古箏作品《臨安遺恨》的藝術(shù)特點(diǎn)

關(guān)月（寧夏幼兒師范高等專科學(xué)校）

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一、創(chuàng)作背景分析

古箏是中國傳統(tǒng)文化之一，也是我國古典樂器的代表之一。古箏是一種弦樂器，它起源于秦地，故又稱為“秦箏”。古箏白秦、漢以來，從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地，從而形成了各具特色的流派。有山東箏、河南箏、潮州箏、內(nèi)蒙古箏等。古箏是我國最古老的彈撥樂器之一，到今天已經(jīng)有兩千多年的歷史了。箏由面板、底板、邊板、箏頭、箏尾、岳山、碼子、山音孔構(gòu)成。古箏音樂含蓄柔美，清新舒展，韻味無窮，時而渾厚深沉，清澈流暢，惟妙惟肖地凸顯出涓涓細(xì)流，滴滴清泉的奇妙音響，使人仿佛置身于壯麗的大自然美景之中，時而又優(yōu)雅抒情，亦莊亦諧，旋律流暢，柔媚動人別有韻味。《臨安遺恨》這首協(xié)奏曲結(jié)合了中西方文化，被譽(yù)為了最經(jīng)典的古箏獨(dú)奏曲。是最重要的鋼琴作品。在民族樂器中引入西洋樂器，通過兩者的協(xié)調(diào)配合，可以使古箏藝術(shù)具有更加豐富的表現(xiàn)力，極大地提升了作品的效果，在藝術(shù)領(lǐng)域和研究領(lǐng)域具有較高的價(jià)值。作品《臨安遺恨》的歷史底蘊(yùn)十分深厚，這主要是由于作品講述了愛國將領(lǐng)和岳飛在南宋時期受到的不公，以及最后的凄慘命運(yùn)。該作品采用了《滿江紅》這一傳統(tǒng)歷史曲目的情感基調(diào)和音樂曲調(diào)，展示了在報(bào)國無門、壯志難酬的情況下，岳飛英雄的悲涼情感。金兵在南宋時期的大肆擄掠，面對肆意欺凌的金軍，實(shí)力不足的南宋朝廷只能夠坐視不管，南宋初期的岳飛被任命為主戰(zhàn)派將領(lǐng)，他曾經(jīng)帶領(lǐng)軍隊(duì)與金軍抗擊，然而在軟弱的統(tǒng)治者和小人的陷害下，他最終在臨安獄中慘死，當(dāng)時他只有39歲。岳飛雖然被小人所害，但是他依然十分熱衷于自己的國家，具有英雄的浩然正氣，被歷史永遠(yuǎn)記錄了下來。作者有機(jī)地結(jié)合了《滿江紅》和《岳飛》作品中的藝術(shù)元素塑造出了一位英勇的岳飛形象。《滿江紅》最初的演奏樂器就是中阮，然而中阮力度不夠，在演奏期間難以有效展現(xiàn)出悲憤情感，所以何占豪改編了這首樂曲，采用了古箏協(xié)奏法，使得這首樂曲具有了更強(qiáng)的藝術(shù)變現(xiàn)和空間穿透力，《臨安遺恨》這首古箏曲就是這樣創(chuàng)作出來的。

二、《臨安遺恨》的藝術(shù)特色

《臨安遺恨》包含了引子、慢板、快板、中板等段落。整個作品為復(fù)三部曲式，即AB-CA'。這種西方曲式十分典型，然而在具體應(yīng)用該曲子的過程中，其主題呈現(xiàn)和變奏方式依然和傳統(tǒng)音樂一樣，有序地采用了起承轉(zhuǎn)合的發(fā)展形勢。第一部分。A 段屬于引子，強(qiáng)有力的鋼琴和弦打造出了悲涼的氣氛。接著正式進(jìn)入古箏彈奏，展示了岳飛對往昔崢嶸歲月的追憶，表達(dá)了岳飛三十多年來，雖已建立一些功名，但如同塵土微不足道，南北轉(zhuǎn)戰(zhàn)八千里，經(jīng)過多少風(fēng)云人物的心境。接著樂曲的曲調(diào)突然改變，出現(xiàn)了鋼琴聲部，在鋼琴與古箏的共同作用下，悲壯氣氛得到了進(jìn)一步凸顯，主人公仿佛發(fā)出了無奈的嘆息。此段采用了較為自由的節(jié)奏，音色和力度存在鮮明的變化，其旋律和速度在25 小節(jié)后出現(xiàn)了更明顯的變化，使得這段具有了更強(qiáng)的戲劇變化，同時，也凸顯了鋼琴伴奏的重要性。第二部分。該部分是慢板，屬于最主要的樂曲段落，以D大調(diào)呈現(xiàn)主題，這一段使得美好的祖國山河得到了充分展現(xiàn)，屬于自然、大氣的表演，我們仿佛可以看到在城墻上站著的岳飛，對大好祖國河山發(fā)出的感慨。樂曲在67 小節(jié)處的主題是G 大調(diào)，主人公的思想也發(fā)生了轉(zhuǎn)變，開始擔(dān)憂祖國的江山社稷。大宋不僅面臨著金兵的不斷侵?jǐn)_，還面臨著嚴(yán)重的朝廷斗爭。這部分真實(shí)地表達(dá)了主人公的情感，體現(xiàn)出了復(fù)雜的人物情感。在演奏這段的過程中，需要采用動人的音樂，并且需要重視強(qiáng)弱變化的細(xì)節(jié)處理。第三部分。該段的情緒與前一段具有明顯不同。展示了金戈鐵馬、鼓聲雷鳴的畫面，尤其是在快要完成掃搖部分時，無情和殘忍的戰(zhàn)場畫面得到了鮮明地凸顯。在剛開始彈奏這部分時，鋼琴彈奏的附點(diǎn)節(jié)奏十分低沉有力，人們仿佛可以聽到馬蹄聲，在戰(zhàn)馬聲中，人們也仿佛可以看到疆場上浴血奮戰(zhàn)的將士。接著會加入古箏彈奏，這使得戰(zhàn)爭愈演愈烈，危險(xiǎn)逐漸逼近，再現(xiàn)了岳飛大將軍為祖國河山、百姓安定，帶著千軍萬馬浴血奮戰(zhàn)的場面。在快速輪指的過程中，演奏者需要采用合理的指法，保證發(fā)力點(diǎn)在之間，所有音都應(yīng)當(dāng)達(dá)到飽滿、力量勻稱的要求。第四部分。這部分處理應(yīng)當(dāng)逐漸加快。我們可以看到身在冰牢的大英雄，腦海中快樂地回憶著自己凱旋的場景。所以，在演奏的過程中，需要展示出凱旋的岳飛與家人團(tuán)聚的畫面，因此，需要采用明亮的音色和歡快的情緒，突出重音演奏，重視旋律的彈性，營造出喜悅的氛圍。第五部分。與前面部分相比，該段落的音樂更加輕松活潑，畫面轉(zhuǎn)到了兒時的主人公，當(dāng)時的與非正在習(xí)武。浴血奮戰(zhàn)的英雄曾經(jīng)也是個承歡母親膝下稚嫩少年，展現(xiàn)出了英雄不為人知的一面。第六部分。這整個部分的構(gòu)成就是散板，這段的主要演奏方式就是華彩段，這段沒有鋼琴聲，只有左手掃古箏的聲音和右手搖指掃過古箏的聲音等，這些鏗鏘有力的聲音將回憶中的岳飛拉回了現(xiàn)實(shí)，走上刑場前，岳飛十分憤恨朝廷，擔(dān)憂江山社稷，牽掛自己的家人，這里的音樂情緒越來越復(fù)雜，令人感到心酸。此處的音樂以G 調(diào)結(jié)尾，這是第三次重復(fù)主題音樂。這段表現(xiàn)了復(fù)雜的音樂思想，表達(dá)了雖然憤恨奸臣但卻不敢言的黎民百姓，最后的和弦就如同人們的嘆息，對悲壯的岳飛發(fā)出的嘆息。

三、和聲的藝術(shù)特色

（一）主要調(diào)式為宮調(diào)和羽調(diào)，采用了大小調(diào)和聲的西方框架

樂曲的基本調(diào)是D 宮調(diào)，這種定弦調(diào)是古箏演奏常用的，主要的羽調(diào)為b和e，體現(xiàn)出了西洋大小調(diào)的特征。隨后的調(diào)性轉(zhuǎn)換開始于G 宮調(diào)，樂曲采用了色彩變化顯著的C 調(diào)演奏高潮樂段。鋼琴伴奏的尾聲由a 羽調(diào)引出，隨后全曲在e 羽調(diào)中結(jié)束。

（二）運(yùn)用了以宮音為主音的I-VI五聲調(diào)式，鞏固新調(diào)

該樂曲由宮調(diào)式和羽調(diào)式組成。在I 和IV 這兩個宮調(diào)式和弦主要為五聲正音，沒有偏音。I →VI 和VI →I 的轉(zhuǎn)換間也融合了五聲音階，充分發(fā)揮了主和弦的作用。作曲家在樂曲中頻繁轉(zhuǎn)入宮調(diào)式后，為了鞏固新調(diào)，決定采用I和IV 和弦。運(yùn)用了以羽音為主音的Ⅲ—I 五聲調(diào)式，呈現(xiàn)了動力和聲類似于宮調(diào)式，Ⅲ和Ⅰ這兩種羽調(diào)式和弦也都是五聲正音。其中采用的Ⅲ6 和弦音為低音，所以能夠起到主和弦的效果。呈現(xiàn)出類似于V-I 的和聲效果，動力性較強(qiáng)。所以，采用Ⅲ—I 羽調(diào)式可以使樂曲更加自然。使用了非三度疊置和弦，凸顯了樂曲的民族特色作為民族器樂組成的協(xié)奏曲，必然需要用到獨(dú)具民族特色的鋼琴伴奏，所以，該作品的鋼琴伴奏組成要素中，不僅包含了以往的三度疊置和弦，其中許多的非三度疊置和弦都具有獨(dú)特的民族風(fēng)格。使用了變革終止，提升了樂曲情感的感染力在樂曲尾聲，采用了三連音和弦織體的鋼琴伴奏，此處的鋼琴和聲為正格終止，確立調(diào)式為a 羽調(diào)，鞏固了調(diào)式。在結(jié)束樂曲時采用的變格終止起到了補(bǔ)充的效果。在336 小節(jié)出現(xiàn)正格終止后，隨之出現(xiàn)的和弦音充滿了變化，最大化地計(jì)劃了音樂矛盾，最終主和弦在大家的期待中緩緩出現(xiàn)。此類終止方式，既推進(jìn)了音樂情緒，又激化了音樂矛盾，使樂曲更具表現(xiàn)力和感染力，同時也升華了音樂情緒。

四、藝術(shù)表現(xiàn)力

《臨安遺恨》作品中除了包含了各流派最基本的演奏技法外，其中的許多演奏技法都具有一定的特色，例如，頻繁出現(xiàn)的掃搖和搖指等。而在這些獨(dú)特的演奏技巧中，經(jīng)常會出現(xiàn)的就是點(diǎn)指技法。“點(diǎn)指”技法中代表性最強(qiáng)的就是浙江箏派，可以說最典型的技法就是浙江箏派?！杜R安遺恨》中多處運(yùn)用了特色鮮明的浙江箏派的點(diǎn)指，從一定程度上改良和創(chuàng)新了其演奏技法。通過運(yùn)用各類演奏技法，有效地表達(dá)除了精忠報(bào)國的岳飛英雄的思想和愛國熱情等，也使得《臨安遺恨》作品具有了更強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力。然而，作品《臨安遺恨》的彈奏存在一定的難度，所以，演奏者想要實(shí)現(xiàn)對該作品的完美演奏，首先就應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)自身的古箏演奏功底，必須具有扎實(shí)牢固的基礎(chǔ)；此外，演奏者應(yīng)當(dāng)具有扎實(shí)牢固的基礎(chǔ)；此外，演奏者還應(yīng)當(dāng)透徹和清晰的領(lǐng)悟其中的情感，必須在演奏作品的同時，有機(jī)地融入自己的情感體驗(yàn)。只有如此，才能夠?qū)崿F(xiàn)對作品內(nèi)涵的充分變現(xiàn)，完美的向觀眾呈現(xiàn)作品，使《臨安遺恨》作品具有更強(qiáng)的藝術(shù)感染力，促使觀眾產(chǎn)生共鳴。

五、作品藝術(shù)特色

通過分析作品結(jié)構(gòu)和內(nèi)容之后，我們總結(jié)了《臨安遺恨》具有如下藝術(shù)特色。

首先，其中有機(jī)結(jié)合了民族性和現(xiàn)代化的旋律音調(diào)及和聲語言。《臨安遺恨》以《滿江紅》古曲為主題音調(diào)?！稘M江紅》本來的作者薩都剌是元代文人，是《滿江紅·金陵懷古》的配曲。楊蔭瀏音樂家在此曲中填入《滿江紅·怒發(fā)沖冠》這一岳飛詞作后，得到了大面積的流傳。其原曲中的五聲徵調(diào)式十分典型。在改編的過程中，作曲家采用了羽調(diào)式和商調(diào)式代替徵調(diào)式，降低了作品的色彩，使得作品情緒由豪邁奔放轉(zhuǎn)變?yōu)榱送褶D(zhuǎn)哀怨，同時從內(nèi)心情感和主題形象方面，對人物進(jìn)行了全面地刻畫，并且，其中加入的偏音起到了輔助和起承轉(zhuǎn)合的作用，然而卻沒有改變五聲性骨架。但是，五聲調(diào)式中包含的和諧正音具有更高的諧和度，推動力和開展性不強(qiáng)，也沒有明顯的色彩變化，在情感表現(xiàn)方面更加亢奮、緊張，經(jīng)常會讓人感到無能為力。所以，作曲家將協(xié)和度和穩(wěn)定性并不高的和弦引入帶了作品的多處，例如減三、減三減七等，并且其中還采用了一些現(xiàn)代和聲手法，例如延遲解決和持續(xù)不解決。使得作品具有了更加豐富的色彩。

其次，在采用旋律塑造人物形象時，應(yīng)用了主題變奏和敘事題材。我國最常用的傳統(tǒng)器樂曲演奏技法就是旋律塑造形象和變奏。然而，《臨安遺恨》屬于濫觴作品中較為成功的一個，這主要是因?yàn)?，作曲家只是在某個旋律中采用了不同的主題音調(diào)，就塑造出了人物的各種性格，敘述了其悲慘遭遇和不同的思想。中國人一直以來最欣賞的就是音樂的旋律。聽眾認(rèn)同的音樂家大多可以創(chuàng)作出大量高質(zhì)量且具有深度和廣度的旋律的作品。《臨安遺恨》相當(dāng)于作曲家最初創(chuàng)作的《梁?！纷髌罚渲卸疾捎昧藗鹘y(tǒng)的旋律塑造形象的技法?！杜R安遺恨》不同的地方在于，只改變了某個單主體的音調(diào)，就將呈現(xiàn)出了一個精忠報(bào)國、征戰(zhàn)沙場、憂國憂民、蒙受冤屈的岳飛英雄的生平事跡。

最后，作品中即繼承了傳統(tǒng)樂器技法，又結(jié)合了外來樂器?！杜R安遺恨》作品中結(jié)合了中國和歐洲兩個國家的古箏和鋼琴音樂體系。古箏具有兩千多年的歷史，其音樂語言十分獨(dú)特。也被是在近現(xiàn)代時期，出現(xiàn)了各種不同的獨(dú)特技法，且地域性流派呈現(xiàn)出了不同的風(fēng)格。專業(yè)作曲家在成功創(chuàng)作這一箏曲后，由于箏語言中融合了不同的流派風(fēng)格，所以，其音樂表現(xiàn)形式更加豐富。然而有中國傳統(tǒng)音樂存在著這地域特征，所以，在表現(xiàn)該作品時，需要采用與該特征相符的演奏技法。眾所周知，現(xiàn)在的杭州就是宋代的臨安城。作曲家何占豪于浙江出生，他畢業(yè)于上海音樂學(xué)院，浙江箏派創(chuàng)始人王巽之對他造成了深刻的影響。他在《浙派古箏》中提到：我身為浙江人，無法寫出具有山東味、河南味和潮州味的箏曲，所以只能夠?qū)懗稣闩晒~曲。作曲家在《臨安遺恨》中引入了各流派最基本的技法，例如，掃弦和搖指等，其中應(yīng)用最頻繁的就是“點(diǎn)指”和“清彈”這兩種浙江箏技，良好地繼承和發(fā)展了浙江箏技。而鋼琴的音域更加寬廣、具有更多變的音色，在演奏時靈活地應(yīng)用了和聲和弦等，通過對連奏和震音等演奏技法的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了對音樂情緒的良好渲染，與古箏形成的相互應(yīng)答，更好地烘托了作品的主題背景，深化了作品的情感內(nèi)涵。

六、結(jié)束語

古箏是我國古老而又具有民族特色的一個重要樂器。通過古箏彈奏常?？梢越o人一種高山流水意境，同時又可以給人一種氣勢磅礴的豪情。古箏的藝術(shù)非常悠久，表現(xiàn)人民群眾熱愛生活辛勤勞作的思想。古箏是藝術(shù)的重要組成，古箏的每一個藝術(shù)作品都有一定繼承性，現(xiàn)如今國家發(fā)展節(jié)奏加快，人們對古箏演奏技法的質(zhì)量要求越來越高。因此，古箏演奏技法在創(chuàng)新發(fā)展的過程中，應(yīng)全面分析現(xiàn)有的古箏演奏技法，從文化底蘊(yùn)和曲目分析影響古箏演奏技法發(fā)展的因素，并結(jié)合時代發(fā)展的潮流，制定相應(yīng)的發(fā)展方向，通過技法朝著高難度方向發(fā)展、統(tǒng)一內(nèi)容形式、立足古箏特征、多元化發(fā)展等方式，促使古箏演奏技法可以有效進(jìn)行改進(jìn)和創(chuàng)新，有效滿足人民群眾的需求?？偟膩碚f，《臨安遺恨》作品中有機(jī)結(jié)合了民族性和現(xiàn)代化的旋律音調(diào)及和聲語言，在采用旋律塑造人物形象時，應(yīng)用了主題變奏和敘事題材，作品中即繼承了傳統(tǒng)樂器技法，又結(jié)合了外來樂器，表達(dá)出了不同的音樂情緒，藝術(shù)價(jià)值較高，值得人們大力研究。