畫風(fēng)、細(xì)節(jié)與隱喻：藤田春香導(dǎo)演創(chuàng)作考索

馮科

藤田春香是日本動(dòng)畫界的新銳導(dǎo)演，其在畢業(yè)后進(jìn)入著名動(dòng)畫公司——京都動(dòng)畫擔(dān)任原畫畫師，參與了《日?！罚?011）、《冰果》（2012）、《中二病也想談戀愛》（2012）等校園動(dòng)畫作品創(chuàng)作，2014年起開始出任分鏡和導(dǎo)演工作。作為原畫畫師轉(zhuǎn)行的動(dòng)畫導(dǎo)演，藤田春香作品畫風(fēng)細(xì)膩清麗，擅長描繪青春故事，可謂京都動(dòng)畫乃至日本動(dòng)畫界的新銳人物。

一、青春故事與畫面設(shè)計(jì)的融合

盡管藤田春香在《紫羅蘭永恒花園ova：永遠(yuǎn)與自動(dòng)手記人偶》（2020）中才首次獨(dú)立署名“監(jiān)督”（即一般意義上的“總導(dǎo)演”），但日本動(dòng)畫界的制作委員會(huì)集體制作制度，加之京都動(dòng)畫愛惜人才、給予新人鍛煉機(jī)會(huì)的公司文化，使藤田春香在《吹響吧！上低音號(hào)》（2015）、《輕音少女 劇場版》（2011）、《紫羅蘭永恒花園》（2018）等作品中充分發(fā)揮出“導(dǎo)演”的作用，并在作品中留下獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格印記。在日本2D動(dòng)畫的分工模式中，原畫師們將捕捉到的形象和故事整理為動(dòng)畫素材，進(jìn)行造型設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)與分鏡頭設(shè)計(jì)等分工，然后才用手繪工藝畫出設(shè)計(jì)稿。平面繪制動(dòng)畫是迄今為止出現(xiàn)在觀眾面前次數(shù)最多的動(dòng)畫形式，也是影院動(dòng)畫或者商業(yè)性動(dòng)畫的主要制作方式。由于采用傳統(tǒng)的分層動(dòng)畫模式，所以一般人物與背景要分開繪制，將二者合二為一的過程記在“攝影表”上，動(dòng)畫制作人員要根據(jù)攝影表進(jìn)行電腦后期與傳統(tǒng)手繪結(jié)合的描線、上色、校對合成等工作?！皠?dòng)畫創(chuàng)作流程中一個(gè)關(guān)鍵的技術(shù)是對一切有生命的或無生命的事物變化過程進(jìn)行創(chuàng)造性的分解與還原，創(chuàng)造性的分解與還原運(yùn)動(dòng)的樣式卻是賦予生命力的秘訣。這種技術(shù)分為兩個(gè)階段：第一階段是畫出一個(gè)動(dòng)作過程的不同瞬間序列并將每一個(gè)不同瞬間的圖形分別描繪在若干張動(dòng)畫紙上；第二階段是按照順序編號(hào)，分配時(shí)間、逐格拍攝在正片上。立體擺拍和電腦動(dòng)間也是同樣的技術(shù)原理，僅僅是制作工藝和操作方法的區(qū)別?！庇捎谶@種與電影拍攝截然不同的原理，動(dòng)畫作品的“導(dǎo)演”廣義上包括“原畫”（即關(guān)鍵幀繪制）、“演出”（可理解為動(dòng)畫的表現(xiàn)、角色的表演等）、“l(fā)ayout”（中文通常以“設(shè)計(jì)稿”代稱）等工作。藤田春香在具有“導(dǎo)演”性質(zhì)的工作中，在京都動(dòng)畫作品整體工整穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，為人物動(dòng)作設(shè)計(jì)出諸多鮮活有趣的細(xì)節(jié)，使原本的畫面繪制趨于復(fù)雜，信息量越來越大，運(yùn)動(dòng)鏡頭也發(fā)揮到極致。盡管藤田春香的作品通常都以普通主角經(jīng)歷的上學(xué)、參加社團(tuán)活動(dòng)、逛街、露營、看煙火等日常行為作為描繪對象，但她卻把這些青春中的酸甜苦辣都做成引發(fā)觀眾共鳴的“日常系動(dòng)畫”，在日常系作品中創(chuàng)造出一個(gè)純潔無瑕、關(guān)于青春期懵懂情感與小小沖動(dòng)的獨(dú)特時(shí)空。

藤田春香在導(dǎo)演方面并沒有固定的做法或理論，只是刻意不去使用常規(guī)性的影像，恰恰是這種不循常規(guī)的導(dǎo)演方式，與青春期少男少女們千頭萬緒的豐富心理狀態(tài)高度契合，因此，藤田春香在日常青春動(dòng)畫的描繪中留下諸多經(jīng)典。以古籍社成員日常社團(tuán)活動(dòng)為描述對象，結(jié)合推理與戀愛要素的《冰果》并非一部扣人心弦的懸疑推理作品，但在主人公折木奉太郎和千反田愛琉的一舉一動(dòng)中，他們以口頭討論的形式探討著各種“校園傳說”與“都市傳聞”的真?zhèn)?，平靜的場景與細(xì)微的小動(dòng)作有力呈現(xiàn)了二人之間的情感暗流涌動(dòng)，使觀眾不由得隨著二人關(guān)系的慢慢變化而心跳加速。藤田春香在鏡頭編排的各個(gè)地方都留下了青春期少年們情感涌動(dòng)的痕跡，例如偏移取景、人物動(dòng)作的特寫、復(fù)雜的全動(dòng)作動(dòng)畫與“不必要”的鏡頭切割等，使動(dòng)畫中緩緩流露的青春情緒充滿美感。在講述吹奏部成員麗奈與久美子友情、矛盾與成長的《吹響吧！上低音號(hào)》中，美麗而優(yōu)秀的小號(hào)手麗奈成為“平凡”的久美子的憧憬對象，而麗奈也在偶然的機(jī)遇下發(fā)現(xiàn)了久美子“性格糟糕的一面”。麗奈感受到了她的特別之處，但面對久美子總是以自己“善良”“從眾”的一面掩飾自己感到不滿。對麗奈而言，真實(shí)且有些冷淡的久美子才是最為真實(shí)可愛、與眾不同的。與日本諸多描述青春情感之強(qiáng)烈的世界系動(dòng)畫不同，《吹響吧！上低音號(hào)》的情感平穩(wěn)細(xì)膩，卻在細(xì)膩的描繪手法下絲毫不顯輕薄，反而有些沉重。

在這段動(dòng)畫的“演出”中，麗奈在大吉山山頂上一邊對久美子發(fā)自肺腑地講出自己希望變得與眾不同，同時(shí)也很欣賞久美子獨(dú)特之處的心聲；一邊目視著夜色籠罩下祭典上的燈火，然后轉(zhuǎn)身看向久美子。緊接著，攝影鏡頭轉(zhuǎn)向久美子的視線與面部反應(yīng)，這時(shí)麗奈入畫走到她面前，不知為何抬起了手，正對久美子的面部。在下一個(gè)微微揚(yáng)起的主觀特寫視角中，麗奈的手指不知為何點(diǎn)在久美子的頭上。晚風(fēng)忽然吹起麗奈的裙擺，使她整個(gè)人仿佛迎風(fēng)欲飛一般，充滿青春蕩漾的氣息；這時(shí)藤田春香甚至給了一個(gè)特別的空鏡頭放在麗奈隨風(fēng)飄揚(yáng)的裙擺上。下一個(gè)鏡頭中，畫面又切到手指點(diǎn)在久美子額頭的側(cè)面特寫，然后是側(cè)面反打、偏移取景的全景，此時(shí)麗奈的手指從久美子面部正中的軸線上劃過，從她的額頭劃到鼻梁，最后點(diǎn)在她的嘴唇上，然后撤回了手指。久美子始終驚訝地看著麗奈這番舉動(dòng)，嘴唇還在麗奈的力度下微微彈起，說道“我不想成為泯然眾生的普通人，所以我才吹起了小號(hào)，成為了特別的人”?！洞淀懓桑∩系鸵籼?hào)》的這一幕幾乎沒有敘述故事，只是記錄下感情成長中一個(gè)稍縱即逝的短暫瞬間。麗奈的發(fā)言充滿青春期少女特有、想要與眾不同的同時(shí)被朋友理解的“小決心”；久美子與麗奈之間的感情既非同學(xué)或社員之間親密無間的友誼，又非濃烈噴涌的愛情，夾雜了陪伴、守候、競爭、向往、回應(yīng)、執(zhí)著的表述與固執(zhí)的堅(jiān)持等復(fù)雜的青春情緒。被粉絲稱為整部動(dòng)畫“名場面”“神來一指”的場景像是一次對青春本身的特寫，藤田春香以動(dòng)畫畫面記錄了兩個(gè)青澀而敏感的少女表述心意與驅(qū)走迷惘的瞬間，這種懷抱著對未來的期許與朋友的信任而前行的決心，與噴薄而出的熱烈情感相比更具有無以言說的優(yōu)美。

二、基于作畫的細(xì)節(jié)描繪

從早期黑白線條表現(xiàn)的簡單動(dòng)畫到內(nèi)容豐富的現(xiàn)代動(dòng)畫，手繪工藝建置了動(dòng)畫藝術(shù)創(chuàng)造的各種法則。因此，手繪的平面動(dòng)畫是各種技術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)?？梢哉f，動(dòng)畫制作與真人電影拍攝的最大不同在于每一個(gè)步驟的作畫都影響著最終畫面的效果。自手冢治蟲奠定了現(xiàn)代日本動(dòng)畫的創(chuàng)作或生產(chǎn)模式后，日本動(dòng)畫長期以來保持著以2D動(dòng)畫為核心，借助大量原畫師手工制作的特色。與美國的流水線模式相比，這是一種技術(shù)成本較低，但十分依賴基層畫師體力勞動(dòng)、相對“原始”的制作方式。藤田春香在進(jìn)入京都動(dòng)畫之初，并不是以導(dǎo)演工作為目標(biāo)，僅僅是作為一名普通的畫師工作；后來在接觸導(dǎo)演工作后，才慢慢摸索著如何通過畫面展現(xiàn)劇本內(nèi)容。原畫師出身的藤田春香對于手繪動(dòng)畫的各項(xiàng)元素、各個(gè)步驟都具有精準(zhǔn)獨(dú)到的見解。經(jīng)常與藤田春香搭檔的前輩，同時(shí)也是京都動(dòng)畫重要?jiǎng)赢嬛谱魅说氖⑻辉硎荆骸把莩龊捅O(jiān)督的職位在動(dòng)畫制作中就像燈塔一樣”“要把作品以最美的形式傳達(dá)給觀眾”，他經(jīng)常這樣提醒自己。受前輩導(dǎo)演石立太一的影響，與當(dāng)代日本導(dǎo)演界具有獨(dú)特或個(gè)性創(chuàng)作技巧的諸多新人導(dǎo)演相比，藤田春香并沒有相對固定的個(gè)性化表現(xiàn)手法。她在導(dǎo)演工作中的全部思路，是先整體深刻理解原作，再從“作畫”過程中的種種細(xì)節(jié)開始，掌握每一個(gè)能決定動(dòng)畫最終表現(xiàn)力的關(guān)鍵因素。無論是場景的組合、角色的安置、構(gòu)圖的設(shè)計(jì)，還是虛擬角色的表演都強(qiáng)烈發(fā)揮著身為導(dǎo)演的表現(xiàn)意識(shí)，尤其是對關(guān)鍵位置姿勢、位置、動(dòng)作、細(xì)節(jié)與時(shí)間的精準(zhǔn)把握，體現(xiàn)著藤田春香對作品整體藝術(shù)質(zhì)量的把控。

在表現(xiàn)人物時(shí)，藤田春香借鑒另一位前輩導(dǎo)演山田尚子使用偏移的特寫鏡頭聚焦角色小動(dòng)作的方法，以人物某個(gè)部位的細(xì)微變動(dòng)展現(xiàn)普通人在日常瑣事中細(xì)小的心態(tài)變化。動(dòng)畫導(dǎo)演喜歡將一個(gè)鏡頭就可以完成的細(xì)微動(dòng)作切割成兩個(gè)鏡頭，采用近景切換特寫的方式，直白地告訴觀眾需要注意的地方，也因此出現(xiàn)許多多余的表達(dá)。與其他同樣善于利用動(dòng)態(tài)姿勢表現(xiàn)角色內(nèi)心特質(zhì)的導(dǎo)演相比，藤田春香的特殊之處在于她更喜歡以長鏡頭或高幀率畫面清晰展現(xiàn)角色的細(xì)微動(dòng)作，偏移取景的方式、切鏡頭和景別變化出現(xiàn)較少；同時(shí)藤田春香不太依靠文字與靜幀畫面使時(shí)間停滯不前。即使是站立不動(dòng)的角色，也要在作畫中安排輕風(fēng)吹拂角色的頭發(fā)，或角色頭部、身體自然的輕微晃動(dòng)等。在實(shí)際的動(dòng)畫制作手段上，這樣的“動(dòng)態(tài)長鏡頭”在鏡頭畫面設(shè)計(jì)與拍攝安排上都要花費(fèi)更多時(shí)間，即使全部采用單線平涂的制作工藝，之后的錄音與聲面合成也要相應(yīng)予以配合。換言之，這樣的表現(xiàn)方式無形中會(huì)增加動(dòng)畫制作的時(shí)間成本，一般新人導(dǎo)演都會(huì)有意規(guī)避該方式。但在公司的支持下，藤田春香還是選擇在長鏡頭中表現(xiàn)角色的細(xì)微動(dòng)作，而這種細(xì)節(jié)的處理較為困難。比如在《紫羅蘭永恒花園ova：永遠(yuǎn)與自動(dòng)手記人偶》中，獨(dú)自長大、艱難維生的孤兒艾米在一個(gè)寒冷的雪天遇到了棄嬰泰勒，她小小地蜷縮在襁褓中，讓艾米心生不忍：嬰兒泰勒的形象設(shè)計(jì)使人感到柔和溫暖，橙色的頭發(fā)成為寒冬中的一抹亮色；發(fā)絲線條以曲線為主，整體蓬松松軟，在發(fā)梢卷曲的細(xì)節(jié)勾勒上卻生動(dòng)有力，可愛與蓬勃生命力并存。盡管如此，養(yǎng)活自己尚且艱難的艾米必然又會(huì)猶豫要不要將泰勒撿回去，這也成為觀眾的重要疑問。此時(shí)，藤田春香導(dǎo)演使用了只有動(dòng)畫才能表現(xiàn)出的手法：她在泰勒的手上疊加涂層并繪制了白色的雪片，然后讓這個(gè)白色涂層在兩秒鐘內(nèi)漸隱，原有位置呈現(xiàn)出嬰兒原本的膚色——象征雪落在她的手上融化。那一刻，白色色塊與肉色的背景在動(dòng)態(tài)動(dòng)作中被賦予“溫度”的鮮明對比；或者更進(jìn)一步地說，在冷酷無情的自然環(huán)境中展現(xiàn)了嬰兒的“生機(jī)”。隨即，艾米憐憫?yīng)q豫的神情轉(zhuǎn)為堅(jiān)定勇敢，她被嬰兒身上的生命力所感染，下決心收養(yǎng)泰勒。所有細(xì)微的動(dòng)作變化都是在不加掩飾的長時(shí)間攝影中出現(xiàn)的，畫面中的時(shí)間伴隨著主人公舉手投足緩緩流動(dòng)，就像人們真實(shí)的生活。

在對無機(jī)物的表現(xiàn)方面，藤田春香遵循專注細(xì)節(jié)的方式，繪制出仿佛具有生命一般的諸多物品。在對無機(jī)物運(yùn)動(dòng)（國內(nèi)一般稱作“特效作畫”）的表現(xiàn)上，無論是光線從窗戶斜照進(jìn)的教室，還是學(xué)校走廊上明凈反光的地板，或是微風(fēng)中緩緩搖曳的植物，還有大海上泛起的波濤，都在純潔明凈的氛圍中應(yīng)和著青春期主人公的每一次呼吸。而在沒有運(yùn)動(dòng)動(dòng)作的背景繪制上，這樣的背景繪制通常在與人物圖層不同的圖層上完成，在兩邊都繪制好之后再將人物動(dòng)作和背景加以吻合。因此，背景繪制的整體視覺風(fēng)格可以不按照平面的單線平涂方式作畫，而是按照導(dǎo)演想要的風(fēng)格相應(yīng)作出調(diào)整。藤田春香使用了一種獨(dú)特的油畫筆觸，例如《紫羅蘭永恒花園ova：永遠(yuǎn)與自動(dòng)手記人偶》女校的外墻與植物采用傳統(tǒng)油畫的畫法，筆觸的油畫顆粒感明顯。這樣的背景并非對現(xiàn)實(shí)的還原，而是以充滿復(fù)古氣息的美術(shù)把女校的古樸典雅之美變成一種富有表現(xiàn)力的色斑，以簡練的視覺語言表現(xiàn)充滿詩意的情景，這正是動(dòng)畫本體的符號(hào)特性。

三、符號(hào)隱喻與運(yùn)動(dòng)動(dòng)作的表達(dá)功能

與以攝影影像為基礎(chǔ)媒介的真人電影不同，承載動(dòng)畫作品的實(shí)體結(jié)構(gòu)是線條、表面和色彩等符號(hào)性因素。盡管二者同樣屬于敘事表意的藝術(shù)形式，但從原理而言二者并不相同。真人電影（或至少是以真人實(shí)拍影像為主、未經(jīng)過多后期修改合成的電影）從拍攝對象過渡到其相似物照片不需要編碼，如同對現(xiàn)實(shí)所有類比性的復(fù)制活動(dòng)（攝影、素描、戲劇等）一樣，都在類比性內(nèi)容本身之外，直接、不經(jīng)編碼便形成一種補(bǔ)充訊息。而動(dòng)畫作品則在從現(xiàn)實(shí)到類比性內(nèi)容之間經(jīng)過符號(hào)化的運(yùn)動(dòng)處理，創(chuàng)作者由此可以在圖像繪制、形象設(shè)計(jì)等方面注入風(fēng)格信息，“而它的或是審美的或是意識(shí)形態(tài)的所指，則是接受這種信息的社會(huì)的某種‘文化’”。從本質(zhì)上說，動(dòng)畫中的一切圖像都是依靠動(dòng)作制造幻覺的符碼，而運(yùn)動(dòng)變化是動(dòng)畫本體形態(tài)的最重要標(biāo)志。這種標(biāo)志通過符號(hào)變化以及變化的意義得以體現(xiàn)，其運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)質(zhì)量則決定了觀眾能否從中明確符碼的隱喻，因此是動(dòng)畫作品的靈魂。動(dòng)畫的視覺符號(hào)可以是具象的，也可以是抽象的，因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)方式可以彌補(bǔ)或者豐富造型符號(hào)的缺陷。最容易被發(fā)現(xiàn)的方式，是畫出具象的事物作為特定情節(jié)中的符號(hào)，并結(jié)合故事情景實(shí)現(xiàn)圖像符號(hào)的塑造和相應(yīng)變化，從而在表層敘事外對觀眾形成暗示。例如《吹響吧！上低音號(hào)》第8集中的夜月猶豫著在節(jié)日祭典上向同班的男同學(xué)秀一表白，但她又懵懵懂懂地明白秀一喜歡的是女主角久美子。夜月再三猶豫時(shí)，她眼前的信號(hào)燈由紅變綠，這一符碼暗示了她的決心；而信號(hào)燈旁的節(jié)日裝飾則是出自《源氏物語》，這是一個(gè)以悲劇結(jié)尾的愛情故事，從側(cè)面預(yù)示了夜月最后沒有能得到心愛之人的回應(yīng)，這是畫師特地繪制了特殊形象作為符號(hào)隱喻的例子。

在藤田春香的動(dòng)畫中，直接使線條、色彩等圖像元素在運(yùn)動(dòng)動(dòng)作中進(jìn)行表意，是動(dòng)畫表意最重要的手段。小到女主角一人的目光流轉(zhuǎn)和神情曳動(dòng)，大到幾十人在同一畫面中的集體動(dòng)作與繁復(fù)的全動(dòng)作動(dòng)畫，都能在動(dòng)畫中以位移、變形、符號(hào)位置的變化與形狀的變化等最基礎(chǔ)的方式成功呈現(xiàn)。在《紫羅蘭永恒花園》系列中，從小在戰(zhàn)場上長大的女主角薇爾莉特養(yǎng)成不善用言語表達(dá)自身情感的習(xí)慣，因此，動(dòng)畫在對薇爾莉特感情描述的方面借助了許多外部圖形符號(hào)的變化把握角色內(nèi)心的秘密。其中最有代表性的，便是她曾經(jīng)的戀人吉爾伯特贈(zèng)送給她的綠寶石領(lǐng)花。吉爾伯特在一場戰(zhàn)爭中下落不明后，依賴吉爾伯特的薇爾莉特一點(diǎn)一點(diǎn)學(xué)著獨(dú)立生活。每次她遇到困難想起吉爾伯特時(shí)，胸口掛著的綠寶石中心都會(huì)泛起漩渦狀的光芒；在極端需要幫助時(shí)，還會(huì)用雙手將綠寶石握于手心的動(dòng)作體現(xiàn)。此時(shí)攝影鏡頭會(huì)截去口部以上的部分，用特寫表現(xiàn)出抿成一條線的嘴唇、不斷收緊的雙手，用這一動(dòng)作替代薇爾莉特的面部表情，表達(dá)她情感的劇烈波動(dòng)以及出于個(gè)人習(xí)慣對情感的壓抑。比起對角色表情的直接描繪，藤田春香更多依賴運(yùn)動(dòng)的方式表現(xiàn)角色的內(nèi)心世界，不同身份和人格的角色具有截然不同的運(yùn)動(dòng)方式，這些截然不同的運(yùn)動(dòng)方式賦予平面上的線條、色塊以“真實(shí)的靈魂”。

結(jié)語

動(dòng)畫的藝術(shù)特性源自技術(shù)性思維對激情和藝術(shù)想象的綜合把握，是同時(shí)依賴于技術(shù)、思維和造型知覺的綜合機(jī)制。在精致的手繪畫面與作畫細(xì)節(jié)中，藤田春香賦予動(dòng)畫角色以更形象和細(xì)致的能動(dòng)性；在豐富的思想內(nèi)容和動(dòng)畫語言上，藤田春香更加注重細(xì)節(jié)表現(xiàn)，使有序變化的線條和色塊在優(yōu)美流暢的動(dòng)作處理中散發(fā)出勃勃生機(jī)。