淺談李斯特鋼琴演奏的技術(shù)特征與情感表現(xiàn)

劉娣

摘 要：作為一個(gè)世界知名的鋼琴家，李斯特本身的演奏技術(shù)高超，并且注重鋼琴演奏中的情感呈現(xiàn)。為了有效演奏李斯特鋼琴作品，必須要對(duì)作品的情感表現(xiàn)與技術(shù)特征進(jìn)行認(rèn)真把控。本文結(jié)合一些具體鋼琴曲目，從情感表現(xiàn)與演奏技術(shù)特征兩個(gè)方面剖析了李斯特鋼琴作品的演奏情況。

關(guān)鍵詞：李斯特;鋼琴演奏;情感表現(xiàn);技術(shù)特征

作為浪漫主義時(shí)期的一位代表鋼琴家，李斯特創(chuàng)作的鋼琴作品蘊(yùn)含著豐富的浪漫主義色彩，相應(yīng)的旋律有時(shí)恬靜優(yōu)美，有時(shí)又澎湃雄偉。在創(chuàng)作中，李斯特擅長(zhǎng)在演奏中融入“炫技”這一突出的技術(shù)特征，同時(shí)創(chuàng)作風(fēng)格和情感表現(xiàn)獨(dú)特，這些都成就了其別樣的鋼琴演奏風(fēng)格，在是其被稱作“鋼琴之王”的根本原因。為了更好地演奏李斯特創(chuàng)作的鋼琴作品，必須要對(duì)其中包含的技術(shù)特征與情感表現(xiàn)進(jìn)行有效分析及把控。

一、李斯特鋼琴演奏的技術(shù)特征

（一）連續(xù)和弦的使用

在浪漫主義時(shí)期的鋼琴曲目作品創(chuàng)作中，和弦連續(xù)使用是一種比較常用的演奏手法。在李斯特于中世紀(jì)時(shí)期的鋼琴作品創(chuàng)作中同樣會(huì)大量應(yīng)用飽滿、連貫且具有宏亮音響效果的大和弦技法[1]。比如，在《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》這一作品創(chuàng)作中為了可以使得音樂(lè)具備強(qiáng)烈的對(duì)比性，李斯特專門采用了具有較長(zhǎng)延音且深厚的和弦，以及琶音式和歌唱類等不同類別的連續(xù)和弦。這就使得演奏中注重有效把控和弦演奏力度，無(wú)論是mf、ppp或者fff等都是在進(jìn)行認(rèn)真計(jì)算和思考條件下進(jìn)行確定的。如果發(fā)力過(guò)遲或過(guò)早，那么都會(huì)造成演奏中的高潮情緒點(diǎn)出現(xiàn)弱化問(wèn)題，進(jìn)而影響了演奏中音色的效果。此外，在曲子編寫(xiě)過(guò)程中李斯特也創(chuàng)新性運(yùn)用了“八度”這種長(zhǎng)篇幅編曲方式，甚至部分作品中全曲篇幅都是由“八度”所構(gòu)成，使得演奏中的高音區(qū)可以展現(xiàn)出明亮、高亢的聲音。

（二）靈活自由裝飾音

在演奏中側(cè)重自由、靈活地裝飾音手法運(yùn)用也是一個(gè)基本演奏技術(shù)特征，具體就是在鋼琴作品創(chuàng)作中有意識(shí)或者無(wú)意識(shí)地?fù)郊尤胍恍┭b飾音來(lái)對(duì)所創(chuàng)作的整首協(xié)奏曲進(jìn)行豐富，進(jìn)一步強(qiáng)化鋼琴主導(dǎo)性特性[2]。一方面，可以在演奏中選擇顫音、震音、跳音等作為裝飾音，并且震音在應(yīng)用中較多地采用不相鄰的兩個(gè)及以上數(shù)量的音的快速交替彈奏來(lái)實(shí)現(xiàn)，如在《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》這一首鋼琴作品演奏創(chuàng)作中涉及到2個(gè)八度震音，并且單音跳躍范圍超過(guò)了十度，這種演奏技術(shù)講究進(jìn)行快速、遠(yuǎn)距離地進(jìn)行彈奏，保證震音表達(dá)具有良好的效果。另一方面，在演奏中也會(huì)涉及到有效運(yùn)用踏板快速轉(zhuǎn)換方式來(lái)實(shí)現(xiàn)裝飾音營(yíng)造目標(biāo)。因?yàn)樵诓町惢ぐ暹\(yùn)用的情況下音階要展現(xiàn)出差異化的音樂(lè)效果，如在上述這一作品創(chuàng)作中大膽接住了三角鐵進(jìn)行樂(lè)曲越走，甚至這種演奏工具在當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下被認(rèn)為“荒謬”的行為，充分反映出當(dāng)時(shí)李斯特在演奏中創(chuàng)新了裝飾音的呈現(xiàn)手段。

（三）多樣的個(gè)性音色

在李斯特鋼琴曲目創(chuàng)作過(guò)程中，為了達(dá)到“炫技”的目的，他會(huì)選擇在其中有效地融入琶音、半音階等許多個(gè)性音色，以此來(lái)突出自己所創(chuàng)作鋼琴作品演奏的獨(dú)特風(fēng)格與品位，保證最終整體演奏效果。比如，在許多鋼琴曲目中涉及到的半音音階占比比較多，并且上行半音階會(huì)跟著力度增強(qiáng)與音域提高來(lái)使得受眾情緒也相應(yīng)地得當(dāng)調(diào)動(dòng)，這種半音階運(yùn)用成就了別樣的鋼琴演奏風(fēng)格與特色。同理，在李斯特鋼琴曲目創(chuàng)作中還會(huì)有效地運(yùn)用琶音來(lái)使得所演奏的音樂(lè)具有更強(qiáng)的生動(dòng)性，具體需要結(jié)合自身實(shí)際情況對(duì)琶音的所用指法進(jìn)行科學(xué)安排，庵后在均勻聲音、快速和大跨度的演奏條件下可以使得演奏中展現(xiàn)出密集、較窄音程的琶音。針對(duì)具備伴奏效果的琶音演奏而言，一般可以借助大指或小指對(duì)黑鍵進(jìn)行彈奏，以此可以使得演奏的琶音展現(xiàn)出自然的效果，避免出現(xiàn)喧賓奪主問(wèn)題，否則都會(huì)影響最終演奏效果。

二、李斯特鋼琴演奏的情感表現(xiàn)

（一）奔放熱情

李斯特在鋼琴曲目創(chuàng)作實(shí)踐中充分參考了貝多芬所創(chuàng)作《命運(yùn)》、《英雄》等交響曲作品的創(chuàng)作精神與要素，在自己的曲目作品創(chuàng)作中也有效地融合了奔放熱情這一突出的音樂(lè)情感，旨在使自己創(chuàng)作的作品可以塑造一個(gè)輝煌高大的英雄形象。比如，在自己協(xié)奏曲開(kāi)頭部分設(shè)計(jì)中采用了弦樂(lè)演奏方式對(duì)相應(yīng)主題進(jìn)行呈現(xiàn)，并且善于靈活地應(yīng)用高速度、震音與和弦等多樣化的半音階音階來(lái)展現(xiàn)出奔放、熱情的情感，如在《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第一樂(lè)章開(kāi)始部位處采用了莊嚴(yán)快板來(lái)對(duì)第一主題進(jìn)行引出，之后再借助獨(dú)奏的方式對(duì)相應(yīng)主題進(jìn)行誠(chéng)信啊，配合鋼琴樂(lè)器的有效運(yùn)用可以使得整個(gè)演奏樂(lè)曲展現(xiàn)出奔放、宏偉的氣勢(shì)與情感[3]。

（二）平靜細(xì)膩

平靜、細(xì)膩也是李斯特在鋼琴演奏中比較常見(jiàn)的情感表現(xiàn)特色，如在《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》這一鋼琴作品的第一樂(lè)章后半部分當(dāng)中，李斯特采用了音階合理過(guò)渡的方式使得演奏出的音樂(lè)情緒逐漸平靜和緩和下來(lái)。在過(guò)渡到第二主題演奏過(guò)程中，借助短琶音等演奏技術(shù)的運(yùn)用可以使得整首鋼琴作品呈現(xiàn)出平靜、溫婉的良好情感，充分反映出李斯特不僅會(huì)在曲目表演中展現(xiàn)出熱情、奔放的情感，也會(huì)對(duì)其相反的平靜、細(xì)膩特征進(jìn)行表達(dá)。特別是在這一鋼琴曲目作品的第二主題演奏中會(huì)涉及到更加柔和的情感以及更加鮮明的音樂(lè)形象。比如，在這部分鋼琴情感表現(xiàn)過(guò)程中運(yùn)用了搭板使用和左手琶音的演奏技術(shù)來(lái)使得演奏的音樂(lè)展現(xiàn)出憂郁而不失平靜、細(xì)膩的情感表現(xiàn)，尤其是部分琶音還采取了前置搭板運(yùn)用方式，配合小提琴演奏出來(lái)的弱音，可以使得整首鋼琴作品演奏中展現(xiàn)出溫柔而細(xì)膩的情感，最終可以使得所演奏的鋼琴演奏曲目作品展現(xiàn)出猶如夜曲相似的風(fēng)格與品位。此外，除了第一樂(lè)章演奏中展現(xiàn)出的熱情、奔放效果外，在第二樂(lè)章的中間部位進(jìn)行演奏過(guò)程中同樣進(jìn)一步采用了上行琶音來(lái)推進(jìn)整個(gè)音樂(lè)向熱情、開(kāi)朗情感方向發(fā)展，這樣就展現(xiàn)出了整首鋼琴樂(lè)曲演奏中所展現(xiàn)出的起伏跌宕的情感表現(xiàn)，但是不同樂(lè)章都需要根據(jù)具體的音樂(lè)情況進(jìn)行合理調(diào)整及展現(xiàn)。

（三）愉悅歡快

愉悅、歡快也是李斯特演奏鋼琴曲中比較突出的一種情感表現(xiàn)，其區(qū)別于上述兩種情感表現(xiàn)，相應(yīng)的愉悅表現(xiàn)本身既可以為奔放的，同樣可以是內(nèi)斂的，所以愉悅、歡快的演奏情感可以同奔放、熱情的情感和平靜、細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)惹楦型介_(kāi)展，充分展現(xiàn)出了鋼琴作品演奏中交叉性與多元性的情感表現(xiàn)。在對(duì)作品中歡快情感特征進(jìn)行表現(xiàn)中，李斯特會(huì)采用和弦、音程與單音等大量跳音來(lái)使得相應(yīng)的鋼琴曲目作品演奏中展現(xiàn)出歡快情緒。比如，在《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》第三樂(lè)章當(dāng)中有效地融入了比較多的跳音，以及運(yùn)用了三角鐵，保證可以借此來(lái)展現(xiàn)出別樣的情感特征與風(fēng)格。

綜上所述，李斯特鋼琴曲目作品本身具有其獨(dú)特的演奏技術(shù)特征與情感表現(xiàn)方式，其中的演奏技術(shù)特征主要表現(xiàn)在連續(xù)和弦的使用，靈活自由裝飾音和多樣的個(gè)性音色，而情感表現(xiàn)主要體現(xiàn)在奔放熱情、平靜細(xì)膩和愉悅歡快幾個(gè)方面。在實(shí)際的李斯特鋼琴曲目演奏中，都要注意對(duì)演奏技術(shù)要點(diǎn)以及情感表現(xiàn)方式進(jìn)行合理運(yùn)用，保證可以最大程度提高李斯特鋼琴曲目演奏效果。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳佳琪.李斯特鋼琴作品的演奏風(fēng)格探析[J].黃河之聲，2020，42（10）：44-45.

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[3]林葳蕤.李斯特鋼琴演奏的技術(shù)特征及情感表現(xiàn)——以《降E大調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》為例[J].湖北文理學(xué)院學(xué)報(bào)，2021，42（1）：68-71.