戲劇影視表演藝術(shù)的特性分析

任劍偉（上海東方娛樂傳媒集團(tuán)有限公司）

一、戲劇表演與影視表演概述

（一）戲劇表演藝術(shù)

在關(guān)注戲劇表演藝術(shù)的過程中，相關(guān)人員應(yīng)適時(shí)明確該類藝術(shù)展現(xiàn)的具體內(nèi)容，其中包含話劇、戲劇等。戲劇表演者在接收到戲劇劇本后，要借助相關(guān)故事背景，全面分析角色與人物性格，并利用化妝或服裝等道具來開展不同形式的排練，在完成特定次數(shù)的排練后，要在舞臺上進(jìn)行現(xiàn)場表演。在進(jìn)行戲劇藝術(shù)的表演時(shí)，要借助肢體與語言將劇本中的故事情節(jié)展現(xiàn)出來，并在實(shí)際表演時(shí)增加與臺下觀眾的互動(dòng)。

（二）影視表演藝術(shù)

針對影視表演藝術(shù)而言，表演者要利用動(dòng)作或表情來詮釋出相關(guān)角色的內(nèi)心感受，該類表演多發(fā)生在鏡頭前，相較于戲劇表演藝術(shù)，該類表演藝術(shù)更能詮釋出真實(shí)生活。在進(jìn)行影視表演的過程中，表演者需適時(shí)明確該類藝術(shù)的無序性，其展現(xiàn)出的表演多呈現(xiàn)在攝像機(jī)前。在開展實(shí)際表演的過程中，鑒于該類表演會遭受多重影響，其拍攝過程無法遵循劇本順序，也就是說，具體的拍攝內(nèi)容與時(shí)間均由導(dǎo)演決定。為更好地拿捏表演效果，影視表演者在日常生活中應(yīng)熟讀劇本，精準(zhǔn)掌握不同階段該角色的對應(yīng)情感。

二、戲劇表演與影視表演藝術(shù)的具體特征

（一）戲劇表演藝術(shù)特征

1.表演直觀性

在研究戲劇表演藝術(shù)的具體特征時(shí)，經(jīng)過詳細(xì)觀察，可發(fā)現(xiàn)該類藝術(shù)表演帶有較強(qiáng)的直觀性。一般來講，若想看出戲劇表演藝術(shù)內(nèi)部的直觀性時(shí)，研究人員可及時(shí)總結(jié)出外在形式與內(nèi)在形式，無論是外在形式還是內(nèi)在形式，都給戲劇表演藝術(shù)帶去較大影響。比如，從直觀性角度分析，構(gòu)成表演直觀性的主要因素為觀眾與演員，兩項(xiàng)要素對戲劇藝術(shù)的表演效果可起到?jīng)Q定性作用，表演者在展現(xiàn)戲劇表演藝術(shù)期間，鑒于該類藝術(shù)形式帶有現(xiàn)場直播屬性，需要得到觀眾的眼神互動(dòng)，若該類互動(dòng)狀態(tài)不佳，將極大影響該類藝術(shù)的表演效果，減低表演質(zhì)量；而觀眾也需要在該類表演中觀看到表演者的眼神，若其感覺該類人群對戲劇表演的投入度不夠，也會在現(xiàn)場產(chǎn)生消極情緒，繼而無形中縮減戲劇藝術(shù)的表演質(zhì)量，例如，在開展《哈姆雷特》戲劇表演時(shí)，專業(yè)演員要利用直觀性、良好性的表演來增加與觀眾的交流，借助對表演直觀性的合理控制來加強(qiáng)戲劇表演效果，使更多的觀眾被表演者帶入到對應(yīng)的故事情節(jié)中，增強(qiáng)其對該類表演關(guān)注的投入度，提升戲劇藝術(shù)表演的整體質(zhì)量與效果。

2.藝術(shù)綜合性

在觀察戲劇表演藝術(shù)的實(shí)際特征時(shí)，研究人員還會在該類表演中觀察到綜合性特點(diǎn)，也就是說，戲劇藝術(shù)表演還帶有一定的綜合性。毋庸置疑，若想呈現(xiàn)出絕佳的舞臺表演效果，戲劇表演藝術(shù)在開展設(shè)計(jì)之初就要將所有演員納入該項(xiàng)表演中，無論是主角還是配角，都要為自身的角色負(fù)責(zé)，利用對該類角色的合理控制，有效增強(qiáng)戲劇表演藝術(shù)的張力，觀眾也會在該類表演中適時(shí)找到自身位置。良好的戲劇舞臺設(shè)計(jì)還包含音樂師、舞美師、燈光師與化妝師等，只有該類人員共同完成各項(xiàng)工作，該戲劇表演藝術(shù)才會呈現(xiàn)出最佳效果，而呈現(xiàn)最佳效果的藝術(shù)表演更能打動(dòng)現(xiàn)場觀眾。由于戲劇表演藝術(shù)的呈現(xiàn)場景僅為舞臺，觀眾可較為直觀地發(fā)現(xiàn)其表演或各方面準(zhǔn)備的優(yōu)劣，只有完美呈現(xiàn)藝術(shù)舞臺，才能真正得到觀眾青睞，切實(shí)展現(xiàn)出該類藝術(shù)形式的獨(dú)特情感。

例如，在進(jìn)行《茶館》戲劇藝術(shù)表演的過程中，觀眾被表演者帶入到劇本情境內(nèi)，而情境的帶入則為該劇組的多方面配合，如燈光與音樂等。在相關(guān)氛圍的有效烘托下，該戲劇表演才能達(dá)到理想效果，真正強(qiáng)化戲劇表演藝術(shù)的整體質(zhì)量，即戲劇藝術(shù)表演帶有極強(qiáng)的綜合性特征。

3.景物變換的單一感

在關(guān)注戲劇表演藝術(shù)內(nèi)在特征的過程中，研究人員還發(fā)現(xiàn)該類表演的場景搭設(shè)形態(tài)較單一，若想真正將觀眾帶入到相關(guān)故事劇情內(nèi)，要在景物的變換上進(jìn)行及時(shí)控制。鑒于戲劇表演藝術(shù)的現(xiàn)場屬性，若搭設(shè)過多的景物，不但會浪費(fèi)大量觀眾的時(shí)間、表演的時(shí)間，還會給觀眾帶去不同程度的疲勞感，即在過多變換的場景下，觀眾較難真正進(jìn)入到戲劇表演的故事中。針對戲劇表演藝術(shù)中的內(nèi)在特征而言，相關(guān)人員應(yīng)根據(jù)該類藝術(shù)呈現(xiàn)出的具體內(nèi)容，合理規(guī)范地開展場景搭設(shè)。在進(jìn)行不同類型的場景搭設(shè)時(shí)，需盡量做到緊扣表演內(nèi)容的主題，利用不同類型的場景建設(shè)來增強(qiáng)戲劇表演藝術(shù)的張力，真正解決其存有的觀眾分散性問題。在開展戲劇表演藝術(shù)的場景搭建期間，多數(shù)表演者會搭建較為簡單的場景，而在場景簡單的情況下，可利用表演者的面部表情來完成對應(yīng)情緒的傳遞，讓廣大觀眾在簡單的場景內(nèi)擁有更為起伏的心境，繼而有效提升表演者的表演效果，切實(shí)解決此前舞臺帶有的舞臺場景單一性問題，真正讓觀眾進(jìn)入到戲劇表演藝術(shù)的故事中，讓表演者完成更好的故事講述，增強(qiáng)該類藝術(shù)表演的整體質(zhì)量。

4.隨機(jī)性強(qiáng)

對于戲劇表演藝術(shù)的基礎(chǔ)性特征而言，較強(qiáng)的隨機(jī)性也為該類藝術(shù)的主要特點(diǎn)，在強(qiáng)隨機(jī)性的引導(dǎo)下，戲劇表演藝術(shù)在正式表演過程中將存有極大的不確定性。通常來講，戲劇表演藝術(shù)的呈現(xiàn)場景為舞臺，即在舞臺上進(jìn)行現(xiàn)場直播，該類形式不僅增加了與觀眾的互動(dòng)性，還帶去了更多的不確定性，無論是燈光、舞美還是表演者，都極易在表演中出錯(cuò)，且會造成難以彌補(bǔ)的后果，因而在開展正式的戲劇舞臺表演前，相關(guān)人員難以確認(rèn)其在觀眾面前呈現(xiàn)的作品質(zhì)量，只有在該項(xiàng)藝術(shù)表演完成后，才會明確藝術(shù)表演的整體質(zhì)量。在戲劇表演藝術(shù)強(qiáng)隨機(jī)性的影響下，該類藝術(shù)展現(xiàn)出的獨(dú)特魅力正極大增強(qiáng)，無論是觀眾還是表演者，都會對該藝術(shù)表演進(jìn)行不同程度的期待，而該類期待可極大呈現(xiàn)出戲劇表演藝術(shù)的真正魅力。值得一提的是，在探究戲劇表演藝術(shù)的整體特征時(shí)，研究人員可發(fā)現(xiàn)該類藝術(shù)形態(tài)帶有極強(qiáng)的不確定性，利用對該不確定性的科學(xué)探究，可真正改善戲劇表演藝術(shù)的內(nèi)在形態(tài)，該類藝術(shù)形式會給表演者帶去極大挑戰(zhàn)，不僅能提升該項(xiàng)藝術(shù)形式的展現(xiàn)效果，還能切實(shí)鍛煉表演者的心理素質(zhì)，使其擁有更為全面的表演素養(yǎng)與藝術(shù)素質(zhì)。

（二）影視表演藝術(shù)特征

1.分鏡頭形式

在關(guān)注影視表演藝術(shù)的實(shí)際特征時(shí)，研究人員借助對該類形式的合理探究，可有效看出該類表演背后的分鏡頭形式。在當(dāng)前影視藝術(shù)表演中，分鏡頭形式為該項(xiàng)表演的重要內(nèi)容與主要展現(xiàn)方式，相較于戲劇表演藝術(shù)，影視表演藝術(shù)將更為靈活地使用分鏡頭形態(tài)，在該類形式的逐步影響下，全面提升影視表演藝術(shù)的展現(xiàn)效果。

在運(yùn)用分鏡頭的過程中，表演者與導(dǎo)演應(yīng)適時(shí)明確該類信息傳輸媒介的主要用途，即將此前的文字轉(zhuǎn)變成帶有視覺性質(zhì)的圖片與聲音，全面提升該項(xiàng)藝術(shù)展現(xiàn)方式的針對性、有效性。分鏡頭表演的主要內(nèi)容包括文字腳本、音樂音效與畫面設(shè)計(jì)等，在明確該項(xiàng)內(nèi)容后，需將該類內(nèi)容融入影視演員的具體表演中，即對表演者故事的描述起到極強(qiáng)的襯托作用，極大增強(qiáng)演員場景整體的表現(xiàn)效果。在合理融合分鏡頭內(nèi)容與演員表演后，編輯和后期制作人員需在進(jìn)行內(nèi)容剪輯的過程中，將該項(xiàng)內(nèi)容科學(xué)連接，借助對分鏡頭形式的精準(zhǔn)利用，切實(shí)讓該類表演呈現(xiàn)出較佳狀態(tài)，該影視表演藝術(shù)也會達(dá)到理想效果，因而越來越多的影視藝術(shù)表演在不同工作環(huán)節(jié)增加了分鏡頭形式。

2.熒幕真實(shí)感

在完成對分鏡頭形式的全面觀察后，影視藝術(shù)在開展具體表演時(shí)，還會讓熒幕存在更強(qiáng)的真實(shí)感。與戲劇表演藝術(shù)的呈現(xiàn)場景不同，影視藝術(shù)表演不會出現(xiàn)在單一的舞臺內(nèi)，演員在進(jìn)行表演時(shí)，不必面對觀眾，雖然在實(shí)際表演中缺乏一定的互動(dòng)性，但仍要存在與現(xiàn)實(shí)生活相符的場景、內(nèi)容，該類內(nèi)容或場景同樣會給觀眾極大的共鳴與真實(shí)感，與相關(guān)演員的表演形成連接，因而不同類型的影視藝術(shù)演員應(yīng)在表演期間擁有適宜的真實(shí)性，即利用自身的真情實(shí)感來調(diào)動(dòng)觀眾情緒，始終處在其構(gòu)造的表演故事中，全面提升該類表演的整體質(zhì)量。此外，由于影視表演藝術(shù)在進(jìn)行正式表演時(shí)可隨時(shí)中斷，而未連續(xù)的表演既能讓表演者擁有重塑角色的機(jī)會，又會給其表演帶去更大挑戰(zhàn)，當(dāng)其處在存有中斷特征的表演中，演員應(yīng)依照劇本隨時(shí)進(jìn)入到不同類型的情緒內(nèi)，給其表演效果的提升帶去極高難度，在完成該類形態(tài)的表演后，剪輯人員會在后期將各個(gè)分鏡頭進(jìn)行科學(xué)連接，因此，在正式表演時(shí)，影視藝術(shù)表演者要適時(shí)拿捏自身情緒，利用對不同情緒的合理控制來完成各個(gè)分鏡頭的表演，以提升該類表演藝術(shù)的整體質(zhì)量，確保其與更多觀眾的共鳴性。

3.演員的鏡頭感

在觀察影視藝術(shù)表演特征的過程中，研究人員還發(fā)現(xiàn)不同類型的演員存在對應(yīng)的鏡頭感、角色性，要通過合理把控該項(xiàng)特點(diǎn)，才能切實(shí)增強(qiáng)影視藝術(shù)表演的整體質(zhì)量。一般來講，各個(gè)類型的演員都帶有不同程度的角色性特點(diǎn)，在進(jìn)行具體的表演時(shí)，由于演員的表現(xiàn)場景不是舞臺，要利用設(shè)備與鏡頭來展現(xiàn)其表演過程，即在開展影視表演時(shí)要對準(zhǔn)鏡頭，利用對該項(xiàng)鏡頭的科學(xué)控制來增加表演的豐富性、合理性。不同演員對角色的理解存有較大差別，也會將該項(xiàng)理解放入到對應(yīng)的鏡頭內(nèi)，即利用較為合適的鏡頭來呈現(xiàn)出對應(yīng)人物的性格特征，幫助廣大觀眾與自身進(jìn)入到對應(yīng)的故事中。值得一提的是，不同的拍攝手法也會給演員鏡頭感帶去較大區(qū)別，在進(jìn)行實(shí)際表演時(shí)需將該項(xiàng)內(nèi)容適時(shí)融合，利用對該類鏡頭表演的科學(xué)管理，各類演員都能在實(shí)際表演中呈現(xiàn)出較佳狀態(tài)，提升對該類表演的控制性。例如，多個(gè)演員在進(jìn)行影視藝術(shù)表演期間，合理控制各類分鏡頭，在不同鏡頭的適宜引導(dǎo)下，使其角色的演繹變得更為理想，切實(shí)展現(xiàn)出影視藝術(shù)表演的實(shí)際特征。

4.劇本表演的規(guī)范性

一方面，在探究影視藝術(shù)表演的實(shí)際特征期間，研究人員發(fā)現(xiàn)影視劇劇本存有一定的規(guī)范性特點(diǎn)。一般來講，影視藝術(shù)表演若想獲得更多觀眾的接受度，除了要擁有合適的表演者外，其劇本質(zhì)量也應(yīng)達(dá)到較高水平，在進(jìn)行劇本創(chuàng)作的過程中，除了要將相關(guān)故事內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)情況相結(jié)合，還要主動(dòng)挖掘相關(guān)作品的內(nèi)在潛力，在劇本內(nèi)適時(shí)設(shè)置些許隱藏思想，再將該思想與演員的具體表演相結(jié)合，真正改變影視藝術(shù)表演效果。無論是表演者還是創(chuàng)作者，在進(jìn)行劇本的表演與創(chuàng)作時(shí)要將實(shí)踐理論適時(shí)融合，將多項(xiàng)美學(xué)元素展現(xiàn)在具體的表演中，并在表演期間滿足不同觀眾的對應(yīng)性需求，在該項(xiàng)舉措的影響下，觀眾滿意度將切實(shí)上升。

另一方面，在明確劇本表演的規(guī)范性后，研究人員還要合理關(guān)注不同影視表演的具體差異，鑒于不同影視作品的劇本、演員不同，在進(jìn)行表演時(shí)會帶有極大的差異性，若想增進(jìn)影視表演藝術(shù)的整體質(zhì)量，在進(jìn)行正式表演前，需適時(shí)關(guān)注大眾審美或?qū)ο嚓P(guān)影視劇本的看法，利用對該項(xiàng)內(nèi)容的合理探究，科學(xué)完善影視劇本設(shè)計(jì)的科學(xué)性、合理性，其設(shè)計(jì)出劇本要與現(xiàn)實(shí)生活相近，真正提升影視表演藝術(shù)的創(chuàng)作質(zhì)量，因而在完成對影視表演藝術(shù)的特征研究后，各創(chuàng)作者需利用對該項(xiàng)特征的把控來提升藝術(shù)表演效果。

三、戲劇表演與影視表演藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性與區(qū)別

（一）戲劇表演與影視表演藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性

1.綜合類藝術(shù)

無論是戲劇表演還是影視表演藝術(shù)，兩種藝術(shù)形態(tài)都帶有一定的綜合性。一般來講，影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)在進(jìn)行正式演出時(shí)，都需多人完成，在進(jìn)行表演期間，也需要音響、舞美與燈光的合理配合，只有在多項(xiàng)內(nèi)容的共同作用下，兩項(xiàng)表演內(nèi)容才會趨于完美。因此，在分析影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性時(shí)，相關(guān)部門可適時(shí)觀察出兩項(xiàng)表演藝術(shù)特有的綜合性，要借用多個(gè)部門的共同配合才能完成整場演出，在適時(shí)掌握兩項(xiàng)藝術(shù)存有的綜合性后，對兩種藝術(shù)內(nèi)容、形式的理解將變得更為深入，切實(shí)增強(qiáng)對兩項(xiàng)藝術(shù)形態(tài)的理解與掌控。值得一提的是，若想增強(qiáng)影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的表演效果，相關(guān)部門還應(yīng)緊握綜合性特點(diǎn)，增加對多個(gè)部門的管理力度，提升開展影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的有效性、針對性。

2.與真實(shí)生活相符

在探究影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的關(guān)聯(lián)度時(shí)，研究人員發(fā)現(xiàn)兩項(xiàng)藝術(shù)內(nèi)容都與當(dāng)前社會的真實(shí)生活相符。通常來講，無論是影視表演藝術(shù)還是戲劇表演藝術(shù)，編劇在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，其主要遵循的規(guī)律為生活與真實(shí)，只有在掌握了該項(xiàng)原則后，其創(chuàng)作出的劇本才能更加貼近生活，使更多觀眾在影視戲劇中找到自身影子，繼而引發(fā)觀眾與相關(guān)劇情的持續(xù)性共鳴，并為其表演所打動(dòng)。影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的表演者在觀看劇本并參與演出時(shí)，需確保劇本內(nèi)部的臺詞設(shè)計(jì)、語言特征與真實(shí)生活相符，若未與現(xiàn)實(shí)生活相符，則會降低該類表演的整體質(zhì)量。

例如，某表演者在進(jìn)行生活劇的表演時(shí)，其展現(xiàn)出的表現(xiàn)更為自然，更好地把控住影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的精髓，也就是常說的劇情真實(shí)、表演真實(shí)等，在該類表演形式的影響下，影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)創(chuàng)作將變得更為成功。

3.對表演者的要求較一致

在分析影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的關(guān)聯(lián)性時(shí)，研究人員還適時(shí)探究了兩項(xiàng)藝術(shù)對表演者的具體要求，并適時(shí)明確該類藝術(shù)對表演者要求的一致性。針對影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的表演者而言，其在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)需滿足多項(xiàng)條件，即科學(xué)參與到劇本熟悉與劇本排練的過程中，利用對該項(xiàng)內(nèi)容的合理控制，有效完善其創(chuàng)作出的人物形象。雖然從表演的時(shí)間上看，影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)帶有些許區(qū)別，但其都對表演者提出了較高要求，表演者在進(jìn)行人物模擬前，無論是影視表演藝術(shù)還是戲劇表演藝術(shù)，都應(yīng)全面揣摩人物心理，并借用適宜外力配合來完成人物整體的創(chuàng)作，提升影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的展現(xiàn)質(zhì)量。

（二）戲劇表演與影視表演藝術(shù)的區(qū)別

1.傳播方式

在完成影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)關(guān)聯(lián)性的全面探究后，研究人員還應(yīng)利用有效手段來觀察出兩項(xiàng)藝術(shù)形式的具體區(qū)別，并根據(jù)該類區(qū)別來劃分出兩項(xiàng)藝術(shù)內(nèi)容的傳播形態(tài)。從傳播方式上看，影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)存在些許區(qū)別，比如，影視表演藝術(shù)的觀眾與演員沒能處在同一時(shí)空，觀眾在欣賞影視表演時(shí)，與影視表演藝術(shù)相關(guān)的表演者均已表演完畢，該類傳播方式帶有一定的單向型特征，單相交流過程中的演員與觀眾較難形成真正共鳴。針對戲劇表演藝術(shù)而言，該類表演多出現(xiàn)在觀眾面前，帶有極強(qiáng)的現(xiàn)場直播感覺，在該類情況下，廣大觀眾極易與演員產(chǎn)生情感共鳴，在表演過程中，演員與觀眾也可開展不同形式的交流溝通，并借助特定眼神來完成對應(yīng)的溝通交流，因而從信息故事的傳播方式上看，影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)存在較大區(qū)別。

2.表演效果

在探究影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)的區(qū)別時(shí)，研究人員還可適時(shí)觀察兩項(xiàng)內(nèi)容的表演效果，利用對表演效果的合理控制來找出該類藝術(shù)的對應(yīng)性區(qū)別。一般來講，在關(guān)注影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)表演效果的區(qū)別時(shí)，應(yīng)及時(shí)觀察兩項(xiàng)內(nèi)容的活動(dòng)范圍，比如，影視表演藝術(shù)的展現(xiàn)空間較大，其多為拍攝的藝術(shù)，在進(jìn)行正式拍攝時(shí)可從多個(gè)空間內(nèi)取景，且在不同的空間中開展表演，借助對該類表演的控制，可有效提升影視表演藝術(shù)的連貫性。在觀察戲劇表演藝術(shù)期間，研究人員發(fā)現(xiàn)其表演范圍多濃縮在舞臺內(nèi)，而舞臺的空間有比較有限，其較難展現(xiàn)出更多的信息量，降低該類表演的整體效果。因此，在完成影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)表演效果區(qū)別的分析后，與戲劇表演藝術(shù)相比，影視表演藝術(shù)的呈現(xiàn)效果更佳，也會真正強(qiáng)化該類表演的整體質(zhì)量。

3.表演手段

在分析影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)兩項(xiàng)內(nèi)容的區(qū)別時(shí)，其除了在信息傳播方式、表演效果上帶有區(qū)別，還會出現(xiàn)不同類型的表演手段。比如，在進(jìn)行影視藝術(shù)的表演時(shí)，研究人員可適時(shí)觀察出影視藝術(shù)表演拍攝的次數(shù)，鑒于該類藝術(shù)帶有一定的攝制形式，相關(guān)人員會將其展現(xiàn)地盡量完美，即只有達(dá)到表演者與導(dǎo)演的全部要求后，其開展的表演拍攝才宣告結(jié)束，即影視藝術(shù)表演的次數(shù)較多。針對戲劇表演藝術(shù)來說，由于該類表演形態(tài)需與觀眾實(shí)行不同程度的互動(dòng)，在觀眾反應(yīng)存在即時(shí)性特征的情況下，其表演次數(shù)較為有限，即戲劇表演藝術(shù)在進(jìn)行過程中帶有一次性、連續(xù)性等特點(diǎn)，即使表演者在實(shí)際演出中存在些許不足，也不能停止表演，因而在表演手段存在區(qū)別的狀況下，影視表演藝術(shù)與戲劇表演藝術(shù)在表演過程中會給觀眾帶去對應(yīng)性感受。

四、總結(jié)

綜上所述，在探尋戲劇表演藝術(shù)與影視表演藝術(shù)的特性時(shí)，研究人員需全面明確不同藝術(shù)的展現(xiàn)內(nèi)容，借助對該項(xiàng)內(nèi)容的合理分析，切實(shí)解決此前存在的藝術(shù)模糊問題，科學(xué)明確戲劇表演藝術(shù)與影視表演藝術(shù)的聯(lián)系、區(qū)別，在特定的藝術(shù)表演中使用對應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)方式。