三弦在京劇伴奏中的規(guī)律及特點(diǎn)

京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的基本樂(lè)器配置有二胡、三弦、京胡、月琴等。三弦作為“京劇四大件”之一，主要是借助其獨(dú)特的干澀音色與大音量表現(xiàn)，與其他樂(lè)器相互配合，放大樂(lè)隊(duì)伴奏之于京劇藝術(shù)的實(shí)際效用，即結(jié)合京劇藝術(shù)演出要求，將三弦這一中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器所蘊(yùn)含的民族文化、藝術(shù)性以及人文性等，有規(guī)律又有個(gè)性地應(yīng)用于京劇舞臺(tái)。筆者在下文針對(duì)京劇演唱中的三弦伴奏規(guī)律與特征進(jìn)行深入探究，旨在促進(jìn)京劇伴奏發(fā)展，使京劇藝術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

一、三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的重要性

在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中使用三弦是放大京劇舞臺(tái)魅力的一種方式。畢竟，越是優(yōu)美的音樂(lè)伴奏越能夠提高京劇舞臺(tái)表演的欣賞性與藝術(shù)性，帶給觀眾視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合的完美感受。因此，探究三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的重要性，可以讓觀眾認(rèn)知三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的優(yōu)勢(shì)，進(jìn)而深層了解三弦的演奏技法與伴奏規(guī)律，甚至成為三弦伴奏技法研究的佼佼者，為三弦在京劇樂(lè)隊(duì)中的伴奏提出意見(jiàn)與建議，為中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展提供保障。

（一）三弦是京劇樂(lè)隊(duì)文武場(chǎng)伴奏的重要樂(lè)器

就京劇的本質(zhì)而言，現(xiàn)代意義的京劇多被認(rèn)為起源于清朝，而后經(jīng)由多個(gè)徽派戲劇藝術(shù)家創(chuàng)新融合的戲劇劇種。因此，即便京劇真正誕生不過(guò)200多年，但京劇成為我們而今所看到的樣子，卻是將“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”完美融合的結(jié)果。[1]近年來(lái)，在國(guó)家重視傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的大形勢(shì)下，為讓年輕一代從新的視角重新走近京劇，將京劇視作一個(gè)古老而又年輕的劇種，越來(lái)越多的學(xué)者開(kāi)始著眼于京劇藝術(shù)的相關(guān)研究。結(jié)合現(xiàn)有的京劇伴奏研究情況可知，在京劇誕生之初，京劇樂(lè)隊(duì)文武場(chǎng)最多不過(guò)5人。其中，武場(chǎng)主要樂(lè)器有鼓、大鑼、小鑼;文場(chǎng)的主要樂(lè)器有京胡、三弦。細(xì)心觀察早期京劇表演形態(tài)甚至可以發(fā)現(xiàn)，京劇表演形態(tài)隱隱體現(xiàn)出三弦的身影，三弦可謂是京劇藝術(shù)不可分割的一部分。清朝后期，京劇文場(chǎng)加入月琴，武場(chǎng)加入京二胡。至此，包含京二胡的京劇樂(lè)隊(duì)多稱之為“八松”，不包含京二胡的京劇樂(lè)隊(duì)稱之為“七緊”，京劇文武場(chǎng)基本就此定型。[2]而京劇在自身發(fā)展過(guò)程中博采眾長(zhǎng)，對(duì)一些地方戲的器樂(lè)配置加以借鑒，也使三弦在京劇樂(lè)隊(duì)文武場(chǎng)中的作用越發(fā)顯著，煥發(fā)出新的魅力。

（二）三弦是部分行當(dāng)唱腔的必要伴奏樂(lè)器

在京劇舞臺(tái)表演過(guò)程中，如果仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn)，不同行當(dāng)唱腔所使用的伴奏樂(lè)器也是不同的。例如，老生、老旦、花臉等的唱腔就較少使用到京胡進(jìn)行伴奏，必須出現(xiàn)的伴奏樂(lè)器主要為三弦;小生唱腔則一定有京胡伴奏，恰恰與老生、老旦以及花臉唱腔對(duì)伴奏樂(lè)曲的要求相反。這一點(diǎn)足以說(shuō)明，京胡在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的使用其實(shí)是一部分行當(dāng)唱腔所必需的伴奏樂(lè)器，三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的作用亦是如此。[3]只是，在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中使用三弦，并不單單由演員的唱腔來(lái)決定。如此搭配僅是因?yàn)橥ǔＧ闆r下，老旦、老生、花臉的唱腔相對(duì)有力、深厚，需要音色干澀、濃郁的三弦進(jìn)行伴奏，達(dá)到為演員唱腔“托舉”的目的。此外，盡管在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中較少使用到大三弦，但大三弦對(duì)于某些藝術(shù)行當(dāng)來(lái)說(shuō)也是不可或缺的。例如在旦角演唱“反二黃”特殊唱腔時(shí)，就需要使用大三弦進(jìn)行伴奏。[4]概而論之，三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中較為重要，是因?yàn)槿乙讶皇遣糠中挟?dāng)唱腔的必要伴奏樂(lè)器，與其他伴奏樂(lè)器不同，其受到一定程度的行當(dāng)制約。

（三）三弦與其他樂(lè)器在伴奏中相互補(bǔ)充

嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，三弦之所以能夠成為京劇表演四大件，不單單是因?yàn)槿冶旧淼囊羯銐颡?dú)特，可以在為京劇劇目伴奏時(shí)，很好地適應(yīng)劇目表演情境，還由于三弦作為中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器之一，在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中可以與其他伴奏樂(lè)器和諧配合，相互呼應(yīng)，進(jìn)一步豐富京劇舞臺(tái)表演的層次性與韻味感。所以，三弦雖然不是中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器之首，但可以說(shuō)其完全不遜于京胡。即便在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中，由京胡這一關(guān)鍵樂(lè)器掌控整個(gè)伴奏的具體節(jié)奏，甚至京胡演奏的輕重緩急可以影響到三弦的實(shí)際演奏技法運(yùn)用，但當(dāng)京胡處在推弓演奏狀態(tài)時(shí)，三弦為京劇伴奏則只需要輕輕點(diǎn)搓;當(dāng)京胡處在拉弓演奏狀態(tài)時(shí)，三弦則要“反其道而行”地加大點(diǎn)搓力度，確保大力點(diǎn)搓足，為京胡伴奏進(jìn)行一定的“墊”。而三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中與月琴的配合，則是由于二者皆為彈撥樂(lè)器，在看似無(wú)差異的演奏技法上，根據(jù)二者的具體音色實(shí)現(xiàn)互補(bǔ)。畢竟，月琴作為中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器，多使用搓，少使用點(diǎn)。三弦伴奏運(yùn)用與其相反，較多使用點(diǎn)，較少使用搓，由此突出演奏節(jié)奏，豐富京劇音樂(lè)實(shí)際效果。還有三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中與鼓的配合。根據(jù)上述分析可知，三弦與這些樂(lè)器在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中配合旨在彌補(bǔ)細(xì)節(jié)的不足，實(shí)現(xiàn)京劇音樂(lè)的韻律互補(bǔ)。

二、三弦在京劇樂(lè)隊(duì)中的伴奏規(guī)律

在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的三弦，其伴奏時(shí)形成的旋律往往與京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的另一主要樂(lè)器——月琴的伴奏旋律相同。雖然在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中，三弦與月琴常常共同使用，但三弦伴奏旋律在本質(zhì)上與月琴伴奏旋律仍有諸多不同，無(wú)法實(shí)現(xiàn)相互取代。[5]具體而言，三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中，主要使用彈、挑、搓組合在一起而形成的伴奏技法。在實(shí)際伴奏過(guò)程中，與其他樂(lè)器相互配合，追求的伴奏效果為和諧、自然。下面就細(xì)談三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的運(yùn)用規(guī)律。

（一）三弦點(diǎn)搓與京胡弓法完美配合

在京劇樂(lè)隊(duì)演奏中，使用京胡伴奏在一開(kāi)始主要是拉弓，在結(jié)束時(shí)則是推弓，這樣處理的目的是確保京胡演奏順暢、自然。而要想持續(xù)保證京胡演奏始終流暢、完美，演奏者就要在伴奏時(shí)運(yùn)用連弓技法。從此角度針對(duì)三弦伴奏技法進(jìn)行分析，即是要演奏者在拉弦樂(lè)時(shí)使用推弓技法。利用三弦演奏可以讓推弓技法應(yīng)用更加簡(jiǎn)單的優(yōu)勢(shì)，是進(jìn)行點(diǎn)、搓的運(yùn)用。[6]這樣，如果在拉弦樂(lè)時(shí)，需要三弦與京胡完美配合，京胡便可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用拉弓技法，而三弦只需要點(diǎn)、搓。因此，三弦與京胡在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的配合堪稱“珠聯(lián)璧合”，可以相互配合演奏出絕佳的京劇音樂(lè)。

（二）三弦與節(jié)奏旋律的配合

在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中使用三弦進(jìn)行較快節(jié)奏的旋律演奏時(shí)，三弦主要強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、搓以及彈撥力度的實(shí)際強(qiáng)度。換言之，演奏快節(jié)奏旋律，三弦應(yīng)該跟緊節(jié)奏，隨著音樂(lè)節(jié)奏的不斷變化而相應(yīng)變化，唯有如此，當(dāng)三弦演奏節(jié)奏達(dá)到一定程度，三弦的實(shí)際演奏方法才可以酌情變化。即，從基本演奏技法點(diǎn)、搓等，轉(zhuǎn)變?yōu)閺?、挑等。[7]也就是說(shuō)，京劇音樂(lè)旋律的速度快慢，直接決定了三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中演奏技法的運(yùn)用。另外，京劇演唱中所呈現(xiàn)出的各種旋律、韻味等，需要通過(guò)三弦與其他伴奏樂(lè)器之間的默契配合，對(duì)三弦演奏力度有明確要求。所以，為實(shí)現(xiàn)最佳京劇樂(lè)隊(duì)伴奏效果，三弦演奏者需要順應(yīng)京劇劇目的音樂(lè)節(jié)奏旋律，使三弦與京胡等主要伴奏樂(lè)器相互配合。

（三）三弦定弦與京胡的相互配合

在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中，京胡不同于三弦使用一根弦完成伴奏，多是使用兩根弦來(lái)完成京劇劇目的伴奏任務(wù)。只因使用三弦為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏，大多音符是“低音高奏”，意在將京劇弦樂(lè)想要表現(xiàn)的明亮、清脆之感盡可能地進(jìn)行呈現(xiàn)。所以，在定弦的過(guò)程中，三弦演奏多需要與京胡這一常見(jiàn)京劇樂(lè)隊(duì)伴奏樂(lè)器完美配合，以此突出京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的層次感，讓京劇弦樂(lè)體現(xiàn)出一種高低交錯(cuò)的結(jié)合形式。[8]但除了京胡，為最大限度地提高三弦為京劇伴奏的效果，三弦的演奏也可以與月琴、二胡等重要的京劇樂(lè)隊(duì)伴奏樂(lè)器有機(jī)結(jié)合，演奏出完美的音效、音色，將京劇藝術(shù)的深層魅力有效凸顯。

（四）三弦與鼓的美感配合

在京劇樂(lè)隊(duì)中，板鼓是樂(lè)隊(duì)的靈魂，是樂(lè)隊(duì)的指揮。所以，使用三弦為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏，三弦的搓點(diǎn)必須和板鼓的鼓套子相互依靠，頻率協(xié)調(diào)，節(jié)奏高度一致，由此確保演奏出旋律與整體舞臺(tái)相搭配。例如，在速度相對(duì)比較慢的導(dǎo)板過(guò)門(mén)、開(kāi)始以及結(jié)尾處，三弦的搓點(diǎn)一定要使用先慢后快的演奏技法。而在比較快或者相對(duì)富有爆發(fā)力與激烈度的導(dǎo)板過(guò)門(mén)處，三弦的搓點(diǎn)則要足夠緊密，與板鼓的鼓簽子彈奏頻率完全一致，與板鼓好似融為一體。否則就會(huì)顯現(xiàn)出不和諧音，無(wú)法凸顯京劇舞臺(tái)背景音樂(lè)的層次感和立體感。

因此，為突出三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的重要性，三弦演奏者彈奏三弦時(shí)，一定要技法純熟，精心琢磨演奏作品的主題思想，掌握運(yùn)用三弦為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的應(yīng)然規(guī)律。同時(shí)，對(duì)于自身彈奏三弦與其他樂(lè)器的相互配合也要不斷思索，不斷打磨，秉持合作意識(shí)，適度地運(yùn)用三弦演奏技法。不要在演奏中亂用搓，也不能過(guò)密或過(guò)快地搓，要以整體的舞臺(tái)演出效果為目標(biāo)，確保京劇舞臺(tái)效果立體、優(yōu)美、韻味悠長(zhǎng)。只要每一個(gè)京劇樂(lè)隊(duì)成員都擁有協(xié)調(diào)一致的演奏觀點(diǎn)，默契合作，便會(huì)水到渠成，攜手為觀眾打造一出印象深刻的京劇舞臺(tái)藝術(shù)。

三、三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的主要特征

三弦是具有悠久歷史底蘊(yùn)的中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器，最早出現(xiàn)在秦朝時(shí)期，被稱為“琴鼓”。三弦共有三根琴弦，使用由獸骨以及象牙等材料制作而成的指甲進(jìn)行彈撥演奏。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，三弦可以分為兩種類型，其一是小三弦，其二是大三弦。在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中使用三弦，目的是使三弦伴奏與其他樂(lè)器伴奏相互輝映，最終將京劇藝術(shù)的舞臺(tái)之美完美呈現(xiàn)。[9]所以從三弦本身的發(fā)展歷史與京劇樂(lè)隊(duì)伴奏規(guī)律進(jìn)行分析，三弦在京劇伴奏中主要有以下幾點(diǎn)特征。

（一）民族性特征

三弦自秦朝出現(xiàn)后，正式由“琴鼓”改名為“三弦”。伴隨著時(shí)代的不斷變遷與各國(guó)交往的日益密切，三弦傳入日本等地后亦取得不俗的發(fā)展，成為能夠代表我國(guó)樂(lè)器文化發(fā)展的最佳典型。且三弦本身在我國(guó)的發(fā)展歷史上，無(wú)論是其外觀革新，還是其應(yīng)用領(lǐng)域拓展，都讓三弦從外觀到音色不斷趨于完美與合理。從這一層面細(xì)述三弦應(yīng)用于京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的特征，首先就是其民族性特征。[10]三弦不僅可以演奏出凄婉、優(yōu)美的音色，在具體彈撥演奏過(guò)程，還可以將自身的優(yōu)美性、民族性、柔和性等淋漓盡致地進(jìn)行呈現(xiàn)。而這些統(tǒng)統(tǒng)得益于三弦傳承發(fā)展的民族特色，與中國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展不可分割。

（二）地域性特征

從中國(guó)的歷史發(fā)展角度來(lái)看，不同地區(qū)往往會(huì)形成不同的地域文化。相應(yīng)地，不同文化也多伴有十分鮮明的地域特征。從京劇藝術(shù)的歷史發(fā)展角度來(lái)看，其音樂(lè)伴奏中的三弦具有關(guān)鍵的伴奏作用。因京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中使用三弦本就體現(xiàn)出了十分獨(dú)特的地域性。只要留意演奏者使用的大三弦還是小三弦，就可以大概知悉其流傳的地域。大三弦多用于北方地區(qū)，使用大三弦伴奏的京劇藝術(shù)也體現(xiàn)出濃郁的北方特色，粗獷、直白。而使用小三弦為京劇作品伴奏，則體現(xiàn)出南方獨(dú)有的溫婉之感，繾綣悠長(zhǎng)，多見(jiàn)于南方地區(qū)代表性京劇作品。鑒于此，在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中，結(jié)合京劇劇目演出的需要與實(shí)際主題，演奏者多使用小三弦為京劇劇目伴奏。

（三）古樸性特征

作為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的三弦，其在實(shí)際演奏過(guò)程所表現(xiàn)出來(lái)的古樸性，與另外常見(jiàn)于京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的京胡、二胡所具有古樸性一樣。而其彈撥演奏方法又與古箏、琵琶、月琴等知名中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的演奏方法相同。從這一層面可以發(fā)現(xiàn)，作為中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器之一的三弦，在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中最基本的特征就是古樸性。即，三弦的伴奏不僅可以將中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器最本質(zhì)的特色完全展現(xiàn)出來(lái)，還可以將中國(guó)民族音樂(lè)、古典音樂(lè)、戲曲音樂(lè)等藝術(shù)魅力綜合彰顯。以三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中與其他樂(lè)器的配合為例，三弦主要的使用技法有輪、挑、彈、搓等，在實(shí)際伴奏過(guò)程中呈現(xiàn)京劇古樸的旋律。這樣，無(wú)論從演奏旋律分析，還是從演奏技法分析，三弦有別于其他中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的價(jià)值都能得以凸顯，這就是三弦為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的獨(dú)特魅力所在。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中，運(yùn)用不同的伴奏樂(lè)器，可以達(dá)到不同的伴奏效果，各伴奏樂(lè)器在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的應(yīng)用特征不同，優(yōu)勢(shì)不同。三弦作為最常見(jiàn)且最重要的京劇樂(lè)隊(duì)伴奏樂(lè)器，在實(shí)際伴奏過(guò)程中，有著十分獨(dú)特的演奏技巧與伴奏規(guī)律，與京胡伴奏相得益彰，相輔相成，相互依托，將京劇舞臺(tái)所需的音樂(lè)情境進(jìn)行完美塑造，充分展現(xiàn)京劇藝術(shù)獨(dú)有的魅力。本文分析三弦在京劇伴奏中的重要性、規(guī)律以及特征，期望可以為更好地運(yùn)用三弦為京劇伴奏探明方向。

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（作者簡(jiǎn)介：郝健，男，中專，甘肅演藝集團(tuán)敦煌藝術(shù)團(tuán)，三級(jí)演奏員，研究方向：京劇三弦）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）