越劇《鳳凰臺》的音響設(shè)計(jì)與操作思路

■何晨

詩韻越劇《鳳凰臺》參加第三十屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)競演，主演李曉旭成功摘得梅花。作為本劇的音響設(shè)計(jì)者，我分享一些自己的一些音響設(shè)計(jì)操作的思路。首先關(guān)于后級擴(kuò)聲，本場演出，我們采用了劇場的d＆b 音響后級系統(tǒng)，擴(kuò)聲方式為左中右加超低，即main L/C/R 聲道+sub 聲道，全部都是單聲道，系統(tǒng)調(diào)試起來更加的便捷。由于大劇場的聲場覆蓋很均勻，無需做過多的后期調(diào)整，只是簡單使用Smmart v8軟件進(jìn)行了一些頻響上的矯正，中置聲道音箱的發(fā)送中只送出了演員話筒與少量的越劇主胡話筒聲音，超低音箱通道中，我使用了一個(gè)低通濾波器（high-cut），也就是俗稱的高切，將250hz以上的頻率切除，并對100hz進(jìn)行了3個(gè)db的提升，由于人耳對于低頻的敏感度，這樣可以使低頻干凈且有彈性，同樣三只左中右音箱的高通濾波器（low-cut）也被我開啟并切除了60hz以下頻率，理由同上。關(guān)于舞臺反送部分，由于劇場有四只d＆b 品牌監(jiān)聽音箱，且分布舞臺的前區(qū)后區(qū)兩側(cè)臺，采用吊掛方式，其投射面寬，音質(zhì)清晰，由于現(xiàn)場低頻音箱并沒有采用吊掛方式且低頻無指向性，所以低頻能量溢出會對舞臺人聲話筒產(chǎn)生干擾，并影響演員對樂隊(duì)監(jiān)聽的清晰度，我給反送音箱也開啟了120hz的高通濾波器，盡量減少低頻的疊加回授。

由于本場競演至關(guān)重要，演員的設(shè)備不容許出現(xiàn)任何的差錯(cuò)，每位角色都佩戴了兩套無線腰包話筒，一套耳麥，使用肉色膠布與酒精膠將話筒牢牢的固定在演員的臉上，拾音咪頭的位置在人臉法令紋區(qū)域外側(cè)的中心點(diǎn)，這樣演員的聲音有力度感，而且可以保持較好的聲壓，另一套領(lǐng)夾話筒則隱藏在演員衣領(lǐng)內(nèi)，使用膠布進(jìn)行固定，在話筒調(diào)試時(shí)反復(fù)進(jìn)行與耳麥的比對，以追求相近的音色，在演出前將備用話筒啞音并將主備話筒推子推至統(tǒng)一刻度，一旦主話筒出現(xiàn)問題，立刻打開備用話筒并將主話筒啞音，以實(shí)現(xiàn)突發(fā)狀況的預(yù)案操作。幾位主演的話筒使用了DPA品牌的4066防水麥克風(fēng)，由于戲曲演員表演與唱腔結(jié)合，且動(dòng)作較多，容易出汗，選擇這款防水麥克風(fēng)最為合適，而且它的音質(zhì)出眾，聲音干凈，線材耐用性強(qiáng)，演出過程中少了很多顧慮，可以讓音響師極少的進(jìn)行均衡上調(diào)整，更專注于現(xiàn)場演出的過程，而無線腰包則選擇了舒爾ulxd 數(shù)字無線系列，選用這款麥克風(fēng)是因?yàn)樗纳漕l信號穩(wěn)定，音質(zhì)出眾，并且可以使用wwb6軟件進(jìn)行現(xiàn)場無線設(shè)備掃描管理，在演出時(shí)也可以實(shí)時(shí)對無線話筒進(jìn)行監(jiān)控，保障了演出的順利進(jìn)行。

本次演出樂隊(duì)是西洋樂與民樂相結(jié)合的，大致規(guī)模是：民樂部分主胡二胡，琵琶揚(yáng)琴古箏中阮，竹笛蕭嗩吶；西洋樂有五把小提琴，兩把大提琴，一把低音提琴、竹笛、長笛、雙簧管、單簧管、合成器各一個(gè)，將民樂與西洋樂相結(jié)合，考慮到其融合性，這本身對于每個(gè)音響師來說都是挑戰(zhàn)，如何平衡各聲部比例，其整體音量不能超過演員，單個(gè)樂器的solo部分又需要很清晰，這就要考驗(yàn)音響師對于劇情和音樂的熟悉程度了。演出的調(diào)音環(huán)節(jié)，我們采用了多點(diǎn)多聲部分批次的校音，由樂隊(duì)指揮在場內(nèi)聽音，并給到我反饋意見，再由我進(jìn)行修正調(diào)試，分聲部，譬如彈撥類、弦樂類、吹奏類，小范圍合奏，再大合奏的方法，這樣做的好處是可以使各聲部的在整體樂隊(duì)演奏中更為均衡，在這其中，琵琶古箏等瞬態(tài)較好的樂器使用了akg391 電容話筒，這樣可以更好的還原樂器本身漂亮的顆粒感，而主胡等樂器使用了紐曼的184 以追求更溫暖的音色改善主胡偏硬的特質(zhì)，大提琴低音提琴這些樂器則用了DPA4099，這款話筒的音色非常的還原，較為平直的頻響有助于音響師更好的塑造他所需要的聲音，更為關(guān)鍵的是，它的拾音位置非?？拷麱 孔，對此，調(diào)音者可以獲取更大的反饋前增益，使現(xiàn)場演出的調(diào)音變得更為輕松，以上便是一些關(guān)于樂器話筒使用方面的問題，值得一提的是，對于樂器話筒需要有一個(gè)聲像的定位，譬如主胡的話筒定位在樂池中間，琵琶古箏揚(yáng)琴等彈撥類顆粒感的樂器定位在樂池的右側(cè)，而提琴二胡等樂器則是在左側(cè)，這樣有助于更好拉開整體樂隊(duì)的空間感，并根據(jù)劇場的混響程度適當(dāng)?shù)脑黾訂蝹€(gè)樂器的混響延時(shí)，以追求樂隊(duì)的縱深感。

在實(shí)際的走臺過程中我也遇到了一些問題，由于樂池反射聲嚴(yán)重，且話筒分布較多，話筒增益量開的很大，導(dǎo)致演員進(jìn)場后試音環(huán)節(jié)出現(xiàn)了一些聲反饋現(xiàn)象，對此我使用了羅伯特尼夫老先生設(shè)計(jì)的NEVE portico 5045 主聲源增強(qiáng)器，這款插件在世界范圍內(nèi)使用廣泛，邁克爾杰克遜及麥當(dāng)娜等著名歌星都使用過，實(shí)際使用中，我發(fā)現(xiàn)確實(shí)較為簡單且很實(shí)用，它有效降低了主演話筒的背景噪聲，提高了傳聲增益，使得人聲在演唱過程中相較樂隊(duì)更為突出。我也將部分樂隊(duì)電容麥克風(fēng)的拾音距離進(jìn)行了調(diào)整，使的它們的拾音位更靠前，這樣可以顯著提高話筒反饋前增益。《鳳凰臺》講述了李白的一生。在此間，李白的心境發(fā)生了多重變化，其對待人生的態(tài)度，也因此而改變。所以我給這個(gè)角色設(shè)定了三種不同音色的EQ，分別對應(yīng)其青年，中年，老年，并且在幾次賦詩時(shí)加了效果器潤色，由于主演李曉旭音色本身較為厚重、敦實(shí)，可以在高頻做一些微小的提升，提升Q 值帶寬，讓演員的高音泛音更通透，富有質(zhì)感，且中頻在使用了NEVE 話放的作用下溫暖磁性。重點(diǎn)要提一下，劇本上的標(biāo)記十分重要，在初排階段，由于對戲不熟，難免出現(xiàn)很多錯(cuò)誤操作，這些都是需要著重記錄的，甚至可以細(xì)化到哪幾句臺詞出現(xiàn)樂器solo，哪句臺詞會出現(xiàn)演員聲壓過大的變化，在實(shí)際演出中，隨時(shí)進(jìn)行推子上的操作，我們也叫跟推，根據(jù)劇情的變化變幻演員的EQ音色，根據(jù)場景不同變化混響音量大小，以塑造更好的空間轉(zhuǎn)換，讓劇情得以在多個(gè)場景與時(shí)空中跳動(dòng)。

越劇《鳳凰臺》中有著部分MIDI需要現(xiàn)場進(jìn)行播放，涉及到這種MIDI與現(xiàn)場樂隊(duì)相結(jié)合的演出，MIDI與樂隊(duì)的音量需要保持一致，音色也需要相近。錄音棚的效果必然好于現(xiàn)場調(diào)音，所以想要做到一致還是有著不小的難度，在此基礎(chǔ)上便需要適當(dāng)?shù)倪M(jìn)行調(diào)整，優(yōu)先進(jìn)行現(xiàn)場的樂器的調(diào)試。調(diào)試完畢假設(shè)依然不理想，那么便可以考慮進(jìn)行MIDI音色的調(diào)整，譬如，MIDI里琵琶的音色很亮，而現(xiàn)場的偏悶，但將現(xiàn)場的琵琶中低頻進(jìn)行衰減后，效果依然不佳，那么才需要在此基礎(chǔ)上進(jìn)行適當(dāng)高頻的提升，這是一套先減后加的原則，不到萬不得已，盡量少做增益。現(xiàn)場演出，EQ只能作為最后的手段來用，但如果這樣依然不見效，那么還有一個(gè)辦法可以嘗試，那就是進(jìn)行MIDI帶的音色調(diào)整，將MIDI里的高頻適當(dāng)衰減，這樣做雖然犧牲了些許MIDI 的音質(zhì)，但與現(xiàn)場樂隊(duì)更加契合，實(shí)際是有益于現(xiàn)場演出效果的。