移情的某個(gè)人的故事；2.此人對(duì)“某件事”有強(qiáng)烈的渴望；3.這件事很“難”，但又有可能完成或獲得；4.這個(gè)故事用一種很有情感沖擊力和觀眾參與的方式講述；5.這個(gè)故事必須要有一個(gè)令人滿意的結(jié)局（并不一定意味著非得是幸福的結(jié)局）。認(rèn)真分析以上五點(diǎn)要素不難發(fā)現(xiàn)，“移情”是一個(gè)重要概念，即看完一個(gè)故事后，對(duì)劇中人物產(chǎn)生同理心，將自己與劇中人物產(chǎn)生合二為一的心境，“同呼吸、共命運(yùn)”，最終獲得精神情感層面的“卡塔西斯”。因此，“移情”是戲劇影視作品當(dāng)中最基本、最重要、最恒久的藝術(shù)審美追求。

要想做到“移情”，就要求作品在主題立意、人物塑造、故事情節(jié)等方面進(jìn)行合理設(shè)置，羅伯特·麥基認(rèn)為：“通過移情，即通過我們自己與一個(gè)虛構(gòu)人物之間的替代關(guān)系，我們考驗(yàn)并擴(kuò)展了我們的人性。故事所賜予我們的正是這樣一種機(jī)會(huì)：去體驗(yàn)我們自己的生活以外的生活，置身于無數(shù)的世界和時(shí)代，在我們生存狀態(tài)的各個(gè)深度，去追求、去抗?fàn)?。”所以，?dāng)今國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇在敘事主線上縝密且富于變化，人物形象鮮明且富于質(zhì)感，故事情節(jié)曲折且富于邏輯，這便做到了“移情”的第一層指標(biāo)。

但在媒介融合時(shí)代，“移情”只是滿足觀眾內(nèi)心深處最基本的情感需求，隨著互聯(lián)網(wǎng)成長(zhǎng)起來的一代受眾群體，因影音資源的便捷性和文化生活的豐富性，他們的眼界“寬了”、眼光“高了”、眼神“毒了”，同質(zhì)化創(chuàng)作的影視作品根本入不了眼、走不了心。所以，一定要在“移情”的基礎(chǔ)上進(jìn)行“互動(dòng)”，這是懸疑網(wǎng)絡(luò)劇敘事追求的第二個(gè)層級(jí)。

懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的“互動(dòng)”體現(xiàn)在技術(shù)和藝術(shù)兩個(gè)維度。技術(shù)維度是指伴隨著互聯(lián)網(wǎng)媒介所衍生出的交互行為，包括“彈幕”“倍速”“留言”等環(huán)節(jié)，這是網(wǎng)絡(luò)影視發(fā)展過程中必不可缺的技術(shù)革命，將直接影響網(wǎng)絡(luò)劇的敘事題材、敘事內(nèi)容、敘事主題、敘事結(jié)構(gòu)、敘事人物、敘事時(shí)空、敘事視點(diǎn)等一系列環(huán)節(jié)。這也與受眾對(duì)網(wǎng)絡(luò)影視觀影、娛樂、社交、購(gòu)物的綜合需求密切相關(guān)。這一點(diǎn)，整個(gè)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)都做得相對(duì)不足。目前情況是，一部精彩的網(wǎng)絡(luò)劇一旦出現(xiàn)，瞬間產(chǎn)生流量爆點(diǎn)，積攢大量人氣。隨著劇情推進(jìn)，敘事出現(xiàn)問題，部分年輕觀眾選擇倍數(shù)觀看，部分女性觀眾選擇切換頁面進(jìn)行網(wǎng)購(gòu)或聊天，其余網(wǎng)民有可能直接棄劇。反觀歐美網(wǎng)絡(luò)劇發(fā)展，出現(xiàn)了“互動(dòng)劇”的形式，如《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》（Black Mirror:Bandersnatch，2018）在敘事過程中極大地豐富了與觀眾的交互行為。

藝術(shù)維度是指敘事內(nèi)容需要進(jìn)行“情理之中與意料之外”的互動(dòng)，當(dāng)下觀眾早已熟悉各種類型影片、網(wǎng)絡(luò)劇的敘事模式。換言之，有針對(duì)性的“私人定制”故事是確保有效點(diǎn)擊率的重要途徑。所以，在懸疑網(wǎng)劇層面出現(xiàn)了各種系列劇，如歐美的《犯罪心理學(xué)》（Inside the Criminal Mind，2017）、《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》（Crime Scene Investigation，2000）、《神探夏洛克》（Sherlock，2010）等劇，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)絡(luò)劇有《法醫(yī)秦明》系列等。一方面，公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解式的視覺影像為類型生產(chǎn)帶來商業(yè)收益上的保證；另一方面，如果不在制作上進(jìn)行突破和創(chuàng)新，就容易落入同質(zhì)化的創(chuàng)作陷阱。所以，藝術(shù)維度的互動(dòng)是一場(chǎng)有關(guān)制作者與觀眾對(duì)于懸疑網(wǎng)絡(luò)劇的美學(xué)博弈。

此外，在懸疑網(wǎng)絡(luò)劇接連實(shí)現(xiàn)“移情”“互動(dòng)”的敘事追求后，當(dāng)下又提升到“爽感”的新要求。胡一峰認(rèn)為：“網(wǎng)絡(luò)小說把‘爽感’作為核心特征，甚至成了‘爽感’生成器，形成了打怪升級(jí)等‘爽感’生產(chǎn)技巧和手法，由‘爽感’這個(gè)概念，衍生出了‘爽文’‘爽劇’等……何為‘爽感’？簡(jiǎn)單地說就是‘過癮’?！笨梢姡八小笔腔诰W(wǎng)絡(luò)影視作品“網(wǎng)感”特征的一種獨(dú)特審美過程和情感體驗(yàn)。

互聯(lián)網(wǎng)媒介孕育的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)音樂、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)短視頻、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫等網(wǎng)絡(luò)文藝形式都在滿足當(dāng)下大眾對(duì)于“信息化”“娛樂化”“商業(yè)化”藝術(shù)作品的追求，尤其是碎片化、視覺化、解構(gòu)化的表現(xiàn)方式。而對(duì)于這種娛樂心理，“爽感”是最為恰當(dāng)?shù)谋磉_(dá)方式。首先，“爽”的體驗(yàn)感是發(fā)自生理和情感的雙向作用，看到一部精彩的網(wǎng)絡(luò)小說會(huì)開心激動(dòng)，聽到傷感的音頻節(jié)目會(huì)感動(dòng)流淚，看到驚險(xiǎn)刺激的懸疑網(wǎng)絡(luò)作品會(huì)毛骨悚然。這些都是由心理感受延伸到生理感官的情緒反應(yīng)，是有別于深刻性藝術(shù)審美的直觀性藝術(shù)體驗(yàn)，這種傳播接受方式深受都市大眾所喜愛。其次，“爽感”跳出了傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作的相關(guān)戒律，打破了束之高閣的藝術(shù)神秘感，帶有一種極為強(qiáng)烈的草根性、大眾性、娛樂性。最后，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇在經(jīng)歷了整體“提質(zhì)”的發(fā)展期后，對(duì)于營(yíng)造“爽感”已不是靠作品敘事中的“枕頭、拳頭、噱頭”，而是更多注重在敘事層面對(duì)于細(xì)節(jié)的考究，那種專注于細(xì)節(jié)的敘事影像自然會(huì)為觀眾帶來強(qiáng)烈的“爽感”。

三、跨國(guó)性、技術(shù)性、產(chǎn)業(yè)性之變

面對(duì)媒介融合的技術(shù)浪潮、日益多元的受眾群體、瞬息萬變的市場(chǎng)格局，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影敘事機(jī)制發(fā)展該如何應(yīng)對(duì)？因此，本文最后需宏觀思考的是，在媒介融合發(fā)展背景下，在以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為驅(qū)動(dòng)力的產(chǎn)業(yè)浪潮中，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視的敘事機(jī)制如何創(chuàng)新。

以互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)為驅(qū)動(dòng)力的媒介融合趨勢(shì)打破了傳統(tǒng)意義上的地理空間概念和文化壁壘，跨國(guó)性發(fā)展理念已對(duì)網(wǎng)絡(luò)影視生產(chǎn)傳播產(chǎn)生了重要影響，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視需要進(jìn)一步加強(qiáng)以下兩個(gè)層面的工作。

一方面，提升作品的跨國(guó)視角。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視類型題材眾多，既有反映現(xiàn)實(shí)都市生活的愛情、青春、喜劇、校園等題材，也有視覺效果強(qiáng)烈的懸疑、動(dòng)作、武俠、犯罪等題材，基本上涵蓋了當(dāng)下主流電影類型。但是，從客觀來看，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視缺乏“走出去”的跨國(guó)敘事視角。以院線電影為參照，《北京遇上西雅圖》（2013）、《唐人街探案》（2015）、《非誠(chéng)勿擾》（2008）、《戰(zhàn)狼2》（2017）等影片從故事題材、地域空間、社會(huì)文化、家國(guó)情懷等層面紛紛指涉全球化視野，從《北京遇上西雅圖》中觀眾看到了中美兩國(guó)中產(chǎn)階層的生活方式對(duì)比，看到了對(duì)于美國(guó)經(jīng)典影片《西雅圖未眠夜》（Sleepless in Seattle，1993）的文本互文?！短迫私痔桨浮啡壳鷦t是建構(gòu)了“唐探宇宙”，在跨國(guó)性、二次元、懸疑類型中不斷延伸出新的敘事視角?！斗钦\(chéng)勿擾》等影片則將敘事空間與地域文化、情感生活相匹配，傳遞出一種跨國(guó)式的小資情調(diào)?！稇?zhàn)狼》（2015）、《紅海行動(dòng)》（2018）、《湄公河行動(dòng)》（2016）等新主流電影將家國(guó)情懷與軍事戰(zhàn)爭(zhēng)相結(jié)合，在跨國(guó)視角中敘述真實(shí)事件。

反觀中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視，幾乎難以尋覓跨國(guó)創(chuàng)作視角，既缺乏題材、內(nèi)容、空間、文化等領(lǐng)域的創(chuàng)作元素，也沒有嘗試“引進(jìn)來”與“走出去”，這種“自產(chǎn)自銷型”的發(fā)展模式勢(shì)必影響中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視的長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。例如，中國(guó)網(wǎng)絡(luò)短視頻平臺(tái)——“抖音”在國(guó)內(nèi)發(fā)展態(tài)勢(shì)良好，不僅在內(nèi)容端處于領(lǐng)先位置，還融合了娛樂、社交、購(gòu)物等領(lǐng)域，更值得借鑒的是，海外版抖音“TikTok”的發(fā)展態(tài)勢(shì)良好，成為連接中國(guó)與世界的一座媒介信息橋，將中國(guó)名片“李子柒”“舉重冠軍呂小軍”等中國(guó)符號(hào)傳播給世界。因此，“TikTok”也成為像Facebook、YouTube一樣受美國(guó)年輕人喜歡的網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)，這便是跨國(guó)視角的重要意義。

另一方面，要提升跨國(guó)性傳播的接受程度。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視跨國(guó)傳播需要借用互聯(lián)網(wǎng)“用戶體驗(yàn)至上”的核心思維，解決傳播的效度和信度問題。中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視作品如何到達(dá)世界各大視頻平臺(tái)，如何讓不同國(guó)家的觀眾看懂中國(guó)故事，這將是未來很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)需要認(rèn)真思考并解決的問題。跨國(guó)性傳播并不是只將眼界對(duì)準(zhǔn)歐美等發(fā)達(dá)國(guó)家，而是將全球看作一個(gè)整體，打破洲際概念，建立互聯(lián)網(wǎng)視閾下的地球村。因此，作品中所蘊(yùn)含的跨國(guó)性題材、內(nèi)容、敘事角度兼具不同的地域特色。

網(wǎng)絡(luò)劇《隱秘的角落》海報(bào)

綜上所述，懸疑網(wǎng)絡(luò)劇在敘事模式上的創(chuàng)新為懸疑網(wǎng)絡(luò)電影提供了內(nèi)在參考的借鑒視角，而中美網(wǎng)絡(luò)影視藝術(shù)的橫向?qū)Ρ?，尤其是跨?guó)敘事發(fā)展又給中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視帶來機(jī)遇與挑戰(zhàn)。因此，只有取長(zhǎng)補(bǔ)短，互學(xué)互鑒，才能真正促進(jìn)中國(guó)網(wǎng)絡(luò)影視不斷向前發(fā)展。