漢語方言韻律與節(jié)奏類型學研究述評與思考

一、引言

不同語言的言語（speech）都是按照一定的結(jié)構(gòu)進行組織的，反映在語流中就是韻律與節(jié)奏。它們是語言從音系、詞匯到句子等各個層面在語音上的總體表現(xiàn)。不同語言有著不同的韻律與節(jié)奏模式，因此，可以對它們進行類型學上的劃分。國內(nèi)外學術(shù)界關(guān)于韻律與節(jié)奏的類型學研究頗為豐富，從二十世紀初開始，相關(guān)研究先后經(jīng)歷了從定性到定量、從韻律與節(jié)奏分離到韻律節(jié)奏相結(jié)合的轉(zhuǎn)變。由于話語韻律節(jié)奏涉及的層級多、范圍廣，容易受到各種錯綜復(fù)雜的語言或非語言因素的影響，因而研究起來頗具挑戰(zhàn)性，不過也正因為如此，韻律節(jié)奏研究的價值較高、潛力較大。本文通過綜述以往研究的成果，就如何對漢語方言的韻律與節(jié)奏類型進行劃分這一問題，提出了較為簡潔的以聲調(diào)為支點的兩級核心韻律結(jié)構(gòu)。

大伙兒都同意交物業(yè)費，就是阿強不同意。阿強覺得自己家安上了高檔防盜門，不要說小偷，就是一只蒼蠅也難以飛進。由于他不肯出錢，請物業(yè)公司的事只得擱淺。

韻律與節(jié)奏研究都涉及到韻律層級（prosodic hierarchy）這一概念。根據(jù)Nespor & Vogel 等學者的觀點，韻律層級自下而上依次劃分為音節(jié)層、音步層、韻律詞層、音系短語層、語調(diào)短語層與話語層

。其中，話語（utterance）層面的韻律（prosody）與節(jié)奏（rhythm）是語言結(jié)構(gòu)信息在語音上的總體表現(xiàn)

。所謂“話語”，是指具有完整意思的一段話（可以是單個句子或幾個句子），是位于韻律最上層的結(jié)構(gòu)單元。它匯聚了各個韻律層級的語音特點，也承載著語義語用功能，對于人類在語言交流中能否相互理解至關(guān)重要。因此，話語韻律與節(jié)奏又稱作“言語（speech）韻律與節(jié)奏”。

本文重點圍繞韻律與節(jié)奏的具體表現(xiàn)調(diào)律（melody）和計時（timing）來展開討論。按照Hirst的定義，調(diào)律是音高在話語層面的總體（global）表現(xiàn)，具體是指話語中音高（pitch）起伏的規(guī)律，即聲調(diào)、重音、句調(diào)等引起的音高總體變化規(guī)律；而計時是時長在話語層面的總體表現(xiàn)，具體是指話語中韻律單元（如音節(jié)、重讀音節(jié)、載調(diào)單元等）的時長變化規(guī)律，音節(jié)類型、聲調(diào)、重音、停頓、語速等，均會引起韻律單元的時長間隔變化

。對于漢語來說，韻律與節(jié)奏就是抑揚頓挫和輕重緩急的腔調(diào)

。

由于漢語是聲調(diào)語言，因此，漢語韻律的研究向來注重聲調(diào)與語調(diào)之間的關(guān)系。大部分漢語韻律研究者，如曹劍芬

、劉俐李

、鄭秋豫

、沈家煊

等，主要針對普通話聲調(diào)與語調(diào)之間的關(guān)系及語調(diào)與功能的對應(yīng)加以探討。不過，漢語一般分為七大方言音系：北方方言、吳語、粵語、湘語、贛語、閩南語與客家話，各大方言的聲母、韻母、聲調(diào)各有特點。如北京大學中國語言文學系編寫的《漢語方音字匯》里記載北京話有聲母22 個，韻母40 個，韻尾無口腔塞音，聲調(diào)只有4 個。而蘇州吳語有聲母28 個，韻母49 個，輔音分清濁，韻尾有喉塞音，聲調(diào)則有7 個

。因此，在研究漢語韻律與節(jié)奏類型時，我們必須要考慮到各地區(qū)方言的音系特點，不能一概而論，而是按照“對內(nèi)一致性”與“對外排他性”的分類原則設(shè)定分類標準

，將各地方言在語音及音系特點上的異同與它們的言語韻律與節(jié)奏模式進行關(guān)聯(lián)分析，并按照設(shè)定標準對其進行系統(tǒng)性分類?？梢哉f，這正是漢語韻律與節(jié)奏類型學研究的重要內(nèi)容。

二、相關(guān)研究綜述

為了描述這些變化，則有必要設(shè)置基本的調(diào)律節(jié)奏單元。由于漢語的調(diào)律和節(jié)奏可以認為是由聲調(diào)集中體現(xiàn)的，因此，可以將Hirst 所提出的節(jié)奏單元和音調(diào)單元

整合成一個單元，從而將調(diào)律節(jié)奏一體化，并命名為“聲調(diào)韻律單元（Tone Prosody Unit）”。與之相應(yīng)，漢語韻律層級可以簡化為三個層面：聲調(diào)、聲調(diào)韻律單元、語調(diào)單元，大致相當于傳統(tǒng)的音節(jié)層、韻律詞/音系短語層、語調(diào)短語/話語層。不過，由于最小的聲調(diào)連讀變調(diào)域是兩個字調(diào)，因此，可以將聲調(diào)韻律單元層劃分為包含兩個字調(diào)的基本聲調(diào)韻律單元層（BTPU）和可以包含多個BTPU 的衍生韻律單元層（DTPU）。這里以普通話語句“有一回，北風跟太陽在爭論誰的本領(lǐng)大”為例，該句簡化后的漢語普通話韻律層級如圖1 所示：

（一）相關(guān)研究發(fā)展史

“有，有，有！”蔣老一邊答應(yīng)，一邊跑進房里，在衣柜中亂翻一氣，找出一件淡紅色連衣裙。敲響衛(wèi)生間的門，門開了，紫云不小心探出半個身子。蔣老一陣眩暈，頓時覺得地板在搖晃。顧不得那么多，紫云索性沖出來，一下把他抱住，要不，他非倒地不可。

自二十世紀后期至二十一世紀初以來，隨著電腦技術(shù)的發(fā)展，定量研究逐漸成為言語韻律與節(jié)奏研究的主要方法。相對而言，對節(jié)奏類型的定量研究開始較早。如Ramus et al.

、Grabe & Low

、Dellwo

、White & Mattys

等學者，根據(jù)不同語言的音系特點，開發(fā)了一些聲學參數(shù)來量化節(jié)奏類型，他們試圖根據(jù)這些節(jié)奏參數(shù)，將重音計時型語言和音節(jié)計時型語言區(qū)分開來。其中，經(jīng)常使用到的參數(shù)有%V（元音音段時長在整句時長中的占比）、ΔV/ΔC（語句中元音/輔音音段時長的標準方差）、nPVI_V/rPVI_C（語句中相鄰元音音段時長配對變化規(guī)范化指數(shù)/相鄰輔音音段時長配對變化原始指數(shù)）、VarcoC/VarcoV（語句中輔音/元音音段時長變化與語速的相關(guān)系數(shù)）。這些研究的結(jié)果顯示，聲學參數(shù)只能將比較典型的重音和音節(jié)計時語言如英語和西班牙語分開，對于其他一些非典型語言如韓語等會得出介于兩者之間甚至是自相矛盾的結(jié)論。目前，學界對于節(jié)奏類型的一般看法是，它們大多屬于一種感知現(xiàn)象，聲學證據(jù)并不充分，僅有一些微弱的趨向性而已

。

從二十世紀初開始，Pike

、Abercrombie

、Ladefoged & Johnson

等學者，就根據(jù)主觀感受或音系結(jié)構(gòu)，將不同語言的節(jié)奏類型劃分為三類：第一類是以英語為代表，音節(jié)結(jié)構(gòu)復(fù)雜，節(jié)奏類似摩爾斯電碼的重音計時（stress-timed），即每個包含重音的音步在時長上趨同；第二類是以西班牙語為代表，音節(jié)結(jié)構(gòu)較為簡單，節(jié)奏類似機關(guān)槍的音節(jié)計時（syllable-timed），即每個音節(jié)的時長趨同；第三類是以日語為代表，以莫拉（又稱“韻素”）代替音節(jié)組成最小韻律單位的莫拉計時（mora-timed），即每個莫拉的時長趨同。這些定性研究帶動了下一階段對節(jié)奏類型的定量研究。

國外話語韻律類型研究比節(jié)奏類型研究起步要晚。在韻律定量研究領(lǐng)域，Hirst & Di Cristo

、Hirst & Ding

、Hirst

等，根據(jù)不同語言中話語音高起伏變化的特點，采用了與音高相關(guān)的一些聲學參數(shù)（又稱“調(diào)律參數(shù)”），如PE（音高跨度）、PS（音高斜度）、ΔPE（PE 的標準差）、ΔPS（PS 的標準差）來試圖量化調(diào)律模式。他們的研究不僅涉及到英語、法語，而且也涉及到漢語普通話、廣東話、上海話。上述研究得出的結(jié)論是：音節(jié)計時型語言比重音計時型的調(diào)律表現(xiàn)更為豐富，音高起伏大、變化快；重音計時型的英語具有總體下降調(diào)律，而音節(jié)計時型的法語具有總體上升調(diào)律。就漢語方言來說，其調(diào)律模式與英語、法語模式不同，主要表現(xiàn)為音高跨度更大，斜度更高，其變化程度按下列順序依次降低：廣東話＞普通話＞上海話，法語和英語則列在上海話之后。也就是說，上海話作為吳語方言的一種，其調(diào)律模式更接近于西方語言。這個結(jié)果說明漢語方言差異較大，不能一概而論，因此，有必要將漢語方言韻律通過聲學分析一一厘清。

前者生成的空調(diào)系統(tǒng)在設(shè)備特征中存在數(shù)據(jù)理想化的問題，在管路布置中存在偏差。接下來，分別對兩者進行修正，并對系統(tǒng)進行圖示化處理。

關(guān)于韻律類型學的定性研究，由于韻律層級較多，結(jié)構(gòu)特點各異，因此，很難為所有語言建立一個統(tǒng)一的分類標準

。一般只是按照韻律單元的屬性來區(qū)分語言，如英語是重音語言、漢語是聲調(diào)語言等

，但這并不能反映出一種語言在話語層面的韻律特點。此外，Hirst 提出采用一種簡化的四級結(jié)構(gòu)來描述語言的韻律與節(jié)奏模式

。以英語為例，從音節(jié)開始往上依次有節(jié)奏單元（RU）、音調(diào)單元（TU）和語調(diào)單元（IU）。其中，節(jié)奏單元涵蓋傳統(tǒng)的音步及韻律詞，音調(diào)單元一般與節(jié)奏單元重合，有時涵蓋多個節(jié)奏單元、音系短語，語調(diào)單元則涵蓋語調(diào)短語、話語。這樣一來，就可以將具有語言普遍性的韻律功能整合進入層級，而不必考慮難以統(tǒng)一的因語言而異的韻律形式。按照這種簡化的韻律層級，英語和法語的韻律特點可以簡單明了地區(qū)分開來：英語音調(diào)單元的模式是[H L]（左重），法語的是[L H]（右重），分別代表下降和上升的調(diào)律趨勢。同時，法語的韻律層級設(shè)置與英語有所不同：由于法語既沒有音節(jié)重音，又沒有語調(diào)重音或調(diào)核，因此，其音調(diào)單元可以設(shè)置在節(jié)奏單元之下。不過，這種簡單的分類方法是否適用于漢語，還需要進一步探討。

還有一種分類法是由Jun 提出的。作者認為，韻律類型像節(jié)奏類型一樣，可以從韻律的音系特點入手加以區(qū)分，由此提出了兩種類型：微節(jié)奏和宏節(jié)奏（micro-rhythm & macro-rhythm）

。需要說明的是，此處的“節(jié)奏”一詞是涵蓋韻律的。前者與單詞的韻律特點如聲調(diào)、重音等有關(guān)；后者則與短語及語句語調(diào)起伏變化的規(guī)律性程度有關(guān)，并按照起伏變化的程度分為強、中、弱三類。不同語言首先按照單詞是否為核心凸顯（head-prominence）、邊緣凸顯（edgeprominence）還是兼而有之，分為三類，然后再與強、中、弱三種宏節(jié)奏組合起來，這樣基本上就能對所有語言的韻律模式進行歸類。一般說來，核心凸顯語言宏節(jié)奏性強，漢語因為字帶聲調(diào)而被歸類為核心凸顯語言，但聲調(diào)是根據(jù)說話內(nèi)容變化而變化的，不像英語語調(diào)（如陳述調(diào)和疑問調(diào)）那樣會形成一定的音高起伏模式，因此，被歸為弱類型。至于強、中、弱到底怎樣界定，還需做進一步的定量研究才能決定。

可以看出，早期對韻律與節(jié)奏的研究是分開進行的，直到近十幾年來，少數(shù)研究者才開始注意到韻律與節(jié)奏是密不可分的。如Jun 關(guān)于宏節(jié)奏與微節(jié)奏的探討

，實質(zhì)上是將傳統(tǒng)的韻律概念命名為宏節(jié)奏，而將傳統(tǒng)的節(jié)奏概念更名為微節(jié)奏，這種將韻律類型歸結(jié)為節(jié)奏類型的方法，體現(xiàn)了韻律與節(jié)奏的統(tǒng)一性。Arvaniti 也強調(diào)了韻律與節(jié)奏互相作用、不可分割的特性：在語流中韻律節(jié)奏往往是以一體化方式呈現(xiàn)出來的，而聽者也往往將韻律節(jié)奏作為一個整體來感知

。因此，作者呼吁更多研究者將兩者結(jié)合起來予以研究，從兩者的交互作用來全方位了解韻律節(jié)奏屬性。

為此，在上述零件配套最優(yōu)生產(chǎn)問題中，可設(shè)第i類生產(chǎn)設(shè)備在一個工作日內(nèi)用于生產(chǎn)第j種零件的時間為xij(i=1,2,…,n;j=1,2,…,m,下同),則對每一類生產(chǎn)設(shè)備，被分配用于生產(chǎn)全部零件的時間總和必為1(即一個工作日)，于是有約束條件:

有鑒于此，Vicenik & Sundara 同時采用上述節(jié)奏參數(shù)和調(diào)律參數(shù)，對德語和美國、澳洲的英語（可以說是英語方言）本族語者所讀的39 個句子進行了韻律節(jié)奏一體化研究

。該研究顯示，英語與德語之間的差別比美英與澳英之間的差別更大。具體表現(xiàn)在節(jié)奏參數(shù)上，英語阻音（obstruents）時長比德語的變化小，響音（sonorants）時長比德語的變化大，這說明英語比德語的重音計時程度要弱；而在調(diào)律參數(shù)上，英語音高跨度卻比德語小、斜度也比德語小，這說明英語的調(diào)律起伏變化程度不如德語。這個結(jié)果與Hirst & Di Cristo

關(guān)于調(diào)律與計時之間關(guān)系的研究結(jié)果并不一致：后者發(fā)現(xiàn)重音計時型語言的調(diào)律變化程度較弱。不過，對于同屬于重音計時型的英語和德語而言，這個關(guān)系并不成立。

人力資源管理系統(tǒng)之中，應(yīng)當加強績效管理的運用，從而提升人力資源管理的質(zhì)量以及效率，促進醫(yī)院可以實現(xiàn)健康以及穩(wěn)定發(fā)展。首先，進行績效考核的過程當中，注意考核和崗位實現(xiàn)有效融合。對員工考核過程當中，醫(yī)院方面應(yīng)當對護理及醫(yī)生進行不同層面考核，考核內(nèi)容、考核指標差異化，也需要注意技術(shù)、難度、勞動強度、專業(yè)特點、職責崗位以及風險系數(shù)等多方面因素，切忌一刀切，實現(xiàn)全面、綜合性考核。考核過程當中應(yīng)當避免僵化，實現(xiàn)動態(tài)化的考核，并且獎金發(fā)放以及職稱評聘要有依據(jù)，對于表現(xiàn)良好員工需要給予一定精神獎勵以及物質(zhì)獎勵，促使工作積極性得到顯著提高，督促員工不斷提升自我。

此外，該研究還分別對節(jié)奏和調(diào)律參數(shù)做了跨語言邏輯回歸分析，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，調(diào)律和節(jié)奏兩類參數(shù)都對區(qū)分語言具有較大貢獻（區(qū)分指數(shù)均大于70%）

。其中，節(jié)奏參數(shù)對區(qū)分美語和德語特別重要（區(qū)分指數(shù)均大于80%），這說明兩者的重音計時程度差別明顯。對于同一種語言的方言如美國英語和澳大利亞英語來說，如果兩類參數(shù)單獨計算的話，其區(qū)分指數(shù)分別為76.6%和78.8%；但是一起計算的話，則區(qū)分指數(shù)增加到87.8%左右。這說明聽者是同時運用韻律與節(jié)奏指征來區(qū)分比較近似的方言的。其實，英語和德語同屬日耳曼語族，它們在重音、語調(diào)的使用方式上也比較類似，但它們之間的韻律節(jié)奏模式差別仍然較大。這說明在對韻律節(jié)奏類型進行劃分時，對于相似語言包括方言在內(nèi)，需要有更加多元化的標準。

（二）漢語相關(guān)研究

以上結(jié)果應(yīng)該與吳語的音系結(jié)構(gòu)和聲調(diào)特點有關(guān)。比起其他方言，雖然吳語的音節(jié)復(fù)雜度（如韻母類型和數(shù)量）以及聲調(diào)復(fù)雜度（如聲調(diào)類型和數(shù)量）均為中等，如寧波話有50 個韻母、7 個聲調(diào)，其復(fù)雜度在浙江地區(qū)吳語乃至漢語七大方言中均屬于中等水平，但是其聲調(diào)具有特殊的變調(diào)現(xiàn)象，即連讀時前字調(diào)會分開然后延展至后字，并導致后字調(diào)的脫落

。這相當于減少了語流中音高的變化頻次，從而造成調(diào)律起伏變化較小，因此，我們可以稱這些吳語方言為弱調(diào)律方言。

學界對漢語韻律的研究，是從探討聲調(diào)與語調(diào)之間的關(guān)系起步的。二十世紀初，有“中國現(xiàn)代語言學之父”之稱的趙元任先生，最早發(fā)現(xiàn)漢語語調(diào)是合成語調(diào)，主要表現(xiàn)在“小浪騎在大浪上”，即字調(diào)和語調(diào)（均表現(xiàn)為音高變化）的“代數(shù)和”

。這一觀點開啟了漢語韻律研究的先河，并成為下一階段研究的起點。自二十世紀中后期起，有“中國實驗語音學奠基人”之稱的吳宗濟先生，率先開展了聲調(diào)語調(diào)的實驗研究

；之后，李愛軍

、曹劍芬

、王洪君

、劉俐李

、許希明

、張洪明

等學者，對漢語的韻律與節(jié)奏模式進行了較為全面深入的探討，并在理論、方法上各有建樹。

②治療過程中:成立連貫性健康教育小組,包括主治醫(yī)師、治療護士、責任護士與回訪護士,并建立責任制和操作規(guī)定,嚴格執(zhí)行制訂好健康教育計劃,進行每周回顧及展望未來的健康教育工作,并利用循環(huán)管理(PDCA)模式完善連貫性健康教育的路徑[3],使患者能夠充分知曉此疾病的發(fā)病機制與病癥特點,做好自我日常護理、糾正不良習慣等,以加強自我防治水平。

劉俐李曾將漢語韻律的各種理論歸納為疊加觀、線性觀、平行觀、架構(gòu)說四類

。疊加觀主要以趙元任關(guān)于漢語語調(diào)是合成語調(diào)的觀點為代表；其后，曹劍芬進一步發(fā)現(xiàn)字調(diào)受語調(diào)的調(diào)節(jié)，其調(diào)形雖然相對穩(wěn)定，但其音階則隨著語調(diào)的波動而上浮或下沉，因此，漢語語調(diào)不是簡單的音高疊加代數(shù)和，而是音階疊加代數(shù)和

。持線性觀的主要是國外學者，如Pierrehumbert & Beckman 曾提出AM（自主音段—節(jié)律）理論。作者認為，語調(diào)是由局部音高拼接而成的，局部音高的實施反映了語音規(guī)則的綜合影響

。Xu & Sun 則提出了平行觀，他們認為，各種表意功能都必須分享各個聲學維度，但由于它們運用音高的程度和方式都不一樣，因此，音高表現(xiàn)方式也不一樣，并沒有固定的表現(xiàn)形式，不能簡單地疊加或者拼接，而是發(fā)音機制將各種功能平行編碼到各個聲學參數(shù)里，然后各自朝著自己的既定目標邁進。于是這一觀點又被稱之為“平行編碼目標趨近模型（PENTA）”

。

鄭秋豫等學者提出了韻律架構(gòu)說，該觀點與疊加說相類似。他們將韻律層級進一步細化，認為字調(diào)和語調(diào)等中間層還會受到最上層的語篇韻律制約

。架構(gòu)說不僅提出了更加精細的韻律層級，而且還提出了能反映各層級之間關(guān)系的四個聲學模塊：基頻走勢、音節(jié)時長模式、音強分布模式、停延與停頓模式。劉俐李指出，架構(gòu)說是“數(shù)學性韻律模型中最完整的聲學語音模型”

。這四個模塊的劃分使得韻律研究具有很強的可操作性?？傊Z篇韻律反映了話語層的韻律與節(jié)奏模式，本文所討論的話語韻律與節(jié)奏可以認為是架構(gòu)說中的語篇韻律。

2.漢語節(jié)奏以及漢語節(jié)奏與韻律之間關(guān)系的研究

既然漢語聲調(diào)的存在對其整體的韻律與節(jié)奏類型產(chǎn)生了影響，那么就應(yīng)該根據(jù)漢語各地方言對于聲調(diào)的使用模式，對漢語韻律與節(jié)奏類型進行界定，而不是套用西方分類標準，否則就只能將漢語作為特例處理，這與Jun 認為漢語應(yīng)該作為特例的情況一樣

。

在漢語節(jié)奏的定量研究領(lǐng)域，有兩類研究值得我們關(guān)注。第一類是沒有直接考察節(jié)奏類型，而是考察了與節(jié)奏相關(guān)的音節(jié)和音段的時長關(guān)系以及音節(jié)和音高的時長關(guān)系。如Van Santen & Shih 發(fā)現(xiàn)，普通話的音節(jié)時長一般不會隨著音段增加而相應(yīng)增加，從而體現(xiàn)出一種音節(jié)等長趨勢

。Xu & Wang進一步發(fā)現(xiàn)，普通話的韻律單元或者組塊（chunk）時長，一般也不隨著音節(jié)增加而相應(yīng)增加，體現(xiàn)出一種組塊等長趨勢

。換句話說，普通話傾向于音節(jié)或韻律單元/組塊計時。Liu et al.也采用了平行編碼觀，來解釋時長與節(jié)奏的問題

。作者認為，一些學者如端木三

、馮勝利

、張吉生

等提到的普通話重音模式，實際上應(yīng)是時長模式，如普通話三字、四字組有兩端長中間短的特點。其中，右端時長最長，因為還疊加了標界效應(yīng)。此外，Xu & Liu 的實驗研究顯示，漢語音節(jié)和聲調(diào)是同時產(chǎn)出的

，這意味著聲調(diào)與所在音節(jié)時長相當。也就是說，漢語節(jié)奏模式與聲調(diào)的長短變化是息息相關(guān)的。Xu & Wang

也發(fā)現(xiàn)，音高變化幅度是隨著時長而改變的，即位于韻律單元中間的音高成分往往由于時長不夠而達不到既定目標，如數(shù)個去聲字在連讀時，中間的降調(diào)幾乎變成了平調(diào)。如此一來，調(diào)律曲線就會變得相對平緩。

第二類是利用節(jié)奏參數(shù)，專門針對漢語進行的節(jié)奏類型學定量研究，最早見于Lin & Wang

、Mok

等學者的探討。這些研究涉及了普通話、廣東話、上海話、臺灣閩南話等。研究表明，漢語方言話語節(jié)奏均傾向于音節(jié)計時類型，但程度不一：粵語和普通話比上海話和臺灣話更加趨向于音節(jié)計時。為了進一步證實這一結(jié)果，筆者對這四種方言進行了韻律節(jié)奏一體化研究。結(jié)果與前人研究基本一致：普通話與廣東話比吳語與閩語更趨向于音節(jié)計時節(jié)奏。就調(diào)律與節(jié)奏之間的關(guān)系而言，研究發(fā)現(xiàn)，除了吳語之外，其他方言均存在著調(diào)律變化程度越強、節(jié)奏越趨向于音節(jié)計時的現(xiàn)象。對于吳語內(nèi)部的杭州話、溫州話、蘇州話、上海話而言，它們依次具有音高變化越大、時長變化也越大的特點，即調(diào)律越強、節(jié)奏越趨向于重音計時，而其他漢語方言內(nèi)部的子方言則沒有這種清晰的關(guān)系

。結(jié)合Hirst & Di Cristo

、Hirst & Ding

的研究來看，可以說，上海話具有既不同于其他漢語方言又不同于西方語言的特點。

為了進一步證實吳方言的調(diào)律與節(jié)奏之間的關(guān)系，筆者近年來還考察了浙江省內(nèi)來自嘉興、杭州、紹興、衢州、臺州等地吳方言區(qū)的36 位女性發(fā)音人，讓她們分別用普通話和各自地區(qū)方言朗讀了寓言故事《北風跟太陽》。然后，運用語音分析軟件Praat

和相關(guān)腳本程序ProsodyPro

等，測量了每段錄音的相關(guān)調(diào)律與節(jié)奏參數(shù)。研究發(fā)現(xiàn)，吳語和普通話在調(diào)律與節(jié)奏參數(shù)上確實存在顯著差異：與普通話相比，吳語的音高起伏變化較小、元音時長變化較大，這說明吳語整體上比普通話調(diào)律更弱、節(jié)奏更趨向于重音計時。在吳語方言內(nèi)部，與浙江南部吳語如臺州、衢州方言相比，北部吳語如紹興、寧波方言則表現(xiàn)出如下趨向：音高起伏變化大、元音時長變化也大，即調(diào)律越強、節(jié)奏反而越趨向于重音計時，它與Vicenik &Sundara 研究德語、美英和澳英的結(jié)果基本一致

。這說明在差別較大的語言或方言中所表現(xiàn)出來的韻律與節(jié)奏之間的關(guān)系，并不一定適用于差別較小的方言，或者也可以認為，調(diào)律與節(jié)奏參數(shù)只對差別較大的語言或方言適用。

1.漢語韻律研究

相對于漢語韻律研究而言，專門針對漢語節(jié)奏的研究并不多見。早期學者如王洪君

、沈家煊

等均認為，漢語節(jié)奏主要不是體現(xiàn)在輕重交替，而是體現(xiàn)在時長的長短交替上。也就是說，相鄰單音節(jié)（即字與字）之間結(jié)合的松緊程度不一。因此，王洪君將漢語節(jié)奏歸結(jié)為松緊型。許希明則從音系類型學的視角，分別考察了英語、漢語的節(jié)奏類型和屬性，認為松緊現(xiàn)象也出現(xiàn)在英語單詞中的音節(jié)之間以及單詞與單詞之間，不能認為它是漢語所特有的節(jié)奏類型。作者主張應(yīng)抓住漢語有別于英語的重要特征——聲調(diào)來探討漢語節(jié)奏，即漢語的節(jié)奏類型應(yīng)該從以聲調(diào)為支點、以字為聲調(diào)的承載單元這個角度來建立

。這一觀點既考慮了聲調(diào)與韻律模式之間的直接聯(lián)系（聲調(diào)與話語韻律均以音高變化為主要聲學表現(xiàn)），又強調(diào)了聲調(diào)與節(jié)奏模式的間接聯(lián)系，即時長會隨著音高的變化而變化。不過，這一觀點還有待細化，并佐以更多的定量研究來證實。

綜上所述，國內(nèi)關(guān)于漢語韻律的研究，特別是對話語層面以下的句子、短語、單詞層面的韻律結(jié)構(gòu)研究已有很多，對漢語韻律與節(jié)奏類型學則少有涉足。盡管有少量研究發(fā)現(xiàn)漢語因具有聲調(diào)，在韻律與節(jié)奏類型上確實與西方的非聲調(diào)語言差異甚大，形成了自己的一些特點，如普通話整體音高變化較大，傾向于音節(jié)計時節(jié)奏等，但是這些發(fā)現(xiàn)未成體系，從而造成理論框架不完善、實證研究不翔實的局面，并且還有很多方言尚未發(fā)掘。同時，學界對于漢語韻律與節(jié)奏類型的界定標準不完全一致，如松緊型節(jié)奏與音節(jié)計時型節(jié)奏有何種相關(guān)性等問題，尚需大量數(shù)據(jù)驗證。鑒于有些研究套用西方體系不能清晰解釋和劃分漢語韻律與節(jié)奏類型的現(xiàn)狀，本文將探討適合于構(gòu)建漢語言語韻律與節(jié)奏類型學的可能性。

三、基于聲調(diào)構(gòu)建漢語言語韻律與節(jié)奏類型學的設(shè)想

從上文的簡要分析，可以看出，在漢語韻律理論方面，學界主要有三種觀點：字調(diào)語調(diào)疊加觀、表意功能平行編碼觀、語篇韻律架構(gòu)觀；在節(jié)奏理論方面，也主要有三種觀點：音節(jié)計時觀、松緊節(jié)奏觀、聲調(diào)支點觀。其中，我們認同許希明所提出的應(yīng)當以聲調(diào)為支點構(gòu)建節(jié)奏類型的觀點

。在這一基礎(chǔ)上，可以把動態(tài)聲調(diào)（語流中的聲調(diào)表現(xiàn)）作為切入點，來構(gòu)建漢語方言韻律節(jié)奏類型體系；同時，還可以像Jun 所提出的微節(jié)奏與宏節(jié)奏理論那樣

，用聲調(diào)將韻律與節(jié)奏類型統(tǒng)一起來。如前所述，漢語聲調(diào)與音節(jié)在時長上相對應(yīng)，并且漢語具有組塊等長的趨勢

。也就是說，漢語方言運用聲調(diào)的方式，既決定了其話語的調(diào)律模式，又決定了其計時模式。因此，我們將漢語的韻律與節(jié)奏類型統(tǒng)一定性為聲調(diào)節(jié)奏（Tone Rhythm）。需要注意的是，Jun 曾提出音調(diào)節(jié)奏（Tonal Rhythm）的觀點

，它是指韻律單元在音高維度上出現(xiàn)的規(guī)律性，其實就是宏節(jié)奏（macrorhythm）。因此，不可將它與此處的聲調(diào)節(jié)奏相混淆。如果將漢語韻律與節(jié)奏統(tǒng)稱為聲調(diào)節(jié)奏，那么，語流中聲調(diào)的變化，就同時反映了聲調(diào)本身疊加語調(diào)相關(guān)的音高變化、聲調(diào)本身疊加節(jié)奏相關(guān)的時長變化。

以上也只是基于已有的實驗結(jié)果得出的推論，要想進一步研究譯員口譯時的體驗，還需要對大量譯員進行深度采訪，才能確定涌流體驗的存在。由于口譯任務(wù)的特殊性，這種采訪無法像ESM那樣即時記錄下體驗的感覺，因此這種采訪只能是回顧式的，采訪的目的是了解譯員是否體驗過涌流，體驗涌流的條件是什么，涌流對口譯表現(xiàn)的影響。

本項目的總體研究目標是擬研究一系列可適用于野外現(xiàn)場分析的快速、簡單、高效的樣品分離富集前處理技術(shù)與便攜式鎢絲電熱原子吸收光譜儀聯(lián)用，致力于提高該儀器的分析性能從而推動該儀器走向現(xiàn)場快速分析，同時進一步加強新型分離富集技術(shù)及其與鎢絲電熱原子吸收光譜法聯(lián)用方面的理論和應(yīng)用研究。

韻律與節(jié)奏類型學研究基本上是從20 世紀初開始的，大體上可以分為兩個階段：二十世紀初至二十世紀中期、二十世紀后期至今。在研究方法和研究內(nèi)容上，每個階段都有其鮮明的特點。下面，分別對相關(guān)研究發(fā)展史和漢語相關(guān)研究狀況進行介紹。

在圖1 中，聲調(diào)底層就是字調(diào)。其中，T1 表示陰平，T2 表示陽平，T3 表示上聲，T4 表示去聲，T0 表示輕聲。最上層則是語調(diào)單元。由于例句中有表示暫停的逗號，因此，這句話包含兩個語調(diào)單元。中間層聲調(diào)韻律單元（TPU）是最核心的層級，也是漢語方言韻律節(jié)奏類型劃分的主要依據(jù)。其中，BTPU 通常是圍繞兩個字調(diào)構(gòu)建，以反映最小的連讀變調(diào)域。不過，根據(jù)話語的結(jié)構(gòu)，一個字調(diào)或者兩個以上字調(diào)也可以構(gòu)成一個BTPU

。比如，位于句首的三字調(diào)“有一回”，作為敘事時的常用短語，可以自成一個BTPU。又如，位于句尾的“大”，由于邊界效應(yīng)，也可以單獨構(gòu)成一個BTPU。雙字調(diào)詞/短語則自成一個BTPU，如“北風”“太陽”“爭論”“誰的”都各自屬于一個BTPU。剩下的單字調(diào)功能詞一般情況下應(yīng)并入前面的BTPU。如“跟”并入“北風”所屬的BTPU；“在”并入“太陽”所屬的BTPU

。

一般情況下，DTPU 在BTPU 的基礎(chǔ)上，按照語法或語義結(jié)構(gòu)，從左至右兩兩構(gòu)建，以反映語流組塊化的趨勢。首先，“有一回”所屬的單個BTPU 由于后面有逗號，可以單獨構(gòu)成一個DTPU。其次，“北風跟”與“太陽在”所屬的兩個BTPU 構(gòu)成一個DTPU；“誰的”與“本領(lǐng)”所屬的兩個BTPU 構(gòu)成一個DTPU；“爭論”所屬的單個BTPU 作為謂語動詞，可以單獨構(gòu)成一個DTPU。最后，“大”所屬的單個BTRU 作為句尾，也可以單獨構(gòu)成一個DTPU。

這里需要說明的是，由于每個BTPU/DTPU 所包含的字調(diào)數(shù)目不同，因此，除非有意調(diào)整語速，否則不大可能實現(xiàn)等長。至于前人研究中關(guān)于漢語具有組塊等長趨勢的觀點，可以認為是包含同樣字調(diào)數(shù)目的BTPU/DTPU 具有等長的趨勢。這里仍以普通話語句“有一回，北風跟太陽在爭論誰的本領(lǐng)大”為例，進行音高曲線實驗，圖2 顯示的是該實驗中一位女性發(fā)音人所產(chǎn)出的例句：

在圖2 中，三字調(diào)DTPU“有一回”（約0.546 秒）、BTPU“北風跟”（約0.557 秒）和“太陽在”（約0.537秒）的時長幾乎相當。這能在一定程度上說明組塊等長基本上取決于BTPU/DTPU 的字調(diào)數(shù)目。潘文國指出，在一段話語中，以四音節(jié)最為穩(wěn)定，因此，用四個字結(jié)尾的句子能給人以穩(wěn)定感，他稱之為“尾中心原則”

。按照這個原則，DTPU 的大小是四個字調(diào)的最為穩(wěn)定。上述例句中的三字調(diào)DTPU 實際上的語速比較慢，相當于四個“大”的時長（0.149 秒×4 ＝0.596 秒），這說明即使是三字調(diào)DTPU，讀起來的時長相當于四個字調(diào)的話，也可以保持節(jié)奏的穩(wěn)定。因此，將DTPU 設(shè)置成由兩個BTPU（即四個字調(diào)）組成是最合理的

一些學者亦曾提到過類似于BTPU 和DTPU 的概念，如馮勝利所提出的基于雙音節(jié)的自然音步和基于四字格的復(fù)合音步，林茂燦所提出的簡單韻律詞和復(fù)雜/復(fù)合韻律詞等。這些韻律詞可以作為形成BTPU/DTPU 的基礎(chǔ)，但BTPU/DTPU 的構(gòu)成更加靈活，也能夠更加準確地反映語流的變化情況。

。其實，對于例句中的第一個三字調(diào)BTPU“有一回”和最后一個單字調(diào)BTPU“大”而言，如果后面的停頓也算一個BTPU，就可以認為它們所在的DTPU 也包含兩個BTPU，即三字調(diào)DTPU 在總時長（包括停頓）上可與四字調(diào)DTPU 相當。

在圖1 中，最上層的IU 有兩個。第一個只包含下面的三字調(diào)短語“有一回”所構(gòu)成的DTPU，這是因為逗號造成的停頓起到了分隔IU 的作用。第二個則由四個DTPU 組成，這是最常見的情況。潘文國指出，在漢語詩歌中，語句最多是四拍，每拍兩個音節(jié)，句尾單音節(jié)算一拍。這樣的話，七言詩就代表了古詩允許字數(shù)的上限

。類似地，IU 的理想長度一般是四個DTPU，再長就需要分成幾個IU，這樣才符合漢語說話的習慣。比如，例句中“有一回”所在的DTPU 一般單獨構(gòu)成一個IU，不與后面的四個DTPU 一起構(gòu)成一個IU。

抗生素不是退燒藥也不是止咳藥也不是止瀉藥。濫用抗生素把不耐藥的有益菌殺死，剩下的是已耐藥的細菌，最后的結(jié)果就是剩下的這些耐藥菌造成致病性的感染的時候，無藥可用。所謂的超級細菌不是說細菌的致病力有多強，致病力和普通細菌是一樣的，而是耐藥，發(fā)生超級細菌感染的時候，因為耐藥，沒有抗生素能對付這些細菌了。

工業(yè)產(chǎn)品的發(fā)展趨向于微型化、精密化，各種微型元器件產(chǎn)品越來越多。精密測量機被廣泛應(yīng)用于微型元器的精密測量，它對微型器件的三維形貌、質(zhì)量等的精確控制具有重要作用。微納測頭是精密測量機的關(guān)鍵零部件，其性能直接影響坐標測量設(shè)備的整體性能，因此，新型微納測頭研究成為精密測量領(lǐng)域的關(guān)注重點[1-3]。

關(guān)于聲調(diào)與語調(diào)之間的相互作用，一般可以從DTPU 的音高變化中反映出來。每個DTPU 必定會有一個音高最凸顯的地方，不同DTPU 音高凸顯的程度不同，反映了語調(diào)的疊加作用。在圖2 中，“北風跟太陽在”所屬的DTPU，其對應(yīng)的音高曲線到達“太”字時處于頂峰，后面的“陽”字通常要弱讀。同樣，“有一回”所屬的DTPU 對應(yīng)的第一個連續(xù)音高曲線的尾部上升到頂點后下降，表明“一”雖然是高平調(diào)，但實際中呈現(xiàn)的是降調(diào)，后面“回”字的音高曲線繼續(xù)下降。“誰的本領(lǐng)”所屬的DTPU 對應(yīng)的第二個音高曲線，可見一個明顯的小高峰，那是“本領(lǐng)”中的“本”字由低降調(diào)變?yōu)樯{(diào)后尾部音高上升而造成的凸顯。如果沒有語調(diào)，只有字調(diào)，那么相同字調(diào)的音高曲線所在的位置應(yīng)該大致相同，但實際情況并非如此。在圖2中，“太”和“論”所承載的高降調(diào)比“在”和“大”所承載的高降調(diào)，在整體音高上要高得多，反映出普通話實詞比功能詞凸顯以及陳述句語調(diào)從左至右音階逐步下降的趨勢

。

需要指出的是，圖1 中每個聲調(diào)與所在聲調(diào)單元的連線中，只有1 條被設(shè)置為垂直連線，這意味著它所對應(yīng)的聲調(diào)為支點調(diào)，BTPU 必須圍繞這個支點調(diào)來構(gòu)建。類似地，DTPU 與BTPU 之間的垂直連線，表示DTPU 必須以對應(yīng)的BTPU 為支點來構(gòu)建；IU 與DTPU之間的垂直連線，表示IU 必須以對應(yīng)的DTPU 為支點來構(gòu)建。

對于普通話來說，支點調(diào)顯然不能是輕聲，非輕聲單音節(jié)功能詞所承載的聲調(diào)一般也不作支點調(diào)，如例句中的“在”就不能作支點調(diào)。盡管“在”字在語法功能上隸屬于短語“在爭論”，但是在正常語流的韻律結(jié)構(gòu)中則屬于前面的主語“太陽”。這樣一來，支點調(diào)就會落在雙字調(diào)詞/短語的第一個字，為左支點調(diào)，因此，支點調(diào)與BTPU 的連接線會向右分支。這就避免了支點調(diào)會落在輕聲上面，也就是說，普通話的連調(diào)模式?jīng)Q定了它有左支點調(diào)。而BPTU 與DTPU的連接線相反，會向左分支。也就是說，DTPU 是以最后一個BPTU 作為支點，相當于右支點TPU。在這句話中，IU 以最左邊的DTPU 為支點向右分支，以反映普通話陳述句音階整體下降的趨勢。

通過上文對簡化后的普通話兩級核心韻律結(jié)構(gòu)的描述，可以看出，從聲調(diào)連讀模式入手對漢語方言調(diào)律節(jié)奏類型進行劃分，要比套用西方模式來得更為便利：既不用專門考慮音節(jié)之間的輕重關(guān)系，也不用專門考慮聲調(diào)與語調(diào)之間的相互作用，兩者均可以從對TPU 的劃分中反映出來。音節(jié)的輕重關(guān)系，一般可以由其所承載的聲調(diào)時長變化情況獲知。如普通話輕聲和輕讀的聲調(diào)一般位于右側(cè)，并且時長會顯著縮短，從而體現(xiàn)出“輕”得一帶而過的特點。因此，左支點調(diào)的設(shè)立就可以反映普通話音節(jié)之間的重輕關(guān)系

關(guān)于漢語是否有重音這一問題，學界的觀點并不一致。這里所討論的音節(jié)輕重主要以其承載的字調(diào)是否輕聲/輕讀為依據(jù)，而輕聲/輕讀的主要表現(xiàn)就是時長的縮短。

。

以上是以普通話為例，來說明簡化的漢語韻律節(jié)奏層級結(jié)構(gòu)。以此類推，各地漢語方言均可以采用類似的結(jié)構(gòu)。方言之間的不同則由BTPU/DTPU 的大小和分支方向而定，然后漢語方言與其動態(tài)聲調(diào)特征，可以決定與之對應(yīng)的韻律節(jié)奏模式，如普通話和吳語的模式因BTPU/DTPU 的大小和方向不同而不同。動態(tài)聲調(diào)特征則主要由聲調(diào)在不同語法層級下的連讀模式反映出來。

四、結(jié)語

由于聲調(diào)的動態(tài)特征是影響話語自然流暢的關(guān)鍵因素，因此，在分析漢語方言數(shù)據(jù)時，有必要重點考察方言聲調(diào)特別是連調(diào)模式對節(jié)奏的影響。本文所提出的兩級聲調(diào)韻律單元（BTPU/DTPU），旨在突出聲調(diào)在語流中的表現(xiàn)，揭示聲調(diào)與韻律節(jié)奏模式之間直接或間接的聯(lián)系，并將這些聯(lián)系作為重要依據(jù)，為漢語方言話語韻律節(jié)奏模式確立類型學歸屬。盡管以往的理論也比較重視聲調(diào)與語調(diào)之間的關(guān)系，但本研究所提出的兩級聲調(diào)韻律單元，更注重將方言的動態(tài)聲調(diào)特點與調(diào)律計時模式相關(guān)聯(lián)，以便更好地描述與確立方言的韻律類型。當然，本文仍有很多細節(jié)尚需深入探討，如方言聲韻/語法結(jié)構(gòu)與聲調(diào)的組合會對韻律節(jié)奏產(chǎn)生怎樣的影響等。這里只是拋磚引玉，在前人研究的基礎(chǔ)上提出自己的一些思考，以期為今后的相關(guān)類型學理論與實證研究提供借鑒。

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