當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)

李納（西安高新科技職業(yè)學(xué)院）

一、肌理的概念與產(chǎn)生

肌理在廣義上是指物體表面所呈現(xiàn)的視覺現(xiàn)象。狹義上的肌理是指在物體表面，呈現(xiàn)出的凹凸變化所形成特定的視覺現(xiàn)象，多是大自然中的肌理。肌理也被稱為質(zhì)感，不同的肌理效果產(chǎn)生的視覺效果和心理效果不同。對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作來說，肌理是在繪畫、雕塑等藝術(shù)作品中呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果。在油畫中，肌理是指在畫面中呈現(xiàn)的紋理特征，如畫布自身的紋理結(jié)構(gòu)，顏料疊加和堆砌后的效果，刮刀技法的呈現(xiàn)方式，畫筆筆觸產(chǎn)生的效果，材料的使用等等，都是油畫創(chuàng)作中的肌理，它賦予了油畫創(chuàng)作獨(dú)特的美感。肌理是隨著繪畫而產(chǎn)生的，具有其特殊性，隨著繪畫的發(fā)展而發(fā)展。古埃及時(shí)期，采用的主要繪畫手段是單線平涂，屬于原始的繪畫方式，畫面質(zhì)樸、造型簡(jiǎn)練，體現(xiàn)著安詳且尊貴的感覺。古希臘時(shí)期，隨著人們對(duì)實(shí)用性的追求，畫面中的肌理效果也逐漸變化。《采花少女》作品年代久遠(yuǎn)，可以從整體上看出人物造型優(yōu)雅，已經(jīng)不是平涂的筆觸效果，可以從線條中看到藝術(shù)家想要表達(dá)的思想感情。到了中世紀(jì)，迎來了丹培拉技法的時(shí)代。丹培拉技法是采用雞蛋、樹脂、乳劑媒介等作為染色劑，采用含有油和水的混合乳濁液作為顏料來進(jìn)行繪畫。但是由于丹培拉技法的材料復(fù)雜，操作煩瑣，耗時(shí)長(zhǎng)，顏色難融合等問題，難以達(dá)到想要的畫面效果和風(fēng)格。藝術(shù)家們不斷探索，使用油脂作為繪畫的主要材料，形成蛋彩技法，畫面呈現(xiàn)一定的肌理效果。這一時(shí)期，丹培拉技法與蛋彩技法相互結(jié)合使用。隨著時(shí)代的進(jìn)步，油畫的材料，繪畫技法等都在不斷發(fā)展，目前，植物、礦物、金屬等材料都可以是繪畫的材料，在繪畫技法上和表現(xiàn)手法上也在不斷地創(chuàng)新。

二、油畫創(chuàng)作中肌理的表現(xiàn)

（一）油畫創(chuàng)作中肌理的表現(xiàn)形式

油畫創(chuàng)作中的肌理表現(xiàn)形式大致可以分為三類：平面形態(tài)、立體形態(tài)、抽象形態(tài)。平面形態(tài)的肌理表現(xiàn)形式追求的是畫面的裝飾效果，注重單純、平面、裝飾化的構(gòu)成形式，使畫面整體顯示出肌理的狀態(tài)。藝術(shù)家們將畫布作為平面背景，與作品聯(lián)系起來，最后畫布與作品構(gòu)成關(guān)系，構(gòu)成肌理形態(tài)，藝術(shù)家們采用藝術(shù)手法進(jìn)行處理，使畫布與作品完全融合，所呈現(xiàn)的肌理效果可以使作品更加生動(dòng)，讓觀眾從整個(gè)油畫作品中看到藝術(shù)家的內(nèi)心與情感世界。

立體形態(tài)的肌理表現(xiàn)追求的是肌理所形成的質(zhì)感。油畫肌理作為繪畫中的一種表達(dá)形式，在不斷地進(jìn)行探索，畫面肌理逐漸變得立體化，富有質(zhì)感，觀眾可以在欣賞立體形態(tài)肌理作品時(shí)通過立體的觸感去了解油畫作品中藝術(shù)家想要表達(dá)的思想，藝術(shù)家表現(xiàn)立體形態(tài)肌理常使用的工具是刮刀，使用刮刀去表現(xiàn)薄厚、大小、粗細(xì)等不同的立體效果，讓大眾在欣賞時(shí)感受到作品的質(zhì)感。藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)，會(huì)將自己對(duì)畫面的感受和內(nèi)心世界表現(xiàn)在畫面中，還會(huì)將視覺與觸覺兩者結(jié)合，不僅表現(xiàn)油畫作品的畫面與藝術(shù)性，還具有真實(shí)性。

抽象形態(tài)是在平面形態(tài)與立體形態(tài)的表現(xiàn)形式上所產(chǎn)生的新的肌理表現(xiàn)形態(tài)，抽象形態(tài)的肌理表現(xiàn)形式追求的是畫面的構(gòu)成形式。隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)繪畫也在不斷地發(fā)展，藝術(shù)家們對(duì)于肌理的表現(xiàn)形式也在不斷地探索，不斷的實(shí)踐與創(chuàng)新。傳統(tǒng)繪畫受到藝術(shù)設(shè)計(jì)的影響日益明顯，許多藝術(shù)家的作品呈現(xiàn)了設(shè)計(jì)的理念與效果，具有強(qiáng)烈的構(gòu)成語言，肌理的表現(xiàn)形式也越來越抽象化。藝術(shù)家們將中國傳統(tǒng)繪畫與西方傳統(tǒng)繪畫相結(jié)合，運(yùn)用設(shè)計(jì)理念，利用各種筆觸效果，突出肌理的特質(zhì)，注重強(qiáng)調(diào)畫面中色塊、線條等抽象元素的構(gòu)成形式，表現(xiàn)出作品的構(gòu)成效果。這種抽象化的表現(xiàn)形式可以使欣賞者對(duì)視覺和知覺上產(chǎn)生心靈的觸動(dòng)，使3 作品更具有設(shè)計(jì)感與藝術(shù)性。

（二）油畫創(chuàng)作中肌理的表現(xiàn)方法

（1）描繪法。油畫創(chuàng)作中最常見的肌理表現(xiàn)方法是描繪法，利用畫筆描繪出作品畫面的肌理效果，筆與筆觸的大小、粗細(xì)、軟硬等都可以表現(xiàn)出不同的肌理效果，也可以稱為筆觸性肌理。描繪法大致可以分為三類：軟筆類、硬筆類、代用筆。描繪法使用油彩、白乳膠等材料為主，運(yùn)用畫筆描繪，使筆觸呈現(xiàn)出疏密、大小、薄厚等變化，形成一定的肌理效果。當(dāng)然，如果在畫面中，要呈現(xiàn)其他的肌理效果，藝術(shù)家可以使用其他的工具，最常見的是使用刮刀，有時(shí)還會(huì)使用紙屑對(duì)畫面進(jìn)行搓、揉、刮、吸等方式。藝術(shù)家朱德群善于利用描繪法進(jìn)行創(chuàng)作油畫作品。朱德群常借鑒中國書法中對(duì)線、點(diǎn)的表達(dá)方式，抑揚(yáng)頓挫，借鑒中國傳統(tǒng)水墨畫的表現(xiàn)效果呈現(xiàn)出作品的渾厚與生動(dòng)，但在作品中，也可以看到西方油畫的粗獷，他的作品是中西傳統(tǒng)繪畫的結(jié)合。描繪技法產(chǎn)生的肌理效果并不是刻意去制作的，而是伴隨著繪畫過程逐漸變化的。

（2）厚堆法。厚堆法是運(yùn)用顏料或其他材料進(jìn)行堆積、厚涂產(chǎn)生的表現(xiàn)手法，此表現(xiàn)手法可以突出畫面主體。常見的材料為油畫顏料、大白粉、丙烯膏、丙烯顏料、立德粉、乳膠等，呈現(xiàn)豐富的畫面層次和效果，也有的厚堆法只使用油畫顏料。厚堆法的使用可以看出一個(gè)藝術(shù)家的藝術(shù)功底，因?yàn)橐话悴捎玫氖侵苯赢嫹ㄟM(jìn)行厚堆的形式，需要長(zhǎng)時(shí)間的學(xué)習(xí)。當(dāng)代藝術(shù)家忻東旺善用厚堆法，在對(duì)人物進(jìn)行描繪時(shí)，厚堆法的使用可以突出人物的關(guān)鍵部位，創(chuàng)作出更有凝聚力的人物形象，厚堆的畫法更能抓住觀眾的視線，如圖1。忻東旺在進(jìn)行繪畫創(chuàng)作時(shí)，一般都是采用直接畫法，顏料經(jīng)過松節(jié)油稀釋，在畫布上起稿，然后從頭部進(jìn)行刻畫。在人物頭部繪畫時(shí)，習(xí)慣使用豬鬃筆對(duì)人物臉部著基本色調(diào)，然后再開始面部刻畫。用未調(diào)和的顏料在人物突出的顴骨和額頭部位運(yùn)用厚堆法畫于畫布上，然后運(yùn)用刮刀進(jìn)行一步步的堆砌，在堆砌的過程中，顏料可以逐漸融入畫布中，在人物的關(guān)鍵部位上留下使用工具堆砌的痕跡。從作品的顏色上來看，未調(diào)和的顏料飽和度很高，有很強(qiáng)的肌理效果，使畫面呈現(xiàn)強(qiáng)有力的視覺沖擊力。

圖1 退休勞模 忻東旺

（3）流淌法。在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中，也有流淌法的加入。流淌法是利用繪畫材料中的化學(xué)溶劑，比如松節(jié)油、調(diào)色油等，將油畫顏料稀釋，再利用畫筆將其著色到畫布上，讓其在畫布上直接流淌，藝術(shù)家根據(jù)畫面需要控制流淌的大小、形狀、面積、造型，薄厚等。當(dāng)代藝術(shù)家俞曉夫善用流淌法，在作品中可以看到藝術(shù)家自由放松的作畫狀態(tài)，畫面真實(shí)卻又不做作。在創(chuàng)作時(shí)，俞曉夫常使用松節(jié)油在畫布上進(jìn)行畫底涂抹，初期畫面十分凌亂，在凌亂的畫面中逐漸找到形態(tài)，再用尼龍畫筆進(jìn)行造型處理，在精心描繪的造型之外，那些自然流淌的痕跡呈現(xiàn)出無拘無束的狀態(tài)，使整個(gè)畫面具有靈動(dòng)感。

（4）拼貼法。拼貼藝術(shù)源于畢加索的作品《有藤椅的靜物》，是第一張?jiān)谟彤嬛屑尤肫促N技法的油畫作品。在油畫創(chuàng)作中，拼貼法是將沙子、紗網(wǎng)、金屬、木材、紙、玻璃、塑料等材料利用油畫的黏性，貼在畫面上，呈現(xiàn)肌理的效果。拼貼法看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際上是立體與空間的處理，具有一定的動(dòng)感與生機(jī)。

（5）滴灑法。滴灑法類似于中國的潑墨畫法，滴灑法是用繪畫工具或者生活中的工具蘸上稀釋的油畫顏料，以滴狀或霧狀的形態(tài)灑在畫面上，呈現(xiàn)出朦朧且斑駁的肌理。滴灑法由于采用的是將顏料進(jìn)行灑、噴、滴、濺等手段，看似隨意，但卻具有偶然性，不能夠按計(jì)劃完成，在創(chuàng)作中，可以將其他材料加入在畫面中，比如，沙子、碎片等，藝術(shù)家的繪畫狀態(tài)也十分自由灑脫，帶有很強(qiáng)的趣味性，是自由的體現(xiàn)。

（6）綜合材料法。綜合材料法的作品一般比較抽象，與社會(huì)背景有密切的聯(lián)系。簡(jiǎn)單地說，綜合材料法是運(yùn)用多種材料進(jìn)行肌理效果的處理，使畫面呈現(xiàn)肌理效果。綜合材料一般使用的材料較多，可以將油畫顏料中加入砂、石、膠水、金屬、油漆、大理石、玻璃、木頭等等，借助畫筆或刮刀在畫面上呈現(xiàn)凹凸不平且充滿質(zhì)感的畫面。

三、油畫肌理的運(yùn)用

隨著社會(huì)與藝術(shù)的不斷發(fā)展與創(chuàng)新，油畫肌理也在不斷豐富，不斷發(fā)展。

（一）肌理在西方古典油畫中的應(yīng)用

西方古典油畫追求對(duì)自然事物的真實(shí)再現(xiàn)，肌理效果并不突出，追求的是細(xì)膩的筆法，畫面較平滑。《阿諾芬尼的婚禮》是揚(yáng)凡·愛克的作品，是世界上第一幅油畫作品，采用的是蛋彩顏料，在光滑的白色畫布上用褐色做出底稿，使用軟畫筆使肌理變得平滑，再使用透明的油料調(diào)色，在底稿上不斷地進(jìn)行罩染，呈現(xiàn)細(xì)膩的效果，藝術(shù)家用筆力度均勻，顏料薄厚均勻，畫面呈現(xiàn)出細(xì)膩的感覺。

17 世紀(jì)，罩染技法成為主流，藝術(shù)家倫勃朗的《自畫像》中的人物皮膚質(zhì)感十分真實(shí)，有著厚重的肌理效果，在對(duì)畫面暗部進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，使用罩染技法進(jìn)行創(chuàng)作，畫面十分單薄，整個(gè)作品產(chǎn)生了強(qiáng)烈的層次感，突出畫面主體。

（二）肌理在19—20 世紀(jì)油畫中的應(yīng)用

19 世紀(jì)—20 世紀(jì)，照相機(jī)出現(xiàn)，古典油畫受到了一定的沖擊，藝術(shù)家們必須對(duì)繪畫語言進(jìn)行創(chuàng)新，印象派隨之出現(xiàn)。印象派的畫家們追求自然色彩的瞬間，毫不避諱的將繪畫中的筆觸保留下來。莫奈的《睡蓮》是這一時(shí)期的作品，畫面開始體現(xiàn)肌理的效果，使肌理成為表現(xiàn)畫面思想、塑造形象、畫面效果的一部分。從畫面中可以看出來，莫奈沒有使用傳統(tǒng)繪畫的涂、刷等手法，開始注重畫面中點(diǎn)、線、面的體現(xiàn)，具有一定程度的抽象意味。在筆觸的不同使用下，呈現(xiàn)的肌理效果也不同，厚重的肌理簡(jiǎn)潔明了的概括著畫面主體，表現(xiàn)出畫面中睡蓮的性格和藝術(shù)家的心情。在印象派之后，許多流派興起，立體主義、野獸派、表現(xiàn)主義等。肌理的表現(xiàn)成為藝術(shù)家們?cè)诋嬅嬷星楦辛髀兜姆绞健?/p>

（三）肌理在當(dāng)代油畫中的應(yīng)用

當(dāng)下，科學(xué)技術(shù)飛速發(fā)展，油畫也隨之發(fā)展，藝術(shù)家們不斷探索著油畫中的肌理語言。油畫也已經(jīng)打破傳統(tǒng)，不受約束，大膽探索。藝術(shù)家們不僅會(huì)使用傳統(tǒng)油畫材料進(jìn)行肌理表達(dá)，還可以將新型材料用到畫面中，為油畫肌理的表現(xiàn)迎來了變革。中國藝術(shù)家許江，受西方藝術(shù)家的影響，結(jié)合自己的創(chuàng)作特色形成了自己的肌理表現(xiàn)特色。許江在表現(xiàn)肌理效果時(shí)，不受描繪物體的外形限制，注重的是物體的細(xì)節(jié)形態(tài)，將內(nèi)心的情感形成一定的精神畫面，體現(xiàn)當(dāng)代油畫作品對(duì)藝術(shù)反思的狀態(tài)。尚揚(yáng)是一位在材料運(yùn)動(dòng)上不斷探索的藝術(shù)家，作品具有前衛(wèi)性與實(shí)踐性?！抖洳?jì)劃》系列是尚揚(yáng)的作品，多采用油畫、丙烯、噴繪技法創(chuàng)作作品，畫面表現(xiàn)了強(qiáng)烈的肌理效果。尚揚(yáng)的作品并不是對(duì)事物再現(xiàn)的作品，是以自然作為表現(xiàn)，通過主觀意識(shí)的處理，賦予其文化與象征意義，使作品具有時(shí)代性與價(jià)值性。

四、肌理在當(dāng)代油畫中的發(fā)展

（一）材料對(duì)當(dāng)代油畫肌理的發(fā)展

傳統(tǒng)油畫中，材料是其中重要的一部分。隨著人類在各個(gè)領(lǐng)域的不斷發(fā)展，材料的發(fā)展與使用可以帶給當(dāng)代油畫新的變革。對(duì)于當(dāng)代油畫來說，并不是只有新型材料，或者這個(gè)時(shí)代的材料才是好的材料，藝術(shù)家使用符合畫面需求，富有文化含義的，可以表達(dá)藝術(shù)家思想的材料才是好的材料。油畫肌理技法是可以表達(dá)藝術(shù)家內(nèi)心的產(chǎn)物，用藝術(shù)家的精神與技法來掌握畫面，藝術(shù)家們也在不斷地發(fā)展和探索新的肌理材料，新的肌理技法，是時(shí)代特征、思維、技法相統(tǒng)一。在油畫的肌理表現(xiàn)中，材料是富有人文意義的，是藝術(shù)家情感的載體。對(duì)油畫肌理技法的探索，是藝術(shù)家們普遍的狀態(tài)，通過對(duì)材料的感悟與藝術(shù)的規(guī)律，在作品中反應(yīng)藝術(shù)家的思維。

（二）提供自由開放的藝術(shù)空間

當(dāng)代油畫通過具象與抽象的形式來進(jìn)行肌理的表達(dá)，使肌理藝術(shù)形成自由開放的藝術(shù)空間。藝術(shù)是沒有一個(gè)具體的模式或做法的，當(dāng)代油畫以多種技法和豐富的表現(xiàn)形態(tài)創(chuàng)造著新油畫風(fēng)格，從多方面去表現(xiàn)時(shí)代。藝術(shù)材料常源于生活，通過藝術(shù)的形式走進(jìn)人們的生活。肌理材料的使用是開放的，藝術(shù)家們可以使用自己所需的任何材料進(jìn)行創(chuàng)作。肌理技法是不斷變化的，根據(jù)藝術(shù)家的思維與技法在畫面中表達(dá)出自己的情感。當(dāng)代油畫藝術(shù)家不僅注重的是肌理材料的使用，更多的是情感與理念的表達(dá)。

五、結(jié)語

油畫肌理是油畫創(chuàng)作中的一種藝術(shù)語言，體現(xiàn)著藝術(shù)家對(duì)作品的情感，是藝術(shù)家與欣賞者之間情感交流的媒介。油畫肌理通過較強(qiáng)的視覺沖擊力來表現(xiàn)作品效果，也可以從肌理中看到藝術(shù)家的情感。藝術(shù)家們對(duì)生活與藝術(shù)的探索，不斷地提升自己的藝術(shù)水平、肌理技法、肌理材料等，表達(dá)出具有審美價(jià)值和時(shí)代價(jià)值的油畫作品。