服裝設計藝術(shù)形式語言解讀

范晴（蘇州大學藝術(shù)學院）

一、服裝設計視覺構(gòu)成

點、線、面是構(gòu)成設計的最基本元素，這些元素通過不同的排列組合會產(chǎn)生不同的特征，而當其受到服裝造型的影響，又會產(chǎn)生一些特殊的視覺效果。點在服裝中主要表現(xiàn)為口袋、紐扣、領(lǐng)子、腰帶卡扣等較小的形狀；線在服裝中表現(xiàn)為分割線、裝飾線、衣擺線、輪廓線等；面在服裝中表現(xiàn)為前后衣片、拼接面等，從這些元素在服裝中的表現(xiàn)來看，他們不僅具有一般構(gòu)成要素的裝飾作用，還要具有功能性和達到服裝造型的結(jié)構(gòu)性。例如點在服裝中表現(xiàn)為口袋時，設計者不僅要考慮其位置、大小和形狀是否符合形式美，還要考慮穿著者使用口袋是否方便，形狀是否滿足使用者的功能需要，如袋深要大于手掌拿取的深度，袋容量要符合儲物要求，袋沿的長度要大于手掌寬度等。只有將這些功能要求與美學相協(xié)調(diào)，才能既達到功能效果又具有美感。

當然，這并不是說服裝構(gòu)成元素完全局限于服裝結(jié)構(gòu)與功能中。這些構(gòu)成元素是形成服裝視覺效果的重要內(nèi)容，如圖1 所示為口袋的形狀和位置、紐扣的排列關(guān)系等在合理的基礎(chǔ)上也很美觀、實用，這些點線面的組合變化都是豐富服裝設計形式語言的手法。

圖1 服裝構(gòu)成元素（圖片來源：pinterest網(wǎng)站）

二、造型語言

服裝藝術(shù)的形式語言主要從造型語言展開。服裝的造型語言即是在人體這個有限的立體空間內(nèi)進行塑造，用服裝結(jié)構(gòu)設計的方法表現(xiàn)服裝的形式美，法國知名版型設計師MichelNatan 曾說過：“服裝設計表現(xiàn)的是時尚，而服裝結(jié)構(gòu)表現(xiàn)的則是服裝的靈魂?！狈b設計中造型語言的“形”不僅只是用來表達服裝視覺上的外部廓形，它還用來表達服裝的空間結(jié)構(gòu)。以下分別從內(nèi)部空間和外部空間兩個方面的造型方式進行分析。

（一）內(nèi)部空間造型

主要通過線的變化進行表達，服裝概念中的線是指服裝的內(nèi)部分割線。由于服裝是用來包裹人體的，所以如何運用服裝的結(jié)構(gòu)變化呈現(xiàn)完美的包覆便是設計師們需要思考的問題。分割線主要分為功能性和造型性，運用線的不同分割方式對服裝進行分片組合可以塑造不同的結(jié)構(gòu)形態(tài)。功能線是按照人體工程學的要求而設置的，用來美化人體以達到最佳的視覺效果，比如省道轉(zhuǎn)移、公主線分割等，例如香奈兒女士的套裝設計，如圖2 所示，采用分割線、省道轉(zhuǎn)移以及歸撥的工藝使上胸部衣片隆起。通過分割起到收省的作用，凸顯胸部美感。造型線是為了造型需要在服裝中起到裝飾性作用的線，追求形式和美觀的隨意分割。

圖2 香奈兒套裝（圖片來源：pinterest網(wǎng)站）

比如服裝的線條構(gòu)成服裝的輪廓，設計師為肩部較窄的穿著者設計成泡泡袖，借助視錯原理加寬肩部。再比如色彩的變化進行服裝的分割。如圖3 所示三宅一生運用色彩間的變化進行分割來達到結(jié)構(gòu)上的變化，這種縱向的水平分割會讓觀者視覺上形成一種縱向的運動效果，增加了服裝視覺上的長度，使整個人看起來更加高挑。

圖3 三宅一生作品（圖片來源：pinterest網(wǎng)站）

（二）外部空間造型

外部空間的造型首先是廓形的變化，通常有很多形式，比如抽褶、穿插、堆疊等。服裝的外部邊界即是服裝的廓形，服裝廓形的變化決定著服裝的主要特征，也是人們最直觀的視覺感受。魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩凇端囆g(shù)與視知覺》中提到：“三維物體的邊界是由二維的平面圍繞而成的。而二維的面又是由一維的線圍繞而成的。對于物體的這些外部邊界，感官能夠毫不費力地把握到”。舉例來說，如圖4 所示，迪奧2011 春夏高定，該服裝中運用服裝的堆疊和其自然形成的褶皺效果來表現(xiàn)立體造型感。

圖4 迪奧2011春夏高定時裝（圖片來源：pinterest網(wǎng)站）

其次是褶皺的運用。由于服裝面料固有的屬性，必然會形成不同的褶皺，而褶皺本身就具有三維空間的立體效果。古埃及的腰裙、古羅馬的披掛式服裝中豐富的褶皺所形成的立體感、空間感都給我們留下了深刻的印象，而大師三宅一生更是用褶皺來表現(xiàn)設計構(gòu)思的高手。他的褶皺面料改變了人們對于服裝面料平整光潔的印象，使人們認識到褶皺面料豐富的肌理效果和視覺沖擊力。褶皺也常被用在服裝的局部設計中，比如在V 領(lǐng)邊上加入系帶使領(lǐng)型既靈動又不失優(yōu)雅，在胸部設計中加入抽褶形式可以給服裝帶來不一樣的韻律和立體感，在裸露較多的吊帶上加入褶皺可以使肩部更加立體跳躍。褶皺的種類不同，傳達給我們的信息也不同。富于秩序和規(guī)律的褶皺給人的感覺是理性的和現(xiàn)代感；而隨意、富于變化的自然褶給人的感覺是感性和質(zhì)樸的，不同的褶皺給人以不同的心理感受。比如加利亞諾設計的Dior 2007 春夏高級時裝展中，如圖5 所示，款式體積比較大，且運用大量曲線感的線條進行造型設計，加上醒目個性的頭部裝飾以及點綴給人帶來華麗大氣的視覺感受，這里的褶皺運用則是充滿嫵媚與浪漫的。

圖5 約翰·加利亞諾作品（圖片來源：pinterest網(wǎng)站）

三、色彩語言

色彩是視覺上最強烈的形式語言，服裝的表達離不開色彩的烘托，并且要與服裝面料和造型相統(tǒng)一。如果說造型是理性的，那么色彩則是感性的。

用不同顏色的面料制作同一款服裝帶給人的感受是不同的，由于人是感性的，人們賦予色彩各自的情感，或者說在人們心中色彩都是具有感情傾向的，比如紅色代表喜慶、熱鬧；藍色代表深邃、開闊；紫色代表雅致、幽靜等。所以色彩語言在服裝設計藝術(shù)中的表達就是至關(guān)重要的，它能夠展示服裝的整體效果，再比如無彩色的色彩搭配有彩色能夠使服裝在調(diào)和作用下變得均衡，同色系的純度、明度對比、不同色相的對比能夠加強色彩語言的視覺沖擊力。所以對色彩的把控能力也是我們在設計中必不可少的。

四、材質(zhì)語言

材質(zhì)是服裝設計藝術(shù)中所特有的表現(xiàn)語言，其選用對服裝設計的藝術(shù)表現(xiàn)起著舉足輕重的作用。服裝制作中所使用的各種材質(zhì)是與其他視覺藝術(shù)所使用的素材相比更為特殊和多變的。服裝材質(zhì)與人體之間存在一種相互依存的關(guān)聯(lián)，服裝材質(zhì)會隨著人體的運動而產(chǎn)生相應的變化，如厚重的材料適合做挺括的造型，給人一種嚴謹?shù)母惺?；而輕薄的面料適合做一些流暢的造型，給人一種柔美舒適的感覺。但就材料來說，棉、麻、絲、纖維等都具有不同的形制，在制作中首先要對各種材料的格調(diào)和性質(zhì)有著清楚的了解，才能夠?qū)⒉馁|(zhì)與造型設計完美的結(jié)合，比如簡單的造型可以與具有豐富肌理感的面料材質(zhì)相互結(jié)合，以材質(zhì)的強烈視覺沖擊力達到驚艷的效果。服裝材料的效果還可以用不同的材料搭配來展現(xiàn)，比如柔軟的絲織材料搭配西裝面料，使得服裝具有較高的審美特征。使用不同質(zhì)地和肌理的面料對比出現(xiàn)，有時會達到不亞于色彩對比的效果。也有些設計師為了表現(xiàn)其獨特的設計構(gòu)思和意境，不拘泥于現(xiàn)有的材料，他們選擇對現(xiàn)有的材料進行改良和二次加工，從而使得作品重現(xiàn)出更加新奇并符合其預期的視覺效果。

除此之外，服裝材料的應用發(fā)展到現(xiàn)在，也出現(xiàn)了許多具有功能語言的面料，像功能性纖維材料，比如菠蘿纖維pinatex，這種纖維的質(zhì)感與皮革十分相似，其制作工序不同于傳統(tǒng)皮革，不會使用有毒化學物質(zhì)及重金屬，這兩種原料對環(huán)境和生產(chǎn)工人都有巨大危害。其次，菠蘿纖維不含任何動物副產(chǎn)品，而是利用廢棄的菠蘿葉為原料，是皮革制品的最佳替代品。

五、結(jié)語

服裝設計藝術(shù)的形式語言以其特有的要素從造型、色彩、材質(zhì)和功能方面?zhèn)鬟_豐富的信息。

在設計過程中，我們可以有選擇、有側(cè)重點地去選擇語言符號，使得設計構(gòu)思以更加合理的方式呈現(xiàn)，以及運用服裝設計藝術(shù)所特有的形式語言特征，敢于設計和創(chuàng)新，展現(xiàn)服裝藝術(shù)設計的魅力，感受形式語言的存在。