論考古發(fā)掘中文物的采集與保存

王銳（許昌市文物考古研究管理所）

考古發(fā)掘現(xiàn)場做好文物采集和保護工作，主要目的是保證出土文物資料的完整性，進而為之后的文物考古研究工作提供幫助。我們應使用行之有效的方式，對出土文物進行穩(wěn)定性處理，讓那些出土文物得到有效保護，這樣才能完整地保存好文物實體以及文物自身含有的人文信息，進而最大限度發(fā)揮出文物的歷史價值和藝術價值。

一、考古發(fā)掘中影響文物的因素

（一）光照

深埋于地下的文物，因為地下環(huán)境中并無光照，而且溫、濕度維持在相對穩(wěn)定的范圍內(nèi)，這樣文物便得到了良好的保存。文物出土的瞬間，是文物最易受損的時刻，光照會對文物造成不可逆的損傷。其一，文物內(nèi)部有機結(jié)構(gòu)在光照影響下極易被改變；其二，文物處在紫外線照射的環(huán)境下極易出現(xiàn)氧化反應，如此就會出現(xiàn)文物表面脫落和褪色等一系列不良情況，嚴重時還會直接消失。以秦陵兵馬俑為例，兵馬俑色顏色本應絢麗多彩，但因為當時技術條件差且文物保護力度弱，所以造成兵馬俑出土后顏色快速消退，導致觀感效果不佳。

（二）溫、濕度

文物常年埋在地下，完全適應了地下環(huán)境的濕度和溫度，在出土之后，溫、濕度快速發(fā)生變化，會導致文物受到嚴重破壞，特別是木質(zhì)類文物，由于木類文物含水量相對較大，在出土后溫度會有所上升、濕度會有所降低，所以便會出現(xiàn)熱脹冷縮現(xiàn)象，導致木質(zhì)結(jié)構(gòu)開裂。

（三）微生物與病蟲害

微生物和病蟲害，這些都會對文物造成巨大破壞。文物長期埋在地下，由于空間封閉，各種微生物和害蟲在這種環(huán)境下均不易存活，所以文物安然無恙。但出土后則大有不同，周圍環(huán)境產(chǎn)生劇變，剛出土的文物很容易受到微生物和病蟲害的影響，特別是富含有機物的文物類型，以絲綢文物、木質(zhì)文物等最具代表性，這些文物本身結(jié)構(gòu)十分脆弱，一旦受損就會造成不可估量的損失。以明定陵墓穴發(fā)掘為例，該處出土了聞名遐邇的鳳冠和萬歷皇帝曾經(jīng)穿過的龍袍，但由于技術所限，這些絲綢制品出土后快速風化，直接消失不見，這對考古界和整個民族來說，都是一個不小的損失。

二、考古發(fā)掘文物采集方案

（一）記錄

文物信息記錄工作要滲透于考古發(fā)掘工作的始末，不僅要記錄和文物有關的一系列操作程序、操作步驟，考古發(fā)掘人員還要認真寫好工作日記。檔案記錄屬于是出土文物保護修復的第一手資料，我們一定要對檔案進行有效的記錄和保存，如此才能為之后的文物考古研究工作奠定堅實基礎。

（二）采樣

文物樣品采集主要分為兩種模式：其一是環(huán)境樣品；其二是文物樣品。所謂環(huán)境樣品，指的就是從考古現(xiàn)場土質(zhì)、水質(zhì)以及墓穴內(nèi)氣體中所取得的樣品；所謂文物樣品，指的就是從文物上采集到的顏色、漆片、糧食顆粒等。對所獲樣品予以科學分析及監(jiān)測，才能為之后的文物保護工作提供幫助。需要注意的是，出土文物采樣過程中，需要遵循以下幾項基本原則:所采集的樣品要盡可能地滿足文物研究需求。應該明確好樣品層位、共存遺物等相關重要信息。采樣時要盡量以殘器、破損器物不被注意的部位為主，在此期間應謹記，不能損壞器物紋飾及文物重要部位。要對文物樣品進行科學合理的保存，防止遭受外界不良因素侵襲，要有效地保障文物的科研價值。

（三）挪移

深埋地下的文物，長期受到土壤腐蝕，此時文物本身會出現(xiàn)很多變化，結(jié)實程度遠不及剛?cè)胪習r的狀態(tài)，盡管說表面看起來完好無損，其實文物本身脆弱不堪。因此，考古發(fā)掘人員在對出土文物進行搬拿挪移時需要秉承以下原則：考古工作人員要佩戴考古發(fā)掘?qū)Ｓ檬痔?，主要目的便是保證文物不受到外界污染。考古工作人員在挪動文物時一定要做到小心謹慎，動作要輕緩?？脊殴ぷ魅藛T在提取小件文物時要雙手捧住，提取小件器物時要做到一手托底、一手扶持，或者是雙手捧起，禁止上提文物口沿與耳部等脆弱位置。針對紡織品和纖維制品的文物，考古工作人員在挪移時不應折疊，要使用托板去移動文物。

（四）提取

在考古發(fā)掘工作開展中，使用提取技術去保護文物顯得尤為關鍵和重要。進行文物提取的主要目的，就是通過提取文物、移動文物，讓文物和裹挾物構(gòu)成一個統(tǒng)一整體，防止文物和空氣直接接觸，避免文物開裂和破損。總而言之，提取就是保護文物完整性和文物封閉性，使文物主體不受傷害。第一，箱取法。箱取法亦被稱之為套箱法，是考古發(fā)掘現(xiàn)場中經(jīng)常用到的一種提取方法，主要是將待提取文物周圍的土壤進行分割，之后為文物套上木箱，并要將底部掏空，進而使文物被剝離出來。第二，插板法。插板法亦被稱之為托板法，指的就是在待提取文物下方插入薄板，將文物放在薄板上，然后整體取出，進而便于在實驗室內(nèi)對文物進行進一步的處理。插板法在體積小、重量輕的文物提取工作以及墓穴中隨葬簡牘和成組物品的清理工作中會被經(jīng)常用到。第三，托網(wǎng)法。我們通常所說的托網(wǎng)法，其實指的就是插板法的另一種變化方式。很多文物聚集在一起，但并不是在一個平面上，下方還會有其他文物存在，此時就不能使用插板法進行提取，要使用托網(wǎng)法進行操作。正確流程是，應在待提取文物下方，使用細鐵絲根據(jù)文物實際形狀逐一插入，之后將鐵絲編結(jié)在外圍的粗鐵絲上，這樣就會形成網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)，且易于安全托起文物。托網(wǎng)的優(yōu)勢在于，可使用很小的縫隙插入承托物，因為鐵絲有著較強的韌性，彎曲方便，如此便可最大限度上減少對文物的破壞。

三、考古發(fā)掘文物保存方案

（一）玉石器保存

考古發(fā)掘結(jié)束后，雖然說工作人員會將文物表面附著物清洗掉，同時也會修復文物斷裂處，但過了一段時間以后，就極有可能再次出現(xiàn)病變，所以一定要對文物進行定期觀察和維護。工作人員要仔細觀察玉石器文物表面是否還會出現(xiàn)無結(jié)晶鹽和酥粉等物質(zhì)，這樣做才能辨別出文物清洗是否徹底、文物體內(nèi)可溶性鹽是否會隨著環(huán)境的潮濕和干燥而變化，如果文物沒有被清洗徹底且文物體內(nèi)可溶性鹽出現(xiàn)了巨大變化，那么工作人員就要更為嚴格地控制文物保存空間的溫度和濕度，與此同時還要切實做好文物除鹽、文物加固以及文物密封等一系列工作。工作人員要仔細觀察玉石器文物有沒有新的裂縫產(chǎn)生，所修復過的裂縫會不會“復發(fā)”，由此才能判定文物保存環(huán)境的潮濕情況。石質(zhì)表面是冷表面，玉石器在整個溫度起伏變化中，很容易吸附凝水。除了結(jié)晶鹽的作用以外，石質(zhì)中的水一旦遇到低溫就會結(jié)成冰，并且體積也會順勢增大，處在長期霜凍情形下就會出現(xiàn)“冰劈”現(xiàn)象。石頭細晶粒若出現(xiàn)裂縫，就會讓微生物快速繁殖。所以針對質(zhì)地酥松的玉石器文物，尤其是砂巖類文物，工作人員務必要對其進行憎水處理，并對周圍環(huán)境溫、濕度進行嚴格控制。工作人員需要定期做好文物保存環(huán)境監(jiān)測工作，譬如文物出土環(huán)境中的酸性氣體含量和是否存在微生物以及灰塵等。酸性氣體會導致玉石器風化，也會增加玉石器文物中的可溶性鹽；灰塵的大量累積，會給微生物提供生長空間。處在相應的溫度條件下，玉石器文物具備著適合真菌生存的條件，如此便會導致微生物滋長，此類微生物會分泌出生物酸，而且一些細菌中所分泌的酸還有著超強的氧化能力，嚴重時會腐蝕文物且使文物表面開裂。

（二）金器文物保存

由于金的化學穩(wěn)定性比較強，不易被氧化和溶化，只會和鹵素及王水之間發(fā)生反應，所以純金金器通常不必保護，只要在金器保存和陳列中使其不被擠壓即可。金器文物主要材質(zhì)是金的合金，譬如在金子中摻入鐵、銀、銅等，鎏金的金器文物腐蝕來源即為來自胎基的金屬。合金種類不同，保護措施自然不同。摻銅的金器文物常會出現(xiàn)一層綠色薄銹，我們可用氨水去將銹跡除掉。摻鐵的金器文物很容易產(chǎn)生紅銹，此時可用鹽酸進行處理。

（三）銀器文物保存

銀的化學穩(wěn)定性和金不相上下。銀雖然不容易被氧化，但在遇到硫化氫和臭氧時就很容易被腐蝕。因此，銀在空中放置的時間過長，那么它的表面就很容易變黑。深埋于地下的銀器文物，長時期遭受到土壤中鹽分和氯化物的影響，表面會構(gòu)成氯化銀，情況嚴重時還會危及器物內(nèi)部。應該了解到，氯化銀中帶有灰色物質(zhì)，質(zhì)地松軟易切割，在腐蝕的過程中，其體積會不斷膨脹，器物極易變形。銀器文物表面若形成很薄的一層氯化銀，這就會讓器物表面染上各種顏色，也就是我們常說的古斑。

我們在進行銀器文物保護時，關鍵點在于要維持其原貌。當銀器文物表面出現(xiàn)輕微的古斑時，通常無須處理，有時為了優(yōu)化外觀，也可稍作處理，使用氨水酒精溶液擦洗即可。銀器文物的保存可謂至關重要，在庫房內(nèi)，工作人員要用薄紙將銀器包裹好，并且文物外層還要用浸有銅化合物、葉綠素等化學試劑的軟紙進行二次包裝，之后在此基礎上要將包好的文物擱置在密封的聚乙烯袋子中，期間要將相對濕度控制在55%左右，還要避免文物受到陽光直射。另外，在銀器文物陳列中，工作人員一定要防止含硫物質(zhì)滲入，并且還要進行精細化防塵，使文物保持干凈。

（四）漆木竹器保存

庫房中的漆木竹器文物，在經(jīng)過一定的脫水處理后，會和其周圍環(huán)境之間保持一種平衡狀態(tài)。我們在進行漆木竹器文物保存時，若環(huán)境太過干燥的話，這些文物的翹曲、開裂程度還會加劇，通常要將濕度控制在55%左右，溫度要控制在20℃左右。進行漆木竹器保存時，工作人員要對其進行消毒和殺蟲。在消毒時以熏蒸法為主，用藥成分主要為環(huán)氧乙烷和二硫化碳，二硫化碳的殺蟲效果極佳，其具備著無色、有臭味、易揮發(fā)、易燃易爆等特點，所以我們在使用這種殺蟲藥時要遠離火源，最好在專門的熏蒸室、密封箱中進行操作，周圍要用膠帶或聚乙烯，將柜子四周完全封死，待熏蒸半個月或接近一個月時，要將文物放在通風處晾曬以消除臭味。需要注意的是，二硫化碳蒸汽不適用于油彩清漆類文物消毒，此時要用二氧化碳和CCI4的1:4 混合溶液進行熏蒸消毒。漆木竹器文物保存，由于這類文物質(zhì)地嬌脆且易遭受破壞，所以保存時務必要防止陽光直射，還要控制好環(huán)境中的溫、濕度，更好徹底避免外力對文物造成損害。一般來說，工作人員要使用“滋潤漆皮、包裝收藏”的方式去對漆木竹器文物進行保養(yǎng)。具體操作過程中，首先是對文物進行全面清潔，之后涂抹高級地板蠟，用柔軟絨布輕輕涂抹，再用干布擦拭一遍，這樣便可讓文物表面形成一層保護膜。通過漆蠟處理后的文物，工作人員要將其包裝好后再存放，小件文物要使用油紙進行包裹，外襯棉花，之后將其放置在匣子中，大件文物要用蠟紙進行層層包纏，并套好棉套，外層要用厚蠟紙包裹，再用棉布袋纏好，最后再襯棉花，將其置于木箱之中。

（五）紡織品文物保存

第一，消毒。首先，使用麝香草酚熏蒸法進行消毒時，要將待消毒的紡織品文物擱置在密不透氣的滅菌箱內(nèi)，然后要在箱中放入麝香草酚晶體，并要用電燈泡對其進行加熱處理，使其快速揮發(fā)成蒸汽，進而達到消毒殺菌的目的；其次，使用噴霧消毒法進行消毒時，常用藥劑為除蟲菊和滴滴涕，直接在紡織品文物上噴灑即可。在此期間，若庫房、陳列柜中存在感染情況，要馬上使用3%左右的甲醛溶液進行徹底消毒。第二，加固。綿帛類絲織品文物，當前常用的方法為托裱法。托裱是一種先進的手工藝操作方法，要求裱糊臺一定要平整，要用面粉濾制成糨糊，還要增加適量的防腐劑和防霉劑以及防蟲劑。如果說文物本身存在著比較嚴重的腐蝕情況，可用蠶絲在絲網(wǎng)繞線機上做成絲網(wǎng)襯托，因為絲線也常常會遭到微生物的損害，所以可考慮使用合成纖維去進行裱襯，這樣就不會出現(xiàn)皺縮和腐蝕等情況。第三，環(huán)境優(yōu)化。在庫房環(huán)境中，紡織品文物保存溫度通常需要被控制在14-24℃之間，濕度要盡量控制在20%-60%之間。工作人員要按照文物大小和形狀等真實情況，使用行之有效的方式去保存文物，期間不得對其進行折疊。工作人員要保持庫房空氣清潔，還要進行及時有效的防蟲和防霉，并要加裝無紫外線照明設施。在進行紡織品文物陳列時，展柜必要密封，既要防塵、也要防有害氣體，并且展柜還要具備溫、濕度調(diào)控的能力。在進行文物展示時，角度盡量要傾斜，這樣才能減少文物的受力程度，全面提升紡織品文物保護效果。

四、結(jié)束語

總的來說，在當前的考古發(fā)掘工作中，我們要盡可能地保存文物原狀，期間要將溫、濕度給文物所造成的影響降到最低，應該持續(xù)加強文物保護力度，針對性地進行消毒、修復、保存等，如此才能為之后的文物研究和文物展出等工作奠定堅實基礎，全面發(fā)揮出文物本身價值，更好地去傳承和發(fā)揚中華民族燦爛的文化。