走近名家

孫俊強

考點解讀

在主題為“走近名家”的文章中，作者常常會介紹某一位名家，講述該人物身上發(fā)生的故事、提出的理論或做出的貢獻等，以展現(xiàn)人物的性格、思想，從而表達自己的敬佩、緬懷等思想感情。此類文章大多以散文、傳記為主，這就需要同學(xué)們具備分析人物形象、賞析文章語言、體察作者情感的能力。中考題中常見的考點有：1.賞析文章標(biāo)題;2.劃分文章結(jié)構(gòu);3.分析人物形象;4.品析文章語言;5.探究作者的情感態(tài)度。

千載醉翁亭

◎李 紅

滁州瑯琊山，山青水碧，蔚然深秀。山上醉翁亭，任千載歲月的侵蝕磨礪，依然不減其魅力。誰會想到，這樣一座小小的亭子，千載而下，與歐陽修以及他那篇震撼千古的《醉翁亭記》相合為一，成為屹立于后人心中的一座永恒的文化雕塑。

歐陽修出身寒門，幼年喪父，乘承母教，發(fā)憤苦讀。他礪礪風(fēng)節(jié)，上師唐代韓愈，下掃西昆頹風(fēng)，終成一代文壇名士。進士及第后，他曾官居翰林學(xué)士、樞密副史、參知政事等要職。在慶歷政壇上，他的正直讜言，世所矚目。遇事敢言，不知圓融變通，必定為世俗所不容，這便注定了他宦海浮沉，坎坷一生。歐陽修的一生中，遭遇過很多次貶謫。慶歷元年，四十歲的歐陽修貶守滁州，這次貶官，表面上受甥女張氏之獄的牽連，實際上是由于他立朝剛直，正言勸諫，不能見容于仁宗;又因推行“慶歷新政”，得罪了當(dāng)朝的保守派。

不幸，每個人都會遇到，我們無從掌握。真正的修養(yǎng)、品格是要在苦難中才能表現(xiàn)出來的。拉開時間的帷幕，我們看到多少士子沉淪下僚時像篷草一樣漂泊的身影。嘚嘚的馬蹄聲，轔轔的車輪聲，呀呀的船棹聲，千山萬水刻印下他們疲憊的足跡，沉重的詩行。貶謫是人生的一部大書，它給人以磨難痛苦，也錘煉著人的精神風(fēng)骨。在沉沉的壓抑之中，也許是一種毀滅，也許是一種升華。

來到滁州的歐陽修，盡管遠離了高官厚祿、車水馬龍，但天地之大，總有一塊小小的可以安放和舒展心靈的所在。普天之下，莫非王土。這片遠離了王氣的天地，是何等的優(yōu)美，何等的愜意。被貶滁州的歐陽修是快樂的，在這山色空蒙、云輕林秀的景色里，他舒展著自己的身心;在深得民心的施政中，他享受著百姓的擁戴。政治上的風(fēng)雨，怎能壓抑曠達的情懷：“行見江山且吟詠，不因遷謫豈能來。”他用詩文和行動詮釋著遷謫后的處世之方：不以遷謫之情縈懷，不作戚戚之文。不能說遭貶之人內(nèi)心沒有苦悶，但戚戚嗟怨借酒消愁是一回事，豁達自適又是一回事。才高學(xué)富、胸有萬卷的歐陽修在恬然物外、寵辱偕忘中展現(xiàn)泱泱君子的坦蕩襟懷：“春云淡淡日輝輝，草惹行襟絮拂衣。行到亭西逢太守，籃輿酩酊插花歸?！碧焐细≡七@么美麗，地上青草這么美麗，如果在春游賞花中碰到一個坐著小竹轎、喝得微醺微醉、插著滿頭野花的老者，那就是當(dāng)?shù)靥亍獜]陵歐陽修了。

人不能支配自己的命運，但能支配自己對待命運的態(tài)度。同樣的際遇，不同的精神狀態(tài)，生活的意義就會完全不同。生命之中有可賞悅的一面，歐陽修透過悲慨看到了可賞悅的一面，這就是歐陽修的修養(yǎng)，歐陽修的品格。

（選自《文史春秋》，有刪改）

●思考練習(xí)

1.作者是從哪兩個方面介紹其心目中的歐陽修的？請簡要概括。

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2.請簡要分析畫線句子的表達效果。

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3.本文標(biāo)題“千載醉翁亭”有何深意？

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在魯迅先生故居（節(jié)選）

◎鄭文燮

我要尋找的舊地是阜成門內(nèi)西三條胡同的魯迅故居。拐了幾個胡同，周遭都是用紅顏料刷寫的加了醒目圓圈的“拆”字，好在魯迅故居的門匾還在，尋找起來還不甚費事，只是在陰晦的冬日顯得突兀而孤獨，冷清的小四合院落依然冷清！

魯迅在北京生活了十余個年頭，一共搬了三次家?！凹摇?，這個詞對魯迅先生來說，或許并不確切，他一生或許都沒有過“家”，魯迅是孤獨者。辛亥革命以后，中華民國建立。魯迅從故鄉(xiāng)浙江紹興到北京的教育部供職，在教育部做“僉事”，夜晚回到他寄居的紹興會館，在冷冰的屋子里百無聊賴，靠研讀《佛經(jīng)》和抄寫古碑打發(fā)時日。錢玄同來看望他，希望他給《新青年》寫點文字。魯迅用疑惑的目光看著錢玄同，說：“寫文章有什么用處！”這個在推翻滿清封建專制王朝的辛亥革命中激進的青年對“革命”感到失望。他說，以前我是奴隸，現(xiàn)在我是奴隸的奴隸，“革命”了，“維新”了，世事依然還是原先的老樣子。1926年3月18日，他任教的北京女子師范大學(xué)學(xué)生劉和珍等，在向段祺瑞執(zhí)政的國務(wù)院和平請愿時，慘遭槍殺。魯迅先生滿腔激憤，寫了《記念劉和珍君》的文章，說：“三月十八日，是民國以來最黑暗的一天！”青年學(xué)生的熱血，使魯迅由《彷徨》到《吶喊》。

……

四合院實在太??！院子里種植的兩棵白丁香占了差不多三分之一的空間，似乎再也容納不下幾個人物的活動了。周遭的幾間小屋，一間作了書房，一間住著一個女傭人，另外一間北屋住著魯迅的母親和妻子朱安。母親和妻子的木床相對而立，床上掛著白夏布蚊帳，都是老家?guī)淼呐f物。魯迅在母親和妻子的住室連通了一個長條形的小間，戲稱“老虎尾巴”。魯迅在這“老虎尾巴”里寫作和住宿，室內(nèi)僅一床一桌一椅而已。床是單人的板床，兩條長凳上橫架著一塊木板，褥子是單薄的，被子是陳舊的、有著小點藍花的布衾，床上用竹竿掛著一頂發(fā)黃發(fā)灰的夏布蚊帳。書桌旁的白墻上掛著一個鏡框，里面是俄國作家陀思妥耶夫斯基的照片?！瓣幚洹薄氨瘧憽钡耐铀纪滓蛩够c孤寂的魯迅先生相互注視，似有話要說，陀思妥耶夫斯基經(jīng)受過死神的洗禮，是從沙皇的絞刑架上走下來的，他在執(zhí)行死刑的最后一刻被“赦免”，幸存下來。

那天天氣沉郁，像要下雪的樣子。我在魯迅故居待了很久，大約是我太專注、太虔誠的目光吸引了講解人員——一位和善的中年女性，她打開“游人免進”的門扉，“破了例”讓我進入先前只能夠隔著玻璃窗看到的內(nèi)室。我在魯迅先生曾經(jīng)沉思默想的藤椅上坐了一會兒，望著窗外的景致，一座依然不大的荒蕪的園子，園子角落里有一圈石頭的井欄。據(jù)說這井水實在苦澀，不能飲用，只能用來澆灌園中的幾棵棗樹，也就是魯迅先生《秋夜》中所說的“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹”。在我還是中學(xué)生的時候，我就在課文中讀到了魯迅先生的這篇文章。我曾向授課的語文老師請教過這句話的意思，老師支支吾吾，也未說出個所以然來。其后很久，我都未曾明白魯迅先生寫這句話的深意。而現(xiàn)在，身臨其境的我，感悟到了魯迅先生孤獨、寂寞和無奈的心境——這是否就是魯迅先生說過的“希望本無所謂有，也無所謂無”呢？這是否就是魯迅先生說過的“這正如地上的路。地上本沒有路，走的人多了，也便成了路”呢？

（選自《散文百家》，有刪改）

●思考練習(xí)

1.在文章第二段中，作者稱魯迅為“孤獨者”，他的孤獨表現(xiàn)在哪些方面？請結(jié)合選文加以概述。

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2.在描寫魯迅先生故居時，作者為什么要著重寫陀思妥耶夫斯基的照片？請簡要分析。

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（參考答案見下期中縫）