《花開山鄉(xiāng)》：譜寫新時代鄉(xiāng)村振興新篇章

張 波

經(jīng)過長期艱苦卓絕的努力，中國特色社會主義進(jìn)入了新時代，這是中國發(fā)展過程中新的歷史方位。作為時代發(fā)展的重要標(biāo)識——社會主要矛盾也相應(yīng)地發(fā)生了深刻的變化，人民群眾不再僅僅滿足于對物質(zhì)財富的追求，對精神文化的需求日益劇增。與此同時，不再囿于精神產(chǎn)品的數(shù)量，而是愈加重視品質(zhì)和層次。如何在“供給側(cè)”創(chuàng)造出彰顯時代主題的藝術(shù)表達(dá)形式以滿足大眾“需求側(cè)”高品質(zhì)的精神文化需要成為文藝工作者亟待思考的重要課題。作為反映國家和社會重大發(fā)展的現(xiàn)實色彩的作品，如何在弘揚社會主義核心價值觀的同時引起觀眾的情感共鳴，進(jìn)而引起其對社會現(xiàn)實問題的思考，成為考驗作品質(zhì)量和水平的重要標(biāo)準(zhǔn)。近幾年，一部部具有重大現(xiàn)實主義題材的作品出現(xiàn)在熒幕，比如反映掃黑除惡的劇目《掃黑風(fēng)暴》《對決》，弘揚時代精神的作品《我和我的祖國》《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》，歷史題材的經(jīng)典紅色劇目《覺醒年代》《光榮與夢想》《大決戰(zhàn)》等等一度引發(fā)觀眾的“追劇”熱潮，還有反映鄉(xiāng)村振興題材的作品《山海情》等，因其鮮明的主題和獨特的藝術(shù)表達(dá)成為觀眾“點贊”的佳作。

2021年對中國共產(chǎn)黨和新中國而言，是具有歷史性意義的一年。在慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年這一重要的歷史關(guān)頭，我們順利實現(xiàn)了第一個百年奮斗目標(biāo)，全面建成了小康社會，脫貧攻堅戰(zhàn)取得全面勝利，創(chuàng)造了彪炳史冊的歷史性成就?！懊撠毠詰?zhàn)的全面勝利，標(biāo)志著我們黨在團結(jié)帶領(lǐng)人民創(chuàng)造美好生活、實現(xiàn)共同富裕的道路上邁出了堅實的一大步?！爆F(xiàn)在，中國已經(jīng)實現(xiàn)了農(nóng)村貧困人口的整體脫貧，“三農(nóng)”工作的重心轉(zhuǎn)向了全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興、加快農(nóng)業(yè)農(nóng)村現(xiàn)代化階段，這也標(biāo)志著中國農(nóng)業(yè)農(nóng)村工作進(jìn)入了新的發(fā)展階段。在這樣的現(xiàn)實背景之下，當(dāng)代農(nóng)村題材的劇目《花開山鄉(xiāng)》一經(jīng)播出便引起了廣泛的熱潮。作為一部描寫新時代農(nóng)村發(fā)展現(xiàn)狀的現(xiàn)實主義作品，該劇生動地講述了中央國家機關(guān)下派羋月山村“第一書記”白朗（王雷飾）團結(jié)帶領(lǐng)全村村民，攻堅克難，將貧困落后的偏遠(yuǎn)山村建設(shè)成美麗鄉(xiāng)村的故事，以羋月山村為藍(lán)本展現(xiàn)了鄉(xiāng)村振興的多彩畫卷。該劇目是中宣部、國家廣電總局慶祝中國共產(chǎn)黨成立一百周年的優(yōu)秀電視劇展播劇目，同時也是河南省精神文明建設(shè)“五個一工程”的重點創(chuàng)作項目，劇目播出后便獲得了同時段的收視率冠軍。劇目以“花開山鄉(xiāng)”作為標(biāo)題具有深遠(yuǎn)的意義，一是以“花”來突出羋月山村走的是一條人與自然和諧相處的生態(tài)文明之路；二是通過“花開山鄉(xiāng)”寓意新時代農(nóng)村在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的驅(qū)動下獲得了新的生機和活力。劇目改編自國務(wù)院參事忽培元的小說《鄉(xiāng)村第一書記》，緊扣時代發(fā)展脈搏，劇情跌宕起伏，突出細(xì)節(jié)與寫實的特點，讓觀眾在潛移默化中感受到中國鄉(xiāng)村的巨變與新時代基層黨員干部默默付出、無私奉獻(xiàn)的奮斗精神。很多觀眾看完后表示，這是一部很好的農(nóng)村題材電視劇，情節(jié)緊湊，演員的演技都十分飽滿，觀看后給人一種欲罷不能的感覺，充滿了正能量。

一、深入現(xiàn)實肌理，彰顯時代主旋律

《花開山鄉(xiāng)》植根于基層群眾的實際生活之中，具有現(xiàn)實的溫度與可信度。在原著小說《鄉(xiāng)村第一書記》中，忽培元歷經(jīng)數(shù)十年的調(diào)研、構(gòu)思，并以自己的親身經(jīng)歷創(chuàng)作出這一寫實作品。主人公白朗在劇目中所經(jīng)歷的一切都來源于現(xiàn)實生活之中，這就為《花開山鄉(xiāng)》中情節(jié)的展開與發(fā)展奠定了基調(diào)，其中對細(xì)節(jié)的刻畫與鮮活人物的成功塑造每一處都離不開生活的積淀。正如忽培元觀看此劇后的評價：“感覺畫面很有沖擊力，就像油畫一樣，沒有把人物概念化、把農(nóng)村表面化。農(nóng)村劇不能是鬧劇，應(yīng)該像《創(chuàng)業(yè)史》一樣，有厚重感”。細(xì)節(jié)決定成敗，為了創(chuàng)作出無愧于時代的“精品”，導(dǎo)演高希希在創(chuàng)作之初便提出：“如何與同類題材進(jìn)行區(qū)別？”“如何做到不空談、言之有物？”“如何真實還原鄉(xiāng)村振興案例、還原第一書記的工作面貌？”等諸多問題。作為反映社會現(xiàn)實的藝術(shù)作品，如何才能走入觀眾的內(nèi)心，關(guān)鍵還在于靜下心、沉下身，與基層群眾“心連心”。高希希認(rèn)為，真正能體現(xiàn)鄉(xiāng)村振興成就的文藝作品，不是喊口號，也不是為了應(yīng)景，而是“讓它真真實實地貼近民眾，讓大家在觀賞當(dāng)中不知不覺地就有了代入感”。為此主創(chuàng)們提前來到了河南省南陽市淅川縣，通過歷時兩個月的實地走訪，深入農(nóng)村，與當(dāng)?shù)氐母刹?、村民等交流談心，在基層的生活中汲取?chuàng)造的靈感。正如高希希所指出的：“如果不是實地走訪，結(jié)合歷史資料照片，我很難想象如今屋舍儼然、整潔干凈的田園村落在之前是怎樣的一番景象，而這些變化都僅僅發(fā)生在兩三年之間”。如何創(chuàng)新藝術(shù)表達(dá)方式，創(chuàng)造出與眾不同的相關(guān)題材作品，高希希有著清醒的認(rèn)知。他主張以“事實和細(xì)節(jié)推動劇情發(fā)展”，絕不添加談戀愛或者搞一些故意煽情的情節(jié)設(shè)計。在拍攝手段和方法上，該劇全部采用實景進(jìn)行拍攝，通過“去痕跡化”來達(dá)到演員與環(huán)境融為一體的目的。同時嚴(yán)格地按照當(dāng)?shù)氐膶嶋H情況來設(shè)定服裝及相關(guān)道具，比如在縣鄉(xiāng)領(lǐng)導(dǎo)開會歡迎白朗上任的一幕時，所有人就是在村委會的黃泥巴地里站著。為了保留村民開會的真實感，在拍攝的過程中基本上都是一條過，演員在開演前要提前曬黑膚色，使得觀眾可以直觀地感受到鄉(xiāng)村和村民的樸實感。比如有一場白朗帶領(lǐng)村民上山背石頭賣給建筑商的戲份，通過演員膚色的變化來展示“第一書記”帶領(lǐng)鄉(xiāng)村發(fā)展的不易之處，以真實和細(xì)節(jié)直抵觀眾的內(nèi)心世界。除此之外，創(chuàng)作團隊們還對“舊村落”這一主場景進(jìn)行了現(xiàn)實的還原，比如建在山坡上的通訊站、堆滿柴火的村委會、塌陷的水窖等場景，通過這些場景的歷史還原在展現(xiàn)羋月山村貧困落后現(xiàn)狀的同時也與之后巨大的變化形成了鮮明的對比。劇目中有很多處關(guān)于真實場景的還原，以此來增強觀眾在視覺上的信服感，從而烘托出影片的主題。對此忽培元認(rèn)為，劇目“比現(xiàn)實生活更典型、更集中、更劇烈、更具有感染力，從生活到藝術(shù)的方方面面都完成得非常到位”。

《花開山鄉(xiāng)》是一部彰顯新時代主旋律的藝術(shù)佳作。傳統(tǒng)主旋律作品往往采用政策宣傳、“說教”等方式將社會主義核心價值觀“灌輸式”地傳遞給觀眾，很容易給人一種“生硬感”“不舒服感”。在本部作品的創(chuàng)作過程中，主創(chuàng)團隊努力探尋“如何拍出第一書記的溫度感？”“如何拍得接地氣？”等方面的問題，最后選擇通過角色行為與環(huán)境變化之間的對比與張力真實地呈現(xiàn)出一個鮮活的鄉(xiāng)村空間，以更為柔和、自然的方式使觀眾產(chǎn)生共情的體驗。高希希認(rèn)為：“主旋律在我們的生活當(dāng)中，我們的普通民眾就是創(chuàng)造主旋律的主人公。優(yōu)秀的主旋律需要拍出溫度，把民眾真正的心聲表達(dá)出來”?！痘ㄩ_山鄉(xiāng)》以基層黨建、招商引資、生態(tài)旅游產(chǎn)業(yè)開發(fā)等內(nèi)容為推動故事發(fā)展的線索鏈，展現(xiàn)了羋月山村“第一書記”白朗忠誠、干凈、擔(dān)當(dāng)?shù)狞h員風(fēng)范和無私奉獻(xiàn)帶領(lǐng)群眾攻堅克難的先進(jìn)事跡，彰顯了新時代黨員干部的優(yōu)秀品質(zhì)。劇目中“第一書記”白朗為了保護(hù)玫瑰谷的生態(tài)環(huán)境不被不法商人所破壞，所表現(xiàn)出的堅定的原則性無愧于共產(chǎn)黨員的政治本色；面對奸商的人身威脅、村霸的惡意抹黑，大義凜然、臨危不懼，敢于斗爭、善于斗爭；為幫助村民實現(xiàn)共同富裕，探索出一條致富的新路子，吃苦耐勞、任勞任怨，積極發(fā)揮黨員的先鋒模范作用。不可否認(rèn)的是，《花開山鄉(xiāng)》絕對可以稱為一部兼具心靈共鳴力與藝術(shù)感染力并反映鄉(xiāng)村振興全貌的時代佳作。該劇的主題曲《黨派來的親人》與劇目的主題高度契合，“你像領(lǐng)頭的大雁，帶著鄉(xiāng)親往前奔，徹底拔掉窮根，你出招那么準(zhǔn)，圓我小康夢，你肯拿命來拼”，真情流露出了基層群眾對所有為鄉(xiāng)村付出、奉獻(xiàn)的“第一書記”的感謝之情，展現(xiàn)了新時代黨員干部與群眾之間的“魚水情”。偉大來自于平凡，《花開山鄉(xiāng)》劇目中有無數(shù)個溫暖而又難忘的瞬間，共同匯聚成了平凡而又閃光的故事，而這些故事正是由無數(shù)個黨的基層干部和人民群眾所書寫的。

二、人物多元立體，戲劇沖突富有張力

鮮活、豐滿的人物塑造是《花開山鄉(xiāng)》中的一大亮點。劇目直面現(xiàn)實中的沖突和各種矛盾，比如黨員干部之間的矛盾、村民與干部之間的矛盾、不法商人與村民之間的矛盾等等，通過對鄉(xiāng)村中存在的沖突與矛盾的真實刻畫為人物角色的塑造奠定了良好的基礎(chǔ)?！痘ㄩ_山鄉(xiāng)》塑造了一個個特征鮮明的人物角色，角色之間的沖突構(gòu)成了劇情發(fā)展的推動力。演員通過自己質(zhì)樸、扎實的演技將人物的表現(xiàn)尺度拿捏得比較精準(zhǔn)，為觀眾塑造了一個個觸得到、摸得著的鮮明人物。主人公白朗性格開放、年輕有為，為徹底改善羋月山村的現(xiàn)狀勇于擔(dān)當(dāng)、積極作為，將“第一書記”的角色塑造得相當(dāng)豐滿。尤其是劇目最后村民淚別白朗書記時，本想悄無聲息離開的他卻在離開羋月村的路上被村民圍了個水泄不通，他用敬禮、握手、擁抱等方式告別了曾經(jīng)揮灑汗水并留下奮斗足跡的地方，村民的眼淚是一種真情的“告白”。在這里觀眾很容易產(chǎn)生共情，“那不是在演，而是當(dāng)干部和民眾之間建立起一種難以割舍的聯(lián)結(jié)時，自然而然的情緒流露”。之所以演員王雷能成功塑造出白朗這一經(jīng)典角色，重要原因在于其能夠深入角色，以一線基層干部的視角思考自己身上所承載的使命。除了主人公白朗，劇目中還塑造了很多具有鮮明特征的人物形象。比如溫柔、善良且樂于服務(wù)農(nóng)村事業(yè)發(fā)展的鄉(xiāng)村老師麥西；性格直爽、正直且充滿主義感的退役軍人劉秦嶺；為羋月山村的鄉(xiāng)村建設(shè)提供專業(yè)指導(dǎo)的研究生小??；工于心計的村主任姜建國和他那流氓無賴、混吃混喝的“村霸”侄子姜文化；貪污腐化與奸商勾結(jié)的副縣長李天洋等，這些角色交織在一起勾勒出了一幅精彩的人物群像，加深了情節(jié)的沖突性，使得觀眾更易于走進(jìn)人物角色，感受充滿煙火氣息的山鄉(xiāng)。劇中個別角色的塑造給觀眾帶來了“意外”的驚喜，比如葛四在熱播劇《掃黑風(fēng)暴》中飾演的是“殺手老寧”，在本部劇中卻變成了憨態(tài)可掬的村民劉會，這種“斷崖式”的反差離不開演員對村民的實際生活的真切體驗與精準(zhǔn)把控。導(dǎo)演在寫實的同時也敢于寫“丑”，通過塑造典型的反派角色襯托出了“第一書記”白朗的光輝形象，劇目中對姜建國、姜文化叔侄的生動刻畫就是典型的表現(xiàn)。為了更好地體現(xiàn)出鄉(xiāng)村農(nóng)民的真實狀態(tài)，劇中的演員都基本不化妝，通過村民皸裂通紅的臉頰、灰頭土臉的樣態(tài)、土里土氣的話語與淳樸自然的肢體動作，真實地還原鄉(xiāng)村的風(fēng)土人情。正如演員所講：“但凡有一點刻意的、造作的、脂粉氣的東西，都會跟這個戲格格不入?！?/p>

重點之處的戲劇沖突富有張力，細(xì)節(jié)處理具有溫度。整體而言，《花開山鄉(xiāng)》具有較強的現(xiàn)實主義敘事風(fēng)格，劇目主要是以事實和細(xì)節(jié)來推動劇情的演進(jìn)，通過中央機關(guān)干部來農(nóng)村做“第一書記”這一設(shè)定，以多線敘事的交叉推演方式將羋月山村水資源被破壞、青山綠水成為不法分子的垃圾傾倒地等矛盾展示出來，進(jìn)而推動整個故事情節(jié)的發(fā)展，在整體情節(jié)的演繹中，將故事高潮推向極致，以沖突的集中爆發(fā)展現(xiàn)出戲劇的張力。在圍繞“固化劑修路”所展開的戲劇沖突中，情節(jié)高能，節(jié)奏感強，敘事緊湊，多回合反轉(zhuǎn)，對推動故事的情節(jié)發(fā)展具有重要的作用。在這場戲份中經(jīng)濟發(fā)展與環(huán)境保護(hù)的沖突，領(lǐng)導(dǎo)干部與村民干部之間的沖突，眼前發(fā)展和長遠(yuǎn)發(fā)展的沖突等情況競相凸顯，在正與邪、善與惡的較量中讓觀眾體驗了一把“諜戰(zhàn)劇”的感覺。不法商人金占川及其保護(hù)傘李天洋副縣長采用誣陷、造假“固化劑檢測報告”等方式極力地阻止白朗和村民使用“固化劑修路”，但是“第一書記”白朗堅信科學(xué)和真理，以事實為依據(jù)，在其得力干將劉秦嶺、麥西等村民的幫助下獲得了最終的勝利，維護(hù)了羋月山村村民的合法利益。其中劉秦嶺表現(xiàn)不俗，作為退役軍人的他為了爭取村集體的合法利益與當(dāng)?shù)氐暮趧萘?jù)理力爭的戲份讓人拍案叫絕?！痘ㄩ_山鄉(xiāng)》中在處理一些細(xì)節(jié)部分時具有一定的溫度和人文情懷，很容易讓觀眾融入人物和故事情節(jié)中。比如，當(dāng)顧總第一次向白朗提出環(huán)氧固化劑時，鏡頭對白朗的細(xì)節(jié)刻畫，通過短短的十幾秒鏡頭，就將白朗“心中裝著人民”的信念感表現(xiàn)得淋漓盡致。劇中有一處故事情節(jié)的處理十分高明，那就是白朗與村主任姜建國在爭論是否要建設(shè)特色小鎮(zhèn)的問題時，白朗通過利弊分析，擺事實、講道理的方式向村民揭露了不法商人金占川等人“假小鎮(zhèn)、真房地產(chǎn)”的廬山真面目。影片并沒有明確地回答這一問題，而是通過劉會與胡云霞唱戲的方式巧妙地表露出村民們內(nèi)心的真實想法，通過這一奇特方式推動了故事情節(jié)的發(fā)展，起到了意想不到的效果。鄉(xiāng)村老師麥西以玫瑰谷作為授課地點，主要是想通過此種方式培養(yǎng)學(xué)生熱愛家鄉(xiāng)、回報家鄉(xiāng)的“初心”，通過這一細(xì)節(jié)的展示，劇目向觀眾傳達(dá)了為鄉(xiāng)村振興培養(yǎng)后備人才隊伍的理念。

三、以小見大，展現(xiàn)鄉(xiāng)村振興新畫卷

2021年對中國來講是具有非凡歷史意義的一年。在中國共產(chǎn)黨成立一百周年之際，我們?nèi)〉昧嗣撠毠詰?zhàn)的全面勝利，這就意味著黨帶領(lǐng)人民群眾在實現(xiàn)共同富裕的征程中邁出了重要的一步，我們越來越接近民族復(fù)興的偉大歷史目標(biāo)。2021年2月，習(xí)近平總書記莊嚴(yán)宣告，中國脫貧攻堅戰(zhàn)取得了全面勝利，現(xiàn)行標(biāo)準(zhǔn)下9899萬農(nóng)村貧困人口全部脫貧。消除絕對貧困的艱巨任務(wù)的順利完成，意味著“三農(nóng)”工作的重心從“脫貧攻堅”轉(zhuǎn)向了全面推進(jìn)“鄉(xiāng)村振興”。這一工作重心的轉(zhuǎn)移為實施鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略提供了歷史的契機，這一戰(zhàn)略的實施具有前瞻性和針對性，是一件功在當(dāng)代、利在千秋的大事。鄉(xiāng)村能否振興則取決于基層黨組織的堅強領(lǐng)導(dǎo)，因而，農(nóng)村亟需優(yōu)秀的黨員干部到鄉(xiāng)村中擔(dān)任“第一書記”，為推動鄉(xiāng)村的振興與發(fā)展貢獻(xiàn)一份智慧與力量。《花開山鄉(xiāng)》作為一部講述鞏固脫貧攻堅成果、推動鄉(xiāng)村振興的現(xiàn)實主義鄉(xiāng)村題材的文藝作品，其以淳樸、真實且富有鄉(xiāng)村氣息的鏡頭語言以羋月村為“樣板”，展現(xiàn)了新時代中國鄉(xiāng)村振興過程中的重要成果，與此同時，也通過虛實結(jié)合的藝術(shù)手法塑造了新時代青年共產(chǎn)黨員的光輝形象。導(dǎo)演拍攝《花開山鄉(xiāng)》的初衷也是希望此劇能夠讓更多的人看到鄉(xiāng)村振興的光明前景，激發(fā)更多的年輕人投入鄉(xiāng)村發(fā)展的浪潮之中，未來中國更加需要給觀眾呈現(xiàn)此類題材的文藝作品。

鄉(xiāng)村“第一書記”在基層黨支部的建設(shè)過程中發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，從《花開山鄉(xiāng)》劇目中看，白朗就是一個講政治、有擔(dān)當(dāng)、接地氣、能力強的“第一書記”。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，羋月山村黨組織的作用得到了進(jìn)一步的加強。羋月山村的自然環(huán)境較好，但地理位置偏僻，交通不便，諸多不利因素的存在是當(dāng)?shù)匕l(fā)展的重要阻力，羋月山村是當(dāng)代中國眾多貧困鄉(xiāng)村的一個縮影。當(dāng)白朗第一次來到羋月山村時，羋月山村的黨組織處于混亂狀態(tài)，黨支部渙散，黨員的黨性不強，有些黨員甚至利用權(quán)力大肆斂財；白朗到任后，重新建立起羋月山村黨支部的公信力，積極地發(fā)揮黨支部的堅強堡壘作用，為羋月山村的發(fā)展提供了堅強的保障。白朗在羋月山村的兩年里做了很多實實在在的事情：村里水電、信號、交通等基礎(chǔ)設(shè)施問題得以有效地解決；昔日垃圾遍地的玫瑰谷變成了環(huán)境友好的生態(tài)谷；國家重點水源獲得生態(tài)性的保護(hù)；村民們也由原先的懶散狀態(tài)轉(zhuǎn)變?yōu)榻ㄔO(shè)家鄉(xiāng)的中堅力量。除了解決了羋月山村長期以來存在的痼疾問題，白朗還幫助村民成立了環(huán)保建材公司、興辦資源再生透水磚廠、玫瑰產(chǎn)業(yè)等一系列相關(guān)的新型產(chǎn)業(yè)，為羋月山村的村民找到了一條經(jīng)濟效益與生態(tài)效益相統(tǒng)一的致富之路、振興之路與發(fā)展之路?！敖骄褪侨嗣?，人民就是江山，打江山，守江山，守的是人民的心”，“第一書記”只有心里裝著人民才會贏得民心。當(dāng)白朗被別有用心的人誣告之后，羋月山村的村民為證明白朗的清白，自發(fā)地將用血書寫的證明信交給紀(jì)委機關(guān)，不禁讓人為之動容。白朗的到來使得羋月村發(fā)生了翻天覆地的變化，村民的改變是最為顯著的變化。村支書王石子在白朗的影響下由意志不堅的墻頭草轉(zhuǎn)變成為村民利益的堅定維護(hù)者；嫉惡如仇、脾氣暴躁的秦嶺在白朗的影響下變得越發(fā)穩(wěn)重，最終獲得了村民的認(rèn)可，并被選舉為村黨總支書；身為村婦女主任的牛蘭花，與麥西共同推進(jìn)了羋月山玫瑰花產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，被選舉為公共服務(wù)公司的黨支部書記。影片最后在白朗離開羋月山村時，將村民送予的玫瑰花獻(xiàn)于羋月村工作隊隊長梁玉生同志的墓前，這一獨特的情節(jié)設(shè)計與耐人深思的鏡頭語言給觀眾留下了思考的空白。

“脫貧摘帽不是終點，而是新生活、新奮斗的起點”。發(fā)展沒有終點，鄉(xiāng)村振興永遠(yuǎn)在路上。鄉(xiāng)村振興不是一句空話，鄉(xiāng)村的發(fā)展是一個長期的過程。白朗是投身于鄉(xiāng)村建設(shè)的千萬個“第一書記”的縮影，他們是行走在鄉(xiāng)村振興路上“最可愛的人”，他們將信仰、心血甚至生命默默地奉獻(xiàn)給了鄉(xiāng)村事業(yè)。總之，《花開山鄉(xiāng)》為觀眾構(gòu)建了一個扎根在中國大地上并反映鄉(xiāng)村發(fā)展的“樣板間”，是不可多得的藝術(shù)佳作。