探析歷史題材影片中的視覺(jué)符號(hào)元素
——以電影《末代皇帝》為例

□王康 楊拓 康愉梓

《末代皇帝》從愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀的現(xiàn)實(shí)處境和回憶展開(kāi)，電影真實(shí)還原了末代皇帝溥儀一生悲劇起伏的命運(yùn)，從最后一個(gè)滿(mǎn)清政權(quán)分裂到軍閥袁世凱掌權(quán)，緊隨其后的是日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利以及新中國(guó)成立。愛(ài)新覺(jué)羅·溥儀在三歲時(shí)便被迫和母親分離，坐上孤獨(dú)的皇位，后又經(jīng)過(guò)一系列家國(guó)動(dòng)蕩，成為日本人控制下的傀儡皇帝，后來(lái)新中國(guó)成立，溥儀再次回到祖國(guó)的懷抱，成為北京的一名普通工作人員，而中國(guó)的歷史變遷與溥儀的生活也息息相關(guān)。

人物形象塑造的表達(dá)

對(duì)一部文學(xué)作品來(lái)說(shuō)，人物出場(chǎng)的表達(dá)將對(duì)整個(gè)文學(xué)作品的好壞產(chǎn)生重大影響。它是塑造人物形象的起點(diǎn)，也是留在讀者近乎“空白”的頭腦中的第一印象。和傳統(tǒng)文學(xué)作品一樣，主角周?chē)h(huán)境對(duì)主角的形象塑造有著至關(guān)重要的作用。

在該片中，導(dǎo)演使用蒙太奇手法巧妙地將中國(guó)最后一位皇帝溥儀的一生和中國(guó)的歷史發(fā)展相聯(lián)系。在影片開(kāi)始時(shí)，溥儀獨(dú)自緩緩走來(lái)，黑紫的嘴唇在顫巍著抖動(dòng)，滿(mǎn)臉困惑的一眾囚犯看著面前的人不斷嘀咕“這是皇上，這是皇上”，然后向他叩頭行禮，這便是影片最開(kāi)始的一幕。然后影片又通過(guò)一系列行為描寫(xiě)，進(jìn)一步向觀眾刻畫(huà)這個(gè)末代皇帝的人文形象。首先，影片將一個(gè)膽小的皇帝形象呈現(xiàn)給世人，然后通過(guò)回憶逐漸形成這位末代皇帝的人格特征。同時(shí)，導(dǎo)演通過(guò)那個(gè)年代火車(chē)站的情景進(jìn)一步展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的歷史環(huán)境與社會(huì)背景。在電影中人們可以發(fā)現(xiàn)，通過(guò)火車(chē)窗戶(hù)看向窗外并沒(méi)有陽(yáng)光普照，反而是陰沉沉的感覺(jué)，導(dǎo)演正是通過(guò)這種手法向觀眾展示了當(dāng)時(shí)壓抑的心情。觀眾通過(guò)當(dāng)時(shí)上火車(chē)時(shí)人們自覺(jué)排隊(duì)的行為可以發(fā)現(xiàn)，在那個(gè)時(shí)代人們更為強(qiáng)調(diào)的是秩序與等級(jí)?；仡欎邇x的一生可以知道，對(duì)溥儀來(lái)說(shuō)，1950年是他人生中最重要的一年，導(dǎo)演同樣將這一年作為他人生中的一個(gè)分水嶺，從而表現(xiàn)出溥儀內(nèi)心的思想變化。因此對(duì)影片來(lái)說(shuō)，以這一時(shí)期的形象來(lái)作為開(kāi)場(chǎng)對(duì)人物形象的塑造有著十分重要的意義。對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境來(lái)說(shuō)，不論現(xiàn)在身處何種境地，都既可能是起點(diǎn)也可能是終點(diǎn)，所以該片的故事背景很好地匹配了當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景。而1950年作為一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，它不僅連接著過(guò)去更串聯(lián)著未來(lái)，將這一時(shí)間點(diǎn)作為關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)可以更好地塑造出人物性格，為電影奠定基調(diào)。

電影畫(huà)面隨即從火車(chē)站轉(zhuǎn)到了紫禁城，這是主人公人生的開(kāi)始。在這座富麗堂皇的宮殿里充滿(mǎn)著優(yōu)雅的音樂(lè)，如果不是知道這段歷史，人們很難去想象這樣一個(gè)龐大的王朝很快便會(huì)傾覆。雖然當(dāng)時(shí)的溥儀只有三歲，但導(dǎo)演仍舊將三歲的他帶回了那個(gè)奇妙的時(shí)空。因?yàn)檫@個(gè)時(shí)間和空間對(duì)導(dǎo)演來(lái)說(shuō)是不可避免的，他希望影片的主角從這里開(kāi)始的原因很簡(jiǎn)單：這個(gè)權(quán)威至上的地方即將迎來(lái)最黑暗的時(shí)刻，而此時(shí)的權(quán)力也終將失去。對(duì)溥儀來(lái)說(shuō)，獨(dú)自參加登基大典成為皇帝，是他人生中最重要的時(shí)刻，對(duì)歷史來(lái)說(shuō)亦是如此。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)這一時(shí)刻的描寫(xiě)告訴觀眾，即使溥儀擁有至高無(wú)上的權(quán)力，但他的命運(yùn)從來(lái)都由不得他自己主宰。導(dǎo)演加大手筆描繪溥儀登上寶座時(shí)的狀態(tài)，他在龍椅上跳來(lái)跳去，而他的父親卻獨(dú)自嘀咕“快完了”，對(duì)三歲的小溥儀來(lái)說(shuō)，這或許是一句安慰自己的話，但這句話又似乎在隱隱告訴觀眾大清朝快完了。而導(dǎo)演為了貼切地表現(xiàn)出當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍特意增加了另一個(gè)角色，該角色對(duì)溥儀父親張牙舞爪地說(shuō)“不”，這些細(xì)節(jié)都很好地體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)王朝快要幻滅的景象。

導(dǎo)演對(duì)這次登基儀式進(jìn)行描述時(shí)并沒(méi)有用溥儀的視角來(lái)進(jìn)行展示，而是以普通觀眾的視角去觀察皇帝的所作所為。那時(shí)的溥儀雖貴為皇帝，但是他的言行卻不受身份的影響，而是他的童心左右著他實(shí)際的舉動(dòng)。威嚴(yán)的皇權(quán)與溥儀的舉動(dòng)形成巨大的反差，這也是導(dǎo)演當(dāng)時(shí)想要著重表現(xiàn)的內(nèi)容。在影片中，導(dǎo)演不是將溥儀作為一位皇帝去刻畫(huà)，而是將溥儀作為普通大眾去刻畫(huà)，從而呈現(xiàn)出溥儀在真實(shí)的社會(huì)環(huán)境里普通而不平凡的真實(shí)人生。例如，三歲的溥儀在登基典禮上聽(tīng)到了蟈蟈的叫聲，于是他到處尋找蟈蟈，最后發(fā)現(xiàn)它在一個(gè)大臣的口袋中，于是這名大臣把蟈蟈留在了他的身邊。面對(duì)身后的王權(quán)富貴，三歲的溥儀選擇的僅僅是遵從自己的內(nèi)心，迫切地想要留住這只蟈蟈，而仿佛他一生所能擁有的也只有這只蟈蟈。在電影的最后，溥儀經(jīng)歷半生苦難終于再次回到紫禁城，再一次走上那個(gè)自己曾經(jīng)最熟悉的太和殿。當(dāng)他回想時(shí)，一名帶著紅領(lǐng)巾的兒童跑了過(guò)來(lái)，想要他證明自己是之前的皇帝，隨后他拿出自己珍藏在龍椅后面的蟈蟈罐子，借此證明自己曾經(jīng)是這龍椅上的皇帝。導(dǎo)演通過(guò)蟈蟈來(lái)表達(dá)溥儀被剝奪的自由，而觀眾則仿佛走進(jìn)歷史一般，見(jiàn)證了溥儀一生悲苦的命運(yùn)。

光線和色彩的巧妙運(yùn)用

該影片通過(guò)回憶和現(xiàn)實(shí)交叉的表現(xiàn)手法，向觀眾呈現(xiàn)了末代皇帝的悲慘一生，同時(shí)進(jìn)一步展現(xiàn)了中國(guó)的時(shí)代變遷。色彩光影的運(yùn)用始終貫穿在影片之中，塑造了光影下的意象和隱喻，展現(xiàn)了復(fù)雜的人性世界。該片的光影色彩主要體現(xiàn)在色彩與明暗的調(diào)度上，影片中的主要色彩有灰綠、朱紅、明黃、靛藍(lán)、白色。這些色彩不僅構(gòu)造了溥儀的一生，也對(duì)整部影片劇情的發(fā)展與氛圍的烘托起到重要作用，從側(cè)面反映出色彩變幻中命運(yùn)的起伏。

灰綠色在影片的開(kāi)場(chǎng)中被大量使用。影片的故事開(kāi)始于1950年，當(dāng)時(shí)中蘇邊境上的一列火車(chē)上坐滿(mǎn)了從蘇聯(lián)送回中國(guó)的滿(mǎn)清戰(zhàn)犯。這幅畫(huà)面一眼望去，充滿(mǎn)了灰暗壓抑的灰綠色似乎更加凸顯了溥儀當(dāng)時(shí)的心情。此外，這種富有懷舊色調(diào)的灰綠色不僅交代了影片開(kāi)始的時(shí)間背景，也向觀眾交代了溥儀被押回中國(guó)即將面臨審判的命運(yùn)。除此之外，導(dǎo)演借此渲染出影片開(kāi)場(chǎng)壓抑灰暗的氛圍以及溥儀內(nèi)心之中的復(fù)雜情緒。

該片前后出現(xiàn)三次紅色的宮廷大門(mén)，大門(mén)的開(kāi)與關(guān)則暗示了溥儀命運(yùn)的轉(zhuǎn)變。朱紅門(mén)最早的出現(xiàn)是在溥儀的乳母被安排離開(kāi)皇宮時(shí)，年幼的溥儀穿過(guò)紅墻在紫禁城中追逐乳母。乳母是他在皇宮里最親近的人，也是他的精神支柱。乳母的離開(kāi)意味著他將不得不獨(dú)自住在這清冷的宮中，這是他三歲時(shí)來(lái)到紫禁城后面臨的第一次離別。影片中第二次出現(xiàn)朱紅門(mén)時(shí)是溥儀得知自己的母親已經(jīng)去世的消息，他迫切想出門(mén)去祭拜自己的母親，以此表達(dá)自己對(duì)母親的思念，卻被緊閉的大門(mén)攔住，這是他人生中第二次感覺(jué)到絕望。當(dāng)生母去世時(shí)他都不能見(jiàn)最后一面，這時(shí)他所有的感情和思想都被鮮紅的城門(mén)阻隔。溥儀怒氣沖沖地將一只小老鼠扔到墻門(mén)上發(fā)出“嘭”的一聲，這一行為也展現(xiàn)了溥儀當(dāng)時(shí)的憤怒和絕望。多年后，溥儀第三次面對(duì)朱門(mén)是在長(zhǎng)春，此時(shí)他已成為日本控制下的傀儡皇帝。皇后婉容失去了她和侍衛(wèi)的孩子，即將被關(guān)進(jìn)精神病院。隨后，相關(guān)人員將她接走，在他追出去后再次碰到了緊閉的紅色大門(mén)，這是溥儀第三次遇到朱紅色大門(mén)，他依舊無(wú)法跨越，最終和妻子永遠(yuǎn)地分開(kāi)了。

在對(duì)該片進(jìn)行描述時(shí)導(dǎo)演使用了大量黃色，而黃色代表的則是尊貴以及至高無(wú)上的權(quán)力。三歲溥儀初登皇位之時(shí)便身穿一身黃色衣服，隨后被一席黃色的幕帳吸引，緊接著他追了出去。這一襲黃色似乎代表著溥儀對(duì)權(quán)力的向往，雖然近在咫尺但是很容易將他吞沒(méi)，這也是他第一次向著權(quán)力跑去。該片中第一次出現(xiàn)黃色是溥儀擁有了巨大的權(quán)力，即將開(kāi)始他不平凡的一生。片中第二次出現(xiàn)黃色，是溥儀和溥杰發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，溥杰的朋友穿了一件黃色衣服，而溥儀認(rèn)為只有皇帝才能穿亮黃色的衣服。他不知道的是此時(shí)中華民國(guó)已經(jīng)建立，他也僅僅只是“紫禁城中的皇帝”。如果說(shuō)這種黃色首先出現(xiàn)是在宣告溥儀開(kāi)始擁有皇權(quán)，那么這次則暗示出他已經(jīng)失去了皇權(quán)或者說(shuō)皇權(quán)已然喪失了真正的權(quán)威。兩種亮黃色的出現(xiàn)是一種強(qiáng)烈的對(duì)比，同樣的顏色卻代表著溥儀身處不同的處境，象征著溥儀不同的命運(yùn)。

影片在溥儀和日本人合作這段時(shí)期采用最多的則是靛藍(lán)色，這種顏色代表了溥儀的沉淪和頹廢。與此同時(shí)，皇后婉容周邊出現(xiàn)的光影大多也是藍(lán)色調(diào)，這間接說(shuō)明了女間諜對(duì)婉容精神和肉體上的雙重控制。

在表現(xiàn)偽滿(mǎn)洲國(guó)最后潰敗時(shí)，光影色彩的主要基調(diào)是白色，這時(shí)的白色代表了虛空、無(wú)力與潰敗。影片中有一處光影的運(yùn)用非常細(xì)微巧妙，溥儀以為婉容懷孕自己終于有了繼承人，所以在他后來(lái)面對(duì)日本人開(kāi)始有了一絲反抗，影片此時(shí)出現(xiàn)了暖色光?？墒钱?dāng)他得知孩子不是自己的之后這種暖色光消失了，再次恢復(fù)成了一片沉寂的白色。這種冷暖色彩之間的微妙變化，暗示了溥儀心中燃起的最后一絲希望之光也熄滅了。

為了使影片呈現(xiàn)出更好的視覺(jué)效果，導(dǎo)演更是利用光線原理對(duì)影片進(jìn)行表達(dá)。當(dāng)表現(xiàn)溥儀的宮廷生活時(shí)，導(dǎo)演大多使用的是暖色調(diào)，這代表著他幸?？鞓?lè)的日子。而在后面的畫(huà)面中又大量使用冷色，象征著他那被束縛的狀態(tài)。對(duì)溥儀來(lái)說(shuō)，他的生活是灰色的甚至是毫無(wú)色彩的。對(duì)整部電影來(lái)說(shuō)，開(kāi)頭一幕的情節(jié)的加入起到了一個(gè)推動(dòng)作用，開(kāi)啟了溥儀艱難的一生。他的一生之中，所有的選擇都是被動(dòng)的選擇，甚至是根本就不需要選擇，因?yàn)槁肪椭挥醒矍斑@一條。不管是當(dāng)初登上皇位還是被迫離開(kāi)生活了多年的紫禁城，就連最后建立“偽滿(mǎn)洲國(guó)”都是如此。在影片中，沒(méi)有什么色彩比冷光更能表達(dá)他的無(wú)助和絕望，也更能巧妙地處理他內(nèi)心的復(fù)雜情感，導(dǎo)演在此實(shí)現(xiàn)了光與鏡頭的無(wú)縫銜接。和整部電影基調(diào)不同的是，當(dāng)導(dǎo)演在表達(dá)溥儀童年和他的婚姻過(guò)程時(shí)，他對(duì)畫(huà)面中加入了更多的溫暖色調(diào)。對(duì)溥儀來(lái)說(shuō)，唯一能讓他感覺(jué)舒適的便是童年無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活和成年后的情感狀態(tài)，而他一生的其他部分幾乎都是灰色的。這兩種不同色調(diào)的反差進(jìn)一步真實(shí)表現(xiàn)了末代皇帝的實(shí)際生活狀況，同時(shí)也給觀眾帶來(lái)了更強(qiáng)大的視覺(jué)盛宴。

隨著溥儀的成長(zhǎng)，導(dǎo)演對(duì)畫(huà)面中的光線也做了進(jìn)一步處理。在溥儀小時(shí)候，導(dǎo)演多采用較暗光線營(yíng)造出一種十分神秘的氣氛，直到溥儀遇到他的外籍老師莊士敦之后色調(diào)和光線才出現(xiàn)了改變。當(dāng)溥儀第一次和莊士敦進(jìn)行交談時(shí)，正巧有一束光照在溥儀的臉上，這象征著溥儀的內(nèi)心和思想開(kāi)始發(fā)生改變。當(dāng)溥儀受到莊士敦的影響決定改變自身時(shí)，導(dǎo)演又加入了或強(qiáng)或弱的光線，這樣的光線暗示了溥儀內(nèi)心的不安與猶豫。后來(lái)，隨著溥儀被驅(qū)離出宮，鏡頭又變得明亮，這代表著他掙脫了原來(lái)的束縛，即將迎來(lái)“自由”。其中光線最亮的是在偽滿(mǎn)洲國(guó)的時(shí)候，那時(shí)候的溥儀仿佛抓住了最后一根救命稻草，內(nèi)心對(duì)權(quán)力的收復(fù)也燃起了希望之火，而在中年溥儀被監(jiān)禁后鏡頭中的光線總是在明與暗之間交替，他出獄后光線又恢復(fù)了正常。導(dǎo)演對(duì)光線的運(yùn)用從根本上展現(xiàn)出一個(gè)末代皇帝經(jīng)過(guò)幾十年的時(shí)代變遷之后，逐漸成為一個(gè)普通人的過(guò)程。

該部影片的制作手法十分精良，導(dǎo)演第一次采用光影結(jié)合的方式來(lái)對(duì)影片進(jìn)行描述，這樣能夠更好地還原當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境，并且展現(xiàn)出人物真實(shí)的內(nèi)心想法。在畫(huà)面中，每一個(gè)鏡頭都是十分樸素簡(jiǎn)單的，但細(xì)細(xì)品味卻又發(fā)現(xiàn)十分精致，十分符合當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與人物心情。當(dāng)柔和的光影打在斑駁的宮墻上時(shí)，又為影片增添了幾分神秘與回憶。其中，導(dǎo)演更是大量運(yùn)用暗色調(diào)的表達(dá)方式，暗示了一個(gè)王朝的衰落。當(dāng)觀眾看到溥儀一直活在宮墻的陰影下時(shí)，可以感受到他其實(shí)一直都是孤獨(dú)的，因?yàn)樗狈Π踩兴运桓抑泵嫣?yáng)，他只能一直生活在陰影之下，活在別人的庇護(hù)之中。而當(dāng)莊士敦走進(jìn)他的生活中時(shí)，溥儀的身上明顯增加了許多光影，這也代表著莊士敦仿佛一束光一樣從最深暗處將溥儀拉回到陽(yáng)光之下。而與前面不同的是，導(dǎo)演在對(duì)“偽滿(mǎn)洲國(guó)”時(shí)期進(jìn)行表現(xiàn)時(shí)，大多數(shù)采用的是陰暗色調(diào)，整個(gè)鏡頭都充斥著陰影，進(jìn)而展現(xiàn)出當(dāng)時(shí)環(huán)境的惡劣以及日本人的不軌之心。

該電影在基調(diào)上進(jìn)行大膽創(chuàng)新，將中國(guó)復(fù)古基調(diào)運(yùn)用到電影中在當(dāng)時(shí)是極為罕見(jiàn)的。導(dǎo)演將慈禧召見(jiàn)溥儀時(shí)的燈光處理做到極致，使人們仿佛置身于那個(gè)時(shí)代。在高貴典雅的大堂中間，慈禧端坐，旁邊的太監(jiān)和宮女仿佛雕塑一般，陽(yáng)光忽明忽暗，進(jìn)一步展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)壓抑的氛圍。當(dāng)溥儀接管整個(gè)王朝時(shí)，明亮的陽(yáng)光照射在他的臉上，為該部影片增加了更多的戲劇性。當(dāng)時(shí)的小溥儀僅僅只能躲在黑暗里，仿佛此時(shí)的一切都和他沒(méi)有任何關(guān)系，繼而一束溫暖的光打在他的臉上，他朝著陽(yáng)光微笑，仿佛剛才發(fā)生的一切都和他無(wú)關(guān)。導(dǎo)演通過(guò)燈光的改變給影片又增加了更多壓抑的效果，使影片一直在現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義之間徘徊，讓觀眾對(duì)這個(gè)古老的東方大國(guó)的衰敗歷程仿佛歷歷在目。

結(jié)語(yǔ)

在影視作品的制作過(guò)程中應(yīng)注重角色形象塑造、色彩光線等相關(guān)要素之間的靈活運(yùn)用，以增強(qiáng)電影中的外在表現(xiàn)與情感表達(dá)，更好地向觀眾傳達(dá)影片內(nèi)外的故事，獲得更佳的視聽(tīng)效果。《末代皇帝》作為表現(xiàn)歷史題材影片的代表之作，導(dǎo)演貝托魯奇通過(guò)對(duì)角色塑造以及光線色彩等元素的巧妙運(yùn)用把主人公溥儀的一生展現(xiàn)得淋漓盡致，最終使得該片成功摘得了多項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)。在這個(gè)電影技術(shù)高速發(fā)展的時(shí)代，歷史題材的影視創(chuàng)作者應(yīng)像貝托魯奇導(dǎo)演一樣在創(chuàng)作的同時(shí)把握好人物塑造、光線色彩等相關(guān)元素與時(shí)代背景的結(jié)合點(diǎn)，通過(guò)自己對(duì)電影語(yǔ)言的理解，讓觀眾真正感受到電影里的別樣人生。