淺談鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》的創(chuàng)作特征及演奏詮釋

劉禹廷

“改編”是我國(guó)鋼琴作品常用的創(chuàng)作形式之一，作曲家們通過對(duì)聲樂、器樂作品的改編創(chuàng)作，使中國(guó)的鋼琴作品更加的豐富，也讓經(jīng)典的中國(guó)音樂作品可以通過鋼琴改編得以傳播。而根據(jù)我國(guó)經(jīng)典歌曲改編的鋼琴獨(dú)奏曲是中國(guó)鋼琴作品中不可或缺的一部分，這類作品的改編既保留了歌曲中的民族韻味，又使鋼琴曲具有了中國(guó)化色彩，為我國(guó)的民族音樂文化拓寬了傳播發(fā)展途徑。這種來源于中國(guó)傳統(tǒng)音樂文化、來源于紅色經(jīng)典歌曲的鋼琴改編作品，蘊(yùn)含著飽滿的民族精神和時(shí)代的歷史記憶。

一、鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》的創(chuàng)作特征

（一）我國(guó)紅色經(jīng)典歌曲同鋼琴改編曲的融合與發(fā)展

我國(guó)紅色經(jīng)典歌曲，是民族音樂文化的瑰寶，是我國(guó)從革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期開始至20世紀(jì)70年代末涌現(xiàn)出來的諸多響應(yīng)黨的號(hào)召、鼓舞戰(zhàn)斗士氣、展現(xiàn)積極精神、傳播社會(huì)歷史發(fā)展的正能量與革命事業(yè)、建設(shè)事業(yè)等緊密聯(lián)系的歌曲泛稱。這一時(shí)期產(chǎn)生并廣泛發(fā)展的經(jīng)典音樂作品，以跳動(dòng)的音符記錄著中華兒女的民族情、愛國(guó)心，其動(dòng)人心弦的旋律深深地打動(dòng)著世世代代的中國(guó)人的心，同時(shí)因其較大的影響力，往往成為器樂改編的對(duì)象。包括紅色歌曲鋼琴改編曲在內(nèi)的“紅色音樂”，在中國(guó)的音樂文化發(fā)展過程中具有重要的歷史地位。紅色音樂作為中國(guó)本土、地方民間音樂與時(shí)代背景相結(jié)合的產(chǎn)物，經(jīng)歷了新民主主義革命時(shí)期以及社會(huì)主義建設(shè)時(shí)期等不同的歷史階段。在一段時(shí)期中，紅色音樂吸引了眾多優(yōu)秀的作曲家參與其創(chuàng)作、改編，產(chǎn)生了大量?jī)?nèi)容豐富、題材廣泛、具有鮮明時(shí)代主題特征的音樂作品。

在對(duì)具有革命思想的紅色歌曲和傳統(tǒng)作品進(jìn)行改編的過程中，鋼琴家們開始探索如何將具有鮮明本土特色、民族風(fēng)格特點(diǎn)的中國(guó)旋律同西方的音樂技法相結(jié)合，進(jìn)行具有中國(guó)氣質(zhì)的鋼琴作品創(chuàng)作實(shí)踐。這類作品的大量產(chǎn)生，使中國(guó)鋼琴改編創(chuàng)作達(dá)到了一個(gè)歷史高峰。這些作品的誕生和推廣，也使我國(guó)音樂文化能夠通過鋼琴作品被更好地傳承與發(fā)揚(yáng)。

（二）鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》的創(chuàng)作背景

1963年，按照周總理提出的“三化”指示（即“革命化、民族化、群眾化”），中央芭蕾舞團(tuán)首次將電影《紅色娘子軍》進(jìn)行了改編嘗試，吳祖強(qiáng)和杜鳴心負(fù)責(zé)芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的音樂創(chuàng)作。為此杜鳴心到海南島搜集了許多當(dāng)?shù)氐奈璧?、民歌、瓊劇等素材?964年，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在國(guó)慶期間正式首演，獲得極大的反響，其中的配樂插曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》具有鮮明的海南黎族音樂風(fēng)格，旋律優(yōu)美動(dòng)聽，曲調(diào)朗朗上口，是經(jīng)典歌曲中的佳作。這首歌曲采用了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期流行于海南革命根據(jù)地的黎族民歌《五指山歌》的音樂素材而創(chuàng)作，具有獨(dú)特的民族音樂魅力。鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》是杜鳴心通過對(duì)這部革命舞劇的音樂歌曲進(jìn)行改編創(chuàng)作而成的，是一首表現(xiàn)了部隊(duì)熱情高昂的革命斗志以及軍民情深、團(tuán)結(jié)一心的鋼琴作品。

二、鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》的藝術(shù)特征

（一）音樂形象

鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》具有很強(qiáng)的形象性特征。其原因在于音樂的“母體”來自舞劇，而舞劇的最初藝術(shù)靈感來源于電影。因而，電影、舞劇中的人物形象、思想主題都直接呈現(xiàn)出音樂所要塑造的形象內(nèi)容，使演奏者和聽眾能夠通過對(duì)藝術(shù)畫面的直觀感受，更為簡(jiǎn)單明了的知悉音樂的整體樂思，更利于引發(fā)情感共鳴。

這首鋼琴改編曲的音樂旋律主要來自于舞劇第四場(chǎng)黨育英雄、軍民一家的標(biāo)題性主題歌曲。這是一首具有濃郁抒情氣氛的革命歌曲，通過曲名和歌詞便可清晰的理解其音樂內(nèi)容，歌曲以“萬泉河水”的抒情旋律和歌詞唱出了軍民魚水之情，音樂的色彩十分明亮，旋律洋溢著明朗、祥和的氣氛，展現(xiàn)出革命根據(jù)地軍民團(tuán)結(jié)親如一家的景象和革命樂觀主義精神。在舞劇中這段所描繪的是洪常青給娘子軍連的戰(zhàn)士們?cè)谌f泉河水邊的紅軍宿營(yíng)地上政治課的景象。天氣陽光明媚，鄉(xiāng)親們滿心歡喜的給紅軍們采荔枝，編斗笠，表達(dá)對(duì)他們的慰問。這溫馨歡樂的景象彰顯了“軍民團(tuán)結(jié)一家親”的音樂主旨，使其對(duì)軍、民情感的塑造，成為表現(xiàn)的核心之一。

在進(jìn)行鋼琴曲改編的創(chuàng)作中，為了使鋼琴非語義性的旋律語言具有更為明確的指向性、標(biāo)題性特征，作曲家運(yùn)用節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性、旋律等多種作曲技法，塑造音樂作品中萬泉河水和環(huán)境氛圍的物化形象與團(tuán)結(jié)抗敵、情深義重的軍民情感和革命精神。外在的創(chuàng)作技法與內(nèi)在的情感內(nèi)涵相結(jié)合，賦予了樂曲生動(dòng)鮮明的音樂形象。

（二）藝術(shù)特點(diǎn)

鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》的旋律動(dòng)機(jī)提煉自歌曲《萬泉河水》的音樂曲調(diào)，在音樂語言上具有鮮明的海南黎族音樂風(fēng)格。改編成鋼琴曲后，樂曲采用中國(guó)五聲調(diào)式，運(yùn)用原有線性的旋律動(dòng)機(jī)，充分發(fā)揮了民族音樂的魅力，極大豐富了鋼琴作品的中國(guó)化特征。

歌曲中明確的語義性和指向性特點(diǎn)，使其旋律優(yōu)美、規(guī)模短小。但歌詞所傳達(dá)的形象與情感，則需要以鋼琴技法來展現(xiàn)。從作曲技法來看，在保持歌曲的調(diào)式旋律的基礎(chǔ)上，作曲家運(yùn)用鋼琴所具有的多聲部的樂器特征，把西方寫作技法融入其中，通過采用織體變化、旋律擴(kuò)展、聲部疊加等作曲方式對(duì)主題旋律進(jìn)行了加工創(chuàng)作，不但體現(xiàn)了鋼琴這件樂器的和聲性色彩和立體性思維特點(diǎn)，也使這段線性的民族旋律有了多聲部的立體音效，突破了單聲部旋律難以達(dá)到的對(duì)多層次形象的塑造，使得音樂更富有立體感和動(dòng)態(tài)感。從音樂表現(xiàn)來看，樂曲中的裝飾音與流動(dòng)的琶音分解和弦，這些強(qiáng)有力的音樂襯托及色彩性的和聲，不僅描繪出舞劇中軍民生活、革命的場(chǎng)景，還將不同的人物形象通過鋼琴各聲部的音色特點(diǎn)進(jìn)行立體性的刻畫，呈現(xiàn)出多樣性形象特征。從題材內(nèi)容來看，這類以經(jīng)典歌曲改編的鋼琴作品，既豐富了我國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作形式，又承載了中華民族的革命精神與愛國(guó)情懷，并以鋼琴語言紀(jì)錄了中國(guó)的音樂文化精神。

三、鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》的演奏詮釋

此曲是再現(xiàn)單二部曲式，主調(diào)為A宮調(diào)式。

曲式結(jié)構(gòu)：

（一）物化形象與音樂意境的演奏詮釋

物化形象的表現(xiàn)，對(duì)于襯托主體形象具有非常重要的作用和意義。在全曲的不同段落，作曲家通過對(duì)裝飾音和伴奏織體等音樂材料在各個(gè)聲部的穿插運(yùn)用，使萬泉河水的物化形象與祥和明媚的音樂意境在靈動(dòng)流暢的旋律中得以呈現(xiàn)，并貫穿全曲始終。

樂曲引子部分，華彩性的琶音、輕盈的顫音、橫跨三個(gè)八度的旋律線條，伴隨著自由而不散漫的速度節(jié)奏，引人聯(lián)想到流動(dòng)的萬泉河水和波光粼粼的水面。通過對(duì)鋼琴高音區(qū)的選擇，清脆、明亮的音色仿若中國(guó)傳統(tǒng)木管樂器笛子吹奏的音響效果，營(yíng)造出鳥語花香的海南島景象，整段音樂充滿安詳寧?kù)o的氣息。這部分的演奏需要控制力度和速度，不能演奏的過快或過慢，需要根據(jù)內(nèi)在情感、情緒的發(fā)展而慢慢展開，并且要準(zhǔn)確的運(yùn)用切分踏板，來延長(zhǎng)聲音的“壽命”，使整體旋律在和聲效果上得以潤(rùn)色。

A段中（譜例1）右手高聲部的短倚音和裝飾性波音和弦仿佛水波的漣漪，與主旋律如影隨行，左手低音部持續(xù)的主音配以中聲部的切分節(jié)奏如蕩漾的河水，此處以物化形象的音型織體烘托了音樂的整體意境氛圍。

譜例1

在演奏中，為呈現(xiàn)河水清靈、萬物斑斕的聽覺感受，在裝飾音和琶音和弦的演奏上，手指的下鍵要準(zhǔn)確而靈敏，松弛的臂部、掌部肌肉能夠使掌關(guān)節(jié)保證均勻自如地發(fā)力，再以積極的手指帶動(dòng)掌關(guān)節(jié)靈活松弛的貼鍵演奏，音色便會(huì)柔美而細(xì)膩。

在25-32小節(jié)的連接部，聲部由四聲部縮減至三聲部，高聲部與中聲部相織構(gòu)成了八度旋律線條，并以十六分音符節(jié)奏型同低聲部跑動(dòng)的琶音分解和弦相配合，三個(gè)聲部豐富的音色層次，在音響效果上似川流不息的河水，將音樂引入A’段。此處要注意清晰準(zhǔn)確的定位音樂旋律線條，合理分配手指在不同聲部中的演奏力度。

A’段（譜例2）右手半分解和弦及裝飾性的琶音和弦的結(jié)合運(yùn)用，以清脆柔美的音色，描繪出碧波蕩漾的水面。

譜例2

B段是樂曲的高潮部分，通過民族調(diào)式中的旋宮手法，A宮調(diào)式中的清角D音變?yōu)榱藢m音，音樂的調(diào)式轉(zhuǎn)為了D宮。在音型織體上，左手六連音琶音伴奏以音值上的緊湊感和長(zhǎng)線條的音樂張力，展現(xiàn)了奔騰雀躍的萬泉河水形象，推動(dòng)著音樂情緒的發(fā)展。在演奏以上持續(xù)跑動(dòng)的琶音分解和弦伴奏時(shí)，需要跟據(jù)多次織體變化進(jìn)行力度控制和踏板控制。對(duì)需急速?gòu)椬嗟囊贿B串音符要做到心中有譜，更要適度縮小指尖與琴鍵的距離，并將整體手位放在靠近黑鍵的位置，這樣有利于手指輕易的在黑鍵、白鍵上進(jìn)行前后移動(dòng)，減少了手部的多余動(dòng)作，這樣才能使手指在張開的手掌下精確快速的下鍵并機(jī)敏靈活的轉(zhuǎn)換手位，從而演奏出河水的流動(dòng)感。

（二）人物形象與情感內(nèi)涵的演奏詮釋

主題旋律從多聲部間的交替演奏到柱式和弦的奏響，營(yíng)造了混聲合唱的音響效果。在對(duì)人物形象的塑造中，為了體現(xiàn)軍民團(tuán)結(jié)中的“民”是海南島當(dāng)?shù)氐睦枳迦嗣?，作曲家專門運(yùn)用了黎族民歌中最為常見的徵調(diào)式，這對(duì)于塑造黎族人民的人物形象具有重要意義。

樂曲A段（9-24小節(jié)），“萬泉河水”的主題旋律由右手高聲部抒情如歌的奏出，如婉約柔美的女聲歌唱。在A’段a樂句（33—40小節(jié)）主旋律轉(zhuǎn)至左手中聲部，音色如男聲深情渾厚的演唱。b樂句（譜例3）中，主旋律宛若男女聲對(duì)唱般，旋律線條通過在高聲部與中聲部之間的來回轉(zhuǎn)換，使聽覺更具群體化的立體感，展現(xiàn)出多樣性形象特征。

譜例3

以上音樂主題的出現(xiàn)，通過幾次聲部與伴奏織體的變化，從音色、力度的各個(gè)層次表達(dá)出了音樂情緒的起伏發(fā)展。在演奏上，左右手的旋律要平穩(wěn)交替，精確細(xì)致的對(duì)各音區(qū)的主題旋律進(jìn)行演奏處理，并以貼鍵的觸鍵方式，做到歌唱性、情感性的音樂表達(dá)。在A’段與B段的連接部分，和聲聲部由三聲部減為兩個(gè)聲部，前三小節(jié)上下兩聲部從下至上同向推動(dòng)進(jìn)行，到第四小節(jié)變?yōu)榉聪蜻M(jìn)行，這種既漸慢又把音樂性拉寬的演奏手法配以力度的逐步漸強(qiáng)，完美的將音樂引入了高潮。

B段是樂曲的高潮部分，從A宮轉(zhuǎn)到了D宮調(diào)式。此段由c樂句（中句）和a’樂句(再現(xiàn)句）構(gòu)成。c樂句（53小節(jié)—60小節(jié)）右手莊嚴(yán)、洪亮的八度柱式和弦伴隨著音樂力度的增強(qiáng)，以豐滿立體的和聲效果，塑造出齊聲合唱的群體性人物形象。左手回旋的六連音琶音伴奏與旋律聲部相互交融、合并匯聚，跨越三個(gè)八度上下齊奏的六連音華彩性音樂織體，使音樂表現(xiàn)力與藝術(shù)感染力陡然增強(qiáng)，迸發(fā)出寬廣豪邁的音樂氣概。對(duì)群體性人物形象的塑造，展現(xiàn)了軍民其樂融融、團(tuán)結(jié)一致，深厚的民族情感。

a’樂句（61小節(jié)—71小節(jié)）是再現(xiàn)句，主題旋律在此回歸，但又跟前兩次單音旋律的音樂表現(xiàn)有所不同。右手八度柱式和弦的力度釋放、中聲部音樂層次的填充和左手六連音的琶音跑動(dòng)，以寬廣厚重的音響效果使音樂情感抒發(fā)的更加深切動(dòng)人，展現(xiàn)出熱情高昂的革命士氣和堅(jiān)定不移的軍民情誼。在實(shí)際的演奏中，要注重通過對(duì)音色與力度的變化處理，呈現(xiàn)音樂情感的迸發(fā)與升華。在69小節(jié)，左右手齊奏以相同的節(jié)奏與和聲把音樂帶入到尾聲。最后，四聲部齊頭并進(jìn)，在一連串以單音旋律線條對(duì)結(jié)束句動(dòng)機(jī)的重復(fù)推動(dòng)后，終止于D宮調(diào)穩(wěn)重的主和弦，音樂在抒情而深沉的音響效果中收尾結(jié)束。

全曲通過對(duì)力度、節(jié)奏的變化發(fā)展及旋律織體的層層渲染，展現(xiàn)出在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，人民熾熱的革命情懷和眾志成城的團(tuán)結(jié)精神。

結(jié) 語

鋼琴曲《軍民團(tuán)結(jié)一家親》融匯了我國(guó)經(jīng)典歌曲的音樂精華和鋼琴改編曲的創(chuàng)作方式，用鋼琴語言記錄和歌頌了中華民族萬眾一心的團(tuán)結(jié)精神和英勇頑強(qiáng)的革命精神。這不僅豐富了中國(guó)鋼琴作品的創(chuàng)作形式，也使我國(guó)的音樂文化以多種藝術(shù)形式得以弘揚(yáng)和銘記。通過對(duì)這首鋼琴曲的演奏與研究，既能真切體會(huì)到中國(guó)民族音樂的獨(dú)特韻味，又能深刻領(lǐng)略到鋼琴賦予民族音樂的嶄新魅力。作品中所蘊(yùn)含的音樂文化精神，是革命熱情與愛國(guó)情懷的表達(dá)，也是民族精神與理想信念的凝聚?！?/p>