分部配合法（十五）

許曉俊

為獲得字形完美之藝術(shù)效果，部首偏旁之合理配合方法，歷代書家論述甚多，其見解亦大同小異。清王澍、蔣衡總結(jié)前人之說著《分部配合法》，是清代書論中論述結(jié)構(gòu)的經(jīng)典之一，以偏旁部首為中心，講解另外部件與之的關(guān)系。在教學(xué)應(yīng)用中，教學(xué)內(nèi)容有四個(gè)方面：筆畫的形態(tài)鞏固、筆順關(guān)系、偏旁部首中每個(gè)筆畫之間的構(gòu)成關(guān)系（教學(xué)重點(diǎn)）、影響構(gòu)成關(guān)系的因素（教學(xué)難點(diǎn)）。

心字底的第一點(diǎn)向里，臥鉤弧斜，取勢(shì)較平，出鉤部分不宜太長(zhǎng)，勾向字心方向收筆，與中間一點(diǎn)呼應(yīng)。中點(diǎn)比左點(diǎn)和出鉤處都要高，收筆與右點(diǎn)呼應(yīng)，常常筆斷意連，兩點(diǎn)有粘合的形態(tài)。右點(diǎn)的收筆比出勾處略偏右，好像蓋住勾末右部，同時(shí)起筆位置比出鉤處要高，不可下垂太低。如“念、愍”等字。

心字底由三點(diǎn)與臥鉤構(gòu)成，長(zhǎng)度上臥鉤的形態(tài)最長(zhǎng)，三點(diǎn)長(zhǎng)度的差距不大。角度上三點(diǎn)各不相同，臥鉤先斜后稍平。孤度上，臥鉤前段弧勢(shì)較大，后段較小，點(diǎn)也有一定的弧度。三點(diǎn)與臥鉤的位置關(guān)系不同，三點(diǎn)一般左低右高，中間點(diǎn)的高低變化較多，與上部形態(tài)有關(guān)，臥鉤起筆的位置有高低變化，出鉤的長(zhǎng)短也有變化。如三點(diǎn)依次左低右高的如“思”字，中點(diǎn)較高的如“志”字，臥鉤起筆比左點(diǎn)低的如“慧”字，起筆較高的如“忽”字。

1.上部直且縱長(zhǎng)的，心字底則寬扁，上縱下橫。如“息、恩、忠”等字。

2.上部正且寬扁的，上部取橫扁勢(shì)，下部稍向縱勢(shì)偏，如“恩、志、悲”等字。

3.上部有撇捺或左右結(jié)構(gòu)，或上部特別伸展的，下部心字底要收縮，間距緊密，臥鉤較短，如“念、憑、感”等字。

4.上部重心偏左，筆畫形態(tài)向左下斜的字，如“忍、忽、懇”等字，下部心字底則向右向下偏斜，三點(diǎn)左低右高明顯，臥鉤較斜，末點(diǎn)偏右。

5.上中下三個(gè)部件構(gòu)成的，由于心字底較寬，所以中間部分宜窄，上部可寬。臥鉤勢(shì)較平，三個(gè)部件盡量都趨扁，間距緊密。如“意、慧、憲”等字。

6.魏碑中心字底變化較夸張，左右點(diǎn)均伸展，常常左點(diǎn)粗重，右點(diǎn)形長(zhǎng)，中點(diǎn)隨字形而變，如“恩”字上縱下特寬，中點(diǎn)較粗壯?！爸尽弊稚喜繉挶猓虏孔簏c(diǎn)取縱勢(shì)，中點(diǎn)則小而留出大空間?！盎荨弊稚峡v而緊密，下部則橫而緊密。左點(diǎn)重而低，右點(diǎn)遠(yuǎn)出。

“悲”字上部左右兩個(gè)部件均取長(zhǎng)形，下部臥鉤則寬扁，因中間留空較多，中點(diǎn)偏上以補(bǔ)足空疏?！扒凇弊稚喜慨嫸嘈螒B(tài)大，長(zhǎng)撇居中，上下相突，應(yīng)避讓，心字底左點(diǎn)長(zhǎng)而粗重，臥鉤則縮，位置偏右，中點(diǎn)與上撇相接，右點(diǎn)偏右以呼應(yīng)左點(diǎn)。“感”字上部很大，斜鉤向右下伸展，心字底則盡量縮小，第二點(diǎn)與第三點(diǎn)相連。

7.在行楷和行書中，四筆之間有連斷變化，如“悉”字左點(diǎn)與上橫連寫，中點(diǎn)與右點(diǎn)連寫。也有左點(diǎn)與臥鉤連寫的，如“悲、意、想”等字。

在行書中，心字底的形態(tài)大小變化較明顯，根據(jù)對(duì)比需要，或大或小，如“志”字心字底寬而大，而“慮”字則小。在行草書中，心字底則省減成三點(diǎn)狀，如“志、愚、慧”等字，有高低、長(zhǎng)短變化，流動(dòng)飄逸。