豪華落盡見(jiàn)真醇

李剛田

我與云平相識(shí)4 0年，因書(shū)法而相識(shí)，因書(shū)法而結(jié)緣，為書(shū)法而共事，是真正的翰墨情緣。我熟知他在書(shū)法中走過(guò)的道路，了解他沉潛書(shū)道中的甘苦。從年少青青到如今華發(fā)雙鬢，醉心書(shū)法而不為外物所移，為此付出許多辛勞，當(dāng)然也收獲無(wú)窮的快慰。他臨過(guò)許多帖，從顏真卿、歐陽(yáng)詢、王羲之、李北海到漢隸、魏墓志，從楷書(shū)、隸書(shū)到行草書(shū)，從師法古代法帖到對(duì)近、當(dāng)代書(shū)法的汲取等等。他在不斷學(xué)習(xí)、不斷思考、不斷實(shí)踐中不斷漸變，如今看他的作品，已難以明確出自某門(mén)某派、某碑某帖，而是植根傳統(tǒng)、融合時(shí)代、采花釀蜜、匠心獨(dú)運(yùn)，漸成自家風(fēng)格。他的筆下不作亂石穿空、驚濤拍岸狀以驚世駭俗，而是如潭深千尺、水不揚(yáng)波，在自信從容中見(jiàn)韻味醇厚與本真自然。

對(duì)于技法，云平很重視，很用心，有許多獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。他的這些認(rèn)識(shí)來(lái)源于對(duì)古人的學(xué)習(xí)乃至師友的啟發(fā)，但最根本的是他潛心臨池40年的深刻體悟。例如書(shū)法中結(jié)構(gòu)與筆法的問(wèn)題，趙孟頫說(shuō)：“書(shū)法以用筆為上，而結(jié)字亦須用功。”而啟功則認(rèn)為書(shū)法以結(jié)構(gòu)最重要，沒(méi)有結(jié)構(gòu)就談不上筆法。云平認(rèn)為：“二者同等重要，不能失之一隅。但是字法和筆法是有階段性的，對(duì)于初學(xué)，字法應(yīng)放在第一位，待掌握了字法并熟練之后，筆法的重要性就顯得尤為重要；繼之，筆法掌握之后，字法與筆法二者則應(yīng)相輔相成，融為一體。”這是云平在長(zhǎng)期臨池實(shí)踐中的體會(huì)與總結(jié)，字法與筆法“相輔相成，融為一體”符合書(shū)法審美與技法的實(shí)際。在過(guò)去書(shū)法的文人“書(shū)齋時(shí)代”，重對(duì)作品的用心品讀，所以筆筆遞進(jìn)具有時(shí)序性的筆法與筆勢(shì)就顯得非常重要，成為書(shū)法的“核心價(jià)值”，而書(shū)法進(jìn)入當(dāng)代，走出書(shū)齋，走出文人的小圈子，進(jìn)入到公眾視野中的“展覽時(shí)代”，作品力求形式動(dòng)人，所以字的結(jié)構(gòu)乃至章法的變化出新成為書(shū)法創(chuàng)作的重要關(guān)注點(diǎn)，然而這種適時(shí)新變有得亦有失，只有結(jié)構(gòu)與用筆并重，才能既有形式表現(xiàn)力，又能在細(xì)心品讀中感受到書(shū)法的內(nèi)在韻味，盡精微而致廣大，云平筆下得之。

對(duì)于用筆提按變化，云平認(rèn)為：“帖重提，碑重按，將二者融合，難在其度的把握。多一分是以帖寫(xiě)碑，少一分是以碑寫(xiě)帖?！边@種見(jiàn)解很有獨(dú)到之處。董其昌最講究用筆要能提得起，這是寫(xiě)二王一路帖派用筆的重要特征，提得起才能表現(xiàn)出靈動(dòng)虛和的江左流美。反之，用筆按得下，殺鋒入紙，萬(wàn)毫齊力，才能表現(xiàn)出碑派厚重樸拙的審美特點(diǎn)。于是在用筆提按變化不同之中造就了豐富多樣的風(fēng)格特征。我們讀云平的書(shū)法，用筆基本上是傾向碑派的“按”，形成了自己用筆重壓的特點(diǎn)。但他并不是一味用拙力，而是在以按為主中求順乎自然揮運(yùn)的提按變化，其點(diǎn)畫(huà)厚重中有靈動(dòng)，平實(shí)質(zhì)簡(jiǎn)中又見(jiàn)蒼澀感，在力量與韻致之間很好地把握了一個(gè)度。這是他碑帖結(jié)合、碑帖融化在技法上的具體表現(xiàn)。

對(duì)于書(shū)法美的認(rèn)識(shí)，云平這樣說(shuō)：“早年對(duì)審美只有一個(gè)籠統(tǒng)的認(rèn)識(shí)，作品追求干凈、爽勁，而現(xiàn)在確有十分明確的追求，概括起來(lái)分為三個(gè)字，即：古、雅、簡(jiǎn)。古是指所寫(xiě)的字要有古意，要不失傳統(tǒng)；雅是指精致而不粗俗，要有文人氣息；簡(jiǎn)是指簡(jiǎn)約，而不是簡(jiǎn)單，所寫(xiě)字筆畫(huà)要省去多余的動(dòng)作，筆畫(huà)力求簡(jiǎn)而明了，直抒胸臆。正是有了這一追求，從而對(duì)寫(xiě)字越來(lái)越有信心。”形成這樣的審美觀，一方面是長(zhǎng)期浸淫在古代碑帖之中，從書(shū)法的外在形式到內(nèi)在精神都受到了深固難徙的影響力，另一方面云平40年來(lái)在當(dāng)代書(shū)法求新求變的潮流中擊水前行，當(dāng)代書(shū)法的形式表現(xiàn)及審美變化自然而然地影響著他的創(chuàng)作與審美。他的學(xué)古并非單純地在形質(zhì)上趨同于古人，而是在古人的基礎(chǔ)上平添了時(shí)代的表現(xiàn)力，他在注重形式表現(xiàn)的同時(shí)，重作品內(nèi)在的古意、古韻、古趣，這種“古”是歷代書(shū)法沉淀與疊加而成，云平的字形能做到新而意古，既能動(dòng)人眼目，又能耐人品讀。云平所謂的“雅”，已經(jīng)不單純指那種清雋之雅、明凈之雅，這是云平早期的審美追求，如今他崇尚著一種大雅，這種大雅出自書(shū)齋而走進(jìn)展廳，出自文人而面向公眾，其核心是本真自然。自然二字是藝術(shù)乃至人生的最高境界，只有心無(wú)掛礙，胸?zé)o渣滓，才能平實(shí)坦蕩，自然本真地寫(xiě)字做人。我看云平60歲以后的作品，最明顯的變化是放松心態(tài)自然書(shū)寫(xiě)，洗盡鉛華，直抒胸臆。這大雅與“簡(jiǎn)”字息息相關(guān)，云平所崇尚的“簡(jiǎn)”是大雅的具體形質(zhì)表現(xiàn)，是豪華落盡見(jiàn)真醇。他近年的字，也許在形質(zhì)上沒(méi)有年輕時(shí)的字處處用意而變化豐富，但為陳年佳釀，韻味醇厚綿長(zhǎng)，從而進(jìn)入一個(gè)新境界。

祝云平體常健，心常泰，藝常春！

云平 現(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)楷書(shū)委員會(huì)委員，河南省書(shū)法家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席。曾任中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)評(píng)審委員會(huì)委員，鄭州美術(shù)館館長(zhǎng)，鄭州畫(huà)院院長(zhǎng)等。作品獲獎(jiǎng)二十余次，數(shù)十次入展國(guó)內(nèi)外重大展覽。行書(shū)作品獲河南省中原書(shū)法大賽一等獎(jiǎng)、全國(guó)第五屆書(shū)法篆刻作品展最高獎(jiǎng)“全國(guó)獎(jiǎng)”，楷書(shū)作品獲全國(guó)第二屆正書(shū)展獲獎(jiǎng)作品第一名等。作品曾入展國(guó)際書(shū)展，全國(guó)第四、五、七、八屆書(shū)法篆刻作品展，全國(guó)第二、四、五、六、七、八屆中青年書(shū)法篆刻作品展，新中國(guó)國(guó)禮藝術(shù)家精品展，國(guó)際書(shū)法作品邀請(qǐng)展，中日、中韓、中新書(shū)法作品交流展，當(dāng)代著名書(shū)法家代表作作品展，第一屆全中國(guó)代表書(shū)家作品展（日本主辦）等展覽。出版《云平書(shū)法作品選》《云平書(shū)法作品集》《云平楷書(shū)古詩(shī)一百首》《當(dāng)代中國(guó)楷書(shū)名家作品集·云平卷》等。