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    基于語料庫的莎士比亞戲劇中女性形象的再現(xiàn)與重構(gòu)研究

    2022-05-21 00:19:49榮宇軒
    今古文創(chuàng) 2022年19期
    關(guān)鍵詞:對(duì)比分析

    【摘要】 本文主要采用語料庫語言學(xué)的研究方法,利用莎士比亞戲劇英漢平行語料庫,運(yùn)用定量和定性相結(jié)合的方法,主要著眼于戲劇文本中的主要女性角色臺(tái)詞,并從臺(tái)詞中的情態(tài)動(dòng)詞入手,選取了莎劇中三部女性角色戲份占比較重的戲劇《終成眷屬(All’s Well that Ends Well)》《皆大歡喜(As You Like It)》《一報(bào)還一報(bào)(Measure for Measure)》,對(duì)原文和梁實(shí)秋、朱生豪兩位譯者的典型中文譯本中塑造的女性形象,即海麗娜(Helena)、羅瑟琳(Rosalind)與伊莎貝拉(Isabella)這三位女性角色的形象,進(jìn)行了分析和比較,重點(diǎn)探究這三位女性角色的人物形象是否在兩位譯者的翻譯中發(fā)生了變形,而這種變化背后的動(dòng)因有哪些。研究發(fā)現(xiàn),朱生豪譯本主要對(duì)原文中女性形象本來的性格特征進(jìn)行了強(qiáng)化,原因則是出自他想要還原原作人物形象的“忠實(shí)”的翻譯理念;而梁實(shí)秋性別意識(shí)上的局限性,在翻譯中體現(xiàn)出弱化原作女性形象的強(qiáng)勢(shì)性格特征的傾向。

    【關(guān)鍵詞】 女性形象塑造;翻譯風(fēng)格;語料庫翻譯學(xué);莎士比亞戲劇;對(duì)比分析

    【中圖分類號(hào)】H315 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264(2022)19-0118-05

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.19.039

    一、引言

    自從20世紀(jì)80年代翻譯研究的文化轉(zhuǎn)向以來,學(xué)界開始將視線投向翻譯與意識(shí)形態(tài)之間的互動(dòng)關(guān)系。其中,性別與翻譯之間關(guān)系研究亦愈來愈受到學(xué)界的關(guān)注,一方面,學(xué)界探討性別意識(shí)尤其是女性主義意識(shí)對(duì)于翻譯的影響,另一方面則分析翻譯在性別身份或性別形象構(gòu)建中的作用。然而,這些研究鮮有專門涉及戲劇翻譯當(dāng)中女性人物形象的再現(xiàn)與重構(gòu)。

    戲劇與小說最大的區(qū)別在于,戲劇文本中幾乎沒有以第三人稱視角對(duì)人物外貌、行為動(dòng)作、心理活動(dòng)等方面的描述,這些在小說作品中常用的塑造角色形象的手段,在戲劇文本中大都無法使用,甚至只剩下角色臺(tái)詞這一僅有的途徑。

    基本通過角色臺(tái)詞來塑造人物形象,是戲劇文本的主要特征之一,因此,本文利用莎士比亞戲劇英漢平行語料庫,并選取三部女性角色戲份占比較重的戲劇《終成眷屬(All’s Well that Ends Well)》《皆大歡喜(As You Like It)》《一報(bào)還一報(bào)(Measure for Measure)》中的海麗娜(Helena)、羅瑟琳(Rosalind)與伊莎貝拉(Isabella)這三位女性角色,對(duì)她們?cè)谏勘葋啈騽≡髋c梁實(shí)秋、朱生豪兩位譯者的中文譯本中的形象塑造、再現(xiàn)與重構(gòu)進(jìn)行比較與研究。

    本文擬通過研究這三位女性角色臺(tái)詞中對(duì)情態(tài)動(dòng)詞的應(yīng)用與翻譯,以解決以下研究問題:兩部中文譯本中這三位女性角色的人物形象是否發(fā)生了轉(zhuǎn)變?這兩部譯本對(duì)這三位女性角色人物形象的再現(xiàn)與重構(gòu)是否存在差別?如若存在轉(zhuǎn)變與差別,是在哪些地方出現(xiàn)了怎樣的轉(zhuǎn)變與差別?這些轉(zhuǎn)變與差別背后的動(dòng)因有哪些?

    二、情態(tài)動(dòng)詞與人物形象建構(gòu)

    英語情態(tài)動(dòng)詞是用于表達(dá)可能性和必要性等情態(tài)意義的助動(dòng)詞。在英語情態(tài)中,夸克等人(Quirk,Greenbaum,Leechetal,1972)認(rèn)為can、could、may、might、shall、should、will、would、must、 ought to為情態(tài)助動(dòng)詞。

    隨后,比伯(Biber et al. 1999:73-74;483-484)等人將英語情態(tài)動(dòng)詞分為三類,即典型情態(tài)助動(dòng)詞、邊緣情態(tài)助動(dòng)詞和半情態(tài)動(dòng)詞。

    緊接著,韓禮德(Halliday&Matthiessen,2004)提出“價(jià)值是情態(tài)系統(tǒng)的一個(gè)變量”,并將情態(tài)動(dòng)詞的價(jià)值劃分為三個(gè)等級(jí),即高值(high)、中值(medium)、低值(low)。

    根據(jù)Palmer(1990;2001)的觀點(diǎn),情態(tài)動(dòng)詞分為認(rèn)識(shí)情態(tài)、義務(wù)情態(tài)和動(dòng)力情態(tài)三類。認(rèn)識(shí)情態(tài)表示說話者對(duì)命題真實(shí)度程度的判斷。義務(wù)情態(tài)表示說話者認(rèn)同主語的某種責(zé)任、義務(wù),對(duì)某事的允諾或?qū)硎录脑S諾。動(dòng)力情態(tài)則表示主語的能力和意愿。在日常交際中,情態(tài)動(dòng)詞可用于對(duì)一個(gè)命題的真實(shí)性表達(dá)不同程度的判斷,也可以用于向一個(gè)針對(duì)聽話者的提議或指令施加不同程度的壓力。因此,情態(tài)動(dòng)詞的表達(dá)具有主觀性,反映出使用者的態(tài)度,當(dāng)情態(tài)動(dòng)詞出現(xiàn)在人物臺(tái)詞當(dāng)中,就可以起到塑造該角色人物形象的作用。

    然而,情態(tài)動(dòng)詞的使用與人物形象建構(gòu)之間的關(guān)系,以及譯者在翻譯人物臺(tái)詞中的情態(tài)動(dòng)詞時(shí)產(chǎn)生的變形,目前國內(nèi)還沒有太多在這方面的研究,在戲劇作品中更是一片空白。劉淑影(2020)專門從責(zé)任型情態(tài)詞的角度分析了《傲慢與偏見》中三位典型女性人物Elizabeth、Mrs.Bennet和Jane的人物形象塑造,而黃珣(2020:16-18)則從文體特征(及物性系統(tǒng)與情態(tài)系統(tǒng))分析了小說《一個(gè)陌生女人的來信》中人物形象的建構(gòu)。但二者皆未分析這些情態(tài)詞匯在相應(yīng)的譯者翻譯過程中發(fā)生了哪些變化,是否出現(xiàn)了增譯、漏譯等等。

    有鑒于此,本文將采用比伯對(duì)情態(tài)動(dòng)詞的分類,聚焦于典型情態(tài)動(dòng)詞,并結(jié)合韓禮德提出的情態(tài)動(dòng)詞“價(jià)值”“情態(tài)化”與“意態(tài)化”等概念,對(duì)《終成眷屬(All’s Well that Ends Well)》《皆大歡喜(As You Like It)》《一報(bào)還一報(bào)(Measure for Measure)》中的海麗娜(Helena)、羅瑟琳(Rosalind)與伊莎貝拉(Isabella)這三位女性角色臺(tái)詞文本中的情態(tài)動(dòng)詞進(jìn)行統(tǒng)計(jì)分析。

    三、研究設(shè)計(jì)

    本研究所分析的語料為三部莎士比亞戲劇《終成眷屬(All’s Well that Ends Well)》《皆大歡喜(As You Like It)》《一報(bào)還一報(bào)(Measure for Measure)》,及其兩版中文譯本,分別出自梁實(shí)秋與朱生豪。本研究以莎士比亞戲劇英漢平行語料庫為基礎(chǔ),以定量分析與定性研究相結(jié)合的描寫為目標(biāo),選取情態(tài)動(dòng)詞作為觀察點(diǎn)。具體步驟如下。

    首先,利用莎士比亞戲劇英漢平行語料庫中的檢索功能,分別以“Helena”“Ros”與“Isab”為中心詞,并分別檢索在以這三個(gè)名字為中心詞的句子中出現(xiàn)的典型情態(tài)動(dòng)詞,根據(jù)比伯對(duì)情態(tài)動(dòng)詞的分類,典型情態(tài)動(dòng)詞包括can、could、may、might、must、 shall、should、will、would。本文對(duì)選定的三位女性角色臺(tái)詞文本中出現(xiàn)的所有典型情態(tài)動(dòng)詞進(jìn)行了數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),共出現(xiàn)112次,其中高值情態(tài)助動(dòng)詞must出現(xiàn)10次;中值情態(tài)動(dòng)詞will、would、shall、should分別出現(xiàn)29、20、20和6次;低值情態(tài)動(dòng)詞may、might、can、could分別出現(xiàn)5、6、9和7次。

    其次,根據(jù)檢索結(jié)果中的索引行,比照原文與譯文,分析兩版中文譯文中在翻譯這些詞語上體現(xiàn)出的差異。最后,依據(jù)關(guān)于批評(píng)話語分析以及關(guān)于社會(huì)性別角色的相關(guān)理論,探討形成上述差異的內(nèi)在原因。

    四、結(jié)果與討論

    排除所有原文譯文情態(tài)動(dòng)詞量值不變的地方之后,在梁實(shí)秋的譯本中,共有14處由高量值翻譯為低量值的情態(tài)動(dòng)詞,以及14處由低量值翻譯為高量值的情態(tài)動(dòng)詞;而在朱生豪的譯本中,共有14處由高量值翻譯為低量值的情態(tài)動(dòng)詞,以及18處由低量值翻譯為高量值的情態(tài)動(dòng)詞。

    顯然,這樣統(tǒng)計(jì)的數(shù)據(jù)無法說明梁實(shí)秋與朱生豪兩位譯者的總體翻譯傾向,必須結(jié)合具體語境,分析量值改變背后的成因,才能對(duì)統(tǒng)計(jì)結(jié)果進(jìn)行更準(zhǔn)確的分析。

    (一)《終成眷屬》海麗娜臺(tái)詞文本情態(tài)動(dòng)詞翻譯比較

    首先,分析海麗娜(Helena)臺(tái)詞文本中在翻譯時(shí)量值改變的情態(tài)動(dòng)詞。

    在梁實(shí)秋譯本里,只在shall和will上發(fā)生了量值改變,翻譯shall時(shí)出現(xiàn)了3處,而翻譯will時(shí)出現(xiàn)了2處;而在朱生豪譯本里,則僅在must、would、shall和should四詞發(fā)生了改變,其中,must和would均只有1處發(fā)生了改變,對(duì)于shall和will則是各做了3處改變。

    例1.The wars have so kept you under that you must needs be born under Mars.

    梁:多次的戰(zhàn)爭(zhēng)把你壓得透不過氣,你一定是生在馬爾斯之下無疑。

    朱:一打起仗來,你就甘拜下風(fēng),那還不是在武曲星下面降生的嗎?

    本例中的must顯然屬于認(rèn)識(shí)情態(tài),表示說話者對(duì)命題真實(shí)性程度的判斷。乍一看朱生豪的處理使得must原本的語氣強(qiáng)度受到了削弱,將“一定是”這類帶有絕對(duì)意義的肯定句,改寫為了稍委婉的反問句式。但結(jié)合語境就可以看出,這句話是海麗娜在嘲諷勃特拉姆的隨從帕洛,認(rèn)為他遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如勃特拉姆這個(gè)真正“武曲星”降世的人。而這里采用委婉語氣,反而更增加了諷刺的辛辣程度,體現(xiàn)出海麗娜愛憎分明、鋒芒畢露的性格。

    例2.Nor would I wish you.

    梁:我也不愿你做。

    朱:如果是不名譽(yù)的事,我也決不希望您去做。

    本例中的would屬于動(dòng)力情態(tài),表示說話者的能力或意愿。本例看似與例1相反,梁實(shí)秋采用了與would較對(duì)應(yīng)的委婉語氣,而朱生豪反而采用了比would程度超出很多的強(qiáng)烈語氣。但事實(shí)上,二者的翻譯與例1是一脈相承的,梁實(shí)秋的翻譯所展現(xiàn)的,是更符合中國傳統(tǒng)的女性形象,在男性面前不自覺地表現(xiàn)出低人一等的姿態(tài),說出了柔弱的“我不愿你做”;而朱生豪雖然用的是“您”,但“決不希望您去做”用非常鮮明的態(tài)度,對(duì)等甚至有些強(qiáng)勢(shì)地表達(dá)出了海麗娜的要求。她性格中勇敢、強(qiáng)勢(shì)的一面,也在朱生豪的翻譯中更好地體現(xiàn)了出來。

    在海麗娜臺(tái)詞文本中shall的翻譯上,二者也產(chǎn)生了類似的差別。

    例3.And you shall find yourself to be well thank'd,Whate'er falls more.

    梁:無論發(fā)生什么事,你一定會(huì)得到好好的酬謝。

    朱:不管將來發(fā)生什么事,您的好心決不會(huì)沒有酬報(bào)。

    Shall雖然屬于中值情態(tài)動(dòng)詞,但在表示決心、命令或指示時(shí),shall也可以表示一定、必須、應(yīng)該這種高量值的情態(tài)意義,在此例中,兩人的翻譯都是和shall比較對(duì)應(yīng)的,但相比之下,朱生豪采用了雙重否定句式“決不會(huì)沒有”來翻譯“shall”,語氣上較梁實(shí)秋的版本顯得更為強(qiáng)硬,表現(xiàn)出了海麗娜報(bào)恩的決心。

    然而,在will的翻譯上,梁實(shí)秋和朱生豪卻展現(xiàn)出了與上述分析結(jié)論完全相反的趨勢(shì)。

    例4.I will tell truth;by grace itself I swear.

    梁:我要實(shí)說;我可以對(duì)天發(fā)誓。

    朱:我不愿向夫人說謊。

    例5.My duty then shall pay me for my pains:I will no more enforce mine office on you.Humbly entreating from your royal thoughts A modest one,to bear me back a again.

    梁:那么我總算是盡了心,我的努力沒有白費(fèi):我不再勉強(qiáng)你接受我的治療;我只有一個(gè)小小的請(qǐng)求,愿陛下對(duì)我稍加慰勉,我就可以安然歸去了。

    朱:陛下既然這么說,我也不敢勉強(qiáng)陛下接納我的微勞,總算我跋涉了這一趟,略盡我對(duì)陛下的一番忠悃,也可以說是不虛此行了。我別無所求,但求陛下放我回去。

    在這兩例中,朱生豪反而有意識(shí)地將女主的語氣弱化,同時(shí)也凸顯出了女主低位的弱勢(shì)。經(jīng)過分析可以發(fā)現(xiàn),梁實(shí)秋的處理雖然在語氣上顯得較為突兀和強(qiáng)硬,但僅就情態(tài)動(dòng)詞的量值而言,從must、would到shall、will,梁實(shí)秋的翻譯都維持在基本對(duì)應(yīng)的范疇,朱生豪翻譯的情態(tài)量值改變程度是較大的。

    再結(jié)合語境來看,例4中海麗娜是在跟監(jiān)護(hù)她的伯爵夫人對(duì)話,例5中則是直接在和國王陛下對(duì)話,海麗娜與這兩人的社會(huì)地位相差都是相當(dāng)懸殊的,采用過于強(qiáng)硬的語氣,在中國的理解視域下,確實(shí)與語境大不相符。梁實(shí)秋出于盡量還原原作風(fēng)格的目的,他的譯作是給學(xué)者看的,因此,盡管可能使語氣顯得生硬,他還是采用了異化的翻譯策略,以及偏向直譯的翻譯方法;而朱生豪的譯作是給大眾看的,在凸顯海麗娜人物性格形象的同時(shí),他更多地還要考慮到宏觀社會(huì)環(huán)境中女性角色的定位,在莎士比亞所處的年代,女性角色也許能在愛情上展現(xiàn)出棱角分明的性格,但面對(duì)封建制度的壓迫,那個(gè)時(shí)代的女性角色是很難表現(xiàn)出強(qiáng)硬態(tài)度的,歷史上朱生豪也從未表露過借用文學(xué)作品體現(xiàn)反封建思想的文學(xué)觀念。

    (二)《皆大歡喜》羅瑟琳臺(tái)詞文本情態(tài)動(dòng)詞翻譯比較

    其次,分析羅瑟琳(Rosalind)臺(tái)詞文本中在翻譯時(shí)量值改變的情態(tài)動(dòng)詞。

    在梁實(shí)秋譯本中,must共發(fā)生3處量值改變,shall發(fā)生2處,will發(fā)生9處;在朱生豪譯本中,must共發(fā)生3處量值改變,would發(fā)生3處,shall發(fā)生2處,will發(fā)生9處。以下選取一些典型例子進(jìn)行分析。

    例6.Nay,you must call me Rosalind.

    梁:不,你要叫我羅薩蘭。

    朱:不,你一定要叫我羅瑟琳。

    例7.You must begin.

    梁:你得先這樣說。

    朱:你應(yīng)當(dāng)這樣開始。

    例8.Then you must say,‘I take thee,Rosalind,for wife.’

    梁:那么你就該這樣說:“羅薩蘭,我娶你為妻。”

    朱:那么你必須說:“羅瑟琳,我娶你為妻。”

    從以上三例可以看出,梁實(shí)秋與朱生豪的譯本在must的翻譯上雖然相似,但仍存在細(xì)微的差別。相比梁實(shí)秋,朱生豪明顯加強(qiáng)了must的語氣,如梁翻譯成“要”,朱生豪進(jìn)一步翻譯成了“一定要”;梁譯本中“你得先”給人一種循循善誘的、引導(dǎo)的印象,并不像是在發(fā)號(hào)施令,而朱譯本中“你應(yīng)當(dāng)這樣”,命令的語氣就十分強(qiáng)烈;例8中對(duì)比“那么你就該”“那么你必須說”也是同理。

    值得注意的是,這三句話都是女主角羅瑟琳對(duì)情郎奧蘭多所說,后兩句更是羅瑟琳在直接由她發(fā)起的婚禮上,一句一句讓奧蘭多跟著她所說的話念出來的。這三處都鮮明地體現(xiàn)出了羅瑟琳性格中的強(qiáng)勢(shì)色彩,以及她與奧蘭多的關(guān)系中所居的主導(dǎo)地位。梁實(shí)秋盡管在翻譯中采取了直譯的方法,但還是在無意識(shí)間削弱了羅瑟琳“咄咄逼人”的態(tài)度,讓她的語氣更添了一點(diǎn)難以覺察的委婉性,而朱生豪則是有意識(shí)地在原作的基礎(chǔ)上,對(duì)羅瑟琳的強(qiáng)勢(shì)形象做了進(jìn)一步的強(qiáng)化。

    例9.Now tell me how long you would have her after you have possessed her?

    梁:你現(xiàn)在告訴我,你得到她之后你愿意要她多久呢?

    朱:現(xiàn)在你告訴我你占有了她之后,打算保留多久?

    例10. I would try,if I could cry ‘hem,’ and have him.

    梁:若是我能咳嗽一聲,我很愿一試,捉住他。

    朱:要是我咳嗽一聲,他就會(huì)應(yīng)聲而來,那么我倒會(huì)試一下的。

    例11.I would I were at home.

    梁:我愿回家去。

    朱:我要回家去。

    從以上三例可以看出,梁實(shí)秋在翻譯would時(shí)不僅是情態(tài)量值沒有變化,而是對(duì)應(yīng)的詞語都幾乎沒有任何變化,無論任何語境,清一色地將其翻譯為了“愿”,形成了“我愿”“我很愿”這類委婉柔弱,仿佛在征詢他人的意見與許可的“請(qǐng)求”語氣。與之形成鮮明對(duì)比的是,朱生豪無一例外地加強(qiáng)了羅瑟琳的語氣,“打算保留多久”是毫不客氣的質(zhì)問,“那么我倒會(huì)試一下的”,則展現(xiàn)出了張揚(yáng)的自信與諷刺的辛辣,“我要回家去”展現(xiàn)出的則是毫不遲疑的“宣言”,仿佛只是在宣布她的決定,旁人沒有權(quán)利對(duì)她的選擇置喙。

    例12.Do,young sir:your reputation shall not therefore be misprised.

    梁:務(wù)必,先生:你的聲譽(yù)不至因此低減。

    朱:是的,年輕的先生,您的名譽(yù)不會(huì)因此受到損失。;

    例13.I shall devise something.

    梁:我得想想怎樣說。

    朱:我會(huì)想出些什么來的。

    這兩例的情況有些特殊,因?yàn)閟hall在這兩例中只表示“將會(huì)”,并不表示決心、命令或指示,也不包含多少主觀意愿。但經(jīng)過分析發(fā)現(xiàn),梁實(shí)秋與朱生豪的翻譯已經(jīng)表現(xiàn)出相當(dāng)大的差異性。

    在例12中,梁實(shí)秋的翻譯增添了女主的主觀判斷性,“不至因此”體現(xiàn)的就是羅瑟琳對(duì)將來情況的一種主觀推斷,而朱生豪的翻譯則是像在陳述已經(jīng)確定的客觀事實(shí),“不會(huì)因此”。

    在例13中,梁實(shí)秋的翻譯體現(xiàn)出的則是女主“需要思考”,可能還不一定能想出該怎樣說的情況,而朱生豪的翻譯則是體現(xiàn)女主非常確定她一定會(huì)想出來。

    盡管shall在這兩例的原作中都不涉及認(rèn)識(shí)情態(tài)或義務(wù)情態(tài),但兩譯本卻在細(xì)節(jié)上體現(xiàn)出女主在主觀意愿上確定性的差別,顯然,朱譯本所塑造的女主形象比梁譯本更為自信。

    (三)《一報(bào)還一報(bào)》伊莎貝拉臺(tái)詞文本情態(tài)動(dòng)詞翻譯比較

    最后,分析伊莎貝拉(Isabella)臺(tái)詞文本中在翻譯時(shí)量值改變的情態(tài)動(dòng)詞。

    在梁實(shí)秋譯本中,would發(fā)生3處量值改變,might、should、shall均只發(fā)生1處量值改變;在朱生豪譯本中,would發(fā)生了3處量值改變,must、can、might、should、shall均只發(fā)生1處量值改變。以下選取一些典型例子進(jìn)行分析。

    例14.There is a vice that most I do abhor, And most desire should meet the blow of justice,F(xiàn)or which I would not plead,but that I must.

    梁:有一種罪惡是我所痛恨的,最希望法律能予制裁,為了這種罪惡我不愿求情,可是我必須求情。

    朱:有一件罪惡是我所深惡痛絕,切望法律把它懲治的,可是我卻不能不違背我的素衷,要來請(qǐng)求您網(wǎng)開一面。

    在此例中,發(fā)生量值變化的有must和would兩個(gè)情態(tài)動(dòng)詞。首先,梁譯本依舊采用了直譯的方法,將must翻譯為了“必須”,would翻譯為了“不愿”;而朱譯本卻將would含有的主觀意愿完全省略,只將must翻譯為了“不能不……要來……”用雙重否定句式弱化了伊莎貝拉的語氣,但這并不意味著伊莎貝拉形象的弱化。

    結(jié)合語境分析,伊莎貝拉是在為了自己那個(gè)并沒有真正犯下奸淫罪的弟弟求情,她對(duì)弟弟的情況十分清楚,自然不可能認(rèn)為他是罪惡的,也不會(huì)對(duì)弟弟產(chǎn)生什么痛恨的、希望法律對(duì)他進(jìn)行懲治的感情。用“不能不”而非“必須”來翻譯此處的must,可以強(qiáng)調(diào)伊莎貝拉的法律觀念與她所求情的對(duì)象安哲魯是一致的,而她是被迫而不是主動(dòng)在為弟弟求情,把would包含的主觀意愿省略,也凸顯出伊莎貝拉所處的無奈境地。這樣的語氣減弱是一種偽裝,反襯出了伊莎貝拉聰慧的形象。

    例15.But can you,if you would?

    梁:如果您愿意,您能不能?

    朱:可是要是您愿意,您可以寬恕他嗎?

    例16.But might you do’t,and do the world no wrong,If so your heart were touch’d with that remorse As mine is to him?

    梁:但是您可以做,而且于人無損,如果您能像我一樣對(duì)他發(fā)生憐憫之心。

    朱:可是您要是能夠?qū)λl(fā)生憐憫,就像我這樣為他悲傷一樣,那么也許您會(huì)心懷不忍而寬恕了他吧?您要是寬恕了他,對(duì)于這世界是毫無損害的。

    例15中,梁譯本采取的仍然是直譯手法,將“can”翻譯為“能”,將“would”翻譯為“愿意”;朱譯本中同樣也是把“would”翻譯為“愿意”,但把“can”翻譯為了“可以”。朱譯本再次對(duì)伊莎貝拉的語氣進(jìn)行了弱化,翻譯為“可以”而不是“能不能”,更凸顯出伊莎貝拉弱勢(shì)的懇求語氣。

    例16與例15也類似,梁譯本將“might”直譯為了“可以”,而朱譯本將“might”翻譯為了“也許您會(huì)……吧?”朱譯本同樣是增強(qiáng)了伊莎貝拉語氣中的不確定性,同時(shí)也強(qiáng)調(diào)寬恕克勞狄奧與否依舊是安哲魯自己的選擇,決定權(quán)依然還是在安哲魯?shù)氖稚?。梁譯本中“但是您可以做”的肯定句式,就有些陳述事實(shí)的意味,語氣上也削弱了懇求感。

    結(jié)合以上分析可以看出,由于伊莎貝拉在《一報(bào)還一報(bào)》中位于配角地位,與《終成眷屬》中的海麗娜、《皆大歡喜》中的羅瑟琳不同,伊莎貝拉更多處于被迫接受來自更高階層的不公對(duì)待的弱勢(shì)地位,劇情的轉(zhuǎn)折也來自公爵文森修的計(jì)劃,而她除了聽命于公爵的安排之外,也并無別的辦法反抗安哲魯。

    在對(duì)伊莎貝拉的形象進(jìn)行再現(xiàn)的翻譯中,就結(jié)果來看,朱生豪的翻譯更符合原作的意圖,強(qiáng)化了伊莎貝拉受到壓迫的形象,而梁實(shí)秋的翻譯盡管對(duì)伊莎貝拉的形象進(jìn)行了強(qiáng)勢(shì)的再現(xiàn),但原因更多出自他異化的翻譯策略和直譯的翻譯理念,而不是出于個(gè)人在性別上的意識(shí)形態(tài)。

    五、結(jié)語

    本文采用語料庫方法,通過對(duì)莎士比亞戲劇《終成眷屬(All’s Well that Ends Well)》《皆大歡喜(As You Like It)》《一報(bào)還一報(bào)(Measure for Measure)》中的海麗娜(Helena)、羅瑟琳(Rosalind)與伊莎貝拉(Isabella)這三位女性角色臺(tái)詞文本中出現(xiàn)的典型情態(tài)動(dòng)詞進(jìn)行分析,結(jié)合韓禮德情態(tài)系統(tǒng)理論,得出以下結(jié)論。

    兩部中文譯本中這三位女性角色的人物形象發(fā)生了改變,朱生豪譯本中通過增強(qiáng)或減弱典型情態(tài)動(dòng)詞的情態(tài)量值,來調(diào)整譯本中女性角色的說話語氣,從而使原作的女性形象進(jìn)一步得到強(qiáng)化,而強(qiáng)化的方向是凸顯性格中的強(qiáng)勢(shì)還是弱勢(shì),依舊還是由原作中既定的女性形象決定。當(dāng)翻譯海麗娜和羅瑟琳這兩位在原作中位于主角地位,且推動(dòng)劇情進(jìn)展的主要角色時(shí),朱生豪強(qiáng)化了她們身上勇敢、獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)、聰慧的性格品質(zhì),而在翻譯伊莎貝拉這樣在原作中處于受壓迫的弱勢(shì)地位的女性配角時(shí),朱譯本也強(qiáng)化了這一弱勢(shì)形象,借以激起讀者對(duì)她的同情。這種改寫背后的動(dòng)因受社會(huì)文化語境與源語目的語間文化差異影響較小,還是受朱生豪本人的翻譯理念影響較大,朱生豪的目的是還原原作中的女性形象,因此會(huì)按照原作者莎士比亞所塑造的方向有意識(shí)或無意識(shí)地進(jìn)行進(jìn)一步的強(qiáng)化。

    而對(duì)梁實(shí)秋的改寫影響最大的因素主要有兩點(diǎn),一是他本人的翻譯理念,即異化的翻譯策略和直譯的翻譯方法,結(jié)果卻導(dǎo)致與目的語的文化語境產(chǎn)生矛盾,人物形象的構(gòu)建在目的語文化視域的理解下,與原作的塑造產(chǎn)生了偏差,伊莎貝拉的形象塑造就是一項(xiàng)典例;二是他本人在男女性別觀念上的意識(shí)形態(tài),從他個(gè)人的生活經(jīng)歷上可以看出,他很難被稱作性別平等的支持者。在對(duì)海麗娜與羅瑟琳的臺(tái)詞文本進(jìn)行翻譯時(shí),梁實(shí)秋盡管采用了直譯的方法,但卻在無意識(shí)間弱化了她們說話的語氣,在眾多細(xì)節(jié)上也弱化了她們的性格與整體形象。

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    作者簡(jiǎn)介:

    榮宇軒,男,漢族,江蘇無錫人,上海外國語大學(xué),英語語言文學(xué)專業(yè),碩士研究生在讀,研究方向:翻譯理論、文學(xué)翻譯。

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