談?wù)劇缎《诮Y(jié)婚》中描寫人物形象的幾種方法

李海艷

《小二黑結(jié)婚》是現(xiàn)代作家趙樹理創(chuàng)作的短篇小說。小說主要講述了抗戰(zhàn)時(shí)期解放區(qū)的一對(duì)青年男女為爭取自由與幸福，積極與封建家長進(jìn)行抗?fàn)帲罱K取得勝利的故事。作者在講述故事的同時(shí)，塑造了各具特色的藝術(shù)形象，令人嘆為觀止。接下來，筆者就談?wù)劇缎《诮Y(jié)婚》中描寫人物形象的幾種方法。

一、外貌描寫

描寫人物的外貌不僅可以使人物形象變得更加生動(dòng)、豐滿，而且能加深人物在讀者心中的印象。在小說中，不同的人物往往有不同的外貌特征，能給讀者帶來不同的感受。

以三仙姑這一人物形象為例。雖然她只是一名普通的婦女，但是其外貌、衣著卻極有特色。作者對(duì)其進(jìn)行了細(xì)致的描繪：“三仙姑卻和大家不同，雖然已經(jīng)四十五歲，卻偏愛當(dāng)個(gè)老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭發(fā)脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜宮粉涂不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下了霜?！比宋锏拇┲?、打扮既能體現(xiàn)人物的性格特征，又能反映人物的成長環(huán)境和人生經(jīng)歷。三仙姑已經(jīng)“四十五歲”了，論年紀(jì)也是個(gè)半老太太了，卻依然和年輕姑娘一樣，愛那些花兒粉兒的。她喜歡穿繡花的鞋子，穿鑲過邊的褲子。即使臉上已經(jīng)長了好些皺紋，她卻依然堅(jiān)持涂厚厚的宮粉。作者用“下了霜的驢糞蛋”來形容三仙姑“涂了宮粉的臉”，既突出了這一人物形象的特點(diǎn)，又暗含貶斥之意。“剛才跑出去那個(gè)小閨女，跑到外邊一宣傳，說有個(gè)打官司的老婆，四十五了，擦著粉，穿著花鞋。”作者通過旁觀者的視角，再一次強(qiáng)調(diào)“三仙姑”的外貌特征，使得這一人物形象更加引人注目。“四十五歲”的老婆子在農(nóng)村是極其常見的。但到了這個(gè)年紀(jì)，卻依然“擦著粉”“穿著花鞋”的卻少之又少。也正是“愛嬌愛俏”“愛穿花鞋”“愛擦粉兒”這些細(xì)節(jié)，使得“三仙姑”這一人物形象更加鮮明了。

二、語言描寫

人物的語言不僅能夠反映人物的性格，而且能幫助讀者更好地了解該人物形象的特點(diǎn)。在《小二黑結(jié)婚》中，作者塑造了多個(gè)人物形象，包括小二黑、小芹、三仙姑、二諸葛、金旺兄弟等。我們可以結(jié)合人物的語言來分析這些人物形象的性格特征。

小說中的二諸葛是一個(gè)對(duì)“命相”之說深信不疑的老農(nóng)民。無論做什么事，他都要先起個(gè)卦，看看“吉利不吉利”。因此，“時(shí)運(yùn)”“運(yùn)氣”都是他經(jīng)常掛在嘴邊的詞。小二黑被金旺兄弟抓走后，二諸葛并沒有認(rèn)真分析整件事的來龍去脈，反而“連連搖頭說：‘唉！我知道這幾天要出事啦：前天早上我上地去，才上到嶺上，碰上個(gè)騎驢媳婦，穿了一身孝，我就知道壞了。我今年是羅睺星照運(yùn)，要謹(jǐn)防帶孝的沖了運(yùn)氣，因此哪里也不敢去，誰知躲也躲不過？……唉！反正是時(shí)運(yùn)，躲也躲不過?！弊约旱膬鹤颖蝗俗プ?，二諸葛不分情由，將一切都?xì)w咎于虛無的“時(shí)運(yùn)”，認(rèn)為是被“帶孝的騎驢媳婦”給沖撞了。這也充分體現(xiàn)了二諸葛的迷信。而當(dāng)他到了區(qū)上，親眼看到小二黑與小芹坐在一條板凳上，立即就發(fā)作起來：“闖禍東西！放了你你還不快回去？你把老子嚇?biāo)懒?！不要臉！”?dāng)著自己兒子的面，二諸葛又換了一副面孔，說話的語氣也全然不同。他高聲喝罵，強(qiáng)烈阻止兩個(gè)年輕人在一起。不難看出，二諸葛作為長輩，還有專制的一面。在他看來，為人子女就應(yīng)當(dāng)遵從父母的意志，尤其是在婚姻大事上，不能“未經(jīng)父母允許私相授受”，否則便是“不要臉”。又如，小芹的母親三仙姑也是一個(gè)封建守舊、喜歡裝神弄鬼的人?？吹絻蓚€(gè)年輕人“自由戀愛”，她也極力反對(duì)。但是，當(dāng)見到區(qū)長時(shí)，她卻“趴下就磕頭，連聲叫道：‘區(qū)長老爺，你可要給我做主！”當(dāng)時(shí)已經(jīng)是民主社會(huì)，但三仙姑顯然還沒有受過“民主”思想的洗禮。封建思想在她的腦海中根深蒂固。她總覺得自己是“民”，區(qū)長是“老爺”，無論是大事還是小事，都要區(qū)長給自己做主。這說明她是一個(gè)畏懼強(qiáng)權(quán)、深受封建思想影響的人。作者通過描寫人物的語言，展現(xiàn)了人物的與眾不同。

三、動(dòng)作描寫

描寫人物動(dòng)作的語段在小說中也占了一定的篇幅。相比于人物的語言，人物的動(dòng)作顯得更加的直觀、形象，也是人物內(nèi)心活動(dòng)的直接體現(xiàn)。趙樹理在塑造人物形象時(shí)也十分擅長通過描寫人物的動(dòng)作來突出人物的特點(diǎn)。

金旺兄弟將小二黑抓走后，二諸葛睡不著覺，便“摸了摸臉，取出三個(gè)制錢占了一卦，占出之后嚇得他面色如土”。兒子出了事，二諸葛并沒有想發(fā)設(shè)法去解決問題，而是急著“算卦”。這說明他是一個(gè)深受封建迷信荼毒的人。在二諸葛的認(rèn)知中，無論是禍還是福，都是由“上天”決定的，個(gè)人如何做根本無足輕重?！坝诟Ｒ苍?zèng)]有敢說什么，把飯菜做成了放在爐邊等，直等到她梳妝罷了才開飯?！庇诟Ｊ侨晒玫恼煞?。從這一系列動(dòng)作來看，于福對(duì)自己的媳婦心存畏懼。三仙姑慢慢地梳妝，于福不敢催促，自己做好了飯菜，直到三仙姑梳妝完畢才敢吃飯。作者僅僅用寥寥數(shù)語，便塑造出一位憨厚樸實(shí)的農(nóng)村男子的形象?！八酝炅孙垼瑩Q上新衣服、新手帕、繡花鞋、鑲邊褲，又擦了一次粉，加了幾件首飾，然后叫于福給她備上驢，她騎上，于福給她趕上，往區(qū)上去”。同樣是接到了區(qū)上的通知，二諸葛非常著急，趕緊與大兒子一起趕路。三仙姑卻顯得不緊不慢，既要梳好妝，又要吃飽飯，還得騎著驢去。從這一連串的動(dòng)作我們不難看出，三仙姑不僅矯揉造作，而且根本沒把女兒的事放在心上。

四、神態(tài)描寫

當(dāng)人物受到外界事物的影響時(shí)，其神態(tài)通常也會(huì)發(fā)生一些微妙的變化。這些微妙的變化是人物情感的自然流露。關(guān)注小說中描寫人物神態(tài)的語句，我們往往能更好地把握人物形象的特點(diǎn)。

小芹被帶到區(qū)上后，區(qū)長派交通員去傳三仙姑。當(dāng)時(shí)三仙姑正在吃飯，“她好像很得意，嗓子拉得長長的說”。自己的閨女無端被帶走，三仙姑并不擔(dān)心，反而有些“得意”。因?yàn)槿晒靡恢狈磳?duì)小芹與小二黑在一起，但小芹卻對(duì)她的話置若罔聞，似乎是吃了秤砣鐵了心。這讓三仙姑惱火不已。小芹被抓走，與小二黑的婚事就很可能會(huì)告吹。對(duì)此，三仙姑不僅完全不擔(dān)憂，反而竊喜，以為事情會(huì)遂了自己的意。由此不難看出，她是一個(gè)非常自私的人。三仙姑到區(qū)上后，因?yàn)橐簧怼盎ㄉ凇钡拇虬缡艿奖娙说膰^?！叭晒冒胼厸]有臉紅過，偏這會(huì)撐不住氣了，一道道熱汗在臉上流?！蹦贻p的時(shí)候，三仙姑就喜歡通過打扮來吸引村子里的年輕小伙子。她將這個(gè)習(xí)慣保持了數(shù)十年。如今年紀(jì)大了，她也沒有半點(diǎn)收斂的意思，反而越來越張揚(yáng)。以前在家中時(shí)，無論是丈夫還是女兒，都由著她;如今到了區(qū)上，她仍然是這樣一身“不合時(shí)宜”的打扮。遭到眾人的嘲諷，她終于意識(shí)到不對(duì)，面露窘色。一直以來，三仙姑都倚仗著自己的容貌和“時(shí)髦的打扮”，享受著年輕小伙子們的追捧。直到在區(qū)上被人圍觀，她才發(fā)現(xiàn)，自己最好的年華已經(jīng)逝去。這番經(jīng)歷也讓她開始“幡然醒悟”，收起過去的一套?？梢?，三仙姑雖然有些“老封建”，但并不是頑固不化、不愿意接受新思想的。在經(jīng)歷了一番波折之后，她也開始意識(shí)到自己的不對(duì)，并且誠心改過。作者通過描寫三仙姑的神態(tài)，使這一人物形象變得更加立體了。

總之，在《小二黑結(jié)婚》中，趙樹理通過描寫人物的外貌、語言、動(dòng)作、神態(tài)等塑造了諸多鮮活立體的人物形象，反映了民主思想給農(nóng)村群眾帶來的影響。

（作者單位：重慶市田家炳中學(xué)）