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    涂鴉藝術(shù)在社區(qū)文化建設(shè)中的應(yīng)用研究

    2022-05-30 17:47:27羅修蝶
    藝術(shù)科技 2022年10期
    關(guān)鍵詞:社區(qū)文化文化建設(shè)

    摘要:社區(qū)文化建設(shè)是實(shí)施文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的重要任務(wù)之一。涂鴉藝術(shù)的推廣可以促進(jìn)社區(qū)文化更加豐富多樣,優(yōu)化社區(qū)形象,裝飾居民生活空間,增強(qiáng)社區(qū)居民的幸福感和凝聚力,從而推進(jìn)社區(qū)文化建設(shè)。文章探討涂鴉藝術(shù)的起源、特點(diǎn),簡(jiǎn)述中國(guó)城鄉(xiāng)社區(qū)文化建設(shè)現(xiàn)狀,針對(duì)涂鴉藝術(shù)在社區(qū)文化建設(shè)中的應(yīng)用發(fā)展提出建議,提煉出當(dāng)今涂鴉藝術(shù)在社區(qū)文化建設(shè)中應(yīng)用的新形式,希望能對(duì)提高社區(qū)居民文化建設(shè)的文明程度起到促進(jìn)作用。

    關(guān)鍵詞:涂鴉藝術(shù);社區(qū)文化;文化建設(shè)

    中圖分類號(hào):J524 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A 文章編號(hào):1004-9436(2022)10-0-03

    0 引言

    社區(qū)文化建設(shè)是社區(qū)建設(shè)的重要組成部分,其水平反映了一個(gè)城市的發(fā)展進(jìn)程和文明水平[1]。在多元社區(qū)文化建設(shè)體系中,涂鴉藝術(shù)代表著新時(shí)代背景下的娛樂(lè)精神,其以獨(dú)具特色的表現(xiàn)形式擺脫了傳統(tǒng)觀念的束縛,使繪畫(huà)者與觀看者之間實(shí)現(xiàn)了跨空間溝通。它不僅激發(fā)了社區(qū)居民日常交流的積極性,還增強(qiáng)了社區(qū)的凝聚力,在居民的審美品位和精神文明追求兩個(gè)層面都產(chǎn)生了不可小覷的積極影響。可見(jiàn),在構(gòu)建文明城市、打造社區(qū)文化的今天,涂鴉藝術(shù)已成為非常重要的內(nèi)容。

    1 涂鴉藝術(shù)的起源與特點(diǎn)

    1.1 涂鴉藝術(shù)的起源

    20世紀(jì)60年代,涂鴉藝術(shù)在美國(guó)紐約最窮的街區(qū)布朗克士興起。當(dāng)時(shí)貧困落敗且遭受歧視的黑人只能通過(guò)各種娛樂(lè)方式來(lái)發(fā)泄心中的不滿,涂鴉就是其中一種宣泄方式。對(duì)他們而言,在街頭涂鴉是為了表現(xiàn)自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿,而這種行為逐漸演變成一種公共藝術(shù)。到了90年代,涂鴉藝術(shù)逐漸被人們認(rèn)可并接受,在地域上開(kāi)始延伸發(fā)展。

    涂鴉藝術(shù)于20世紀(jì)末期傳入中國(guó)。我國(guó)早期的涂鴉藝術(shù)以模仿國(guó)外的模式與內(nèi)容為主,作品表現(xiàn)形式上略顯拘束。隨著我國(guó)經(jīng)濟(jì)文化的蓬勃發(fā)展,發(fā)達(dá)城市戶外場(chǎng)所中的涂鴉,不管是在數(shù)量上還是在內(nèi)容豐富性方面都有了明顯進(jìn)步,并逐漸變成一種潮流[2]。

    1.2 涂鴉藝術(shù)特點(diǎn)

    1.2.1 涂鴉藝術(shù)具有時(shí)代性

    涂鴉藝術(shù)作品源于街頭,從居民生活中汲取靈感,屬于一種公共藝術(shù),主要目的在于將新時(shí)代的信息和個(gè)人想法傳遞給大眾,反映一個(gè)社會(huì)正在經(jīng)歷的事件與時(shí)代面貌,具有一定的時(shí)代特征。

    1.2.2 涂鴉藝術(shù)具有個(gè)人思想表現(xiàn)性

    涂鴉藝術(shù)是表達(dá)個(gè)人思想感情的一種形式,其表現(xiàn)的主體和具體內(nèi)容都是由創(chuàng)作者決定的。創(chuàng)作者表達(dá)的感情、方式通常不一樣,有的作品是在墻壁上,有的是在地面上、井蓋上,或是在地鐵里,每一幅作品都充分體現(xiàn)了創(chuàng)作者的個(gè)性[3]。

    1.2.3 涂鴉藝術(shù)具有民間性

    一是涂鴉藝術(shù)使用的工具比較簡(jiǎn)單、易上手,如噴漆罐、顏料、涂鴉貼紙等;二是涂鴉藝術(shù)的載體比較常見(jiàn),如建筑物墻面、地表等。涂鴉藝術(shù)的民間性使得沒(méi)有太多繪畫(huà)基礎(chǔ)的人也能很快地投身于涂鴉

    創(chuàng)作。

    2 社區(qū)文化建設(shè)現(xiàn)狀

    社區(qū)文化是指人們?cè)谏鐓^(qū)中開(kāi)展的一切娛樂(lè)、文化活動(dòng)。涂鴉藝術(shù)是對(duì)人們精神狀態(tài)和活動(dòng)內(nèi)容的一種概括,是人們?cè)谏鐣?huì)交往中的個(gè)性表現(xiàn)。如今,社區(qū)文化建設(shè)已經(jīng)成為社區(qū)建設(shè)的非常重要的一部分,是實(shí)施文化強(qiáng)國(guó)戰(zhàn)略的重要任務(wù)之一。社區(qū)文化建設(shè)需要整合各方力量和資源,需要社區(qū)居民的積極參與和協(xié)調(diào),需要精神和物質(zhì)兩個(gè)方面的共同建設(shè)、發(fā)展,從而打造良好的社區(qū)環(huán)境,有利于社區(qū)成員更健康、和諧地生活[4]。

    目前,各個(gè)城市的物質(zhì)文化需求逐步得到落實(shí),各城市社區(qū)完善了相應(yīng)的硬件設(shè)施,如景觀設(shè)施、健身器材等,為社區(qū)居民打造了便捷舒適的生活環(huán)境[5]。我國(guó)城市社區(qū)文化建設(shè)工作在“財(cái)、物”兩大方面得到了大力支持,但在“人”方面還有所欠缺,城市社區(qū)文化骨干隊(duì)伍建設(shè)有待加強(qiáng)。

    我國(guó)農(nóng)村社區(qū)居民的文化素質(zhì)相對(duì)較低,這是影響農(nóng)村社區(qū)文化事業(yè)發(fā)展的重要因素,加上農(nóng)村社區(qū)文化建設(shè)缺少必要的政策扶持和資金投入,所以當(dāng)前我國(guó)農(nóng)村社區(qū)文化建設(shè)還處于較低水平,遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于城市社區(qū)文化建設(shè)。因此,要加強(qiáng)農(nóng)村社區(qū)文化建設(shè),以滿足農(nóng)村社區(qū)居民不斷增長(zhǎng)的文化需要,充實(shí)其精神生活,為鄉(xiāng)村社會(huì)發(fā)展提供精神動(dòng)力[6]。

    3 涂鴉藝術(shù)在社區(qū)文化建設(shè)中的作用

    3.1 促進(jìn)社區(qū)文化更加豐富多樣

    涂鴉作為一種媒介,擴(kuò)大了社區(qū)空間,為社區(qū)文化建設(shè)提供了新的依托,同時(shí)也以其獨(dú)特的藝術(shù)形式突破了傳統(tǒng)、單一的社區(qū)文化藝術(shù)形式。如今的涂鴉,已經(jīng)不只是一種表達(dá)思想或宣泄情感的方式。涂鴉藝術(shù)從邊緣化地位逐步演變成一種獨(dú)立存在的文化形態(tài),并融入社區(qū)文化建設(shè),與主流文化相輔相成、攜手發(fā)展,不僅對(duì)自身發(fā)展有利,還豐富了主流文化,具有一定的導(dǎo)向性,進(jìn)而對(duì)社區(qū)公共環(huán)境的觀賞性產(chǎn)生積極影響。

    3.2 優(yōu)化社區(qū)形象

    一是在墻面、地板等平面營(yíng)造出一種立體的空間感,給墻面、地板等“穿上”一件華麗的外衣,既能展現(xiàn)社區(qū)的個(gè)性,又能規(guī)避統(tǒng)一規(guī)劃造成的社區(qū)活力不足問(wèn)題。二是對(duì)舊城區(qū)來(lái)說(shuō),涂鴉藝術(shù)在舊城區(qū)的價(jià)值再造中起著舉足輕重的作用。在地域分布上,舊城區(qū)大多人口密集,建筑年齡較大,整體環(huán)境差,加上不具備改造的條件,因此對(duì)社區(qū)形象造成了很大的影響。而涂鴉藝術(shù)可以為舊城區(qū)增添藝術(shù)魅力,還能給市民和游客帶來(lái)驚喜與視覺(jué)震撼。

    3.3 裝飾居民生活空間

    優(yōu)美的社區(qū)環(huán)境能營(yíng)造一種良好的精神文化氛圍。情感宣泄是藝術(shù)的重要功能之一,因此,涂鴉能為社區(qū)居民提供豐富的情感價(jià)值。換言之,涂鴉藝術(shù)以一種公開(kāi)的表現(xiàn)形式傳達(dá)了個(gè)人的情緒與思想。在生活節(jié)奏加快、個(gè)體缺乏信仰的當(dāng)下社會(huì),大眾在一定程度上可以與涂鴉作品產(chǎn)生情感共鳴,使居民實(shí)現(xiàn)自我情感的宣泄和明確自身向往的理想生活。涂鴉墻被稱為會(huì)說(shuō)話的墻壁,將涂鴉藝術(shù)融入社區(qū)居民的生活空間,居民更容易形成積極向上的心態(tài),促進(jìn)社區(qū)文明發(fā)展[7]。

    3.4 增強(qiáng)社區(qū)居民的凝聚力和自豪感

    將涂鴉藝術(shù)置于公共場(chǎng)合,是涂鴉藝術(shù)與公眾生活緊密相連的一種表現(xiàn)。社區(qū)可以在特殊節(jié)日開(kāi)展各種文化建設(shè)活動(dòng),從而形成社區(qū)特有的習(xí)俗。例如,在北京798藝術(shù)區(qū),北京及北京之外的藝術(shù)家們會(huì)定期齊聚于此,逐步形成一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體。自2004年開(kāi)始舉辦的“北京大山子藝術(shù)節(jié)”使北京逐步形成“798共識(shí)”,長(zhǎng)此以往,其成為社區(qū)居民共有的文化財(cái)富,增強(qiáng)了社區(qū)居民的凝聚力和自豪感[8]。

    4 涂鴉藝術(shù)在社區(qū)文化建設(shè)中應(yīng)用的局限性

    4.1 受限于社區(qū)文化建設(shè)主體

    參與社區(qū)文化建設(shè)的主體大多是社區(qū)工作人員,社區(qū)居民扮演的角色主要是欣賞者和受益者。社區(qū)文化建設(shè)往往重視具有文藝特長(zhǎng)的居民,導(dǎo)致外來(lái)的涂鴉藝術(shù)創(chuàng)作者難以進(jìn)入社區(qū)。社區(qū)文體活動(dòng)的舉辦沒(méi)有為外來(lái)涂鴉藝術(shù)創(chuàng)作者提供參與文化建設(shè)的機(jī)會(huì),給涂鴉藝術(shù)留下的空間有限,涂鴉藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)并未得到充分展現(xiàn)。

    4.2 與地域文化特色相分離

    涂鴉藝術(shù)是從外國(guó)傳入中國(guó)的公共藝術(shù),這種外來(lái)藝術(shù)帶來(lái)的僅僅是新奇感,可以滿足國(guó)人的好奇心,但從本質(zhì)上來(lái)看,其起源和發(fā)展均不符合我國(guó)文化傳統(tǒng),無(wú)法在根本上與大眾產(chǎn)生情感共鳴。我國(guó)的涂鴉藝術(shù)雖已得到空前的發(fā)展,但仍處于初級(jí)階段——以模仿為主,在以自身地域文化為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)作這一方面依然有所欠缺。

    4.3 缺乏與居民的共情與互動(dòng)

    各個(gè)涂鴉創(chuàng)作者的文化層次不一,個(gè)別涂鴉帶有臟話或奇異形狀等,居民并不理解甚至難以接受,這種陌生的、異質(zhì)的涂鴉藝術(shù)阻礙了涂鴉創(chuàng)作者與居民之間的交流。部分人認(rèn)為在墻上涂鴉是對(duì)社區(qū)環(huán)境的破壞,因此涂鴉藝術(shù)很難融入傳統(tǒng)的強(qiáng)調(diào)和諧、倡導(dǎo)德治的中國(guó)社區(qū)文化建設(shè)。與居民缺乏共情、互動(dòng)的涂鴉藝術(shù),很難被我國(guó)居民接受。

    5 推動(dòng)涂鴉藝術(shù)應(yīng)用于我國(guó)社區(qū)文化建設(shè)的建議

    5.1 基于政府領(lǐng)導(dǎo)的涂鴉藝術(shù)

    社區(qū)文化的建設(shè)與發(fā)展有賴于城市文化建設(shè)與發(fā)展的整體規(guī)劃以及政府對(duì)其的監(jiān)管與引導(dǎo)。我國(guó)政府在公共管理中占主導(dǎo)地位,當(dāng)前,涂鴉藝術(shù)作為公共環(huán)境治理的一種方式,已被納入城市治理措施,為社區(qū)文化建設(shè)提供了借鑒。以重慶的黃桷坪藝術(shù)街為例,其在政府主導(dǎo)下已經(jīng)成為一條具有代表性的涂鴉藝術(shù)街。改革開(kāi)放后,黃桷坪街道因城市新區(qū)的開(kāi)發(fā),呈現(xiàn)日益衰敗的景象。當(dāng)時(shí)的街道規(guī)劃、整治不到位,整條街臟亂不堪,對(duì)居民的日常生活造成了嚴(yán)重的影響,街道治理成為地方政府面臨的一個(gè)重大問(wèn)題。面對(duì)此種情況,九龍坡區(qū)政府、四川美術(shù)學(xué)院等聯(lián)合起來(lái),在黃桷坪鐵道醫(yī)院至501藝術(shù)館間道路兩側(cè)的老舊建筑物上進(jìn)行涂鴉創(chuàng)作。黃桷坪藝術(shù)街的建成徹底改變了重慶黃桷坪的區(qū)域風(fēng)貌,凸顯了城市的地域特色[9]。由此可見(jiàn),只有經(jīng)過(guò)政府部門的組織和引導(dǎo),將涂鴉藝術(shù)與環(huán)境良性結(jié)合,才能使涂鴉藝術(shù)綻放光彩,更好地融入社區(qū)公共空間。

    5.2 基于地域文化特色的涂鴉藝術(shù)

    涂鴉藝術(shù)正慢慢融入我國(guó)的公共藝術(shù),要使涂鴉藝術(shù)真正成為合法的公共藝術(shù),必須使其“入鄉(xiāng)隨俗”,將其與地方特色結(jié)合。中國(guó)臺(tái)灣桃米社區(qū)就是一個(gè)典型案例。這個(gè)擁有1200人的社區(qū),是當(dāng)?shù)刈钬毨У纳鐓^(qū)。其居住環(huán)境對(duì)社區(qū)居民的收入造成了很大的影響,該地居民的收入很低,人口也越來(lái)越少,垃圾隨處填埋,因此該社區(qū)的重建問(wèn)題引起了全社會(huì)的關(guān)注與反思[10]。桃米村在明確以“生態(tài)村”為定位之后,設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)提出了以“青蛙”為代表符號(hào),作為桃米生態(tài)村的名片[11]。當(dāng)?shù)卣驮O(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)組織居民共同參與,以青蛙涂鴉作為該地區(qū)的生態(tài)文化標(biāo)識(shí),打造生態(tài)傳播符號(hào)——“青蛙共和國(guó)”,通過(guò)共同的文化來(lái)增強(qiáng)居民的凝聚力,激發(fā)當(dāng)?shù)鼐用竦奈幕囆g(shù)創(chuàng)造力,增強(qiáng)居民對(duì)當(dāng)?shù)匚幕淖院栏?,促使居民積極參與社區(qū)文化建設(shè)。

    5.3 基于參與互動(dòng)、以人為本的涂鴉藝術(shù)

    涂鴉藝術(shù)是一種以人為本的實(shí)用藝術(shù)。如深圳市南山區(qū)的蛇口學(xué)校廣場(chǎng)空間改造項(xiàng)目。蛇口學(xué)校廣場(chǎng)坐落于廣東省深圳市南山區(qū),原本是一個(gè)狹小的封閉空間,是個(gè)位于街道拐角處的小廣場(chǎng),附近居民較多,在上下學(xué)高峰期,很多家長(zhǎng)都會(huì)在這個(gè)廣場(chǎng)上等待孩子放學(xué),自行車、電動(dòng)車的隨意擺放使這里的交通變得極其混亂,破壞了這個(gè)街角的秩序[12]。設(shè)計(jì)者采訪當(dāng)?shù)鼐用窈?,了解到他們?duì)這個(gè)廣場(chǎng)的深厚感情,隨后以“光陰的故事”為主題,以涂鴉的形式設(shè)計(jì)了童年游戲剪影、體能游戲圖案等元素[13],并圍繞場(chǎng)地布置積木座椅,為家長(zhǎng)和孩子創(chuàng)造了活動(dòng)空間,滿足了各類居民的活動(dòng)需求,使這個(gè)充滿回憶的廣場(chǎng)更有活力、更有趣,也使整個(gè)空間變得更加實(shí)用和富有人情味。

    6 結(jié)語(yǔ)

    將涂鴉藝術(shù)與傳統(tǒng)文化和地域特征相結(jié)合,遵循與人互動(dòng)、以人為本的創(chuàng)作原則,加上政府的合理引導(dǎo),這對(duì)社區(qū)文化的建設(shè)而言,利大于弊。筆者希望越來(lái)越多的人能認(rèn)識(shí)并了解涂鴉藝術(shù),在此基礎(chǔ)上充分理解涂鴉藝術(shù)在我國(guó)社區(qū)文化建設(shè)中的積極作用。同時(shí),以自身地域文化特色為出發(fā)點(diǎn),結(jié)合社區(qū)類型與居民意愿,不斷創(chuàng)新作品形式及內(nèi)容,使涂鴉藝術(shù)得到廣泛認(rèn)可,充分發(fā)揮自身的價(jià)值,與居民生活有機(jī)融合,打造更具有活力的社區(qū)。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡(jiǎn)介:羅修蝶(1998—),女,貴州望謨?nèi)?,碩士在讀,研究方向:社區(qū)社會(huì)工作。

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