于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷

顧瑋倩

“百年風(fēng)華？無(wú)錫重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程”是為慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，在無(wú)錫市委領(lǐng)導(dǎo)下開展的一項(xiàng)重要文化活動(dòng)，由無(wú)錫美術(shù)館（無(wú)錫市書畫院）具體實(shí)施。該項(xiàng)目最終呈現(xiàn)了35件與無(wú)錫百年黨史相關(guān)的主題美術(shù)創(chuàng)作作品，包括國(guó)畫、油畫、版畫等，再現(xiàn)了無(wú)錫百年黨史中的重大事件、重要人物，展現(xiàn)黨走過(guò)的光輝歷程和建立的不朽功勛。承擔(dān)這些選題創(chuàng)作任務(wù)的畫家大都與無(wú)錫有淵源，或是無(wú)錫籍本地人，或是生活在無(wú)錫，或是工作在無(wú)錫，另有幾位是來(lái)自江蘇省內(nèi)各地的優(yōu)秀青年畫家。感懷無(wú)錫風(fēng)云激蕩的百年黨史，體察無(wú)錫底蘊(yùn)深厚的文化內(nèi)涵，這三十多位專業(yè)畫家用美術(shù)語(yǔ)言講好無(wú)錫紅色故事，再現(xiàn)百年來(lái)發(fā)生在無(wú)錫的滄桑巨變，共同為無(wú)錫黨史“視覺(jué)史詩(shī)”添上了濃墨重彩的一筆。

嚴(yán)肅考證找準(zhǔn)題材切入

重大歷史題材類的美術(shù)創(chuàng)作，有別于一般的美術(shù)創(chuàng)作，在展現(xiàn)時(shí)代風(fēng)貌的同時(shí)，更要經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)。在無(wú)錫市檔案史志館、南京藝術(shù)學(xué)院重大題材藝術(shù)創(chuàng)作研究院等機(jī)構(gòu)的學(xué)術(shù)支持下，無(wú)錫重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程啟動(dòng)之初就十分嚴(yán)謹(jǐn)。選題論證會(huì)上，經(jīng)過(guò)黨史專家和藝術(shù)家們反復(fù)論證，選出了30余個(gè)與無(wú)錫相關(guān)的中國(guó)共產(chǎn)黨百年發(fā)展奮斗史創(chuàng)作主題，《社會(huì)主義青年團(tuán)無(wú)錫支部成立》《1925年1月中共無(wú)錫支部成立》《無(wú)錫絲廠同盟總罷工》《宜興農(nóng)民秋收起義》《中共江陰一大會(huì)議》《榮氏企業(yè)西遷》《江抗東進(jìn)無(wú)錫》《無(wú)錫“鑰匙式”解放》《王莘創(chuàng)作〈歌唱祖國(guó)〉》《春雷造船廠》《鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)異軍突起》《深潛嬌子蛟龍?zhí)枴贰度f(wàn)億GDP城市無(wú)錫》……這些選題后來(lái)都轉(zhuǎn)化成了凝聚了藝術(shù)智慧和創(chuàng)作激情的丹青史詩(shī)。

重大題材美術(shù)創(chuàng)作需要建立在歷史真實(shí)的基礎(chǔ)上，表現(xiàn)具體的環(huán)境、細(xì)節(jié)等等，畫家為了創(chuàng)作必須做大量的史料考證，例如那個(gè)年代的黨旗是什么圖案、英雄人物英勇就義時(shí)穿的衣服式樣對(duì)不對(duì)等等，這些小細(xì)節(jié)都成為審稿會(huì)上專家提出質(zhì)疑的問(wèn)題。畫家們以強(qiáng)烈的歷史責(zé)任感、使命感和創(chuàng)作熱情，認(rèn)真研究史料典籍，反復(fù)推敲藝術(shù)切入點(diǎn)，將他們對(duì)歷史的思考、對(duì)藝術(shù)品格和理想價(jià)值的追求，自覺(jué)地灌注到對(duì)歷史風(fēng)云和中國(guó)精神的當(dāng)代表達(dá)之中。

陶綴版畫《禮堂演講》表現(xiàn)的是中國(guó)共產(chǎn)黨早期青年運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)人之一的惲代英在無(wú)錫省里第三師范學(xué)校（今無(wú)錫師范）演講，他擴(kuò)大了馬克思主義在無(wú)錫的傳播。畫家翻遍了史料，沒(méi)有找到當(dāng)時(shí)現(xiàn)場(chǎng)的圖片資料，只得依據(jù)所有可查的史實(shí)，按照自己的理解和感受，把史料文字變?yōu)榭梢暱筛械囊曈X(jué)形象，用藝術(shù)的形式再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的歷史瞬間，塑造出她心目中的惲代英在禮堂演講時(shí)光輝、英武、正氣的豐碑式的形象。

陳行曄版畫《秘密會(huì)議》再現(xiàn)中國(guó)社會(huì)主義青年團(tuán)無(wú)錫支部在無(wú)錫公花園西社成立時(shí)的情景。他選用了以書籍打開的形式表現(xiàn)主題，用黑、白、灰的色調(diào)，以老照片的樣式再現(xiàn)當(dāng)時(shí)的會(huì)議場(chǎng)景，觀眾立刻從他的滄桑古舊的書籍畫面中真切地感受到那個(gè)年代的氛圍，感受到百年前偉大的馬克思主義先行者們的初心與信仰。

多元視角展現(xiàn)恢宏敘事

按照中國(guó)社會(huì)發(fā)展進(jìn)程，這些作品覆蓋了建黨百年以來(lái)的每個(gè)重要?dú)v史階段，共分7個(gè)篇章：開天辟地篇（黨的創(chuàng)建和大革命時(shí)期）、感天動(dòng)地篇（土地革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期）、捍天衛(wèi)地篇（全民族抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期）、驚天動(dòng)地篇（全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期）、改天換地篇（社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期）、翻天覆地篇（改革開放和社會(huì)主義現(xiàn)代化建設(shè)新時(shí)期）、歡天喜地篇（中國(guó)特色社會(huì)主義新時(shí)代）。驚天動(dòng)地的革命壯舉、震撼人心的歷史瞬間、奔涌向前的時(shí)代洪流……一頁(yè)頁(yè)壯麗的篇章，一段段光輝的歷程，該選取怎樣的視角，淋漓盡致地表達(dá)？承擔(dān)無(wú)錫重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程的畫家們做出了一次生動(dòng)實(shí)踐。

用恢宏的視角和繪畫語(yǔ)言再現(xiàn)宏大歷史場(chǎng)景，是重大題材創(chuàng)作中常見(jiàn)的，從中我們能汲取蓬勃進(jìn)取、激動(dòng)人心的力量。陶建榮的油畫《江陰要塞起義》就再現(xiàn)了當(dāng)年解放軍渡江戰(zhàn)役時(shí)，據(jù)守在江陰要塞的7000余名國(guó)民黨官兵在中共地下黨的組織下成功陣前起義的場(chǎng)景。作品尺幅達(dá)到了3.5米寬，畫面中人物眾多，場(chǎng)面宏大，虛實(shí)結(jié)合，背景天空透著的曙光預(yù)示勝利解放，歡呼激動(dòng)的情緒噴薄而出。馬騰飛和劉利的國(guó)畫《怒吼青春——蔣南翔》還原了一二九運(yùn)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景，北平的街道上，宜興籍學(xué)生蔣南翔作為清華大學(xué)地下黨支部書記領(lǐng)導(dǎo)了學(xué)生抗日示威游行，喊出“華北之大，已經(jīng)安放不下一張平靜的書桌了”這句震撼人心的口號(hào)。畫面上，眾多學(xué)生舉拳吶喊，群情激憤的場(chǎng)景就在眼前。余尚紅的油畫《宜興農(nóng)民起義》用三角構(gòu)圖和平涂的繪畫手法表現(xiàn)農(nóng)民起義，紅色和褐色成為畫面基調(diào)色，農(nóng)民手持短槍、鐵尺、農(nóng)具、木棍，向城內(nèi)軍警發(fā)起進(jìn)攻的場(chǎng)面很有視覺(jué)沖擊力。

還有一些作品，沒(méi)有選擇宏大場(chǎng)面作為表現(xiàn)對(duì)象，而是選擇很微觀的視角，主要表現(xiàn)小細(xì)節(jié)，但是于細(xì)微處見(jiàn)宏大，絲毫不影響宏大敘事。

范銳、郎麗巍的油畫《史硯芬——訣別家書》，畫家用畫面表現(xiàn)歷史，一個(gè)表情、一個(gè)眼神可能就已經(jīng)蘊(yùn)含了多種暗示。雨花臺(tái)烈士史硯芬，手上和腳上都戴著鐐銬，斑駁的長(zhǎng)衫暗示著他在獄中遭受折磨，面臨死亡，他的表情如此鎮(zhèn)定，眼神如此堅(jiān)毅，就這樣筆直地在牢房里站著。整個(gè)畫面只表現(xiàn)一個(gè)人物，沒(méi)有多余的表達(dá)。靜靜地站在這張高2米的油畫面前，我們似乎能通過(guò)畫面和人物對(duì)話，能讀出他心中堅(jiān)定的信念，讀出他向死而生的決心，讀出他舍己報(bào)國(guó)的偉大。訣別家書攥于他手中，無(wú)聲勝有聲，沒(méi)有宏大場(chǎng)景的微觀表達(dá)一樣讓我們很震撼。

梁元的國(guó)畫《萬(wàn)方樓》的樓里閃著微微燈光，抗日救國(guó)大計(jì)在這樓里商討，微光照亮未來(lái)。李思學(xué)的油畫《王莘創(chuàng)作<歌唱祖國(guó)>》，天安門廣場(chǎng)上，五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)，歌詞呼之欲出。賴輝的國(guó)畫《江抗挺進(jìn)無(wú)錫》，江南抗日義勇軍揮師東進(jìn)，部隊(duì)行軍，同志們腳下塵沙彌漫一路風(fēng)塵，遮擋不住抗日熱情。一個(gè)個(gè)畫面在歷史大框架下注入細(xì)節(jié)的真切，觸發(fā)觀眾共鳴和感動(dòng)。

情感鑄魂直達(dá)心靈深處

在無(wú)錫重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程實(shí)施過(guò)程中，無(wú)錫美術(shù)館邀請(qǐng)了中國(guó)美協(xié)副主席、江蘇省美協(xié)主席周京新，中國(guó)美協(xié)國(guó)家重大題材美術(shù)創(chuàng)作藝委會(huì)委員、江蘇省美協(xié)副主席陸慶龍，中國(guó)國(guó)家畫院交流合作部主任尚可，上海市美協(xié)油畫藝委會(huì)主任譚根雄，江蘇省油畫雕塑院院長(zhǎng)陸俊，南京藝術(shù)學(xué)院教授金捷等6位美術(shù)界專家看稿，為無(wú)錫重大題材美術(shù)創(chuàng)作質(zhì)量“保駕護(hù)航”。不止一位專家在進(jìn)行專業(yè)評(píng)審和指導(dǎo)時(shí)表示，要塑造出鮮活的歷史事件、歷史人物，作品要站得住，必定需要?jiǎng)?chuàng)作者的情感投入和情懷表達(dá)，創(chuàng)作者只有將自己的深厚情感深潛于美術(shù)作品中，才能在作品中鑄魂，才能創(chuàng)作出感動(dòng)觀眾、記錄時(shí)代的藝術(shù)精品。

郭瑞卿創(chuàng)作的《1949，無(wú)錫解放》讓人眼前一亮，無(wú)錫解放的畫面，沒(méi)有硝煙沒(méi)有炮火，這既有歷史的真實(shí)，也是畫家深思熟慮過(guò)后的精心選擇?；疑{(diào)的城墻中，出現(xiàn)了一道光，城墻下，浩浩蕩蕩的解放軍部隊(duì)破開夜色，靜靜入城，他們腳下生光，整齊劃一地進(jìn)入無(wú)錫的城門，遠(yuǎn)方蒼穹，繁星點(diǎn)點(diǎn)，預(yù)示了黎明將至，也象征希望、象征解放的曙光。這里的黎明靜悄悄，無(wú)錫城區(qū)一夜和平解放的背后，是無(wú)錫地下黨組織的不懈努力，以及社會(huì)各界的積極配合，無(wú)錫人民掌管了管理城市的“鑰匙”，順利迎接解放。用寧?kù)o的夜色而不是彌漫的硝煙，表現(xiàn)驚天動(dòng)地的大事件，帶給觀眾的感動(dòng)，直抵心底。

李建鵬的油畫《江陰天塹望無(wú)涯》也是一幅極具情感張力的作品。畫家以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間陳毅勒馬江陰長(zhǎng)江邊的瞬間來(lái)設(shè)定畫面情節(jié)，深色的天空塑造出風(fēng)起云涌的戰(zhàn)爭(zhēng)緊張氣氛，遠(yuǎn)處天邊微亮的曙光寓示抗戰(zhàn)終將勝利，陳毅策馬奔馳，于江邊勒馬收韁，臉部表情肅穆，那是一種怎樣的“旌旗十萬(wàn)斬閻羅”的氣魄，“一片丹心照汗青”的殷殷愛(ài)國(guó)之情又透過(guò)他眺望遠(yuǎn)方的堅(jiān)毅眼神傳遞出來(lái)。一個(gè)不畏生死的革命者同時(shí)又是豪放派氣質(zhì)的詩(shī)人的形象，就被豐滿地刻畫在觀眾的眼前，觀后瞬間就共情了熱血沸騰的革命激情。

原中國(guó)美協(xié)主席徐里說(shuō)：“我們欣逢這個(gè)昂揚(yáng)奮進(jìn)的偉大時(shí)代，用美術(shù)的方式創(chuàng)造反映人民心聲、歷史重托、時(shí)代呼喚的優(yōu)秀作品，是每一個(gè)美術(shù)工作者的職責(zé)所在。每一次創(chuàng)作時(shí)，都應(yīng)該意識(shí)到，我們是在為未來(lái)、為后代記錄我們的責(zé)任和使命?！?/p>

于無(wú)聲處聽(tīng)驚雷。在一幅幅畫作前走過(guò)，也是在百年壯闊歷史圖景中的一次穿行。無(wú)錫重大題材美術(shù)創(chuàng)作工程，成果數(shù)量雖然不算多，但每一件都是“有筋骨、有溫度”的承載起歷史厚重的美術(shù)作品，他們呈現(xiàn)的是百年無(wú)錫的悲壯與激昂，沉淀的是時(shí)代進(jìn)程中的不朽和輝煌，傳遞的是砥礪人心、催人奮進(jìn)的正能量。

〔作者單位：無(wú)錫美術(shù)館（無(wú)錫市書畫院）〕