綜合材料在風景油畫中的應用思考

摘 要：隨著社會的全面進步，社會各個領域都實現(xiàn)了一定的突破和創(chuàng)新。以我國的風景油畫為例，很多新的繪畫技巧應運而生，比如在綜合材料的使用形式上發(fā)生了重要改變。不同的材料有著不同的藝術表現(xiàn)效果，所以綜合材料的應用影響著風景油畫的質量和藝術價值。因此，探討風景油畫中綜合材料的使用對于我國風景油畫的發(fā)展具有現(xiàn)實意義。

關鍵詞：綜合材料;風景油畫;肌理;色彩

對于風景油畫而言，使用綜合材料可以讓畫面效果得到增強，趣味性更強，而且豐富的材料語言也可以讓畫面內(nèi)容更加豐富，從而傳遞出更多的精神內(nèi)涵。對于觀賞者而言，綜合材料的應用能使其感受到油畫更大的藝術價值。當然，對于很多油畫家而言，在風景油畫創(chuàng)作中使用綜合材料的能力有限，因此難以發(fā)揮出綜合材料的最大效用和價值。本文將重點圍繞經(jīng)典油畫作品分析綜合材料在風景油畫中的使用方法。

一、我國風景油畫的發(fā)展歷程

作為油畫中不可或缺的組成部分，風景油畫深受大眾喜愛。風景油畫顧名思義就是指以油畫材料為繪畫工具、以風景為繪畫對象的一種油畫類型。油畫這種藝術形式最初起源于西方國家，所以西方國家的油畫發(fā)展歷史更加悠久，與之相比，油畫在明萬歷年間傳入我國，距今只有400多年的時間，而且受限于時代審美的束縛，油畫在剛傳入我國時并沒有受到人們充分的認可。相反，基于我國傳統(tǒng)的審美習慣，水墨畫等傳統(tǒng)繪畫形式更受人們歡迎。因此整體而言，風景油畫在我國的發(fā)展速度一直比較緩慢，直到20世紀我國的留學生不斷增多，在他們的帶動下，油畫才在我國迅速崛起，很多優(yōu)質的作品也開始出現(xiàn)。例如：20世紀現(xiàn)代中國繪畫的代表畫家吳冠中就依托于江南水鄉(xiāng)的自然風景創(chuàng)作了《江南水鄉(xiāng)》這一經(jīng)典之作，如圖1所示。此外，吳作人、徐悲鴻等人也開始從事中國風景油畫的創(chuàng)作。當然，在不同的歷史時期，風景油畫的主題和內(nèi)容也有不同，比如在20世紀50年代，中國和蘇聯(lián)的關系一直比較火熱，所以我國很多風景油畫帶有明顯的蘇聯(lián)油畫風格，這也體現(xiàn)了當時我國風景油畫創(chuàng)作還沒有形成獨特的風格。20世紀80年代后，西方文化對我國的風景油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，很多油畫家結合西方的藝術思維和審美傾向進行風景油畫創(chuàng)作，這個時期的代表人物主要包括白羽平、張冬峰等人。而隨著時代的不斷發(fā)展，尤其是進入21世紀以來，我國的風景油畫創(chuàng)作更加成熟，藝術風格日漸突出，油畫藝術也進入了繁榮發(fā)展階段。

二、綜合材料概述

在油畫藝術領域中，綜合材料體現(xiàn)的是油畫材料的延伸和拓展，很多可以應用于油畫創(chuàng)作的材料都屬于這個范疇，比如布條、廢棄的報紙、麻繩等生活用品，甚至連工廠中廢棄的各類化學試劑都屬于綜合材料的范疇。因此能夠發(fā)現(xiàn)，綜合材料在風景油畫創(chuàng)作中的應用在某種程度上可以說是對傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作形式的創(chuàng)新和突破，也是對油畫藝術發(fā)展的有力推動。正是很多看起來和繪畫不相關的材料，才讓油畫藝術的元素更加豐富，也讓油畫藝術風格更加多樣。作為一名優(yōu)秀的油畫家，在風景油畫創(chuàng)作時需要對綜合材料進行合理的選用，這樣才能獲得更好的創(chuàng)作效果。

三、綜合材料對中國風景油畫發(fā)展的影響

對于我國風景油畫藝術的發(fā)展而言，綜合材料的意義重大。對于油畫創(chuàng)作者而言，綜合材料的使用意味著可以擁有更多的創(chuàng)作元素，而且可以使創(chuàng)作風格得以與時俱進，更有利于彰顯創(chuàng)作者的藝術個性，實現(xiàn)藝術創(chuàng)新。

（一）應用綜合材料可實現(xiàn)色彩的多樣化

在使用綜合材料之前，風景油畫的創(chuàng)作一直都是應用傳統(tǒng)的油畫顏料，所以油畫色彩也會受到固定顏料的限制，即使通過色彩顏料的混合可以衍生更多樣的顏色，但是在繪畫過程中仍然會存在很多色彩缺位的情況。相反，綜合材料的使用可以創(chuàng)造出很多傳統(tǒng)油畫顏料無法呈現(xiàn)的顏色，這些顏色可以實現(xiàn)色域的拓寬，可以給油畫藝術家們帶來更多的選擇。例如：藝術家馬佳偉在作品《紅色地平線》中運用了紅土和水泥，這些真實的色彩不是顏料可以實現(xiàn)的，水泥的純灰配上紅土的顏色，這樣的色彩搭配更有視覺沖擊力;油畫家聞立鵬在作品《綠色空間》中，通過將綠色的樹木與白紙進行對比，彰顯了樹木的堅毅和強大的生命力。由此可見，綜合材料的使用可以讓畫家對生命主題有更好的詮釋。

（二）應用綜合材料可實現(xiàn)肌理的多樣化

油畫藝術中存在一種特別的畫面語言，即肌理。肌理可以讓畫面更加具有視覺沖擊力和藝術情趣，所以在繪畫實踐中，很多油畫藝術家會結合油畫顏料應用相關的技法來打造肌理。但是這種人為打造的肌理無論是生動性還是活力感都勢必與天然的材質存在較大的差距，而綜合材料可以直接賦予畫面天然肌理，這對于油畫作者而言不僅可以節(jié)約精力，提升繪畫效率，而且天然性的肌理也更有生命力，可以更好地滿足風景油畫創(chuàng)作者對于畫面效果的需求。在油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者一直都非常重視材料肌理。結合油畫藝術發(fā)展現(xiàn)狀來看，畫面肌理主要可以分為三種，一是抽象紋理，二是具象肌理，三是意象紋理。因此，油畫創(chuàng)作者在進行風景油畫的創(chuàng)作時需要對油畫作品進行準確定位，從而明確需要打造的肌理類型，再選擇合適的綜合材料來體現(xiàn)肌理語言，從而獲得預期的畫面效果。以翟泉所作的《西域古城》為例，畫家就應用了木門板作為畫布，相比于顏料繪制而成的肌理，木門板上的紋路更有生命力，更加符合作品中老屋墻壁和山體褶皺等元素的特征，所以木門板的應用不僅讓畫家節(jié)省了繪制肌理的時間，還可以讓整個畫面更有層次感，更具視覺沖擊力。此外，畫家還應用了瓦楞紙來塑造風化的墻磚，使畫面呈現(xiàn)出非常好的視覺效果，讓綜合材料的價值得以更加清晰地展現(xiàn)。

（三）應用綜合材料可實現(xiàn)媒介材料的多樣化

在綜合材料應用于風景油畫之前，油畫創(chuàng)作主要采用的是傳統(tǒng)油畫顏料，而采用的媒介材料是各種媒介劑。結合傳統(tǒng)油畫創(chuàng)作實踐可以發(fā)現(xiàn)，胡桃油、罌粟油等都是應用比較廣泛的媒介劑。而隨著油畫藝術的發(fā)展，尤其是綜合材料得以廣泛使用之后，媒介材料實現(xiàn)了進一步突破，這也是因為原有的媒介材料無法滿足當下風景油畫的創(chuàng)作需求，所以很多新的媒介材料應運而生。例如：部分畫家用石膏粉代替了傳統(tǒng)的人工催干劑，為了增強材料的黏合性應用了白乳膠。為了保證所用的金屬材料符合質量要求，部分畫家還采取了很多手段進行處理，比如應用氧化劑以防止金屬材料生銹。對這些本與油畫領域無關的工具進行應用其實是油畫跨行業(yè)發(fā)展的一個重要體現(xiàn)，而且這也符合當今的時代特征。全新的媒介材料既可以豐富肌理效果，也可以開拓創(chuàng)作者的思維，從而讓我國的風景油畫元素更加豐富。當然，對于油畫家而言，他們需要對作品的創(chuàng)作進行整體性的規(guī)劃，還需要對媒介材料的使用進行明確的分類，這樣才能在創(chuàng)作實踐中更好地進行應用，從而發(fā)揮出各種材料的優(yōu)勢。總之，綜合材料對于風景油畫創(chuàng)作具有重要意義，也正是這些新材料的使用，風景油畫藝術才能不斷升華，作品才能與時俱進，成為藝術瑰寶。E559006C-9D3C-4CC1-87BE-092703D3943B

四、綜合材料在風景油畫中的應用措施

（一）增強材料選擇與運用的科學性

綜合材料涵蓋的內(nèi)容非常廣泛，所以對于油畫家而言，在進行材料的選擇時要保證材料與作品主題具有適配性，而且要協(xié)調好油彩和綜合材料之間的關系，從藝術魅力和藝術美感的角度出發(fā)合理應用綜合材料。因此，油畫創(chuàng)作者需要對綜合材料的特點和特性有較為全面的掌握，重點關注材料的肌理和色彩，分析其與畫作主題的搭配程度，仔細篩選綜合材料，在這些準備工作完成后再進行應用。在風景油畫創(chuàng)作中進行綜合材料的選擇和運用有很多成功的案例，比如油畫家張元就非常注重體現(xiàn)材料的肌理特性，在創(chuàng)作《大自然的啟示》時運用了多種材料，最后創(chuàng)造了美輪美奐的冰川、高山等景象。綜合材料使用得當，油畫作品就能更加生動和形象。

（二）重視材料的形式表達

在風景油畫創(chuàng)作中，合適的綜合材料可以提升油畫的表達效果，但是需要注意的是，綜合材料的表達效果要與油畫作品本身的視覺效果相契合。因此，油畫家在應用之前要對綜合材料的屬性進行全面分析，然后結合油畫作品的主題發(fā)揮材料的屬性。具體而言，可以從如下兩方面實現(xiàn)綜合材料的形式表達：第一，基于作品的主題進行綜合材料的選擇與運用，這樣才能讓綜合材料的輔助價值得到最大限度的發(fā)揮，同時還可以做到不喧賓奪主;第二，要從點、線、面等多個層次進行綜合材料的形式表達。

（三）加強綜合材料的個性體現(xiàn)

不同的材料形式，其特點也存在著明顯的差異，所以油畫創(chuàng)作者要結合作品想要展現(xiàn)的效果選擇合適的綜合材料。只有這樣，才能讓油彩和材料形成更好的搭配效果，才能給觀賞者帶來更好的視覺感受。比如應用木材就要體現(xiàn)出它樸實無華的特征，應用石頭就要體現(xiàn)出它穩(wěn)重的特點，應用貝殼則需要體現(xiàn)出它的色彩優(yōu)勢。此外，很多材料都有各自的物理屬性，也有不同的畫面表現(xiàn)效果，比如粗糙的材料可以給人滄桑、渾厚的感受，而細膩的材料使畫面呈現(xiàn)一種雅致的風格。以油畫家黨朝陽所創(chuàng)作的“山痕”系列作品為例，為了體現(xiàn)山的蜿蜒和崎嶇，畫家應用了很多不同粗細質感的木材，這樣畫作的主題特征就得到了非常清晰的體現(xiàn)。

（四）重視材料思想與情感的體現(xiàn)

不同的材料蘊含不同的思想和情感，在風景油畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者需要加強對材料本身思想和情感的體現(xiàn)，這可以讓油畫的主題更加鮮明，讓作品的特征更加突出。當然，這建立在作品主題和材料整體統(tǒng)一的基礎上。另外，油畫創(chuàng)作者需要將自己獨到的見解、思維融入綜合材料運用之中，只有創(chuàng)作者與材料之間具有思想的互動，觀賞者才能感受到作者想要傳達的情感。這就需要創(chuàng)作者合理選擇及使用綜合材料，而且還要分析不同材料的組合搭配效果，這些都是提升作品藝術性的重要手段。

五、結語

社會的發(fā)展給各個領域都注入了新鮮的血液，以我國的風景油畫創(chuàng)作為例，很多新的繪畫技巧應運而生，比如綜合材料的使用就是對傳統(tǒng)風景油畫的創(chuàng)新。在油畫藝術領域中，綜合材料本質上就是油畫材料的延伸和拓展，很多可以應用于油畫創(chuàng)作的材料都屬于這個范疇。綜合材料對中國風景油畫的發(fā)展意義重大，一是可實現(xiàn)色彩的多樣化，二是可實現(xiàn)肌理的多樣化，三是可實現(xiàn)媒介材料的多樣化。因此，對綜合材料在風景油畫中的應用措施進行探討具有現(xiàn)實意義，具體可以從四方面進行切入，一是增強材料運用與選擇的科學性，二是重視材料的形式表達，三是加強綜合材料的個性體現(xiàn)，四是重視材料思想與情感的體現(xiàn)。

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作者簡介：

黃馨賢，山東師范大學美術學院碩士研究生。研究方向：油畫。E559006C-9D3C-4CC1-87BE-092703D3943B