喜劇類綜藝節(jié)目的“出新”與“初心”探析

摘要：由愛奇藝和米未傳媒聯(lián)合出品的喜劇類綜藝節(jié)目《一年一度喜劇大賽》成功突出重圍，進(jìn)入大眾視野，成為2021年度綜藝節(jié)目的一匹黑馬。在觀眾對(duì)喜劇類綜藝節(jié)目需求和期待值提高的當(dāng)下，節(jié)目在制作底層邏輯上大膽創(chuàng)新，在內(nèi)容生產(chǎn)上堅(jiān)守喜劇初心，不僅為社會(huì)提供了正向的情緒價(jià)值，也為喜劇行業(yè)注入了新鮮血液。因此，文章從綜藝節(jié)目制作和喜劇內(nèi)容生產(chǎn)兩個(gè)角度，分析總結(jié)《一年一度喜劇大賽》出圈背后的原因，以期為喜劇類綜藝節(jié)目的改良和創(chuàng)新以及喜劇行業(yè)的未來(lái)發(fā)展提供借鑒和參考。

關(guān)鍵詞：喜劇類綜藝節(jié)目；網(wǎng)絡(luò)綜藝；底層邏輯；內(nèi)容生產(chǎn)；喜劇精神

中圖分類號(hào)：G222.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）06-0169-03

隨著經(jīng)濟(jì)社會(huì)的發(fā)展，工作和生活的節(jié)奏加快，焦慮和緊張的社會(huì)情緒滋生，人們急需情緒宣泄的出口，而讓人發(fā)笑的喜劇類綜藝節(jié)目是一個(gè)良性和健康的宣泄渠道。喜劇類綜藝節(jié)目雖然層出不窮，但創(chuàng)新乏力、同質(zhì)化嚴(yán)重、作品傳播度低、演員斷層等問(wèn)題也接踵而至。喜劇節(jié)目仍受到“選手荒、導(dǎo)師荒、作品荒、質(zhì)量荒”[1]的困擾，高質(zhì)量的喜劇節(jié)目仍屈指可數(shù)、供不應(yīng)求。

由愛奇藝和米未傳媒聯(lián)合出品制作的獨(dú)播喜劇類競(jìng)演綜藝《一年一度喜劇大賽》就是在這樣的行業(yè)大背景下橫空出世的，還未收官就在2021網(wǎng)絡(luò)綜藝霸屏年榜中排名第11位。截至2022年3月，“一年一度喜劇大賽”微博話題閱讀量已達(dá)28億，有127.7萬(wàn)次討論。該節(jié)目豆瓣評(píng)分高達(dá)8.5分，刷新了喜劇類綜藝節(jié)目評(píng)分紀(jì)錄，且在收官之后評(píng)分一度走高。其在抖音等短視頻平臺(tái)上也有極高的傳播度和討論度，截至收官，抖音相關(guān)視頻播放量突破12億次。

《一年一度喜劇大賽》的成功出圈得益于對(duì)喜劇類綜藝節(jié)目制作底層邏輯的突破和創(chuàng)新，也歸功于其堅(jiān)守喜劇精神，重視內(nèi)容創(chuàng)作的初心。

一、推陳出新的綜藝外殼

《一年一度喜劇大賽》突破了以往傳統(tǒng)喜劇類節(jié)目制作的底層邏輯，不再拘泥于參賽選手是否自帶流量以及“廠牌化”的相聲小品的表演形式，而是從喜劇類型、選角標(biāo)準(zhǔn)、整體賽制和傳播手段上創(chuàng)新，突破了傳統(tǒng)喜劇類節(jié)目的限制，拓寬了喜劇節(jié)目的邊界，讓觀眾眼前一亮。

（一）喜劇類型：風(fēng)格百花齊放，形式“因地制宜”

《一年一度喜劇大賽》對(duì)喜劇形式的包容性極強(qiáng)，不像傳統(tǒng)喜劇類綜藝節(jié)目局限于相聲、小品等傳統(tǒng)曲藝形式，節(jié)目中的喜劇形式多元，主要是素描喜?。╯ketch），也包括默劇、物件劇、音樂(lè)喜劇、脫口秀漫才等多種形式，同時(shí)結(jié)合了傳統(tǒng)曲藝元素，如相聲、快板等。

素描喜劇通常由一系列簡(jiǎn)短、有趣的情景演繹組成，時(shí)間一般在1～10分鐘，既可以是現(xiàn)場(chǎng)即興表演，也可以提前編排和排練。素描喜劇起源于西方歌舞雜耍和音樂(lè)廳，追求的是用最簡(jiǎn)單的形式表達(dá)一個(gè)喜劇概念，將觀眾的注意力集中于人物關(guān)系和劇情上。與傳統(tǒng)的小品和情景喜劇相比，素描喜劇更短小精悍，追求在短時(shí)間能“三翻四抖”，笑點(diǎn)也更加密集。

作為一檔網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目，為追求更好的觀感和內(nèi)容傳達(dá)，《一年一度喜劇大賽》對(duì)素描喜劇進(jìn)行了改良，保留了素描喜劇時(shí)間較短、笑點(diǎn)密集、注重人物關(guān)系的特點(diǎn)，去除了即興發(fā)揮的部分，并在戲劇結(jié)構(gòu)和場(chǎng)景布置上采取了適合綜藝節(jié)目的調(diào)整。傳統(tǒng)素描喜劇更像一個(gè)喜劇片段，完全通過(guò)演員的表演讓觀眾相信喜劇想要表達(dá)的關(guān)系和感情，但視頻類綜藝節(jié)目和劇場(chǎng)的舞臺(tái)不同，需要考慮視聽語(yǔ)言的傳達(dá)效果以及觀眾的接受能力。因此，節(jié)目將素描喜劇的“喜劇片段”優(yōu)化為“喜劇段落”，采用較為完整的敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)演員的表演和臺(tái)詞將不同的梗銜接起來(lái)，并通過(guò)精致的場(chǎng)景布置和道具細(xì)節(jié)，呈現(xiàn)更好的視聽效果。

在喜劇形式上，節(jié)目不僅做到了豐富多元，還將不同的喜劇形式巧妙融合，大膽打破喜劇形式的邊界。例如，節(jié)目將物件劇中的木偶和自制道具應(yīng)用于素描喜劇之中，讓較為劇場(chǎng)化的物件劇更容易被觀眾接受。節(jié)目還嘗試將漫才、音樂(lè)劇、傳統(tǒng)曲藝等元素融入素描喜劇中，給觀眾帶來(lái)不同的視聽體驗(yàn)。

（二）選角標(biāo)準(zhǔn)：破除唯流量論，演員“反向引流”

網(wǎng)絡(luò)綜藝盛行以來(lái)，節(jié)目遍地開花，對(duì)流量的爭(zhēng)奪愈加激烈，而依靠選手、導(dǎo)師和嘉賓自帶的流量，采取“素人+流量”模式是很多綜藝節(jié)目的引流邏輯。《一年一度喜劇大賽》打破了選角的慣性思維，不選擇當(dāng)紅小生或者流量明星，也不再拘泥于選手和導(dǎo)師是否自帶流量，而是真正深入喜劇行業(yè)，從中挖掘有實(shí)力、有潛力、有特色的演員，讓好的演員作出好的作品，從而獲得好的口碑，以反向吸引流量。

節(jié)目選取的選手有的是在喜劇行業(yè)深耕多年的喜劇“老人”，也有的是初來(lái)乍到、潛力無(wú)限的喜劇“新人”，他們無(wú)一例外是在上節(jié)目前默默無(wú)聞，或是在行業(yè)內(nèi)小有名氣，但幾乎沒(méi)有進(jìn)入大眾視野的演員。節(jié)目中的導(dǎo)師也沒(méi)有選取流量明星，而是選擇了資深喜劇演員黃渤、徐崢，自帶梗和萌點(diǎn)的實(shí)力派演員于和偉，以及國(guó)內(nèi)知名脫口秀演員、編劇李誕。四位專業(yè)人士的加盟讓節(jié)目更有權(quán)威性，也支撐起了節(jié)目大膽的創(chuàng)新和嘗試。

通過(guò)實(shí)力派演員引流的節(jié)目收視率和節(jié)目評(píng)價(jià)走向與選取自帶流量的演員的節(jié)目往往是相反的。后者一般在前期會(huì)出現(xiàn)評(píng)分虛高而后期不斷下降的現(xiàn)象，收視率也大多由粉絲維持，但前者會(huì)不斷吸引新的觀眾，評(píng)分也會(huì)不斷上升?！兑荒暌欢认矂〈筚悺窂淖畛醯?.5分左右上升到目前的8.5分，并且熱度一直不減。這一方面是因?yàn)椴蛔詭Х劢z群體能一定程度上避免在節(jié)目播出前一邊倒“鼓吹”，從而拉高普通觀眾的心理預(yù)期；另一方面，選用和挖掘新的演員緩解了觀眾的審美疲勞，增添了新鮮感。

節(jié)目組真正做到了重視演員，用實(shí)際行動(dòng)去挖掘?qū)嵙ρ輪T，給了行業(yè)中努力耕耘的演員展示的舞臺(tái)，同時(shí)也反哺了喜劇行業(yè)，為“選手荒”和演員隊(duì)伍青黃不接的喜劇人才庫(kù)注入了新鮮的血液。

（三）整體賽制：弱化競(jìng)賽機(jī)制，重視“交互反饋”

《一年一度喜劇大賽》是競(jìng)演類綜藝，設(shè)有淘汰機(jī)制，會(huì)根據(jù)每場(chǎng)積分排名末位淘汰，但其競(jìng)爭(zhēng)性隨著節(jié)目的進(jìn)行逐漸被弱化了[2]。

節(jié)目最初有25個(gè)自由組合形成的喜劇小隊(duì)，并通過(guò)排名選出前12名晉級(jí)下一賽段。因此前期競(jìng)爭(zhēng)較為激烈，而在節(jié)目中后期，劃分為三個(gè)喜劇社團(tuán)進(jìn)行共創(chuàng)之后，節(jié)目淘汰的名額減少，甚至在節(jié)目臨近尾聲之際取消了淘汰機(jī)制。這體現(xiàn)了節(jié)目不在賽制上做文章，不利用名次和淘汰做噱頭，而是專注于創(chuàng)作好的喜劇作品，挖掘更多的喜劇新人。

節(jié)目也沒(méi)有完全摒棄競(jìng)爭(zhēng)，而是從中做了權(quán)衡。雖然淘汰機(jī)制被弱化，但仍保留打分機(jī)制。節(jié)目中的打分來(lái)自現(xiàn)場(chǎng)觀眾、導(dǎo)師和全程參與創(chuàng)排的專業(yè)老師，一定程度上代表著市場(chǎng)、行業(yè)和專業(yè)方面的認(rèn)可度和接受度。打分賽制可以幫助節(jié)目組獲取反饋，并且網(wǎng)絡(luò)新媒體的發(fā)展也讓交互性傳播更加及時(shí)，節(jié)目組還可以通過(guò)線上觀眾的評(píng)價(jià)驗(yàn)證創(chuàng)新的形式或者某一類型的喜劇作品的可推廣性，以進(jìn)行下一步改良和提升。例如，節(jié)目中江東鳴組合的“劉關(guān)張”系列作品，就是在不斷得到正向反饋后，確定了荒誕的“陷阱喜劇”定位。因此，打分機(jī)制的目的不再是選秀，而是聚焦于作品本身，通過(guò)賽制打分的反饋不斷打磨作品，接受市場(chǎng)和受眾的考驗(yàn)。

值得一提的是競(jìng)演初期的賽制，導(dǎo)師組委會(huì)的五名導(dǎo)師擁有全票通過(guò)權(quán)，即如果五個(gè)導(dǎo)師一致投票通過(guò)，則該選手可以直接進(jìn)入下一賽段。這樣的賽制設(shè)置也在比賽初期留住了較有潛力的組合以及大眾需要時(shí)間接受的喜劇形式。默劇、物件劇、獨(dú)角戲等形式也因?yàn)閷?dǎo)師組的通過(guò)而得以保留，豐富了整個(gè)比賽的喜劇形式，達(dá)到了推廣小眾喜劇類型的目的。

（四）傳播手段：平臺(tái)破壁共生，打造“裂變傳播”

在媒體融合背景下，《一年一度喜劇大賽》的傳播打破了媒介區(qū)隔，實(shí)現(xiàn)了跨媒介互動(dòng)生產(chǎn)，并且重視內(nèi)容的裂變式傳播。

節(jié)目組在宣傳推廣方面，不僅將宣傳物料投放到微博、抖音、小紅書等，覆蓋多個(gè)新媒體社交平臺(tái)，還對(duì)演員組合和“爆?！边M(jìn)行重復(fù)和強(qiáng)化傳播，形成迷因（meme）。迷因的生成更好地促進(jìn)了觀眾在社交平臺(tái)上自發(fā)地進(jìn)行傳播和二次創(chuàng)作。例如，作品《請(qǐng)先生出山》中的魔性舞步在作品中反復(fù)出現(xiàn)，荒誕的笑點(diǎn)給觀眾留下了深刻的印象，不僅吸引了《青春環(huán)游記》等大型IP中的明星模仿，也在抖音等社交媒體平臺(tái)掀起了一股模仿熱潮，很多網(wǎng)友自發(fā)進(jìn)行視頻跟拍，為節(jié)目的出圈和傳播提供了極大的助力。

為最大限度地發(fā)揮選手特色，打造個(gè)人或組合的品牌化傳播，節(jié)目組將喜劇小隊(duì)固定組合，打造最貼合演員特色的系列作品。例如，“皓史成雙”是節(jié)目中受關(guān)注度最高的組合之一，在節(jié)目中較多飾演情侶，他們的作品涵蓋了愛情的各個(gè)階段，有著強(qiáng)相關(guān)性，并構(gòu)成了完整的敘事結(jié)構(gòu)，更能讓觀眾相信喜劇中的關(guān)系和感情，引發(fā)共鳴。這些默契組合的互動(dòng)也是觀眾在社交平臺(tái)進(jìn)行二次創(chuàng)作和傳播的重要素材，成了節(jié)目推廣和引流的利器。

二、堅(jiān)守初心的喜劇內(nèi)核

除敢于打破喜劇節(jié)目制作的傳統(tǒng)邏輯外，《一年一度喜劇大賽》的出圈也源于節(jié)目秉持的“內(nèi)容為本”“快樂(lè)至上”的喜劇精神。

（一）內(nèi)容為本：選手編劇內(nèi)容共創(chuàng)，嚴(yán)格把關(guān)作品質(zhì)量

如果說(shuō)好的演員是維持節(jié)目熱度的血液，那么優(yōu)秀的劇本便是節(jié)目的靈魂。著名喜劇演員陳佩斯認(rèn)為，“喜劇創(chuàng)作要達(dá)到故事結(jié)構(gòu)巧妙、方法運(yùn)用恰當(dāng)、思想具備高度三者的有機(jī)統(tǒng)一，并在其中加入對(duì)生活的認(rèn)識(shí)、對(duì)人的認(rèn)識(shí)、對(duì)世界的認(rèn)識(shí)，才能成為好的喜劇作品”[3]?，F(xiàn)在喜劇類節(jié)目中好的劇本仍然稀缺，而《一年一度喜劇大賽》做到了直面問(wèn)題，重視劇本和編劇，把內(nèi)容放在第一位。

節(jié)目在內(nèi)容生產(chǎn)上進(jìn)行了大膽的創(chuàng)新，采用內(nèi)容共創(chuàng)機(jī)制。內(nèi)容共創(chuàng)既體現(xiàn)在演員一起創(chuàng)排，也體現(xiàn)在演員與編劇、導(dǎo)演、創(chuàng)排老師合作，集思廣益，共同完善作品。在創(chuàng)排的過(guò)程中充分體現(xiàn)了各方的平等性，并始終以演員和編劇為主體。導(dǎo)演組和創(chuàng)排老師的參與為作品質(zhì)量嚴(yán)格把關(guān)，每一個(gè)作品都經(jīng)過(guò)線下劇場(chǎng)的反復(fù)演練和打磨，并接受現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反饋?，F(xiàn)場(chǎng)錄制時(shí)達(dá)不到要求的作品一律采取不播或者只播片段的方式，這也讓節(jié)目中喜劇作品整體保持了較高水準(zhǔn)。

節(jié)目對(duì)編劇的重視開了喜劇類節(jié)目的先河，讓編劇從幕后走向了臺(tái)前。節(jié)目組不僅在編劇的選拔上非常用心，在社會(huì)各界廣泛招募英才，也在創(chuàng)排環(huán)節(jié)充分尊重編劇，在節(jié)目錄制時(shí)為編劇安排了專門的觀看席，在每一個(gè)作品播出時(shí)在醒目位置為編劇署名，并盡量給予充分的鏡頭。“從劇本開始組織喜劇、結(jié)構(gòu)喜劇，然后再談表演”，過(guò)于追求表演形式，容易陷入內(nèi)容的誤區(qū)，而節(jié)目對(duì)內(nèi)容的重視也體現(xiàn)了其對(duì)喜劇行業(yè)的反思與前瞻性。

（二）快樂(lè)至上：輸出正向情緒價(jià)值，消解當(dāng)下社會(huì)焦慮

“無(wú)論是滑稽、幽默，還是辛辣、荒誕，都是為了‘笑’而服務(wù)。‘笑’是喜劇的統(tǒng)一標(biāo)簽。”[4]讓觀眾發(fā)笑是喜劇的初衷。而近年來(lái)喜劇小品所追求的喜劇精神越發(fā)社會(huì)性，過(guò)于強(qiáng)調(diào)有意義的笑，因此弱化了喜劇的娛樂(lè)功能以及觀眾真正看喜劇的需求。筆者認(rèn)為，具有社會(huì)性是喜劇的加分項(xiàng)，但不是必選項(xiàng)，喜劇不一定要批判和反思社會(huì)現(xiàn)象，而創(chuàng)造笑聲則是必不可少的，是喜劇精神最直觀的表達(dá)。

《一年一度喜劇大賽》以“沒(méi)心沒(méi)肺，快樂(lè)加倍”為口號(hào)，讓喜劇回歸初心，創(chuàng)作出了讓觀眾發(fā)笑的作品，更可貴的是，在最大限度呈現(xiàn)喜劇游戲化、娛樂(lè)化的同時(shí)，節(jié)目中的喜劇作品還緊握時(shí)代脈搏，適度結(jié)合當(dāng)下的流行文化，兼顧了對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的折射、反思和批判，既做到了輸出正向的情緒價(jià)值，也在一定程度上消解了社會(huì)焦慮。中國(guó)第一位系統(tǒng)闡釋“喜劇精神”的學(xué)者董健強(qiáng)調(diào)，喜劇是令人輕松、愉快的藝術(shù)，也是叫人笑過(guò)后陷入深思的藝術(shù)[5]。節(jié)目中最受觀眾喜愛的作品《偶像服務(wù)生》，結(jié)合了引發(fā)爭(zhēng)議的選秀節(jié)目和年輕人中流行的“飯圈文化”，將段子和小眾圈子的亞文化詞匯巧妙連接起來(lái)，收獲了全網(wǎng)高達(dá)4億的高熱關(guān)注度。該作品內(nèi)容真正“接地氣”地表達(dá)流行文化，而不是刻意的說(shuō)教和煽情，讓觀眾共鳴和爆笑過(guò)后也能自發(fā)地陷入深思。

筆者認(rèn)為，喜劇的主要作用從來(lái)不是輸出正向的價(jià)值觀，而是輸出正向的情緒價(jià)值。當(dāng)下觀眾對(duì)喜劇作品的需求不是獲取知識(shí)，而是緩解壓力，帶來(lái)快樂(lè)，而如何讓喜劇回歸“快樂(lè)至上”的本源又不過(guò)于空洞和娛樂(lè)化，是喜劇類綜藝節(jié)目應(yīng)該思考的問(wèn)題。

三、結(jié)語(yǔ)

喜劇類綜藝節(jié)目的本質(zhì)還是做喜劇，流量、賽制等綜藝元素都只是錦上添花，而演員和作品才是重中之重。沒(méi)有流量明星的加持，也沒(méi)有賽制的噱頭，僅依靠好的作品和演員也可以獲得高關(guān)注度，《一年一度喜劇大賽》的出圈便印證了這一點(diǎn)。在喜劇類節(jié)目扎堆出現(xiàn)、質(zhì)量參差不齊的當(dāng)下，節(jié)目對(duì)癥下藥，一定程度上解決了喜劇節(jié)目“選手荒、導(dǎo)師荒、作品荒、質(zhì)量荒”的頑疾，不僅是喜劇類綜藝節(jié)目的突破，也為行業(yè)挖掘和輸送了更多優(yōu)秀的喜劇人才，讓長(zhǎng)期內(nèi)循環(huán)的行業(yè)生態(tài)圈重現(xiàn)生命力，對(duì)行業(yè)也有深遠(yuǎn)的影響。對(duì)傳統(tǒng)綜藝節(jié)目制作底層邏輯的突破和對(duì)喜劇精神的堅(jiān)守足以讓《一年一度喜劇大賽》成為行業(yè)學(xué)習(xí)的優(yōu)秀范本。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 趙如涵.幽默景觀：新時(shí)代我國(guó)喜劇類綜藝節(jié)目的內(nèi)容生產(chǎn)與文化位階[J].中國(guó)電視，2021（12）：96-99.

[3] 陳佩斯，王玨.什么是好的喜劇[N].人民日?qǐng)?bào)，2021-03-25（014）.

[4] 萬(wàn)芳.時(shí)代的喜劇與喜劇的時(shí)代：21世紀(jì)以來(lái)中國(guó)大陸喜劇創(chuàng)作的特點(diǎn)[J].戲劇藝術(shù)，2021（3）：30-40.

[5] 胡德才.論董健的喜劇觀[J].戲劇藝術(shù)，2021（3）：22-29.

作者簡(jiǎn)介？田冉，碩士在讀，研究方向：互聯(lián)網(wǎng)治理、網(wǎng)絡(luò)與新媒體、跨文化傳播。