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    中國古代造物思想對現(xiàn)代設(shè)計的影響研究

    2022-05-30 01:57:24楚藝凡
    藝術(shù)科技 2022年15期
    關(guān)鍵詞:考工記現(xiàn)代設(shè)計影響

    摘要:《考工記》中,不論是材美工巧的設(shè)計思想,還是以人為本的造物思想,都體現(xiàn)了天人合一的造物思想。綜合來看,這種天人合一的造物思想總結(jié)了我國古代工匠的器物設(shè)計和創(chuàng)造過程。古代手工藝者制作器物時要考慮到各種設(shè)計要素,也就是所謂的材美工巧,從而構(gòu)建了我國古代手工藝者的設(shè)計方法體系。我國古代造物思想在《考工記》中得到了全面體現(xiàn),這一思想一直延續(xù)到現(xiàn)代,造物過程與當(dāng)今設(shè)計過程尤為相似,其先進(jìn)的設(shè)計思想對當(dāng)時工匠造物產(chǎn)生了深刻影響,對現(xiàn)代設(shè)計方式方法也有一定的積極意義。因此,文章對《考工記》中所體現(xiàn)的中國古代造物思想進(jìn)行研究,以供參考。

    關(guān)鍵詞:《考工記》;造物思想;現(xiàn)代設(shè)計;影響

    中圖分類號:J506 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1004-9436(2022)15-0-03

    《考工記》出于《周禮》,成書于春秋戰(zhàn)國時期,記述了齊國官管手工業(yè)工種和制造規(guī)范,書中保有大量先秦手工藝生產(chǎn)技術(shù)和工藝美術(shù)資料,在一定程度上反映了當(dāng)時的設(shè)計思想,對我國古代設(shè)計生產(chǎn)具有重大影響,在工藝美術(shù)史上占據(jù)重要地位?!犊脊び洝分嘘P(guān)于各個工種、設(shè)計規(guī)范與造物原則的描述,體現(xiàn)了我國古代設(shè)計思想,對現(xiàn)代設(shè)計依然具有重要影響。因此,本文探究《考工記》中的造物思想對現(xiàn)代設(shè)計的啟示。

    1 《考工記》中的造物思想

    1.1 創(chuàng)造與造物

    《考工記》中提到“國有六職,百工與居一焉”[1],“百工”指我國古代從事手工藝制作的官職名稱,一國之內(nèi)有六種職事,先秦時期從事營建、制造的人被規(guī)范為一種職事,從中可以看出百工在一國中享有一定地位?!爸邉?chuàng)物,巧者述之,守之世,謂之工。百工之事,皆圣人之作也。”[1]這是指聰明、有創(chuàng)造才能的人創(chuàng)造器物,工巧的人加以傳承,工匠世代遵循[2]。百工制作的器物,都是圣人創(chuàng)造發(fā)明的。從中可以看出,在我國古代社會,人們將創(chuàng)造器物、器皿的人比作圣人,體現(xiàn)了在制作器皿過程中“人”的重要地位。

    文中提到“知者創(chuàng)物”,“知”通“智”,“知者”指聰明、有創(chuàng)造才能的人,這體現(xiàn)了人在器物創(chuàng)造過程中的主體地位。卓越的設(shè)計文明由“知者創(chuàng)物”組成,即器物都是聰明、有創(chuàng)造才能的人創(chuàng)造發(fā)明的。“巧者”指的是手工藝制作精巧的人,文中提到“巧者述之,守之世”[1],由此可以看出,古代社會人們不只是重視手工藝創(chuàng)造,還重視手工藝的傳承與發(fā)展。設(shè)計者設(shè)計出器物后,經(jīng)由手工藝者繼續(xù)生產(chǎn),體現(xiàn)了我國自古以來的工匠精神,設(shè)計是在不斷傳承中發(fā)展的。設(shè)計的“創(chuàng)物”與手工藝的“述之、守之”在手工藝傳承中相輔相成。

    1.2 設(shè)計與制作

    《考工記》中提到“天有時,地有氣,材有美,工有巧,合此四者,然后可以為良。材美工巧,然而不良,則不時,不得地氣也”[1]。這是指只有將順應(yīng)天時、適應(yīng)地氣、材料上佳、工藝精巧四個條件加起來,才可以得到精良的器物[3]。如果材料上佳、工藝精巧,而制作出來的器物并不精良,那就是不順應(yīng)天時、不適應(yīng)地氣的緣故。設(shè)計和制作要講究“天、地、材、工”。完整、精良的產(chǎn)品設(shè)計要考慮多方面因素:取材是否符合設(shè)計的器物,用材是否得當(dāng),制作是否符合天時、地氣的自然規(guī)律,器物的工藝是否得體,這些都是器物設(shè)計與制作的重點考量對象。

    材美工巧的設(shè)計與制作原則,體現(xiàn)了我國古代天人合一的設(shè)計理念,造就了和合的設(shè)計思想,也是《考工記》中造物思想的核心。材美工巧的和合思想不僅對當(dāng)時的造物和設(shè)計產(chǎn)生了影響,其影響之深遠(yuǎn),一直延續(xù)到了現(xiàn)在。

    2 《考工記》中造物思想對現(xiàn)代設(shè)計的啟示

    2.1 以人為本

    《考工記》中提到“爍金以為刃,凝土以為器,作車以行陸,作舟以行水,此皆圣人之所作也”[1],即不管是兵刃、器物、行車還是舟船,都是由人創(chuàng)造和制作的。自古以來,工匠就在歷史發(fā)展過程中占據(jù)重要地位,工匠在制作器物的過程中不斷發(fā)展,從單一制作某個物品到多個物品相組合,設(shè)計出更巧妙復(fù)雜的器物,那些制作工具、設(shè)計器物的手工藝生產(chǎn)者,被人們尊稱為“圣人”。從中可以看出,人是設(shè)計的主體,也是這一行為的創(chuàng)造者,設(shè)計這一行為是緊緊圍繞人進(jìn)行的。

    隨著經(jīng)濟發(fā)展,人們對器物的要求不僅體現(xiàn)在使用功能上,還在審美方面提出了更高要求。因此制作器物的工匠要考慮人的心理需求,從實用功能、審美功能、娛樂功能等各方面入手,不斷把握人的深層次需求。由此,設(shè)計師和生產(chǎn)者逐漸分化,生產(chǎn)器物和設(shè)計器物不再屬于一種職業(yè),設(shè)計內(nèi)部分工越來越細(xì)致,手工藝生產(chǎn)者只從事生產(chǎn)工作,設(shè)計師這一職業(yè)逐漸登上歷史舞臺。

    《考工記》中提到“六尺有六寸之輪,軹崇三尺有三寸也,加軫與轐焉,四尺也。人長八尺,登下以為節(jié)”[1]。從中可以看出,車子的要領(lǐng)在于車輪,而車輪的制作規(guī)范要以人的身高為尺度。檢驗產(chǎn)品的使用功能、考察產(chǎn)品的合格標(biāo)準(zhǔn),都是以人作為主體。在“梓人”這一小節(jié)中提到,梓師在檢查梓人所制作的器具時,通過對這個器具進(jìn)行功能性檢驗來檢測這個器具是否合格。檢驗器具時,要拿起杯子飲酒,若一杯酒喝完,杯中還有余酒,則證明此杯子制作不合格。由此可以看出,器物設(shè)計是為人服務(wù)的設(shè)計,要滿足人的生理需求和心理需求。人是設(shè)計的主體,器具的使用者和設(shè)計者都是人,人才是設(shè)計的中心和尺度。設(shè)計的人性化,是設(shè)計的本質(zhì)要求。

    這種以人為中心的設(shè)計思維,就當(dāng)時來說是具有進(jìn)步意義的,這種設(shè)計思維經(jīng)過不斷傳承和發(fā)展,對現(xiàn)代設(shè)計的影響頗為深遠(yuǎn)。設(shè)計的人性化、人機工程學(xué)、馬斯洛需求層次理論等眾多設(shè)計思維都以傳統(tǒng)的造物思想為基點而不斷發(fā)展。人的欲望便是設(shè)計不斷發(fā)展、創(chuàng)新的動力,關(guān)注人性已成為現(xiàn)代設(shè)計的基本要求。“為人而設(shè)計”是每個設(shè)計師的共同目標(biāo),如果設(shè)計師忽視了對人的心理需求和生理需求的滿足,設(shè)計就偏離了正軌。

    2.2 設(shè)計與環(huán)境密切相關(guān)

    “天有時,地有氣”,換句話說就是天時地利,即制作器物時要考慮環(huán)境對器物的影響?!犊脊び洝分性凇肮恕边@一節(jié)提到,制作弓要根據(jù)時節(jié)的不同而各有作為。冬天要制作弓干,因為氣候寒冷,木頭不易變形,所以適合定型,弓的形狀不易走樣;春天剖析牛角,可以使牛角溫潤;夏天可以做弓筋,氣溫高時筋容易拉伸,不易纏繞;秋天天氣干爽,適合把做好的東西組合在一起,自然堅固。一把完好的弓要經(jīng)過春夏秋冬四季才能制作完成,由此可見,環(huán)境對設(shè)計的影響重大。

    環(huán)境的變化使設(shè)計需要考慮更多的因素,中國古代建筑的南北差異也是因為環(huán)境的影響。北方建筑中最具代表性的是四合院,北方冬季較為寒冷,注重保溫,因此建筑厚實,以對稱、端正為主,天圓地方的設(shè)計思想對北方建筑的主要形式影響較大。而南方最具代表性的則是園林建筑,南方氣候濕潤,雨季較長,建筑設(shè)計更注重排水,建筑多具有小橋流水的風(fēng)俗雅趣,崇尚意境。

    成語“南橘北枳”,指南方的橘子樹向北移栽慢慢生長成了枳,這是當(dāng)?shù)氐乃潦谷?。南方氣候溫和,北方氣候寒冷,同樣的樹苗移栽到不同的地方,結(jié)的果子會不一樣。《考工記》中提到“遷乎其地弗能為良”,有些器物如果遷去別的地方做,就不會精良。比如瓷都景德鎮(zhèn),其他地方產(chǎn)出的瓷器就不如景德鎮(zhèn)產(chǎn)出的瓷器精良。水土的不同造就了器物的優(yōu)劣,環(huán)境對器物的生產(chǎn)具有極大的影響。

    環(huán)境作為基本的客觀條件,設(shè)計師在開展設(shè)計活動時,要充分考慮環(huán)境帶來的影響,同時也要充分考慮產(chǎn)品對環(huán)境的反作用。隨著科技的進(jìn)步,不斷出現(xiàn)新材料,20世紀(jì)初,塑料的發(fā)明和應(yīng)用給人類的設(shè)計帶來了新的生機。塑料作為一種易生產(chǎn)、價格低的新興材料,十分輕便,顏色多樣且可塑性強,為設(shè)計提供了更多可能。塑料袋的發(fā)明近乎一場科技革命,為人們提供了更方便的使用途徑,但同時也帶來了“白色污染”,對環(huán)境產(chǎn)生了惡劣影響。出于設(shè)計產(chǎn)品對環(huán)境造成的影響,人們逐漸提出“綠色設(shè)計”這一概念。環(huán)境和設(shè)計的影響是相互的,設(shè)計師不能只追求眼前的效益而忽略對環(huán)境的考慮。

    2.3 設(shè)計與材料互相關(guān)聯(lián)

    《考工記》提出了材美工巧的設(shè)計原則,即設(shè)計要與材料相結(jié)合,與材料的性能相對應(yīng)。材料的好壞、使用是否得當(dāng)會對設(shè)計產(chǎn)生極大的影響?!犊脊び洝分刑岬剑谱鞴瓡r,要根據(jù)春夏秋冬四季的不同,選擇當(dāng)季適合的材料來制作弓。并且要根據(jù)弓各部分的不同功能,選擇恰當(dāng)?shù)牟牧?,?jīng)過一年的選材、制作,才能制作出優(yōu)良的弓。選擇材料是設(shè)計師設(shè)計的起點,自古以來,工匠或設(shè)計師就一直執(zhí)著于選材、用材。如明式家具中,材料多選擇桃木、紫檀木、花梨木等硬木木材,明式家具結(jié)構(gòu)簡單、輪廓簡潔舒展,如此選材可以使其具有流暢的線條,更加結(jié)實,不易變形。

    選擇材料是設(shè)計的開始,在選擇材料時要充分考慮各種因素,使材料與產(chǎn)品更加契合。由此可見,材料選用是設(shè)計中極其重要的一環(huán)。材料是設(shè)計的基礎(chǔ),設(shè)計是在材料的基礎(chǔ)上進(jìn)行再加工,對設(shè)計師而言,材料是其關(guān)心的重要內(nèi)容之一。在歷史發(fā)展進(jìn)程中,設(shè)計不斷推動人們前進(jìn)。人們在不斷發(fā)展的過程中發(fā)現(xiàn)新材料并將其應(yīng)用到實踐中,設(shè)計和創(chuàng)造新的產(chǎn)品。

    世界歷史上出現(xiàn)了多次工業(yè)革命和技術(shù)革命,科技的發(fā)展不僅為人們帶來了新技術(shù)、新能源,還為人們帶來了新材料,新材料的出現(xiàn)和使用有益于設(shè)計新形式的產(chǎn)生,促進(jìn)新工藝的發(fā)展,設(shè)計出新產(chǎn)品,為設(shè)計增添活力,促進(jìn)設(shè)計不斷發(fā)展。

    3 設(shè)計是綜合因素的統(tǒng)一

    《考工記》中,不論是材美工巧的設(shè)計思想,還是以人為本的造物思想,都體現(xiàn)了天人合一的造物思想。綜合來看,這種天人合一的造物思想總結(jié)了我國古代工匠的器物創(chuàng)造和設(shè)計過程。古代手工藝者在制作器物時要考慮各種設(shè)計要素,也就是所謂的材美工巧,從而構(gòu)建了我國古代手工藝者的設(shè)計方法體系。以天人合一為核心的綜合設(shè)計思想成了古代工匠的設(shè)計支撐。材美工巧的設(shè)計因素不斷融合,作為一種和諧的設(shè)計思想,能夠促進(jìn)設(shè)計師更好地把握整體設(shè)計。我國古代造物思想在《考工記》中得到了全面體現(xiàn),這一思想一直延續(xù)到了現(xiàn)代,其先進(jìn)的設(shè)計思想不僅對當(dāng)時的工匠產(chǎn)生了深刻影響,還對現(xiàn)代設(shè)計有一定的積極意義。

    19世紀(jì),一些設(shè)計師和藝術(shù)家對英國水晶宮博覽會展出的產(chǎn)品進(jìn)行了設(shè)計批評。博覽會所展出的產(chǎn)品出現(xiàn)了形式不符合功能的問題,由于機器的誕生和普及,設(shè)計師只注重商品的批量化生產(chǎn),忽略了形式與功能的結(jié)合,大部分設(shè)計都沒有考慮設(shè)計的美學(xué)問題,導(dǎo)致功能和形式分離。設(shè)計師在產(chǎn)品設(shè)計過程中,忽略了技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合,導(dǎo)致產(chǎn)品的內(nèi)在功能與外在的美學(xué)特征相分離。為了彌補設(shè)計缺憾,后來開展了一場工藝美術(shù)運動,這場運動引發(fā)了設(shè)計師和藝術(shù)家對設(shè)計的“技”與“藝”的再思考,這種再思考促進(jìn)了技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合,推動了設(shè)計發(fā)展。

    現(xiàn)代設(shè)計是綜合因素的集合體,設(shè)計從來不是單一的行為,設(shè)計的過程也是綜合考量的過程。當(dāng)代的眾多設(shè)計師從我國古代的設(shè)計思想中汲取設(shè)計靈感,基于古代設(shè)計思想持續(xù)發(fā)展而形成的設(shè)計體系展現(xiàn)出了更多的設(shè)計優(yōu)點,有益于推動設(shè)計全面發(fā)展,促進(jìn)設(shè)計師設(shè)計水平提升。

    4 結(jié)語

    《考工記》中所總結(jié)的豐富的造物思想,不論是在當(dāng)時還是對現(xiàn)代都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化歷經(jīng)數(shù)千年不斷傳承發(fā)展,當(dāng)代的設(shè)計師也從和合設(shè)計思想中汲取養(yǎng)分,其為當(dāng)代設(shè)計師提供了有益借鑒。設(shè)計師應(yīng)具有職業(yè)道德和社會責(zé)任,增強責(zé)任意識和職業(yè)能力,提升設(shè)計技能,推動設(shè)計不斷發(fā)展,使設(shè)計更好地為人類服務(wù),造福社會。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 考工記譯注[M].聞人軍,譯注.上海:上海古籍出版社,2008:1-16.

    [2] 吳文秀.基于文本類型理論的《考工記》翻譯實踐報告[D].秦皇島:燕山大學(xué),2018:47-48.

    [3] 顧浩.工藝致世對“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”中民間美術(shù)“工藝”相關(guān)問題的反思[J].新美術(shù),2014,35(4):63-74.

    作者簡介:楚藝凡(1996—),女,山東濱州人,碩士在讀,研究方向:視覺傳達(dá)設(shè)計。

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