有關(guān)李健吾的筆名“川針”

武斌斌

關(guān)鍵詞：李健吾 筆名 川針

作家作品的署名，有時(shí)候是很隨意的，并無特別的含義，但有時(shí)卻又十分重要，具有特殊的紀(jì)念意義。如，舒慶春為表明自己的人生志向，署名“老舍”（意為舍棄自己）;魯迅為表明自己“彷徨”時(shí)期的特殊心境，署名“俟堂”;王長簡為將自己的文學(xué)創(chuàng)作劃分出比較明晰的界線，署名“師陀”。在李健吾眾多的筆名中，“川針”也是這樣一個(gè)具有重要紀(jì)念意義的筆名。據(jù)《李健吾傳》的作者韓石山先生考證，“川針”是“傳真”的諧音，具體對(duì)象為李健吾青年時(shí)期的戀人張傳真——北洋政府司法總長張國淦的女兒。這一說法有李健吾夫人尤淑芬老人的告承，還有李健吾好友徐士瑚先生的復(fù)函，當(dāng)是無誤。但關(guān)于這一筆名的使用情況，韓石山先生說李健吾“1928 年以后發(fā)表的文章，從未署名川針”，“據(jù)此可以推斷，這是李健吾在這一時(shí)期寫某類作品時(shí)專用的一個(gè)筆名”。筆者翻閱了民國時(shí)期的報(bào)紙期刊，仔細(xì)爬梳了此一筆名的使用情況，發(fā)現(xiàn)事實(shí)并非如此。

“川針”在李健吾作品中首次出現(xiàn)，并非是用作筆名。1925 年3 月21 日，李健吾在王統(tǒng)照主編的《文學(xué)旬刊》上發(fā)表了一首新詩《鄰花》，署名李健吾，但在詩歌末尾卻出現(xiàn)了一個(gè)別具一格的落款“三月，二十一日，醉于川針”。一般的文章落款，通常寫的都是“某年某月某地”，但此詩之落款“醉于川針”b 卻不是為了交代詩歌的寫作地點(diǎn)，而是為了凸顯詩歌的主題——一份令人沉醉的愛情。結(jié)合詩歌內(nèi)容c，并咨詢了相關(guān)親友，韓石山先生考證出了“川針”的真實(shí)含義——一人名，這為我們理解李健吾此一時(shí)期的文學(xué)創(chuàng)作解開了一個(gè)重要謎題。

“川針”首次作為筆名出現(xiàn)，是1925 年11 月8 日《清華文藝》第1 卷第3 期上發(fā)表的短篇小說《賊》，署名“川針”。此外，其作品中署名“川針”的還有：1927 年9 月23 日《清華文藝》第1 期上發(fā)表的散文《乘驢》;1927 年10 月28 日《清華周刊》上發(fā)表的散文《慈善機(jī)關(guān)：為劉明墀逝世作》;1927 年11 月4 日《清華文藝》第3 期上發(fā)表的散文詩《過巴溝橋西行》;1929 年3月9日在《 認(rèn)識(shí)周報(bào)》第1 卷第8 期上發(fā)表的《秋暮》;1929 年7 月24 日在《消夏周刊》第1 期上發(fā)表的散文《鐘聲所引起來的》。故此，上文所述及的韓石山先生的兩個(gè)論點(diǎn)顯然與史實(shí)不符。

首先是時(shí)間問題。韓先生在《李健吾傳》中提到“1928 年以后發(fā)表的文章，從未署名川針”，這有《鐘聲所引起來的》與《秋暮》為證，無須多言。除此之外，韓先生說“這是李健吾在這一時(shí)期寫某類作品時(shí)專用的一個(gè)筆名”，這一說法也有待商榷。

“川針”的確為“張傳真”不假，但李健吾使用這一筆名發(fā)表的文章并不全然與抒情或愛情相關(guān)，也并非局限于某一類型的作品。先說類型，在上文所述及的作品中，使用這一筆名的有散文，也有詩歌，還有報(bào)告類作品，顯然，此一筆名不是為寫作“某類”（文體的層面而言）作品時(shí)所獨(dú)用。其次，再說內(nèi)容，韓先生說川針是“這一時(shí)期寫某類作品時(shí)專用的一個(gè)筆名”，從其字面意思而言，此說顯然是為了強(qiáng)調(diào)這一筆名的使用與李健吾的愛情相關(guān)，但只需仔細(xì)分析上文所列舉的這幾篇文章，即可看出，事實(shí)并非如此：小說《賊》使用套式結(jié)構(gòu)回憶了一個(gè)愛慕虛榮的女孩子偷了自己女伴三十元錢買珠花的故事;散文《乘驢》介紹了騎驢的方法、妙處、禁忌，語言輕松、幽默，力揚(yáng)騎驢之好;而《慈善機(jī)關(guān)：為劉明墀逝世作》則屬于報(bào)告類的文學(xué)作品，直陳了作者對(duì)清華同學(xué)去世的傷心，表達(dá)了自己對(duì)清華醫(yī)院某年輕庸醫(yī)不負(fù)責(zé)任行為的控訴;《過巴溝橋西行》是一篇抒情類的散文詩作，內(nèi)容與愛情有所關(guān)聯(lián)，表達(dá)了作者面對(duì)綠色稻海，感懷沒有愛人的傷心;散文《鐘聲所引起來的》描寫了作者因大鐘寺的鐘聲響起而聯(lián)想到的寺院生活，作者大膽臆測(cè)大鐘的心事：“呵！這郁著的沉怒的低鳴。這從驢背上午夢(mèng)中驚起我底鐘聲！我猜那大鐘定然在煩怒著，要不然怎么發(fā)出這種不快意，不清脆的蠅一樣的謗瀆底聲音。那十足的意思仿佛是雨不雨，孽障不孽障，同驚動(dòng)他老人家有什么關(guān)系呢？他也是血汗鑄成的，如今更熱呢?！闭Z言調(diào)皮可愛，卻與愛情全然無關(guān)。《秋暮》一詩與愛情有所關(guān)聯(lián)，詩人抱怨道：“哦，牠把愛情給我，帶著她的虛榮與氈腥”，表現(xiàn)了一個(gè)青少年男子失戀之際對(duì)女友的埋怨。綜上，我們可以看出，“川針”這一筆名的使用情況雖與愛情有所關(guān)聯(lián)，但顯然并非作者寫作某一類型文學(xué)作品時(shí)的專用，這還有以下論據(jù)可以作為佐證。

在李健吾的創(chuàng)作中，與“川針”相關(guān)的還有“可愛的川針”與“李川針”兩個(gè)筆名。就內(nèi)容而言，以“可愛的川針” i為名發(fā)表的作品幾乎都與愛情相關(guān)，但“李川針”的使用則不盡然。據(jù)目前資料顯示，李健吾使用 “李川針”作為筆名的次數(shù)只有一次，即用于一篇評(píng)論性文章——《關(guān)于中國的戲劇》上。此文分七次（1928 年10 月24 日、10 月31 日、11 月7 日、11 月14 日、11 月21 日、11 月28 日、12 月5 日）發(fā)表在天津《大公報(bào)·戲劇》雜志上，十分翔實(shí)地述及中國戲劇的表現(xiàn)類型（人生的詮釋）、主旨核心（倫理的觀念），并探討了中國傳統(tǒng)戲劇在背景、歌舞、辭章等各個(gè)方面不協(xié)和的表現(xiàn)，既具有專業(yè)眼光，又極具現(xiàn)代色彩，是其時(shí)難得的有關(guān)中國傳統(tǒng)戲劇的優(yōu)秀學(xué)術(shù)文章。但回歸本題，此文顯然在問題與內(nèi)容上都不符合韓先生的“專用”之說。

綜上，我們可以看出，韓石山關(guān)于“川針”這一筆名的使用情況以及使用期限之說顯然有先入為主之嫌。我們可以說，李健吾此一筆名的使用確與其一段刻骨銘心的愛情經(jīng)歷相關(guān)，但說此筆名為“專用”則大大地忽略了李健吾人生或性格中更為理性的一面。對(duì)于其時(shí)的作家或?qū)W者而言，個(gè)人即便再為重要，也無法掩蓋其憂時(shí)憂國的書生本色！

附錄：關(guān)于李健吾使用“川針”寫作的散文詩《過巴溝橋西行》，無論是在《李健吾傳》《李健吾年譜》還是李健吾研究的相關(guān)資料中，都有“目”而無“辭”。筆者親赴北京國家圖書館查閱了相關(guān)資料，披露全文如下：

過巴溝橋西行

文/ 川針

這一片無斷頭的稻子的綠，

仿佛我的深的愛情的海呀;

我騎在驢背，徐步在中間的小道上，

覺得我消失了，就像在我愛人的懷里一樣。

我的過去像真是沉沉地死了，

我的未來永遠(yuǎn)不來，只有現(xiàn)世

新嫩猶如這汪洋的稻子的綠呀，

我騎在驢背，牠永遠(yuǎn)朦朧在我的眼前。

這一畦一畦三寸淺的水的綠呀，

滋長著這一畦一畦的綠的稻子;

只有我這生命呵，涸竭了，涸竭了，

牠的源頭和我的乳一樣地?cái)嗔恕?/p>

我的過去，猶如那農(nóng)夫肩頭的枯柴，

劈成了細(xì)塊， 入時(shí)光的爐子;

然而就是如今，我的小的黑驢呀！這并不輕;

因?yàn)樵谀浅梭H的處所，我忘記去丟牠在后頭了。

就在最近，人類的丑惡呵！

你污了我最親愛的人們的玉樣的心，

我們要閃避你，要永久地躲去你，

就像風(fēng)來了，這密菁的稻子向南波去呀。

在這世上我們最不負(fù)心的伴當(dāng)，稻子呀！

只有從東到西永來照著我們底太陽;

在牠的光中，夜的精神魔都隱匿了，

照我到安息，你到成熟，不間斷地。

我騎在驢背，就像掉在夢(mèng)里頭，

覺得自己也是一棵小稻子，在萬頃的同伴里頭;

這是幸福，稻子呀！我要能變成了你，

一年一遭，讓我們這些弱者平安地過著呀。

因?yàn)槲覜]有老婆，更沒有家，

漂泊在這世界上，還不如你頭上覓食的老鴰，

帶傷向前溜達(dá)著，眼看連你也要見不著;

唉！回來呀！我愿埋在這些稻子的綠中呀。

十六年，八月，十四，晨。