青花瓷器文物保護(hù)修復(fù)研究進(jìn)展

賴 欣，袁 楓，2，陳洪梅，張湘苓，鐘春霞

（1.景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)藝術(shù)文博學(xué)院，江西 景德鎮(zhèn) 333403；2.景德鎮(zhèn)陶瓷大學(xué)古陶瓷研究中心，江西 景德鎮(zhèn) 333403）

0 引言

早于唐宋時期，青花瓷器就已初具模型，“黑石號”沉船考古發(fā)掘的青花瓷器表明鈷料釉下彩繪裝飾方式在唐代已被成熟運(yùn)用，并且附帶著海外貿(mào)易品的屬性[1]。轉(zhuǎn)至元代，在波斯文化、元人“尚白”、國外市場等多重因素的影響下[2]，青花重器大量涌現(xiàn)。明清則是青花瓷器的發(fā)展高峰期，此時青花釉里紅、青花五彩、青花斗彩等各類衍生品種競相爭艷，工藝體系非常完善。

隨著考古資料的披露，研究者們對青花瓷器的年代考證從明清到宋元再到唐代，上溯年限不斷更新[3]，對其的保護(hù)與修復(fù)工作也日益成熟。

1 青花瓷保護(hù)分析技術(shù)

1.1 文物本體測試分析技術(shù)

基于文物的不可再生性，陶瓷研究中的測試分析技術(shù)始終力求對測試樣品無損傷。不同于金相顯微鏡在內(nèi)的光學(xué)顯微鏡顯微結(jié)構(gòu)分析技術(shù)，掃描電子顯微鏡（SEM）無需切制樣品薄片，而是借助X射線能譜儀裝置直測原子結(jié)構(gòu)，達(dá)到檢測瓷器顯微結(jié)構(gòu)的目的。在元素組成分析技術(shù)上，同步輻射X射線技術(shù)的運(yùn)用越來越普遍[4]。2020年，五邑大學(xué)的溫錦秀等學(xué)者利用M4 Tornado顯微X射線熒光光譜儀（XRF）對上川島出土的四塊青花瓷器碎片進(jìn)行成分分析，通過樣品中鋁、硅、鉀等元素的含量確定樣品分別來自漳州窯和德化窯[5]。除此之外，原子發(fā)射光譜（AES）、中子衍射活化分析[6]也都具備高靈敏度、強(qiáng)辨識力、測試空間充裕的優(yōu)點(diǎn)，是測試分析青花瓷器的利器。盡管利用中和反應(yīng)進(jìn)行定性定量分析的濕化學(xué)法對瓷器樣本存在不可逆轉(zhuǎn)的破壞性，但該方法仍是分析青花瓷器元素組成的常用方法。擇取高效低損的最優(yōu)技術(shù)，輔助超聲缺陷檢測、自然科學(xué)測年法，綜合判定某一件青花瓷器的指紋元素、病害、年代，進(jìn)一步闡釋器物的制造工藝、產(chǎn)地來源、胎釉詳情，是測試分析技術(shù)的研究核心所在。

1.2 病害分析及保護(hù)

依據(jù)青花瓷器的自身材質(zhì)和所處環(huán)境，其病害成因可分為內(nèi)因和外因兩大類，一是胎釉結(jié)合不緊密出現(xiàn)的裂紋或開裂病害，二是由外力產(chǎn)生的沖口、破裂、附著物等病害。景德鎮(zhèn)御窯廠、德化窯、玉溪窯、下濟(jì)窯等南方青花瓷窯址[7]出土的青花瓷器大多在一定程度上帶有表面附著物，受到致密?；悦娴姆庾o(hù)作用和周遭酸性土壤內(nèi)有機(jī)質(zhì)酸、炭黑、可溶鹽的滲透影響，兩者相互抗衡，導(dǎo)致瓷器表面附著的污染物極難除去[8]。出水青花瓷器更是深受可溶鹽的危害，釉層表面甚至內(nèi)里，尤其是薄釉處和釉層脫落處，孔隙間往往積鹽過量而潛在鹽析的危害。廣東省文物考古研究所的吳啟昌學(xué)者近期對東莞市牛石馬明墓出土的青花壽字紋碗和青花鳳紋罐作了病害分析和保護(hù)修復(fù)工作，其中最重要的就是清洗和脫鹽處理。清洗過程中先后利用化學(xué)清洗和超聲波清洗，先使用乙醇溶液、丙酮溶液擦拭污染物，隨后使用檸檬酸溶液濕敷，最后通過超聲波清洗機(jī)的高頻聲波空穴作用加速除鹽[9]，對癥下藥，消減瓷器病害。

1.3 陳列保護(hù)技術(shù)

目前存世的青花瓷器主要藏于各大博物館、考古工作站以及各類文物保護(hù)場所之中，近年來，越來越多的博物館開始倡導(dǎo)預(yù)防性保護(hù)，將保護(hù)視野從文物本體擴(kuò)展到保存環(huán)境，注重合理利用現(xiàn)代文物保護(hù)設(shè)備改善文物整體館藏環(huán)境，延緩其物理化學(xué)性質(zhì)轉(zhuǎn)變，減慢其消損速率[10]。在此語境下，青花瓷器的館藏保護(hù)更傾向于展陳區(qū)域的管控，例如中小型青花瓷器基本實現(xiàn)專柜專置，標(biāo)準(zhǔn)展柜具有如下指標(biāo)：色溫4400-6000K,顯色指數(shù)90-95，照度300LX，營造出相對封閉的孤立空間，隔絕空氣污染物，并配置無線溫濕度監(jiān)控系統(tǒng)定期進(jìn)行測溫和測濕工作，確保溫度穩(wěn)定在12-26℃，濕度保持在40-50%閾值內(nèi)[11]，嚴(yán)密控制環(huán)境，為青花瓷器創(chuàng)造出適宜的人為保存空間。

2 青花瓷修復(fù)技術(shù)

根據(jù)故宮博物院紀(jì)東歌學(xué)者的考究，涵蓋青花瓷器在內(nèi)的宮廷古瓷修復(fù)技藝在清朝已經(jīng)形成專業(yè)技師、成熟工藝、指定場所三位一體的格局。依托器物歸屬者的喜好追求，宮廷修復(fù)不僅需要復(fù)原器物，甚至出現(xiàn)了許多裝飾性修復(fù)手段，常見的有鋦瓷、扣邊、金補(bǔ)。鋦瓷工藝是借助鋦釘箍住瓷器裂口，常用于修復(fù)實用器皿，上至紫禁城下至民間市井，使用范圍異常廣泛；扣邊則是利用大漆或金銀箔裝飾瓷器盲口處，起到遮丑美化的作用；金補(bǔ)即金繕，先在瓷器裂縫處施以生漆加固，而后點(diǎn)金粉遮蓋，有金絲織就之美感，極具裝飾性[12]。

現(xiàn)代修復(fù)技術(shù)更注重對青花瓷器的精細(xì)修復(fù)，特別是展陳修復(fù)，尤為突出視覺美學(xué)，力圖復(fù)原其原真美感，因此如何做到無限接近原始樣貌，如何達(dá)到“精”益求“精”，始終是青花瓷器修復(fù)研究的一大重難點(diǎn)。下文將從三個視角理順重難點(diǎn)的攻克情況。

2.1 修復(fù)理念

關(guān)于保護(hù)理念的探討自十九世紀(jì)起一直延續(xù)至今。1964年，《威尼斯憲章》開創(chuàng)性地提出“真實性”理念，強(qiáng)調(diào)文物古跡原初材質(zhì)的歷史價值[13]。時至今日，文物保護(hù)專家王蕙貞教授在《文物保護(hù)學(xué)》一書中詳細(xì)介紹了文物保護(hù)與修復(fù)的基本原則：原真性、最小干預(yù)性、可逆性、可持續(xù)性[14]。原真性也被稱為“修舊如舊”原則，即保留器物的歷史信息和痕跡，最大程度地使器物保持原本的真實性，然而在瓷器修復(fù)過程中，無法做到不動器物分毫而實現(xiàn)百分百“原真”，這時就需要最小干預(yù)性的限制；最小干預(yù)性是指選擇對器物現(xiàn)狀損害最小、破壞最輕的修復(fù)方式，把人為干擾降到最低，減少修復(fù)者主觀上的過度干預(yù)，避免修復(fù)性損傷；可逆性和可持續(xù)性分別是評判修復(fù)材料性能優(yōu)劣和修復(fù)結(jié)果質(zhì)量的關(guān)鍵要點(diǎn)，修復(fù)方法日新月異，只有在可逆性的基礎(chǔ)上，方能更好地?fù)袢「鼉?yōu)良的修復(fù)材料，實現(xiàn)修復(fù)的可持續(xù)性和保護(hù)工作的創(chuàng)新發(fā)展。

2.2 經(jīng)典修復(fù)案例

蔣道銀先生是第五批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表性傳承人，修復(fù)過數(shù)個國寶級青花瓷器，以其修復(fù)的元代青花鳳首扁壺和明宣德青花雙系扁壺為例，解讀青花瓷器的主要修復(fù)技術(shù)。

圖3 元代青花鳳首扁壺（修復(fù)前）

圖4 元代青花鳳首扁壺（修復(fù)后）

圖5 明宣德青花雙系扁壺配瓷復(fù)制件

元代青花鳳首扁壺的修復(fù)記錄表明，蔣先生先用溫水軟化法將扁壺拆分，共計碎片48片，隨后借助超聲波清洗機(jī)進(jìn)行瓷片清洗，在脫膠工作完成后，依樣分類碎片并拼對粘接，粘接后的扁壺仍有17處殘缺孔洞，需要使用環(huán)氧樹脂加瓷粉填充物補(bǔ)缺方法，最后再用高分子色料噴涂作色、繪補(bǔ)紋飾，使之重現(xiàn)光彩[15]。明宣德青花雙系扁壺的修復(fù)則采取“瓷配瓷”技術(shù)，以相適配的瓷片補(bǔ)配原器的頸部、蓋、環(huán)、耳多處的缺處，但配瓷遠(yuǎn)比上述的修復(fù)方式更加復(fù)雜困難，首先要進(jìn)行器物查證工作，在故宮博物院獲取同類青花瓷器的相關(guān)信息，以此為據(jù)，翻范塑形，然后采用明代景德鎮(zhèn)傳統(tǒng)胎、釉、彩配方和柴窯完成窯燒，并反復(fù)試驗克服復(fù)制件尺寸差異和釉料顏料的發(fā)色問題，為減小復(fù)制件與原器的差別，還需稍作修飾，使用微型雕刻機(jī)對局部作細(xì)致地切割打磨，匹配后再去除極光、去釉做舊，使之流露出自然老化的質(zhì)感[16]。“瓷配瓷”技術(shù)比現(xiàn)代修復(fù)材料的修復(fù)效果更加貼近原器的瓷器質(zhì)感，但是耗時長、成本昂貴、技術(shù)要求高，應(yīng)用案例極少，對其的優(yōu)化有待進(jìn)一步發(fā)展。

2.3 新型保護(hù)修復(fù)技術(shù)應(yīng)用

圖6 明宣德青花雙系扁壺（修復(fù)后）

現(xiàn)代瓷器文物保護(hù)修復(fù)手段與新興科技結(jié)合得更加緊密，新興技術(shù)從未停止在青花瓷器修復(fù)流程中的試探。在清洗階段，2015年戴維康就對干冰清洗技術(shù)在陶瓷文物清洗中的應(yīng)用展開了詳細(xì)研究，以一件表面附有雜質(zhì)和油脂的清代青花瓷器作為實驗樣本，驗證干冰氣化瞬時吸熱特性對污跡的清除功效[17]。不僅如此，黃河等研究員通過色差分析、光澤度分析、顯微分析，肯定了微納米氣泡清洗相較于機(jī)械清洗、化學(xué)清洗、蒸汽清洗等方法更強(qiáng)的安全性能和清洗能力[18]。在補(bǔ)配階段，2021年上海博物館聯(lián)合景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所對景德鎮(zhèn)御窯廠出土的明代青花方勝文秀墩的修復(fù)試用了3D打印補(bǔ)配的修復(fù)技術(shù)，此秀墩殘存大碎片5塊，小碎片數(shù)個，底部有部分缺損且土侵較為嚴(yán)重，此次修復(fù)共對器物進(jìn)行了兩次3D掃描，對破損處作出數(shù)據(jù)整理和模擬建模復(fù)原，通過修復(fù)材料的性能分析，選用抗老化力強(qiáng)、穩(wěn)定性高的α-氰基丙烯酸酯作為粘接材料和丙烯酸酯樹脂B72作為補(bǔ)配材料。修復(fù)證明3D打印補(bǔ)配技術(shù)效率高、觀賞性強(qiáng)，為瓷器修復(fù)開辟出了新思路[19]。

圖7 青花方勝文秀墩模擬修復(fù)建模

圖8 青花方勝文秀墩（修復(fù)后）

2.4 修復(fù)材料性能評價與改性

此外，在修復(fù)材料的評估與改性方面研究成果頗豐。在粘接材料方面，常用的有：環(huán)氧樹脂類膠，形變低、穩(wěn)定性高但耗時長；硝酸纖維素黏結(jié)劑，改性特點(diǎn)突出兼有抗菌能力；氰基丙烯酸酯膠，俗稱萬能膠，操作簡單且固化速度快，使用頻率最高。在補(bǔ)配材料方面，李齊等學(xué)者以首都博物館館藏青花魚藻紋大缸為修復(fù)對象，測評滑石粉、碳酸鈣、石膏三種有色補(bǔ)配材料的色度、硬度和抗老化能力，指出滑石粉的性能優(yōu)于其余兩方[20]。在作色和仿釉材料方面，賈涵輝等學(xué)者對硝基涂料、丙烯酸光油和水性聚氨酯涂料分別使用氣相二氧化硅粉體材料進(jìn)行改性試驗，強(qiáng)化其抗老化性、防污染性和硬度，給予作色仿釉材料全新的修復(fù)可能[21]。

3 小結(jié)

青花瓷器的保護(hù)與修復(fù)，不論是檢測分析還是病害研究，亦或是新興出現(xiàn)的修復(fù)技術(shù)都處在高速發(fā)展之中，更新的技術(shù)、更強(qiáng)的保護(hù)能力、更高效的修復(fù)方法是文物保護(hù)工作者的目標(biāo)與追求，但是在科研的進(jìn)展中，還需關(guān)注以下幾點(diǎn)問題：

⑴修復(fù)理念方面：“修舊如舊”理念與最小干預(yù)原則在青花瓷器的展陳精修中存在爭議，如何權(quán)衡歷史信息的保留范圍同精修仿造程度之間的關(guān)系尚且不明了，二者的舍取邊界何在仍需探討[22]。

⑵修復(fù)材料方面：經(jīng)由作色仿釉處理的補(bǔ)配材料在外觀上可以做到幾乎與原器一致，但是其硬度、質(zhì)感和留存時限無法達(dá)到瓷器標(biāo)準(zhǔn)。

⑶修復(fù)標(biāo)準(zhǔn)方面：展陳修復(fù)尚未有統(tǒng)一明確的標(biāo)準(zhǔn)規(guī)定修復(fù)最終呈現(xiàn)效果，盡管有“可識別”的共識要求，但是識別對象是檢測儀器還是人眼并沒有統(tǒng)一概論。未來，青花瓷器修復(fù)仍可在以下幾方面進(jìn)行更為廣泛和深入的研究：其一，加快新興科技的應(yīng)用和推廣，提高青花瓷器修復(fù)的效率和科技含量；其二，細(xì)化瓷器保護(hù)修復(fù)的各類標(biāo)準(zhǔn)，提高保護(hù)修復(fù)的科學(xué)性、專業(yè)性和規(guī)范性；其三，增強(qiáng)陶瓷文物修復(fù)技術(shù)的普及力度和豐富宣傳形式，擴(kuò)充陶瓷文物修復(fù)隊伍。