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    回味無窮的蘇州評話《唐三國》

    2022-07-26 07:32:16周錫山
    非遺傳承研究 2022年2期
    關(guān)鍵詞:三國志三國演義三國

    周錫山

    《唐耿良說演本·長篇蘇州評話〈三國〉》(以下簡稱《唐三國》,商務(wù)印書館2021 年4月)的出版具有重大意義:它是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中“三國”文化的一個重要部分,是迄今為止三國文化史上最后一部也是篇幅最大的名著;它使三國文化進(jìn)一步得到豐富和完善;它是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中“智慧文化”的一個重要組成部分,是歷史智慧與現(xiàn)代智慧結(jié)合的重要著作之一;它是中國曲藝的經(jīng)典之作之一,為現(xiàn)代中國文化的建設(shè)做出了貢獻(xiàn)。

    一、中國智慧文化的全貌

    中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的智慧文化,是與中國文化一起產(chǎn)生的。儒道兩家共有的經(jīng)典《周易》就是中國智慧文化的最早發(fā)端。

    中國文化中的智慧文化由儒道佛三家文化和《孫子兵法》文化及三國文化組成。先秦時期,儒道兩家大致同時產(chǎn)生,《孫子兵法》作為智慧文化的一家,橫空出世。

    到了元末明初,隨著長篇小說《三國演義》問世,三國智慧異軍突起。其以儒家和道家為基礎(chǔ),結(jié)合《孫子兵法》高明而深邃的智慧,因其通俗性而普及到廣大民眾之中,逐漸深入到國人的靈魂,化為中華民族的血肉。

    自《周易》到三國文化,中國的智慧文化建設(shè)完備而精到。最重要的有儒家智慧、道家智慧、佛家智慧,還有《孫子兵法》和三國文化,共五種博大精深的智慧文化寶庫。

    二、三國文化的全貌

    三國文化由歷史著作、曲藝作品、戲曲作品和長篇小說四種構(gòu)成,其中古近代作品共約1180 萬字。

    1.歷史著作

    三國文化歷史著作,有“二十四史”中“前四史”的《三國志》《后漢書》,以及《資治通鑒》三部經(jīng)典著作。

    三國文化最早的是史學(xué)著作,即西晉陳壽(233—297)《三國志》、南朝宋代裴松之(372—451)《三國志注》和范曄(398—445)《后漢書》。三國文化在西晉時期就已產(chǎn)生,陳壽《三國志》是記載三國歷史最早的正史著作。中華書局將《三國志》和裴松之注,合并整理校點(diǎn),約100 萬字。其中裴松之注多達(dá)70 余萬字,內(nèi)容豐富精彩。范曄《后漢書》全書有204 萬字,其漢末部分是與三國有關(guān)的人物傳記,大約有10 萬字。北宋司馬光《資治通鑒》的整理校點(diǎn)本,編入元代胡三省的《資治通鑒音注》,中華書局1956 年出版600 萬字,其中三國部分,包括胡三省的注文,近50 萬字。另有南宋朱熹編著《通鑒綱目》,是據(jù)《資治通鑒》等提煉概括而成,是二手資料,可以不計。

    三國文化的史學(xué)著作,《三國志》(附《三國志注》)、《后漢書》、《資治通鑒》(附胡三省《資治通鑒音注》)三部經(jīng)典著作,共有約160 萬字的篇幅。

    2.曲藝作品

    三國文化,其次是唐宋至現(xiàn)當(dāng)代的曲藝作品。

    曲藝是中華民族說唱藝術(shù)的統(tǒng)稱,記錄著中華民族最基本的文化基因?!叭龂笔乔囶I(lǐng)域最重要的作品,包括講史、說書和評話三種類型。

    三國曲藝作品最早自何時開始,沒有記載?,F(xiàn)存最早的資料是唐代李商隱《嬌兒詩》的兩句詩:“或謔張飛胡,或笑鄧艾吃?!边@說明唐朝已有三國曲藝。到了宋朝,早在北宋年間就出現(xiàn)了“說三分”(專說三國故事的“說話”)。蘇軾《東坡志林》記載:“王彭嘗云:‘涂巷中小兒薄劣,其家所厭苦,輒與錢,令聚坐聽說古話。至說三國事,聞劉玄德敗,頻蹙有出涕者;聞曹操敗,即喜唱快。以是知君子小人之澤,百世不斬?!笨梢娙龂}材的“說書”在北宋時期已經(jīng)盛行,且已有尊劉貶曹的傾向。三國題材的唐宋曲藝作品都已失傳,僅元朝和明清的作品各存一種。元代《三國志平話》,作者不詳,是說話人的腳本,又名《全相三國志平話》,是元至治間(1321—1323)建安虞氏書坊所刊的《全相平話》現(xiàn)存五種之一。已由華夏出版社出版整理校點(diǎn)本,近7 萬字。約成書于明清之際的無名氏《三國志玉璽傳》,有清乾隆年間的手抄孤本存世,中州古籍出版社1986年出版校點(diǎn)整理本,共39 萬余字。

    古代三國曲藝著作共有以上2 種,46 萬余字。這些作品都與當(dāng)代的三國評話沒有關(guān)系,現(xiàn)當(dāng)代的評話都是根據(jù)《三國演義》毛宗崗評改本改 編而來。

    3.戲曲作品

    三國文化的第三種是元明清至現(xiàn)當(dāng)代的三國戲曲。

    元雜劇以關(guān)漢卿《關(guān)大王獨(dú)赴單刀會》為代表的戲曲經(jīng)典,使三國文化的文藝創(chuàng)作達(dá)到了藝術(shù)高峰。明代傳奇有無名氏《古城記》(元末明初昆曲傳統(tǒng)劇目,改編自南曲戲文。講述的是劉關(guān)張在古城相會的故事,共二十九出)和王濟(jì)《連環(huán)計》(王允利用呂布癡迷貂蟬而鏟除董卓的故事)兩部名著。清代的京劇名著較多,最著名的有《群英會》《借東風(fēng)》《甘露寺》和《失空斬》(《失街亭》《空城計》《斬馬謖》)四部,都集中表現(xiàn)了諸葛亮的智慧。三國戲曲共有以上7 部名著。

    三國戲曲,數(shù)量龐大,復(fù)旦大學(xué)出版社于2018 年出版的《三國戲曲集成》,收齊全部著作,共8 卷12 冊,凡587 種(其中完整劇本471 種,殘曲和存目116 種),近900 萬字;分為《元代卷》《明代卷》《清代雜劇傳奇卷》《清代花部卷》《晚清昆曲京劇卷》《現(xiàn)代京劇卷》《山西地方戲卷》和《當(dāng)代 卷》。

    4.長篇小說

    三國文化,最后出現(xiàn)的是長篇小 說中。

    元末明初的羅貫中《三國演義》,是明代四大長篇小說(《三國演義》《水滸傳》《西游記》《金瓶梅》)之一,也是中國四大名著之一。自二十世紀(jì)前期至今,《三國演義》有多種整理校點(diǎn)本,出版的都是清代毛宗崗在評批時修改的《三國演義》,75 萬字。除了《三國演義》,四大名著的其他三部作品也有豐富的人生智慧(可參見筆者所著《貫華堂第五才子書水滸傳》釋評本、《紅樓夢的人生智慧》、《紅樓夢的奴婢世界》、《曹雪芹:從憶念到永恒》等)。《三國演義》全書浸透著獨(dú)創(chuàng)性的智慧,包括政治、外交、軍事、人生的智慧等。

    現(xiàn)當(dāng)代的三國文化,包括三國歷史及其研究著作和三國文學(xué)藝術(shù)的研究著作與評論、三國影視劇等。而蘇州評話、揚(yáng)州評話和北方評書等《三國》作品,雖然也是當(dāng)代作品,但屬于非遺保護(hù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的傳承之作,與以上現(xiàn)當(dāng)代作品有本質(zhì)上的區(qū)別。

    三、三國曲藝的全貌

    三國曲藝的古代著作,前已述及,共有兩種:元代無名氏《三國志平話》和明清之際無名氏《三國志玉璽傳》。兩書的篇幅共約46 萬余字。而當(dāng)代非遺保護(hù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中的曲藝作品,已經(jīng)整理出版的三國作品以蘇州評話數(shù)量最多,共有4 家。此外揚(yáng)州評話和北方評書也各有一位名家,兩家的整理作品共約有155 萬字。

    1.揚(yáng)州評話和北方評書各一家

    揚(yáng)州評話的名家有康重華(1919—1998),有三國“三把火”評話三種,其中《火燒博望坡》(《上海文學(xué)》1961 年第7—9 期和第11期連載)共約5 萬字。康重華口述《火燒赤壁——揚(yáng)州三國評話》(李真、張棣華整理,江蘇人民出版社1985 年出版)53 萬余字。康重華口述《火燒新野——揚(yáng)州三國評話》(張棣華、夏耘整理,江蘇文藝出版社1992 年出版)28 萬字。以上共約86 萬字。

    北方評書的名家有評書世家出身的袁闊成(1929—2015)。他于1981 年創(chuàng)作的長篇袍帶評書《三國演義》共365 回。袁闊成的袍帶評書《三國演義》現(xiàn)已出版兩種,共70 萬 字。他的《評書三國演義(上)》(云南人民出版社1986年出版)約50 萬字。1988 年,他又有中篇評書《趙子龍》(李程整理,百花文藝出版社1988年出版)20 萬字。其中一部分曾為中央電視臺、中央人民廣播電臺錄制成《長坂雄風(fēng)》。

    2.蘇州評話4 家

    蘇州評話三國是評話中的扛鼎之作,大書之王,已整理出版的有唐耿良、張國良、陸耀良、汪雄飛4 家。另有張翼良、陳希伯的部分錄音。

    唐耿良(1921—2009)的蘇州評話三國,其創(chuàng)始人是許文安(約1855—1917),黃兆麟于1900 年左右拜許文安為師,并傳給張玉書(1904—1968)和唐再良(1887—1953)。唐再良有徒朱學(xué)良、顧又良、唐耿良等。1934 年,唐耿良開始說蘇州評話三國。

    張國良(1929—2013),國家級蘇州評話傳承人,江蘇蘇州人。其父張玉書蘇州評話三國共300 回,600 余萬字(未整理出版),傳子張國良。張國良傳授其堂弟張翼良。張國良蘇州評話三國分前后兩部。后因身體狀況只出版了14 冊(上海文藝出版社1984—1988 年版)約330 萬字。

    陸耀良(1918—2012),其師為何(綬良)派傳人汪如云。他晚至17 歲才拜師,但拜師當(dāng)年就開始登上書壇,巡演于江南城鎮(zhèn)。有《蘇州評話三國全集》錄音。陸耀良是唯一傳承熊士良一脈的三國名家。陸耀良整理出版的有兩種:《孔明看病》(選段,載《蘇州評彈書目選》第一集下,又載《評彈叢刊》第七集)、《三國·三氣周瑜》(約30 萬字,周良主編《蘇州評彈書目庫》第七輯,南京大學(xué)出版社2015 年出 版)。

    汪雄飛(1922—1994),江蘇吳縣人。少年時,先后師從其父汪伯琴、汪如云(專學(xué)“東吳書”“赤壁之戰(zhàn)”一節(jié)),13 歲即開始在浙江各地演出蘇州評話三國。1950 年又師從張玉書,補(bǔ)學(xué)“荊州書”關(guān)羽攻拔襄陽至敗走麥城一節(jié)。汪雄飛共出版了五冊系列本(1989 年浙江文藝出版社出版的汪雄飛“評話《三國》叢書”,包括《五關(guān)斬六將》《諸葛亮出山》《血戰(zhàn)長坂坡》《關(guān)羽走麥城》《劉備雪弟恨》五集,共百余萬字。)其中《后三國》的近90 萬字文本,是現(xiàn)今公開出版的唯一版本,彌足珍貴。另外他還出版了《計遣陸遜》選段(載《浙江曲藝叢刊》第一輯,又載《古城會》、《蘇州評彈書目選》第五集 上)。

    以上蘇州評話三家的整理作品,共約450萬字。

    張翼良(1938— ),學(xué)自堂兄張國良,善說長篇評話《后三國》(78 回)。其《長坂坡》折子,有1985 年的演出錄像。

    陳希伯的長篇《三國》的音像作品,有《前三國之東吳十計》(79 回),從諸葛亮出山到借東風(fēng)為止。

    四、《長篇蘇州評話〈三國〉》的地位

    唐耿良于1932 年學(xué)習(xí)蘇州評話三國,13 歲(1934 年)登臺,是三國曲藝6 家中最早的。他的評話作品已經(jīng)出版音像作品100 回。這次出版的整理文本《唐三國》,使當(dāng)今能夠整理成書的全部三國文化著作都有了整理校點(diǎn)本,完成了整個三國文化的當(dāng)代傳播的轉(zhuǎn)化。

    1.《唐三國》:扛鼎之作

    《唐三國》是上海最著名的評彈作品之一,唐耿良本人通過作為評彈中心和中國文化中心的上海聽眾的嚴(yán)格考驗(yàn),先后成為上海書壇的四響檔和七煞檔之一。《唐三國》在三國文化史和當(dāng)代文化史上具有極為重要的地位,其成為扛鼎之作,主要體現(xiàn)在篇幅、主題、文化內(nèi)涵、藝術(shù)成就等方面。

    其一,在篇幅方面,《唐三國》是三國文化中篇幅最大的重要著作之一,這次出版的蘇州話整理本(包括張進(jìn)的評論),共約有200 萬字。

    其二,在主題方面,《唐三國》繼承了《三國演義》的故事框架,弘揚(yáng)仁政為民的理念、宣揚(yáng)得民心者得天下的道理;提倡王道,反對霸道和霸權(quán),具有深遠(yuǎn)的歷史意義和現(xiàn)實(shí)意義?!度龂萘x》尊劉反曹的背景是復(fù)興漢室。評話和小說、戲曲一樣,都將劉備塑造成愛民的仁君,營造了因復(fù)興漢室而擁劉反曹的輿論,以此推崇愛民仁政和忠貞義氣,伸張了歷史的正義?!度龂萘x》和三國評話也可證明我國傳統(tǒng)文化歷來反對霸權(quán)、弘揚(yáng)仁政 。

    其三,在文化內(nèi)涵方面,《唐三國》為完善中國智慧文化和智慧美學(xué)做出重要貢獻(xiàn)?!短迫龂泛汀度龂萘x》、三國戲曲、三國歷史著作共同組成了三國智慧文化,《唐三國》的出版,給讀者和學(xué)者提供了目前較為完整的三國智慧文化的文本。唐耿良在說表三國的過程中,對于三國中的政治智慧、外交智慧、軍事指揮和人生智慧,都有精彩的演繹。他對三國政治家的用人之道深有體會,總結(jié)撰寫了《三國用人之道》。唐耿良強(qiáng)調(diào)東亞文化圈企業(yè)家熱情吸收三國智慧的現(xiàn)象,反映了三國智慧文化在東亞和東南亞受歡迎并廣為傳播的情況。在四大名著中,《三國演義》是向外傳播最成功、影響最大的一部小說。三國智慧對東亞、東南亞青少年的智力成長起到了促進(jìn)作用。唐耿良認(rèn)為中國的企業(yè)家也能從《三國演義》中學(xué)到有用的東西,因此撰寫了《企業(yè)管理和〈三國〉》,并用這個題目在上海作家、藝術(shù)家、企業(yè)家聯(lián)誼會上做了講座。

    其四,在藝術(shù)成就方面,《唐三國》藝術(shù)成就在三國曲藝中最高,影響最大。《唐三國》既全面繼承三國評話的優(yōu)點(diǎn),也能給予其修改和提高。在舊時代演出時,傳統(tǒng)長篇評話三國難免夾雜一些落后的糟粕,像迷信、宿命論一類的東西,唐耿良對其做了刪節(jié)。例如劉備身陷絕境之時,他向坐騎的盧馬大呼、責(zé)備,于是便脫離了困境,書中解釋這是因?yàn)閯涫钦纨執(zhí)熳用辉摻^,這就是典型的宿命論觀點(diǎn)。還有一些神化諸葛亮的情節(jié)。對結(jié)構(gòu)上有節(jié)奏滯緩的地方,對情節(jié)敘述平淡、繁瑣拖沓的弊病,他都對其做了調(diào)整。有些章節(jié)故事不合理(如火燒博望一段,張飛中了李典的金蟬脫殼之計,夏侯惇率敗兵逃走),原來是直敘,敘述效果不佳,唐耿良改為暗處理,敘事緊湊、合理。有的地方還用巧妙地改動,避免重復(fù)敘述。傳統(tǒng)文獻(xiàn)有些地方對人物思想感情的挖掘不夠,有的地方對于正面人物的刻畫有誤,無意中扭曲了人物的性格。唐耿良善于發(fā)現(xiàn)原作的創(chuàng)作誤區(qū),并做修改和提高?!短迫龂窞閺V大專家、學(xué)者、研究生和愛好者提供參考資料,向文藝界提供創(chuàng)作素材,更重要的是給當(dāng)代作家和藝術(shù)家提供了重要的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)?!短迫龂肥菗?jù)經(jīng)典名著《三國演義》再創(chuàng)作的藝術(shù)精品。《三國演義》全書有75 萬字,《唐三國》則將其中30萬字的內(nèi)容發(fā)展至160 萬字,進(jìn)一步細(xì)化和豐富了原作的情節(jié)和描寫?!短迫龂防^承了《三國演義》七真三虛的創(chuàng)作原則和方法,做出自己的改編和創(chuàng)造,向當(dāng)代作家提供了傳統(tǒng)名著改編的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),達(dá)到經(jīng)典之作的藝術(shù)高度。

    2.《唐三國》:經(jīng)典著作

    《三國演義》作為世界文化史上的一流經(jīng)典著作,可謂:筆補(bǔ)造化、藝進(jìn)乎道、悲天憫人、大器晚成,《唐三國》亦如此。

    其一,筆補(bǔ)造化。是指以極大的藝術(shù)想象力,虛構(gòu)了全部的、整套的、極其精彩并含義豐富的情節(jié)和故事。《三國演義》中的經(jīng)典篇章,如呂布與貂蟬、捉放曹、桃園結(jié)義、三顧茅廬、過五關(guān)斬六將、單刀赴會、長坂坡、群英會、蔣干過江、借東風(fēng)、火燒赤壁、三氣周瑜、大意失荊州、走麥城、火燒連營、六出祁山、七擒孟獲、失空斬(失街亭、空城計、斬馬謖)等(以上部分內(nèi)容,《唐三國》未曾涉及),這些情節(jié)復(fù)雜精彩,內(nèi)容豐富深刻,描寫細(xì)膩具體,全都沒有歷史根據(jù),全部沒有歷史記載,全是作家羅貫中虛構(gòu)和創(chuàng)造的,《唐三國》還進(jìn)一步豐富和完善了許多情節(jié)和故事。

    其二,藝進(jìn)乎道。《唐三國》將具體、豐富、精彩的人物刻畫、情節(jié)設(shè)計和思想表達(dá)上升到人生和宇宙哲理的高度。

    其三,悲天憫人?!短迫龂肪哂袘n世、憂時、憂民的仁者之心,并對人類的弱點(diǎn)和局限、人性中惡的方面,給予揭示并力圖拯救。

    其四,大器晚成。是指作家藝術(shù)家到生命最后階段還在探索和創(chuàng)作藝術(shù)的高峰體驗(yàn)。唐耿良直到生命的最后,還在致力于《三國》的思考、完善和錄像,實(shí)屬大器晚成的代表。

    從各整理本來看,《唐三國》是幾人中最為細(xì)膩的,在情節(jié)上看得出用心考究,在文字上也頗有文化書卷氣。在藝術(shù)成就上來說,三國文化有古典、經(jīng)典和名著11 部,都具有很高的藝術(shù)成就。當(dāng)代曲藝中以《唐三國》成就最高,影響最大。綜上所述,《唐三國》是當(dāng)代三國文化的經(jīng)典名著之一。

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