清代惲冰沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)及對(duì)我創(chuàng)作的影響

文_譚文菲

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、亳州市純嘏軒文化傳媒有限公司法人

內(nèi)容提要：惲冰的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)在中國(guó)女性繪畫(huà)史中具有重要的地位。惲冰不僅重視觀察自然景物，而且善于提煉生活元素并將其融入作品，在傳承的基礎(chǔ)上又有自己對(duì)繪畫(huà)技法上的創(chuàng)新。其花鳥(niǎo)作品，意態(tài)清新，造型生動(dòng)傳神，色彩層次豐富，色調(diào)深淺過(guò)渡自然。在研習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)的過(guò)程中，惲冰的沒(méi)骨設(shè)色之法對(duì)筆者的繪畫(huà)創(chuàng)作實(shí)踐產(chǎn)生了重要影響。

一、惲冰的生平

惲冰，字清於，號(hào)浩如，別號(hào)蘭陵女史。她的生卒年份已經(jīng)無(wú)從查考，但根據(jù)史料文獻(xiàn)發(fā)現(xiàn)，她活躍于雍正、乾隆時(shí)期（1723—1795）。她是清初畫(huà)壇六家之一惲壽平家族的后裔。當(dāng)時(shí)，惲氏家族為毗陵（今江蘇常州）名門望族，家學(xué)淵源深厚。惲冰從小就受到家庭的熏染，學(xué)習(xí)花鳥(niǎo)畫(huà)，不僅有機(jī)會(huì)近距離觀摩家里所藏惲壽平的藝術(shù)珍品，而且有家族長(zhǎng)輩傳授畫(huà)藝、指導(dǎo)畫(huà)學(xué)。她還經(jīng)常細(xì)心觀摩房屋院內(nèi)種植的樹(shù)木、花草，從大自然中尋找創(chuàng)作的靈感。據(jù)傳，她13歲便能作花鳥(niǎo)、翎毛。惲冰沒(méi)骨畫(huà)法成就最大，而且她在繼承惲壽平繪畫(huà)技法的基礎(chǔ)上，將寫(xiě)生發(fā)揮到了極致。

二、惲冰繪畫(huà)風(fēng)格形成的時(shí)代背景

在清朝，閨閣女子才藝出眾，也可以為家門爭(zhēng)光。當(dāng)時(shí)有一部分官商都會(huì)讓自家女子自幼學(xué)習(xí)才藝，尤其是江南地區(qū)，對(duì)文化藝術(shù)的追求蔚然成風(fēng)，女子的個(gè)性發(fā)展也逐步得到解放，隨著女性地位的提升和自我意識(shí)的覺(jué)醒，越來(lái)越多的女性參與到詩(shī)、書(shū)、畫(huà)的研習(xí)和創(chuàng)作中，慢慢地便形成了龐大的女性畫(huà)家群體。

清代的閨閣畫(huà)家是歷代女性畫(huà)家人數(shù)最多的，流傳于世的作品也是最多的。女性畫(huà)家的繪畫(huà)風(fēng)格往往受到男性繪畫(huà)風(fēng)格的影響，清代的閨閣畫(huà)家也不例外，這與當(dāng)時(shí)她們接受繪畫(huà)教育的方式有關(guān)。她們學(xué)習(xí)繪畫(huà)的主要途徑是家學(xué)、自學(xué)和外學(xué)。在惲冰生活的年代，女性還沒(méi)有完全獲得解放，她們多數(shù)人只能在自家的庭院里進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，基本上很少出門與外界交流，漸漸地，她們的作品就慢慢靠近了中國(guó)傳統(tǒng)的“文人畫(huà)”的風(fēng)格。學(xué)者赫俊紅在《丹青奇葩—晚明清初的女性繪畫(huà)》一書(shū)中說(shuō)道：“……女畫(huà)家與文人的關(guān)系表現(xiàn)在幾個(gè)方面：一是從社會(huì)關(guān)系上看，這些女畫(huà)家基本皆與江浙地區(qū)的文人有關(guān)，她們或是屬于文人家庭中的成員，或是與名士有往來(lái)的青樓女子。二是從繪畫(huà)才能的來(lái)源和發(fā)展情況看，她們也多得益于男性文人的幫助，或是幼承家學(xué)，或是有丈夫的切磋，或是有交往名士的傳授。三是從繪畫(huà)的形式風(fēng)格看，盡管有的女畫(huà)家作品不乏個(gè)性和獨(dú)特的意境，但她們的筆法、墨法多與文人畫(huà)傳統(tǒng)有著密切的關(guān)系。四是她們的繪畫(huà)才能被知曉也往往是通過(guò)與之有關(guān)的男性文人的認(rèn)可和寫(xiě)作或鑒藏家的題跋品評(píng)和收藏著錄來(lái)實(shí)現(xiàn)?！?/p>

惲冰自幼敏于詩(shī)文，潛心于花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作。成年后，與同郡毛鴻調(diào)結(jié)為夫妻。清代吳德旋在《初月樓續(xù)聞見(jiàn)錄》中曾提到惲冰夫婦：“筑小樓，夫妻吟詩(shī)作畫(huà)以老焉?！睈帘谶@樣良好的家庭環(huán)境和文化環(huán)境中，耳濡目染，眼界日益開(kāi)闊，繪畫(huà)技藝亦日臻成熟。她的花鳥(niǎo)畫(huà)最得惲壽平“沒(méi)骨”寫(xiě)生花卉的神髓，造型逼真寫(xiě)實(shí)、生動(dòng)傳神。她特別注重境界的營(yíng)造，畫(huà)面追求氣韻生動(dòng)，繁而不亂，艷而不俗?；ò瓿Ｒ运珪炄?，通過(guò)靈動(dòng)多變的用筆，把墨、色與畫(huà)中的形象完全融為一體。莖枝、葉筋以嫻熟的筆力一筆勾就?；ㄈ~注重陰陽(yáng)向背關(guān)系，頗具立體感。時(shí)人稱其作品“用粉精絕，迎日花朵，具有光”。

三、惲壽平繪畫(huà)藝術(shù)對(duì)惲冰的影響

惲壽平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)精細(xì)、工整，設(shè)色艷麗，既保留了宋代工筆花鳥(niǎo)的嚴(yán)謹(jǐn)，又因以沒(méi)骨的形式來(lái)表現(xiàn)對(duì)象，比宋代工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更加生動(dòng)和自由，不但受到了當(dāng)時(shí)文人雅士和普通百姓的認(rèn)可，也受到了當(dāng)時(shí)女性的喜愛(ài)?！渡届o居畫(huà)論》中記：“惲氏點(diǎn)花，粉筆帶脂，點(diǎn)后復(fù)以染筆足之。點(diǎn)染同用，前人未傳此法，是其獨(dú)造。如菊花、鳳仙、山茶諸花，脂丹皆從瓣頭染入，亦與世人畫(huà)法異。其枝葉雖寫(xiě)意，亦多以淺色作地，深色讓主筋分染之?！睈翂燮?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)結(jié)合了工筆畫(huà)和寫(xiě)意畫(huà)的長(zhǎng)處，畫(huà)時(shí)直接用色造型，顏色清新淡雅。他以常見(jiàn)的花卉為創(chuàng)作對(duì)象，而常見(jiàn)的庭院花草也常常是女子創(chuàng)作繪畫(huà)的主要題材之一，惲壽平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)常常被當(dāng)作女子學(xué)習(xí)繪畫(huà)的摹本。與工筆畫(huà)的“三礬九染”長(zhǎng)時(shí)間制作不同，惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)是以色造型，作品的繪制時(shí)間相對(duì)比較短，很適合女性繪畫(huà)創(chuàng)作；與寫(xiě)意畫(huà)相比，惲壽平?jīng)]骨花鳥(niǎo)畫(huà)對(duì)造型要求精致唯美，更貼近女性的情感需要，更符合女性的審美取向。惲壽平擅長(zhǎng)用筆，暈染細(xì)膩而不見(jiàn)筆痕，敷色清麗而不粉氣、俗氣。《甌香館集》載：“凡畫(huà)花卉，須極生動(dòng)之致。向背欹正，烘日迎風(fēng)挹露，各盡其變。但覺(jué)清芬拂拂，從紙間寫(xiě)出乃佳耳?！迸援?huà)家的繪畫(huà)多被人認(rèn)為是傳承男性繪畫(huà)的創(chuàng)作，很少有突破性的創(chuàng)新，但是惲冰對(duì)惲壽平的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)不僅是傳承，還有所改變和創(chuàng)新。惲冰的沒(méi)骨花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了惲壽平雍容大度、典雅嚴(yán)謹(jǐn)?shù)睦L畫(huà)風(fēng)格，還曾被進(jìn)獻(xiàn)給當(dāng)時(shí)的皇帝乾隆，之后她聲名大噪，登門求畫(huà)和拜師學(xué)畫(huà)的人絡(luò)繹不絕。她與當(dāng)時(shí)常熟以勾染出名的女畫(huà)家馬荃并稱“江南雙絕”，成為清代女畫(huà)家創(chuàng)作花鳥(niǎo)畫(huà)的主流代表。

四、惲冰對(duì)繪畫(huà)技法的傳承與創(chuàng)新

“生活是創(chuàng)作的源泉?！畬?xiě)生’就是花鳥(niǎo)畫(huà)作者深入生活、收集素材的主要途徑，也是鍛煉造型能力，了解客觀物象結(jié)構(gòu)及生態(tài)特征的重要手段。時(shí)至今天，師古人與師造化的關(guān)系早經(jīng)反復(fù)辯論?！挥邪盐樟松钸@把萬(wàn)能的鑰匙，才能逐步打開(kāi)專業(yè)領(lǐng)域中那些封閉著的大門，繞過(guò)一切前人和他人既有成就的藩籬，走進(jìn)造物的真實(shí)殿堂，找到自己的適合位置?！睈帘杂资芗绎L(fēng)熏陶，深得惲壽平“沒(méi)骨”寫(xiě)生花卉的神髓。她的花鳥(niǎo)畫(huà)作品取法惲南田沒(méi)骨畫(huà)法，多取自對(duì)自然景物的寫(xiě)生，設(shè)色雅致和諧、柔美動(dòng)人，筆法極簡(jiǎn)，卻筆筆有韻，疏朗清新之氣盎然。讀惲冰的花鳥(niǎo)畫(huà)，如清風(fēng)拂面，梵音入耳。

惲冰的《蒲塘秋艷圖》（圖1），整幅畫(huà)運(yùn)用了惲南田筆意的沒(méi)骨法，萍藻以色彩直接點(diǎn)就，盡顯生動(dòng)靈秀。荷花以粉紅色點(diǎn)染花尖，再以清水迅速暈開(kāi)，色階層次豐富，色調(diào)深淺過(guò)渡自然，真實(shí)地展現(xiàn)出花瓣清淡雅麗之美以及荷花“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”的內(nèi)在神韻。她的《紫藤朱帳圖》，畫(huà)面以冷色調(diào)的紫藤花為主，以爭(zhēng)妍向上的月季花為輔。紫藤花花苞從下向上施以濃厚的花青色，再加白粉調(diào)和出粉藍(lán)色。盛開(kāi)的紫藤花則是用白粉加一點(diǎn)花青調(diào)出一個(gè)白中帶藍(lán)的色調(diào)來(lái)，以白色點(diǎn)出花蕊。這種畫(huà)法是源于康熙時(shí)期琺瑯彩工藝，此種外來(lái)的藝術(shù)對(duì)當(dāng)時(shí)的繪畫(huà)有一定的影響。這也說(shuō)明了惲冰吸納外來(lái)文化，在傳承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷尋求創(chuàng)新的積極心態(tài)。

圖1 清 惲冰 蒲塘秋艷圖紙本設(shè)色 127.7cm×56.6cm北京故宮博物院藏

五、惲冰繪畫(huà)對(duì)我創(chuàng)作的影響

惲冰以及她同時(shí)代的女性畫(huà)家，已經(jīng)把沒(méi)骨花卉的畫(huà)風(fēng)發(fā)展到了一種極致。她們?cè)诋?huà)風(fēng)上追隨惲氏的“沒(méi)骨”法，在題材上專工花鳥(niǎo)畫(huà)，逐漸形成了造型生動(dòng)活潑、筆墨清潤(rùn)明麗、風(fēng)格秀朗的清代閨閣花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作群體。惲冰的花鳥(niǎo)畫(huà)雖沒(méi)有驚世的創(chuàng)新，但也并非一味地臨摹。她注重寫(xiě)生與寫(xiě)實(shí)，主張親近自然，從自然中獲取靈感，從寫(xiě)生中再現(xiàn)自然，并加以藝術(shù)創(chuàng)造。

因?yàn)閯?chuàng)作的需要，我曾查詢了大量的明清時(shí)期女性畫(huà)家的作品。在了解了惲冰的繪畫(huà)之后，我發(fā)現(xiàn)自己非常喜歡，她作品中淡雅的設(shè)色、精心的構(gòu)圖正是我所欣賞的。那個(gè)時(shí)期我的創(chuàng)作也深深受到了惲冰繪畫(huà)風(fēng)格的影響，風(fēng)格和以前相比有了明顯的變化，在題材選擇上也不再拘泥于花草魚(yú)蟲(chóng)，而是大膽取材，于自然中、生活中尋求可以抒情達(dá)意的表現(xiàn)對(duì)象。我還探索畫(huà)了一些現(xiàn)代的小場(chǎng)景，想以小場(chǎng)景來(lái)展現(xiàn)大關(guān)愛(ài)。在繪畫(huà)的技法上，我不再局限于傳統(tǒng)工筆畫(huà)法的“三礬九染”、雙鉤填彩，而是運(yùn)用惲冰施粉、撞水、撞色等繪畫(huà)技法。在立意方面，我更加注重構(gòu)思，逐漸脫去臨摹的影子，讓畫(huà)面更有新意，更符合當(dāng)代人的審美。

六、我的創(chuàng)作實(shí)踐作品《歸來(lái)》簡(jiǎn)述

《歸來(lái)》（圖2）這件作品的創(chuàng)作時(shí)間是2020年。當(dāng)時(shí)正在新冠肺炎疫情的籠罩下，武漢封城，新增病例的信息每天都在新聞中播出，疫苗尚未研制成功，人心惶惶，大人、孩子都只能在家里待著。我在新聞中看到很多感人的畫(huà)面，有醫(yī)生、護(hù)士逆行而上，有家中孩子、老人苦苦等待，又有出租車司機(jī)冒著風(fēng)險(xiǎn)接送醫(yī)護(hù)人員……當(dāng)時(shí)有不少畫(huà)家拿起畫(huà)筆創(chuàng)作，有的畫(huà)鐘南山院士，有的畫(huà)平凡的醫(yī)生、護(hù)士，有的畫(huà)守護(hù)千家萬(wàn)戶的警衛(wèi)、交警……我也想畫(huà)點(diǎn)什么，留下點(diǎn)作品。想畫(huà)這類題材，人物是最理想的表現(xiàn)對(duì)象，敘事性強(qiáng)，易于被觀眾理解和接受。但我不擅長(zhǎng)畫(huà)人物，不畫(huà)人物又要表達(dá)自己內(nèi)心的想法，那如何表現(xiàn)是好？

圖2 譚文菲 歸來(lái)紙本設(shè)色 178cm×96cm入選中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主辦的2020“寫(xiě)意·蘇州”（花鳥(niǎo)篇）中國(guó)畫(huà)雙年展

那段時(shí)間我每天都在思考這個(gè)問(wèn)題，不停地看書(shū)查資料，看到了惲冰的繪畫(huà)，被深深地吸引。之后的一天，我靈光一現(xiàn)，想到了自己的創(chuàng)作方案。那天，我和以往一樣，醒來(lái)聽(tīng)到疫情有所好轉(zhuǎn)，病例在一天天減少，武漢即將解封，援鄂人員也會(huì)逐漸返回自己原來(lái)的崗位。當(dāng)時(shí)我的心情無(wú)比激動(dòng)和喜悅，只記得跳了起來(lái)，開(kāi)心得手舞足蹈，像個(gè)孩子在慶祝一場(chǎng)贏了的比賽。我的大腦里突然閃出一個(gè)“歸來(lái)”的畫(huà)面：一個(gè)行李箱，一棵或幾棵芭蕉樹(shù)，樹(shù)上停留了幾只歇息的小鳥(niǎo)。有了此想法，我馬不停蹄地開(kāi)始了我的《歸來(lái)》創(chuàng)作。

我先找了許多芭蕉樹(shù)的圖片資料，拍了多種角度的圖片，寫(xiě)生了許多細(xì)節(jié)，又找到了畫(huà)面中需要的箱子。為此，我翻出自己的箱子，拍下了許多角度的箱子照片，又畫(huà)了幾張速寫(xiě)的小鳥(niǎo)。在設(shè)計(jì)構(gòu)圖時(shí)因?yàn)橐貏e留意畫(huà)面的四個(gè)邊，所以我在畫(huà)作品上邊的時(shí)候也會(huì)觀察畫(huà)面下邊，同樣，畫(huà)左邊也會(huì)看著右邊。當(dāng)然，創(chuàng)作不能只顧局部的變化，還要在整體中求變化。這是件很費(fèi)神的事情，要不斷地經(jīng)營(yíng)位置，不停地修改，才能找到合適的位置。經(jīng)過(guò)多次修改，芭蕉葉被我安排到了畫(huà)面中視覺(jué)感受最舒服的位置，非常整體，有疏有密。同時(shí)我又把自己畫(huà)好的鳥(niǎo)加在畫(huà)面上，最后畫(huà)上了行李箱。最終，《歸來(lái)》作品的草圖誕生了。設(shè)色上我參考了惲冰的明快淡雅的用色。底色大膽使用含粉色的高級(jí)灰色，以期使最終作品呈現(xiàn)出色彩厚薄不同的豐富效果。畫(huà)面中的芭蕉葉子，我采用的是惲冰的撞水、撞色技法繪就，再有選擇地進(jìn)行分染和罩染。鳥(niǎo)的顏色用的是畫(huà)面中的同類色，因?yàn)槲也幌胪怀鲽B(niǎo)，而是想讓觀眾將目光放在畫(huà)面下方的行李箱上，所以，整個(gè)畫(huà)面設(shè)色單純。以赭石色為主，淡紫色為輔。箱子以墨色為主，上有白色豎條紋，色彩對(duì)比強(qiáng)烈，使畫(huà)面一下就有了畫(huà)眼。我在箱子上還費(fèi)了小心思。因?yàn)槭钦驹谂缘慕嵌葋?lái)創(chuàng)作此作品的，所以我在箱子上面畫(huà)了一束鮮花，而且花中還隱藏著一張小卡片，上面隱隱約約可以看到幾個(gè)字，是“歡迎平安歸來(lái)”等話語(yǔ)。因?yàn)橄渥诱w色是黑色的，所以在箱子周圍設(shè)計(jì)了白色，白色在畫(huà)面上也是一個(gè)亮色，會(huì)形成一種向上的“勢(shì)”。后來(lái)再來(lái)審視整個(gè)色稿，發(fā)現(xiàn)那塊白色總給人一種不平穩(wěn)的感覺(jué)，所以，我在畫(huà)面的下方又加了一條色塊，以平衡畫(huà)面。

《歸來(lái)》這件作品完成后，畫(huà)面整體呈現(xiàn)給人的感覺(jué)是清新、安穩(wěn)、平靜，這些正是我所想表達(dá)的。這件作品在全國(guó)美展上入選，給我?guī)?lái)了收獲，也是對(duì)我學(xué)習(xí)惲冰繪畫(huà)技法的一種肯定和回饋。惲冰的藝術(shù)追求和藝術(shù)創(chuàng)新精神是值得后人不斷探究和學(xué)習(xí)的。同樣作為女性畫(huà)家，我生活的時(shí)代女性已擺脫封建思想的束縛，相比惲冰，時(shí)代的進(jìn)步為我的創(chuàng)作提供了更多開(kāi)放的空間和可能性。在這次創(chuàng)作中，我融入了惲冰的繪畫(huà)技法與繪畫(huà)理念。她從生活中找到最常見(jiàn)的題材，表達(dá)她對(duì)生活和生命的真誠(chéng)情感的創(chuàng)作理念，也是我在創(chuàng)作中想要表達(dá)的——畫(huà)出眼中所常見(jiàn)之景物，抒發(fā)內(nèi)心的感想。

結(jié)語(yǔ)

從藝術(shù)體系看，惲冰的繪畫(huà)對(duì)景物的描繪比惲壽平更加細(xì)致、柔美，而且整體畫(huà)面具備更強(qiáng)的裝飾味，這些都是她作為女性畫(huà)家的不同之處。以惲冰為代表的清代女性畫(huà)家群體的出現(xiàn)，是中國(guó)繪畫(huà)史上一個(gè)很有代表性的現(xiàn)象，也象征著女性畫(huà)家逐步擺脫了她們對(duì)男性畫(huà)家的依附地位，走向畫(huà)壇，獨(dú)當(dāng)一面。她們也可以抒發(fā)自己內(nèi)心所見(jiàn)之景物，借景抒情，更可以創(chuàng)新或是表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)語(yǔ)言的見(jiàn)解與分析。更重要的是，女性畫(huà)家惲冰對(duì)寫(xiě)生的堅(jiān)持，正因?yàn)樗诶^承南田“沒(méi)骨”衣缽的基礎(chǔ)上，師法自然，將生動(dòng)的花木形象留于卷軸，展現(xiàn)了明麗高雅的繪畫(huà)風(fēng)格，為女性畫(huà)家在中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)歷史上增添了亮麗的一筆。

惲冰的藝術(shù)作品，我尚未完全地理解。在日后的繪畫(huà)道路上，我會(huì)更加認(rèn)真地深入研究，不斷拓展自己的繪畫(huà)題材范圍、改進(jìn)繪畫(huà)方法、修煉繪畫(huà)語(yǔ)言。