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    動(dòng)畫電影傳統(tǒng)文化傳播研究
    ——以《哪吒之魔童降世》為例

    2022-10-23 20:17:31杜瓊
    電影評(píng)介 2022年5期
    關(guān)鍵詞:哪吒之魔童降世魔童哪吒

    杜瓊

    國產(chǎn)動(dòng)畫電影經(jīng)歷從輝煌到沉寂后,復(fù)興之路如何走成為行業(yè)關(guān)注的焦點(diǎn)。近年來,動(dòng)畫電影市場迎來了一股神話改編浪潮,《大圣歸來》《白蛇:緣起》《姜子牙》《哪吒之魔童降世》等動(dòng)畫電影涌現(xiàn),不僅引起了大眾對國產(chǎn)動(dòng)畫電影的高度關(guān)注,同時(shí)亦引發(fā)了人們對傳統(tǒng)文化的深思。哪吒作為中國家喻戶曉的神話人物,隨著時(shí)代的變遷,其人物形象和內(nèi)在精神亦隨之不斷更迭?!赌倪钢凳馈愤@部動(dòng)畫電影蘊(yùn)含著豐富的傳統(tǒng)文化,充分展現(xiàn)出了中華審美風(fēng)格,從神話故事原型中提取人物的思想精髓,并對故事內(nèi)容進(jìn)行創(chuàng)新,可謂中國動(dòng)畫電影的轉(zhuǎn)型佳作。

    一、國產(chǎn)動(dòng)畫電影發(fā)展歷程中對傳統(tǒng)文化的吸收與創(chuàng)新借鑒

    中華民族上下五千年的傳統(tǒng)文明,為國產(chǎn)動(dòng)畫電影提供了取之不盡的文化精華。正是認(rèn)識(shí)到了傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)題材和內(nèi)容的寶貴,國產(chǎn)動(dòng)畫電影在技術(shù)發(fā)展不成熟的20世紀(jì)六七十年代,還創(chuàng)作出了《大鬧天宮》《三個(gè)和尚》等斬獲無數(shù)大獎(jiǎng)的動(dòng)畫電影,獲得國內(nèi)外的一致好評(píng)。

    但國產(chǎn)動(dòng)畫電影在很長一段時(shí)間內(nèi)都處于沉寂狀態(tài),究其根本還是在于丟失了本土化特征,且呈現(xiàn)出“低齡化”的趨勢,一味地模仿國外動(dòng)畫的敘事手法,故事空洞毫無內(nèi)涵可言。盡管出現(xiàn)了一些系列電影,如《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》等,但不難看出這些影片均呈現(xiàn)出明顯的低幼化趨勢,因此不能被看作是中國動(dòng)畫電影的突破。與此同時(shí),這些電影并未深入地涉及傳統(tǒng)文化。

    近年來,國產(chǎn)動(dòng)畫電影找到了自身的創(chuàng)新之路,那就是在傳統(tǒng)文化中汲取營養(yǎng),而不拘泥于傳統(tǒng),賦予了作品不一樣的文化內(nèi)涵。如《大魚海棠》從道家文化中汲取創(chuàng)作靈感,無論是人物造型還是場景設(shè)計(jì)都體現(xiàn)了鮮明的民族特色;《西游記之大圣歸來》題材選自中國四大古典名著之一《西游記》,在人物形象、服飾道具、建筑樓宇等方面,較好地宣揚(yáng)了中華民族的文化氣節(jié)。從電影造型來看,國內(nèi)動(dòng)畫電影受國外的影響,不再只是追求傳統(tǒng)繪畫中的神韻,同時(shí)也講究西方傳統(tǒng)繪畫中透視法、立體度、真實(shí)感等理念。如《白蛇:緣起》雖與中國的水墨畫風(fēng)格有所區(qū)別,但無論是造型還是制作上都呈現(xiàn)出了中國風(fēng)的特征。影片中很多自然風(fēng)光場景都運(yùn)用了水墨畫的形式,同時(shí)還運(yùn)用留白的構(gòu)圖方式展現(xiàn)出中國寫意畫中的“留白”美學(xué),這無疑是對中國傳統(tǒng)文化中繪畫藝術(shù)的創(chuàng)新運(yùn)用。

    《哪吒之魔童降世》(2019)通過對傳統(tǒng)文化的喚醒與繼承,對傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化演繹和傳播,引領(lǐng)動(dòng)畫電影走上了一條興盛之路。

    二、《哪吒之魔童降世》吸收融匯中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的主要途徑

    動(dòng)畫電影是一種集繪畫、文學(xué)、戲劇等多種形式于一體的綜合藝術(shù)類型,與其他類型電影相比,其能夠突破現(xiàn)實(shí)框架的束縛,融入更多天馬行空的元素,也不會(huì)讓受眾糾結(jié)于故事的真實(shí)性。以動(dòng)畫電影為媒介傳播傳統(tǒng)文化,不僅能夠在寓教于樂中培養(yǎng)文化自信,同時(shí)也能讓電影被觀眾所認(rèn)可?!赌倪钢凳馈分猿蔀橐徊楷F(xiàn)象級(jí)的影片,正是因其在人物形象、場景搭建以及情感主題等方面,對傳統(tǒng)文化進(jìn)行了創(chuàng)造性的吸收,故而也被視作是對傳統(tǒng)文化的成功應(yīng)用。

    (一)人物形象的創(chuàng)新性改造

    《哪吒之魔童降世》在人物形象上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新。盡管故事藍(lán)本源自“哪吒鬧海”,且延續(xù)了嚴(yán)父慈母的人物設(shè)計(jì),而太乙真人、龍王、敖丙、申公豹等角色也多符合傳統(tǒng)故事。但影片中太乙真人成為了一個(gè)油膩肥碩的胖子,說著一口川味普通話,身為師傅卻不受徒弟待見,更為搞怪的是他的坐騎竟是一頭豬,與身材修長、寶相莊嚴(yán)的傳統(tǒng)形象大相徑庭,賦予了電影幽默風(fēng)趣的色彩。更為重要的是,影片打破了以往人們“非善即惡”的固化認(rèn)知,將人性的復(fù)雜淋漓盡致地展現(xiàn)了出來。電影中,哪吒被設(shè)計(jì)成外表桀驁不馴,但內(nèi)心卻不愿屈服于命運(yùn),并且對愛與認(rèn)可充滿渴望的形象。龍?zhí)影奖麥貪櫲缬?、外形俊美、?nèi)心善良,背負(fù)著全族的期望。這樣的人物設(shè)定使得電影不再是善良的人戰(zhàn)勝邪惡最終拯救世界的老套劇情,而變成了全新的故事:哪吒和敖丙都背負(fù)了命運(yùn)的重?fù)?dān),但依舊不愿屈服于命運(yùn)的安排,面對誤解、偏見,他們依舊選擇善良,攜手抗擊天命,最終拯救了蒼生。電影主題也充分體現(xiàn)出了現(xiàn)代思想,不再是剔骨還父、削肉還母的封建式服從,不再是翻江倒海的斗爭,也不再是純粹的個(gè)人主義、英雄主義以及絕對的善惡對立,而是貼合時(shí)代的發(fā)展,表現(xiàn)出了“我命在我不在天”的主題,同時(shí)也體現(xiàn)出了中華文化“事在人為”“成事在天,謀事在人”的命運(yùn)觀。

    (二)中國風(fēng)的場景設(shè)計(jì)

    在動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》中,除人物設(shè)計(jì)充滿濃郁的中國風(fēng)外,場景設(shè)置上的中國元素也是無處不在。如:肚兜是中國的傳統(tǒng)服飾,幼年哪吒和小妹都身穿紅肚兜,肚兜上分別繡有蓮花、蝴蝶;成年后的哪吒則身著紅馬甲,胸前后背印有蓮花和荷葉,馬甲最早起源于中國,后才傳入歐美。影片中成年人所穿的衣服為右衽,左右相交的衣服樣式符合道家的陰陽觀念相,而且右衽還是漢服的主要標(biāo)志之一,象征著漢民族的文化。此外,在影片中也使用了很多民樂,在元始天尊出場時(shí),配樂用到了編鐘、古琴、鑼等,李靖夫婦出場則使用了琵琶、二胡、古箏等,而與哪吒相關(guān)的多伴隨嗩吶,這些都是中華民族的傳統(tǒng)樂器。不僅如此,《哪吒之魔童降世》中的江山社稷圖為觀眾展現(xiàn)出了如詩如畫的中國山水,而這幅江山社稷圖即借鑒了中國的盆景藝術(shù);在圖中,畫筆可以畫出心中所想,這一創(chuàng)意與神筆馬良的故事如出一轍。哪吒在除妖后擺出中國武術(shù)姿勢,并驕傲地說:“替天行道是使命,斬妖除魔我最擅長”,此時(shí)配上具有濃濃中國風(fēng)的打擊樂,不僅極具戲劇效果,而且富有中國古典藝術(shù)氣息。

    (三)“成長”主題的構(gòu)建

    在諸多動(dòng)畫電影的制作中經(jīng)常會(huì)用“成長”作為主題,這里的“成長”并非單一地指擺脫稚嫩走向成熟的過程,更重要的是在艱難困境中精神境遇的升華。諸如《千與千尋》《瘋狂原始人》《西游記之大圣歸來》等動(dòng)畫電影就采用了這種敘事程式。在《哪吒之魔童降世》中,哪吒整蠱孩童、嚇唬村民,一方面是因生活無趣,另一方面也是想引起父母的注意,和當(dāng)下一些小孩通過惹是生非來博取大人的關(guān)注一樣,其本質(zhì)都是缺少愛、內(nèi)心沒有安全感的表現(xiàn)。當(dāng)哪吒救出小女孩并獲得信任后,他卻忍不住放聲大哭,可見他對于愛、溫暖、信任是多么地渴望。此外,影片充滿了戲劇性的沖突,在前期哪吒與陳塘關(guān)的百姓之間存在沖突,亦與自身存在沖突。哪吒本就集善與惡為一體,百姓因偏見和誤解激發(fā)出了他內(nèi)心的惡,而父母的愛、朋友的信任又使得其內(nèi)心的善被無限放大。當(dāng)哪吒發(fā)現(xiàn)父親要拿自己的性命換取他的平安時(shí),深深地刺激了他的內(nèi)心,于是他憤怒地撕碎換名符叫喊道:“我命由我不由天,是魔是仙,我自己說了才算”,最終哪吒戰(zhàn)勝了敖丙,實(shí)現(xiàn)了自我成長。在哪吒的成長歷程中,有諒解、釋然,還有救贖,體現(xiàn)出了青年價(jià)值觀向正義、自由的核心價(jià)值觀轉(zhuǎn)變。影片中既有自我奮斗、自我救贖的主題,也有愛與治愈、英雄主義等主題,使得影片迎合了各個(gè)年齡群的喜好。在這部動(dòng)畫電影中,小孩子能看到成長、友誼與親情;而哪吒、敖丙的遭遇亦能讓成年人感同身受。它既折射出了自強(qiáng)不息、仁義孝悌的傳統(tǒng)文化,又體現(xiàn)出了當(dāng)代人不服輸、不認(rèn)命的態(tài)度,實(shí)現(xiàn)了古典與現(xiàn)代理念的完美融合,是對傳統(tǒng)文化的一次成功探索和運(yùn)用。

    三、《哪吒之魔童降世》的傳播策略分析

    (一)付費(fèi)點(diǎn)映帶動(dòng)“國漫之光”的口碑傳播

    動(dòng)畫電影在宣傳時(shí)應(yīng)把握住點(diǎn)映環(huán)節(jié),電影本身就集視聽于一體,觀眾在電影院更能產(chǎn)生情感共鳴。相較于宣傳片、海報(bào)等宣傳方式,觀眾付費(fèi)點(diǎn)映將會(huì)對電影中所蘊(yùn)含的傳統(tǒng)文化產(chǎn)生更加深刻的感受,而點(diǎn)映所帶來的好口碑,將進(jìn)一步推動(dòng)電影對傳統(tǒng)文化的傳承和傳播。《哪吒之魔童降世》根植于傳統(tǒng)文化這片沃土,輔以精心的人物設(shè)計(jì)和場景制作,在上映前就營造出了較好的口碑,被譽(yù)為是繼《大圣歸來》之后又一部“國漫之光”。而電影院也可以根據(jù)點(diǎn)映反饋的效果調(diào)整場次和范圍,影片第一場點(diǎn)映在一線城市試水,第二場點(diǎn)映逐漸向二、三線城市蔓延,第三次點(diǎn)映則根據(jù)前兩次的觀眾反饋調(diào)整戰(zhàn)略,由大規(guī)模點(diǎn)映轉(zhuǎn)變?yōu)橄蘖奎c(diǎn)映。這三次點(diǎn)映逐步從試水吸引觀眾好奇心到大規(guī)模點(diǎn)映引發(fā)輿論,最后以限量點(diǎn)映實(shí)現(xiàn)饑餓營銷,充分吊足了觀眾的口味,觀影欲望被最大化地點(diǎn)燃,使得電影在正式上映前的口碑不斷發(fā)酵,成為各大媒體平臺(tái)的討論焦點(diǎn),尤其是在豆瓣、微博、淘票票等平臺(tái)獲得了不錯(cuò)的反響?!赌倪钢凳馈吩趥鹘y(tǒng)文化的傳播過程中以點(diǎn)映為契機(jī),通過口碑營銷的方式,使得影片中的傳統(tǒng)文化元素被口口相傳,圍繞哪吒所開展的討論亦與中華民族傳統(tǒng)文化聯(lián)系密切。而這部電影獲得觀眾認(rèn)可、贏得口碑的根本原因,就在于對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新性運(yùn)用和創(chuàng)新性傳播手段,通過點(diǎn)映營造出了良好的輿論環(huán)境,這也值得其他動(dòng)畫電影學(xué)習(xí)借鑒。

    (二)國產(chǎn)動(dòng)畫聯(lián)動(dòng)宣傳,激起傳統(tǒng)文化集體記憶

    《哪吒之魔童降世》由光線傳媒、彩條屋影業(yè)、十月文化以及可可豆動(dòng)畫聯(lián)合出品,在上映前電影就已經(jīng)獲得了良好的口碑,并且推出與《西游記之大圣歸來》的聯(lián)動(dòng)視頻,哪吒與“大圣”“江流兒”等人物進(jìn)行了有趣的互動(dòng)。在聯(lián)動(dòng)視頻中,圍繞《大圣歸來》的劇情江流兒問大圣“哪吒是男的嗎?”展開,兩大國產(chǎn)動(dòng)畫電影IP聯(lián)動(dòng),還吸引了大批《大圣歸來》的粉絲觀看新電影。這兩部動(dòng)畫電影的主角都是人們熟悉的神話故事人物,此次聯(lián)動(dòng)宣傳也引發(fā)了不小的討論。而《哪吒之魔童降世》官微亦聯(lián)動(dòng)西游記大圣歸來:而《西游記之大圣歸來》官微在2019年7月30日發(fā)文慶?!赌倪钢凳馈匪⑿缕狈考o(jì)錄,并配文“動(dòng)畫之路,前行不易,這個(gè)夏天,很高興能陪你一同燃起這風(fēng)火,丫頭,向前沖吧”。這兩部電影均以古代神話小說為藍(lán)本,主人公是人們熟悉的四大名著之一《西游記》中的人物,在兩者聯(lián)動(dòng)制造話題熱點(diǎn)時(shí),也帶動(dòng)了中國古書典籍的文化浪潮,使得觀眾對傳統(tǒng)文化名著和小說產(chǎn)生了濃厚的閱讀欲望。哪吒與大圣作為中國古代民間所孕育的神話人物,不僅是經(jīng)典的文化符號(hào),同時(shí)歷經(jīng)了時(shí)代的洗禮和篩選,至今仍廣為流傳,是極為寶貴的傳統(tǒng)文化,值得被傳承。

    (三)社交媒體制造傳統(tǒng)文化宣傳熱點(diǎn)

    動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》的新媒體宣傳平臺(tái)主要為微博、微信和抖音。官微于2017年11月1日注冊,在電影上映前發(fā)布了同名超話,吸引大眾討論、轉(zhuǎn)發(fā),擴(kuò)大了電影宣傳的范圍,為電影的上映造勢。當(dāng)電影票房過億時(shí),官網(wǎng)隨即發(fā)布“破億海報(bào)”,并成功登上微博熱搜,話題熱度居高不下。隨后官微發(fā)布了大量劇照并配上電影臺(tái)詞:“我命由我不由天”,電影在微博的熱度持續(xù)擴(kuò)散,觀眾討論的話題越來越多。在熱映階段,官微又組織了電影劇情知識(shí)競賽活動(dòng),并設(shè)置了很多有趣話題,吸引了大批網(wǎng)友參與。知識(shí)競賽題目全部來自電影內(nèi)容,觀眾在反復(fù)觀看的過程中也能夠挖掘出更多影片中所蘊(yùn)含的中國元素,在無形中實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的傳承。而在官微所發(fā)布的宣傳海報(bào)中,人物造型與場景設(shè)計(jì)都透露出了濃濃的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵,在早期海報(bào)中以道教神仙形象為主,引發(fā)了觀眾對于道教神話體系的探究欲。總之,在微博的熱門話題中,圍繞電影劇情所延伸出來的與傳統(tǒng)文化相關(guān)的熱點(diǎn)較多,微博用戶或多或少都接觸了影片中的傳統(tǒng)文化,進(jìn)一步加深了對傳統(tǒng)文化的了解,同時(shí)也實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化的傳承與有效傳播。

    四、《哪吒之魔童降世》的傳統(tǒng)文化淵源

    《哪吒之魔童降世》改編自中國的傳統(tǒng)神話,但同時(shí)也對傳統(tǒng)神話形象進(jìn)行了顛覆性的創(chuàng)新。故事主人公是哪吒,在晉代佛教經(jīng)典《佛所行贊》中哪吒被稱為“毗沙門天王之太子”;至宋代,在中國第一部文言紀(jì)實(shí)小說總集《太平廣記》中哪吒為佛祖弟子,是一位青少年天神;至元代,在《西游記戲文》中哪吒的形象愈發(fā)豐滿,擁有三頭六臂。而在《三角搜神大全》中,哪吒已由佛教護(hù)法向道教滲透,至此哪吒鬧海橋段基本成型,其在道教的前世今生亦開始被人們熟知。明代《西游記》中,哪吒無論是外貌、裝扮,亦或是身世、情感等方面都得到了更進(jìn)一步的刻畫。而在很多現(xiàn)代作品中,哪吒形象多是取自古典小說《封神演義》,并保留了其桀驁不馴卻亦正亦邪的個(gè)性特征。在古代民間關(guān)于哪吒最廣為流傳的故事就是哪吒鬧海,其被民間奉為保護(hù)神,后期被道教吸收為道教忠武戰(zhàn)神,其頭銜為中壇元帥、通天太師、威靈顯赫大將軍、三壇海會(huì)大神等,又被世人稱為“太子爺”“三太子”,神仙譜中歸于“忠武戰(zhàn)神”之位,屬于武神一系。哪吒在道教中生辰是農(nóng)歷九月初九,民間主要通過上香祭拜祈求哪吒驅(qū)邪消災(zāi)、保佑孩童平安成長。但根據(jù)長期致力于古典文學(xué)、文獻(xiàn)研究的四川大學(xué)劉文剛教授的《哪吒形象演化考論》,哪吒的形象并非中國本土產(chǎn)生,其源于印度佛教中三頭六臂的“夜叉神”,隨著印度佛教傳入中國,并在南宋時(shí)期實(shí)現(xiàn)“本土化”,同時(shí)確定了“李靖之子”的身份。作為道教護(hù)法神,哪吒在神話故事中的影響力較大,其藝術(shù)形象十分經(jīng)典。《哪吒之魔童降世》這部動(dòng)畫電影就取材于民間廣為流傳的“龍王水淹陳塘關(guān)”和“哪吒鬧?!睒蚨危藗兺ㄟ^這部銀幕作品中的哪吒形象,對神話故事中的哪吒有更深的了解。而電影中無處不在的中國元素,亦加深了大眾對傳統(tǒng)文化的認(rèn)同感,有助于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承。

    結(jié)語

    總而言之,中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為動(dòng)畫電影的創(chuàng)作提供了很多有內(nèi)涵、有深度的素材,而中國動(dòng)畫電影創(chuàng)作者也應(yīng)不斷從傳統(tǒng)文化中汲取有價(jià)值的東西,通過創(chuàng)新融合的方式創(chuàng)作出更多具有民族特色的動(dòng)畫電影,彰顯社會(huì)主義核心價(jià)值觀,引領(lǐng)時(shí)代潮流,成就以中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化為核心的動(dòng)畫時(shí)代,為增強(qiáng)中國文化自信、傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化作出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

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