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    工匠精神在當代文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計中的展現(xiàn)

    2021-08-13 11:00:53郭敏婕姜佩譽
    藝術(shù)科技 2021年11期
    關(guān)鍵詞:傳承與發(fā)展工匠精神

    郭敏婕 姜佩譽

    摘要:本文通過對故宮博物院文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計的研究,以魯班和宇文愷為線索,對比分析古今工匠精神的共鳴,以史為鑒,分析故宮文創(chuàng)產(chǎn)品在當代社會的傳承與創(chuàng)新發(fā)展,旨在探索工匠精神的傳承與體現(xiàn),闡明其在當今社會的重要性,提高人們對工匠精神重要性的認知。

    關(guān)鍵詞:工匠精神;傳承與發(fā)展;故宮文創(chuàng)

    中圖分類號:TB472 文獻標識碼:A 文章編號:1004-9436(2021)11-0-02

    1 工匠精神的概念

    工匠精神是一種專注、敬業(yè)、堅持與創(chuàng)新的匠人職業(yè)精神[1]。工匠們從民俗故事、歷史事件中尋找代表性的歷史元素,并通過不同表達形式將其應(yīng)用于設(shè)計[2]。從古至今,工匠精神貫穿著文明的發(fā)展,它不僅是一種敬業(yè)精神,也是職業(yè)道德操守[3],看似由思想道德所決定,其實也與當時社會政治文化發(fā)展緊密相關(guān)[4]。

    2 工匠精神的歷史傳承

    就目前浮躁的社會狀況和快節(jié)奏的生活而言,人們往往忽視了對中國文化遺產(chǎn)的弘揚與傳承[5]。雖然歷史上大多數(shù)工匠的社會地位并不高,但他們的才能和技藝對造物文化的發(fā)展有著不可忽視作用[6],魯班就是眾多匠人中極為杰出的一位。他從小就善于觀察長輩們造物的技巧和技術(shù),關(guān)心平民生活所需[7]。這種勤于思考的精神更是體現(xiàn)在他的造物理念中,最終發(fā)明了鋸子[8]。他的思考和創(chuàng)造力被運用在眾多的發(fā)明創(chuàng)造中,為后代匠人們樹立了榜樣[9]。

    如果說提起木工技術(shù)就會想到魯班的話,那么提起建筑技術(shù),我們就會想到隋朝的宇文愷[10]。他從小喜愛讀書,廣泛閱覽史料,在隋朝的城市規(guī)劃建設(shè)、興修水利等方面有很大的貢獻,被后人所記載[11]。我們之所以如此肯定宇文愷的成就,并不在于他的政治理想,而在于他所具有的中國古代的匠人精神[12]。在修建渠道時,他親自監(jiān)督并勘測水位深度,結(jié)合各方因素設(shè)計方案,最終建成了廣通渠。廣通渠的開通不但方便了交通運輸,更為后人提供了開鑿運河的寶貴經(jīng)驗[13]。魯班作為名匠,注重于木工工具的設(shè)計和發(fā)明,而宇文愷更擅長的是建筑水利與工程設(shè)計。不難發(fā)現(xiàn),在兩條似乎完全不同的造物方向上,他們所體現(xiàn)的精神是一致的[14],匠人精神始終都在被傳承著[15]。這也是我們需要去弘揚的,并且應(yīng)延續(xù)至當代的設(shè)計中。不僅如此,隨著經(jīng)濟的不斷發(fā)展,工匠作為社會中一個重要的組成群體,其身份也隨著時代格局發(fā)生轉(zhuǎn)變[16]。

    3 新時代工匠精神在故宮文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計中的體現(xiàn)

    工業(yè)技術(shù)的飛速發(fā)展使得傳統(tǒng)的手工藝受到了較大影響[17],需將工匠精神融入技藝教育中,培養(yǎng)具有大國工匠精神的人才[18]。工匠精神也是一種素質(zhì)教育[19],近年來故宮文創(chuàng)銳意革新,在設(shè)計、選材和工藝上都取得了突破,開發(fā)出了許多有特色的經(jīng)典文創(chuàng)產(chǎn)品,究其背后的原因,主要是工匠精神的激勵和傳承[20]。

    3.1 博物院文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計理念

    北京故宮博物院是中國規(guī)模最大的最具傳統(tǒng)特色的歷史文化博物館,它蘊含獨特的民俗文化內(nèi)涵,體現(xiàn)了強烈的民族審美,為趣味生活注入了活力[21]。故宮博物院率先將宮廷文化與創(chuàng)意產(chǎn)品相結(jié)合,推出一系列旅游文創(chuàng)產(chǎn)品,是旅游與文化產(chǎn)業(yè)融合的成功典例,其旅游文創(chuàng)產(chǎn)品發(fā)展策略使得故宮品牌登上博物館行業(yè)發(fā)展的制高點[22]。故宮博物院文化創(chuàng)意產(chǎn)品的設(shè)計理念中既有創(chuàng)新精神,又有對凝結(jié)在歷史器物上的匠心營造,應(yīng)當秉持可持續(xù)的思想進行文化創(chuàng)新,既要斗膽立異又要保持原有的文化特色[23]。目前,博物館文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)仍在起步階段,產(chǎn)品設(shè)計形式趨同且工藝創(chuàng)新程度不高,但故宮博物院的文創(chuàng)產(chǎn)品無疑是我國博物館文創(chuàng)設(shè)計的一盞明燈[24],這是對工匠精神的最好展現(xiàn)。

    故宮博物院的文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計理念滿足了現(xiàn)代多元化的消費以及生活需求[25],挖掘歷史文化價值內(nèi)涵,把中國文化以新的面貌呈現(xiàn)在公眾面前。

    3.2 博物院文創(chuàng)產(chǎn)品設(shè)計工藝

    故宮博物院以中國傳統(tǒng)文化為基礎(chǔ),探究歷史文化內(nèi)涵,從歷史典范、設(shè)計理念和工藝等多方面進行打造,既吸收了西方優(yōu)秀的設(shè)計思維和形式,又沒有丟掉中國傳統(tǒng)文化中的價值和觀點[26],使受眾產(chǎn)生更加濃厚的民族情感,引發(fā)視覺和情境的強烈共鳴[27]。它包含了許多文化元素,地域民俗文化特征顯著[28],容納了地域所擁有的文化及審美[29]。這要求設(shè)計人員用敬業(yè)的態(tài)度去了解風(fēng)俗與文化,秉承包容創(chuàng)新的理念去設(shè)計產(chǎn)品。

    隨著時代潮流的變化,故宮博物院把古代文化的正統(tǒng)儒雅風(fēng)格與現(xiàn)代社會潮流中萌動的元素相結(jié)合,做成“跨次元”的卡通人物,并且具化成當代所需的各種物件,如口紅、手機支架、自拍桿等,顛覆了人們對于歷史文創(chuàng)的古板印象,拉近了歷史與游客之間的距離[30]。不僅如此,故宮博物院還打破了以往單一的宣傳方式,緊跟時代潮流,運用互聯(lián)網(wǎng)時代強大的社交多媒體宣傳途徑,在各大平臺頻繁亮相。這些成功的創(chuàng)新需要充分尊重社會生活需求及符合時代發(fā)展潮流,體現(xiàn)了工匠精神在當代的傳承與發(fā)展。

    3.3 北極恒星圖懷表

    3.3.1 產(chǎn)品設(shè)計巧思

    故宮文創(chuàng)產(chǎn)品的開發(fā)堅持以傳統(tǒng)文化為源泉,與現(xiàn)代流行元素相結(jié)合的設(shè)計路線。以北極恒星圖懷表為例,其創(chuàng)意靈感源于故宮中珍藏的文物“紫檀北極恒星圖時辰節(jié)氣鐘”。它本身就是一件較為特殊的藏品,是清明時期中國宮廷與西方文化交流的產(chǎn)物,這極大地開闊了故宮文創(chuàng)設(shè)計者們的設(shè)計思路。設(shè)計師以節(jié)氣鐘鐘盤上鐫刻的二十四節(jié)氣銅圈及節(jié)氣圈外的十二時辰銅圈為原型設(shè)計了北極恒星圖懷表,似乎將宇宙萬物都裝入了盤中,足以見證其設(shè)計巧思。(圖1)

    (圖片來源:網(wǎng)絡(luò))

    3.3.2 制作工藝

    懷表是小而精致的工藝的代名詞,北極恒星圖懷表也是。為了讓它可以準確無誤地運行并具備抗震、抗磁等多種功能,匠師們在懷表的零件設(shè)計上下足了功夫。不同組合的零件相互配套,從一百件大小齒輪指針到上千件精細結(jié)構(gòu)相互切合運作,零件熔鑄、打磨拋光、組裝校準,每一步都經(jīng)得起推敲打磨,每一步都是工匠精神的蔓延。(圖2)

    3.3.3 材料精選

    懷表是一種極具收藏和紀念價值的工藝品,為此,設(shè)計師賦予了它黃銅材質(zhì)的表殼。黃銅輕巧且穩(wěn)固,耐腐耐熱卻又極易加工,是最佳的懷表材料。古樸泛黃卻帶有光澤的色感讓這個懷表顯得典雅莊重,再加上表盤上精細雕刻的十二時辰,讓整塊懷表都具有了歷史的神秘感。懷表的內(nèi)部以小水鉆作為表盤的點綴,精美小巧的水鉆代表著星空中閃耀的北極星群,在深色的表盤中熠熠生輝,整個懷表都因水鉆而變得靈動了起來。

    4 結(jié)語

    工匠精神作為一種優(yōu)秀的時代精神,堅守了對產(chǎn)品本身質(zhì)量工藝以及口碑的要求,傳承了工匠精神的專注敬業(yè)、精益求精、不斷創(chuàng)新、執(zhí)著追求完美的強大職業(yè)精神,工匠精神的傳承與發(fā)展是社會發(fā)展必不可少的一部分。誠然,新時代的工匠精神遠不止這些,還有許多傳統(tǒng)歷史精神文化有待我們發(fā)掘。

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    作者簡介:郭敏婕(1999—),女,江蘇宿遷人,本科在讀,研究方向:環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。

    姜佩譽(2000—),女,江蘇常州人,本科在讀,研究方向:環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。

    指導(dǎo)老師:周超(1982—),男,安徽馬鞍山人,碩士,講師,研究方向:環(huán)境設(shè)計與理論。

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