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    《桃花》中的意象解讀

    2022-07-19 09:43:43蔣影
    南腔北調(diào) 2022年7期
    關(guān)鍵詞:桃花意象

    蔣影

    摘要:金仁順的小說(shuō)《桃花》講述母女倆的情感糾葛,在一次次的沖突下,女兒將其母親殺害的故事。在敘事過程中,金仁順多次運(yùn)用意象藝術(shù)技巧,不斷地推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展。她的意象選擇大多來(lái)源于她的所見所感,從不同角度去挖掘其中的內(nèi)涵,并且運(yùn)用比喻、象征等手法呈現(xiàn)在讀者面前;不僅使得語(yǔ)言干凈熨帖,而且呈現(xiàn)出“陌生化”的特點(diǎn),給人以新奇之感,并將對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注通過冷靜敘事的方式加以闡釋。

    關(guān)鍵詞: 金仁順 《桃花》 意象

    “70后”女作家金仁順的小說(shuō)一貫追求的是平靜敘述背后潛藏的暗潮洶涌,小說(shuō)情節(jié)看上去是緩緩展開,其中卻包藏出其不意的沖突與矛盾?!短一ā肪褪沁@樣的一部作品。女兒夏蕙與母親季蓮心從小離心,父親去世之后,盡管經(jīng)常見面但也如同例行公事一般,倆人的關(guān)系只靠血緣來(lái)維護(hù)。當(dāng)季蓮心一次次干預(yù)夏蕙的情感生活后,倆人矛盾不斷激化,最后夏蕙將一把水果刀刺向了季蓮心。但是在金仁順的筆下,這種情感糾葛并不是激烈沖突下的產(chǎn)物,甚至最后的殺害也是以極其平淡的筆調(diào)展開。金仁順是如何將這樣看似跌宕的情節(jié),以如此平靜的敘述方式呈現(xiàn)出來(lái)的呢?深入分析文本就會(huì)發(fā)現(xiàn)“意象”這一要素起到了至關(guān)重要的作用。

    一、意象的巧妙選擇

    意象,可以說(shuō)是一個(gè)古老的詞匯,古今中外的文學(xué)理論都有所概述,經(jīng)過不斷發(fā)展完善,一些意象已經(jīng)擁有了特殊的意味,并逐漸得到人們的認(rèn)可和接受。意象一開始是從詩(shī)歌中挖掘出來(lái)的,隨著小說(shuō)的繁榮和理論與創(chuàng)作視野的開闊,意象也逐漸被運(yùn)用到小說(shuō)中來(lái),現(xiàn)今幾乎每一篇作品都會(huì)有特殊意象的出現(xiàn)。在西方文論中,意象是一個(gè)既屬于心理學(xué)又屬于文學(xué)研究的題目,“‘意象’不是一種圖像式的重現(xiàn),而是‘一種在瞬間呈現(xiàn)的理智與感情的復(fù)雜經(jīng)驗(yàn)’,是一種‘各種根本不同的觀念的聯(lián)合’”[1]。作家在創(chuàng)作時(shí)會(huì)自覺不自覺地通過使用意象來(lái)推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展、展示人物心理和表達(dá)作品的思想意蘊(yùn),金仁順的作品中就多有意象的出現(xiàn)。

    金仁順對(duì)意象的選擇很講究,她不會(huì)刻意地制造意象,大都是從日常生活中選出符合自己敘事意圖的意象,這源于她對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的敏銳觀察,“作家本來(lái)就是生活的勘探者,作品則是勘探出來(lái)的成果?!蔽ㄓ写瞬拍芊?wù)于其塑造的不同人物形象,充實(shí)其小說(shuō)的美學(xué)意蘊(yùn)。金仁順在這部小說(shuō)中融入很多的意象,包括大自然的桃花和石頭(玉),動(dòng)物界的蛇和社會(huì)性的刀等。從這幾個(gè)意象出發(fā)去解讀《桃花》,可以更進(jìn)一步了解作品的內(nèi)在意蘊(yùn)。

    “桃花”不僅是簡(jiǎn)單意義上自然界中的花朵,自古以來(lái)就在文學(xué)的視野下有著很多的文化內(nèi)涵?!疤抑藏?,灼灼其華”,桃花是美的象征,代表著美人的妖嬈,而桃花的敗落,也就代表著青春不再,美好褪去?!疤一ㄟ\(yùn)”,是情欲的象征,“桃花劫”,則是說(shuō)男女之間因情事而遭遇劫難。桃花的意蘊(yùn)是豐富的,并且與小說(shuō)里的故事和人物有一定的聯(lián)系,在這部小說(shuō)中,“桃花”在某種程度上指的就是季蓮心?!笆^”和“玉”(有血有肉的石頭)的意象與夏蕙的故事和命運(yùn)相關(guān)聯(lián),同樣有著十分豐富的意蘊(yùn)。石頭是沒有生命的、是堅(jiān)硬的,而玉則是“有血有肉”的、有靈性的。但是玉又比石頭珍貴,并且更容易受到傷害。在小說(shuō)的開頭,季蓮心就抱怨女兒的性情呆板得像石頭,而老夏則用《紅樓夢(mèng)》又稱《石頭記》的例子來(lái)證實(shí)石頭的好。西蒙最初稱夏蕙“玉女郎”,是看到了她的美好和其身上東方文化的意蘊(yùn),而后在倆人鬧矛盾之時(shí),卻說(shuō)夏蕙“像玉一樣硬”??梢?,同一個(gè)意象在不同的場(chǎng)合和心境下也可以是截然不同的?!坝瘛钡囊庀笫沁@樣,“蛇”也是如此?!吧摺北臼抢溲?jiǎng)游铮亲尨蠖鄶?shù)人感到厭惡或者害怕的,但是這一意象在《桃花》中卻有不同的內(nèi)涵,季蓮心在小說(shuō)中代表“蛇”的存在,夏蕙眼中的蛇是心腸狠毒的代表,而西蒙眼中的“蛇”是妖艷的象征,倆人剛好將“蛇蝎美人”這一詞劃分成了“蛇蝎”和“美人”。金仁順的小說(shuō)被認(rèn)為是“冷”的,這跟她在意象的選擇上有莫大關(guān)系,小說(shuō)中“刀”這一社會(huì)性意象就給人一種冰冷的感覺,當(dāng)夏蕙將刀刺向季蓮心的那一刻,“刀”就成了冷酷和犯罪的象征物。

    意象的選擇在一定程度上奠定了作品的感情基調(diào),并能引起人們的體悟和反思,表達(dá)作品的思想意蘊(yùn),而意象的呈現(xiàn)方式又決定了作品的藝術(shù)技巧和審美意蘊(yùn)。

    二、意象的呈現(xiàn)方式

    小說(shuō)的意象呈現(xiàn)離不開精當(dāng)?shù)男揶o方式,使用修辭可以使語(yǔ)言表達(dá)得更準(zhǔn)確、更鮮明、更生動(dòng)。比喻是一種修辭方式,也是一種作家比較常用的表述技巧,能更好地表達(dá)作者的思想感情與作品的審美意蘊(yùn),金仁順小說(shuō)的一大特點(diǎn)就是使用比較新奇并且精確的比喻。比喻是由本體、喻體構(gòu)成的,作者使用比喻這一修辭的目的,不僅是為了展現(xiàn)本體,更重要的是通過喻體來(lái)表達(dá)自己的情感和對(duì)這個(gè)社會(huì)的深刻認(rèn)識(shí)。這部小說(shuō)中的“桃花”“蛇”的意象就是通過比喻的方式呈現(xiàn)出來(lái)的。

    雖然小說(shuō)中并沒有明確地將母親季蓮心比喻成“桃花”,但是從文本的字里行間能體會(huì)到盡管歲月無(wú)情,她還是像桃花一樣?jì)善G,而年輕的夏蕙再怎么打扮也遜色于母親季蓮心,身邊的男人都奔向季蓮心。季蓮心與章懷恒吃飯時(shí)“每次笑,都像花苞似的,先抿著,然后含著,直到最后含不住了,撲哧一聲,笑得春光爛漫?!奔旧徯膮⒓油頃?huì)時(shí)的打扮——“一張有閱歷、有經(jīng)歷的臉,給她的從容大方提供了明確的注腳。”在西蒙電腦上的季蓮心“穿了一件露臂的黑絲絨旗袍,身上披著一條黑色中夾金線的披巾,頭發(fā)綰在腦后面,插了一根古色古香的金簪,似笑非笑地看著他們”。季蓮心被比喻為“桃花”,她的美貌是看得見的,就連她被刀刺中時(shí)都像花一樣,“血像一朵花苞,沿著刀口緩慢地開放”。而最后她的死去也就代表著“桃花”的凋謝?!疤一ā边@一意象的巧妙設(shè)置,是作者縝密構(gòu)思的成果,其中自然浸潤(rùn)了作者的情思。季蓮心被比作“蛇”,在文本中出現(xiàn)過兩次,并且有不同的內(nèi)涵。這一情節(jié)發(fā)生在夏蕙因?yàn)槲髅珊湍赣H的親密而生氣離開又返回找西蒙度過美好的夜晚時(shí),在那里本來(lái)期待得到愛撫的夏蕙受到了嚴(yán)重沖擊。她看到西蒙的電腦上滿是季蓮心的照片,并且西蒙對(duì)其大加贊美,最后脫口而出:“你媽媽像蛇一樣美?!痹谖髅尚闹猩呤茄龐频?,與“桃花”這一意象的意蘊(yùn)相似,都有美的內(nèi)涵。而在夏蕙的心中,感受則是截然不同的,自己喜歡的男人竟對(duì)母親如此癡迷,她是嫉妒的,盡管她也用“蛇”來(lái)比喻母親,卻有著不同的意味,“且唱且動(dòng),她扭動(dòng)腰肢,整個(gè)身體慢慢翻轉(zhuǎn),手臂的動(dòng)作像生長(zhǎng)中的藤蔓,確實(shí)蛇里蛇氣的。”“蛇里蛇氣”一詞不僅突出了意象,而且采用了語(yǔ)言陌生化的手法將對(duì)母親的厭惡顯露出來(lái)。

    象征也是小說(shuō)中常見的一種修辭手法,“一般來(lái)講,象征都借助于自然物象與主觀情感在本質(zhì)上的同構(gòu)性或相似性,通過賦予主觀情感以客觀對(duì)應(yīng)物的方式來(lái)含蓄地表達(dá)作者的情感態(tài)度。”[2]在韋勒克、沃倫合著的《文學(xué)理論》中,象征被定義為“甲事物暗示了乙事物,但甲事物本身作為一種表現(xiàn)手段,也要求給予充分的注意”[3]?!笆^”和“玉”及“刀”在這部小說(shuō)中就是以象征的方式來(lái)呈現(xiàn)的。

    夏蕙因?yàn)閺男【透惺艿侥赣H季蓮心的悔意恨意,所以完全是逆著她的心思長(zhǎng)大的,在季蓮心的眼中“石頭”就是夏蕙的象征,硬邦邦的。石頭是沒有生命、沒有情感的代名詞,而有愛灌注的石頭就會(huì)變成溫潤(rùn)的玉,原本毫無(wú)生氣的夏蕙在文本中就是一塊石頭,因?yàn)槟赣H的精心打扮加之愛情的滋潤(rùn)逐漸變成了“玉”一般美麗又充滿魅力的女子。夏蕙初見西蒙時(shí)是美麗且驕傲的,當(dāng)西蒙指著她胸前的玉詢問時(shí),她回答說(shuō):“好的玉掛在適合它的人身上,會(huì)變得溫潤(rùn)、剔透、晶瑩。玉有思想,有靈魂?!蔽髅煞Q她是“玉女郎”,此時(shí)夏蕙心中認(rèn)為自己是“玉”而不是母親眼中的“石頭”,并且對(duì)西蒙一見鐘情,認(rèn)為他是適合她的人,這也為后文夏蕙的嫉妒作了鋪墊。當(dāng)情愛消失,她又變得堅(jiān)硬起來(lái),像玉又像石。夏蕙與西蒙的感情出現(xiàn)裂縫后,顯然夏蕙在他眼中已然從“玉”變成了“石頭”的象征物,“你說(shuō)話像玉一樣硬”。夏蕙也受到了傷害,“玉并不硬”“玉是有血肉的石頭,玉很容易被傷害?!笨梢妭z人之間的聯(lián)系和情感變化都由“玉”這一意象所牽連著。在這里“玉”變成了人性柔軟的象征,而“石頭”則成為人性因?yàn)槭艿絺χ饾u堅(jiān)硬甚至黑暗的象征,因?yàn)槿诵允菑?fù)雜多變的?!笆^”與“玉”意象的轉(zhuǎn)換,也就象征著夏蕙的改變?!暗丁边@一意象雖然是在小說(shuō)末尾處才出現(xiàn),但是起到了至關(guān)重要的作用。本是一把精美的水果刀,最后竟成了殺人的工具、犯罪的象征,這一清冷的意象讓人毛骨悚然。當(dāng)身邊的男人被季蓮心一個(gè)個(gè)搶走,甚至目睹了自己喜歡的西蒙與母親季蓮心做愛的過程時(shí),夏蕙就不再是自己,還有了老夏的影子,“她的腦子被兩個(gè)人的思想占據(jù)著,一個(gè)是她自己,另一個(gè)是老夏。”她不僅憤怒于自己的男人被搶走,心里更認(rèn)定了父親老夏是被這個(gè)紅顏禍水害死的。于是,一把水果刀變成了兇器。“這天夜里,老夏再一次變成侵略者,不過,這次不是身體,而是一把刀?!钡蹲映錆M了象征意味,作為利器,它隱含的是暴力和犯罪。通常刀子是解決不了什么問題的,但是卻能撕出一道口子或者產(chǎn)生某種傷害性,當(dāng)這把水果刀變成兇器的時(shí)候,意味著夏蕙努力掙脫母親牢籠的爆發(fā),也代表著母女關(guān)系的徹底終結(jié),當(dāng)然也展現(xiàn)出了人性邪惡的一面。

    小說(shuō)的基本構(gòu)成要素是環(huán)境、人物和情節(jié),意象并不是小說(shuō)中獨(dú)立存在的成分,而是環(huán)境、人物、情節(jié)的構(gòu)成要素。沒有意象,小說(shuō)照樣存在,而這也恰恰說(shuō)明了小說(shuō)意象運(yùn)用的獨(dú)特價(jià)值。

    三、意象的表達(dá)效果

    什克洛夫斯基指出:“正是為了恢復(fù)對(duì)生活的體驗(yàn),感受到事物的存在,為了使石頭成其為石頭,才存在所謂的藝術(shù)。藝術(shù)的目的是把事物提供為一種可觀可見之物,而不是可認(rèn)可知之物。藝術(shù)的手法是將事物陌生化的手法,是把形式艱深化,從而增加感受的難度和時(shí)間的手法,因?yàn)樵谒囆g(shù)中感受過程本身就是目的,應(yīng)該使之延長(zhǎng)。”[4]意象作為一種藝術(shù)技巧,以語(yǔ)言、文本的構(gòu)成要素存在,而意象的展開則是打開了故事的大門,對(duì)于挖掘出其背后隱藏的深刻意蘊(yùn)有著重要作用。英國(guó)批評(píng)家辛·劉易斯也認(rèn)為,“同詩(shī)人一樣,小說(shuō)家也運(yùn)用意象來(lái)達(dá)到不同程度的效果,比方說(shuō),編一個(gè)故事,加快故事的情節(jié),象征地表達(dá)主題,或者揭示一種心理狀態(tài)?!盵5]

    《桃花》中不同的意象在小說(shuō)中承擔(dān)著不同的敘事功能,甚至同一意象在不同情形下也表現(xiàn)出截然不同的內(nèi)涵,使得文本語(yǔ)言更具感染力,其中也凝結(jié)了作家金仁順的創(chuàng)作思想。意象的巧妙運(yùn)用,可以使小說(shuō)的語(yǔ)言更富有內(nèi)涵,敘述視野也更為開闊,而且文本中所選擇的意象本就來(lái)源于生活,自然能含蓄地反映生活的本質(zhì),比單純的直白性描述更具揭露社會(huì)與生活的力度。她通過平靜地寫作,來(lái)抒發(fā)人生的感悟,追求藝術(shù)上的審美,而意象的恰當(dāng)使用成就了她小說(shuō)中思想與藝術(shù)的完美結(jié)合。在這部小說(shuō)中敘述的一大技巧就是將比喻、象征手法巧妙地融于意象敘事之中,形成了其獨(dú)具特色的敘事語(yǔ)言,營(yíng)造了敘事的氛圍,加深了小說(shuō)主題的深刻性,進(jìn)而擴(kuò)大了小說(shuō)的文本張力。

    首先,意象的使用使金仁順“干凈熨帖”的語(yǔ)言特色和冷靜的敘述方式在這部小說(shuō)中一以貫之。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù),而小說(shuō)是文學(xué)的一種,那么,錘煉語(yǔ)言就成了小說(shuō)藝術(shù)的必然。金仁順在語(yǔ)言上表現(xiàn)出了出人意料的冷靜和節(jié)制,并使其與情節(jié)之間形成某種張力。她懂得節(jié)制,并且有豐富的想象力和獨(dú)特的審美追求,意象的使用為之添彩。作者很少介入小說(shuō)發(fā)表自己的意見,而是由意象的轉(zhuǎn)換逐漸推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展,“節(jié)奏是一切藝術(shù)的靈魂”。不需要太繁雜的語(yǔ)言和懸念的設(shè)置,一切都是那么自然而然。即使是再激烈的人和事,她總是能坦然地傳達(dá)出來(lái),但是平靜的筆調(diào)與冷靜的敘述并不意味著情節(jié)的平淡,反而會(huì)在小說(shuō)內(nèi)部形成更為激烈的矛盾沖突,給人帶來(lái)一種強(qiáng)烈的反差感。金仁順的小說(shuō)總是給人一種意味深長(zhǎng)的感覺,平靜文字的背后似乎是更多不能平靜的思緒,或是對(duì)小說(shuō)人物情感的揭示,或是對(duì)人物命運(yùn)的思考,或是對(duì)人性的深入剖析等等。尤其是小說(shuō)結(jié)尾“刀”意象的使用,讓人深刻體會(huì)到其文本的張力,“刀”結(jié)束了母親的生命和母女僅存的血緣關(guān)系,已是讓人感覺到寒意,而在最后,夏蕙問已經(jīng)滿身是鮮血的母親:“你不,換件衣服嗎?”更讓人毛骨悚然,文字在死亡面前顯得更加冷酷。

    其次,小說(shuō)中意象的使用造成了“陌生化”的敘事功能,進(jìn)一步深化了敘事內(nèi)涵?!埃吧┓闯;且环N重新喚起人對(duì)周圍世界的興趣,不斷更新人對(duì)世界感受的方法。它要求人們擺脫感受上的慣常化,突破人的實(shí)用目的,超越個(gè)人的種種利害關(guān)系和偏見的限制,帶著驚奇的眼光和詩(shī)意的感覺去看待事物。由此,原來(lái)司空見慣、習(xí)以為常而毫不起眼、毫無(wú)新鮮可感的東西,就會(huì)煥然一新,變得異乎尋常、鮮明可感,從而引起人們的新穎之感和專心關(guān)注?!盵6]在這部小說(shuō)中,不管是比喻還是象征,呈現(xiàn)出來(lái)的意象都屬于“陌生化”的表現(xiàn),本來(lái)熟悉的意象經(jīng)過陌生化就有了別樣的意蘊(yùn),將文本中人物的形象塑造得更加鮮明,也滿足了讀者的期待視野,并且引發(fā)人們對(duì)母女關(guān)系、對(duì)女性處境甚至對(duì)社會(huì)本質(zhì)的進(jìn)一步思考。金仁順的《桃花》看似講述的是一對(duì)母女關(guān)系的破裂過程,實(shí)則是對(duì)女性命運(yùn)與女性靈魂進(jìn)行的深層探秘,進(jìn)一步剖析了女性自身的問題所在。在這部小說(shuō)中,無(wú)論是女兒夏蕙還是母親季蓮心的女性意識(shí),都在某種程度上存在著瑕疵,倆人的命運(yùn)也是悲劇性的。

    四、結(jié)語(yǔ)

    意象敘事這一手法在《桃花》中得到了很好的表現(xiàn),金仁順用看似普通卻具有特殊意味的意象串聯(lián)起整個(gè)故事。她很少表達(dá)起伏跌宕的情緒,面對(duì)世間的人和事有著超乎尋常的冷靜,小說(shuō)中的語(yǔ)言和敘事被認(rèn)為是“冷”的,但這恰恰是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界真實(shí)地反映。在看似平靜的文字背后,隱藏的是體察世態(tài)后的理智,和對(duì)這個(gè)社會(huì)的深刻認(rèn)識(shí),引發(fā)人們?nèi)ジ形蛏?,思考人生?/p>

    參考文獻(xiàn):

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    [6]方珊.形式主義文論[M].濟(jì)南:山東教育出版社,1999:60.

    注釋:文本以金仁順的小說(shuō)《桃花》(二十一世紀(jì)出版社,2012年版)為準(zhǔn)進(jìn)行原文引用和探討。

    作者單位:河南理工大學(xué)文法學(xué)院

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