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    閑人的“憂”與“樂”

    2022-05-21 11:41:27金文雅
    今古文創(chuàng) 2022年19期
    關(guān)鍵詞:閑人蘇軾

    【摘要】 蘇軾在其諸多作品中都自稱“閑人”,看似豁達(dá)的背后又蘊(yùn)藏著怎樣的“憂”與“樂呢?本文圍繞《記承天寺夜游》中“閑人”一詞,通過分析“閑人之憂”和“閑人之樂”來感悟蘇軾“憂樂圓融”的精神世界。

    【關(guān)鍵詞】 閑人;蘇軾;憂樂圓融

    【中圖分類號】I207 ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264(2022)19-0004-03

    【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.19.001

    蘇軾《記承天寺夜游》寫于元豐六年十日十二日夜,此時(shí)是蘇軾因“烏臺詩案”被貶于黃州的第三年,從官為省郎到鄉(xiāng)野農(nóng)夫,其中的苦痛唯有蘇軾自己知曉,在黃州時(shí)期他心醉于美景,身醉于臨皋亭。他在給友人的信中寫道:“臨皋亭下十?dāng)?shù)步,便是大江,其半是峨眉雪水。吾飲食沐浴皆取焉,何必歸鄉(xiāng)哉?江水風(fēng)月本無常主,閑著便是主人?!碧K軾在《記承天寺夜游》中也自稱“閑人”,那么蘇軾之“閑”背后又蘊(yùn)藏著怎樣的“憂”與“樂”呢?

    一、閑人之憂

    蘇軾于元豐三年(1080年)正月初一,離開京城,在清晨微弱的曙光中前往黃州。《記承天寺夜游》寫于元豐六年,這已是蘇軾被貶謫的第三年,在黃州的生活過的平靜無奇,只是在夜間回想起政治的失意,蘇軾依舊落寞。

    “元豐六年十月十二日夜,解衣欲睡,月色入戶,欣然起行”,遙遠(yuǎn)的月色,輕輕地瀉在蘇軾的門上,已是“解衣欲睡”的時(shí)辰,門窗卻依舊敞開著,仿佛暗示著蘇軾內(nèi)心的不平靜,在如此靜謐的夜晚,悲傷的情緒從心底蔓延,白天的蘇軾沉醉于“江水風(fēng)月”,在小舟中肆意喝酒,起興時(shí)樂聲道:“小舟從此逝,江海寄余生”,而到了夜晚,內(nèi)心那份貶謫的落寞和悲涼如月色般傾瀉而出。皎潔的月光悄悄地照進(jìn)了蘇軾的心底,望著天上的孤月,蘇軾“欣然起行”漫步到庭院中賞月,這無聲的明月猶如無聲的知己陪伴在蘇軾身邊,輕輕撫慰蘇軾苦郁的心靈,蘇軾“欣然起行”,欣的是月色的明亮,欣的是月色的美好,欣的是月色的寧靜。

    蘇子寫道:“庭下如積水空明,水中藻、荇交橫,蓋竹柏影也?!边@是竹柏的倒影,清澈透亮,亦是蘇子純粹的心,在這皎皎的月光下,輕輕地晃動著。庭中并無積水,積水中也無藻、荇,所看的一切其實(shí)只是“影”子罷了,蘇子未著“月”字,卻令讀者身臨其境,感受這無邊的月色。

    然蘇子卻喟然感嘆道:“何夜無月?何處無竹柏?但少閑人如吾兩人者耳?!痹律绱损嵜髁?,只有“閑人”人才閑情逸致去欣賞月色,可是哪里又沒有月亮,哪里又沒有竹子和松柏呢?只不過眾人忙碌于世俗功名利祿無心觀賞罷了,唯我二人貶謫于此,無案牘勞形,才有大把的時(shí)間漫步賞月,這其中流露出的何嘗不是被蘇子貶為“閑人”的落寞以及對于“賦閑”的無奈之情嗎?。

    貶謫是蘇軾一生的痛,但在黃州生活上的貧困確是當(dāng)下的挑戰(zhàn),他在給秦少游的信中說道:“初到黃,廩入既絕,人口不少,私甚憂之,但痛自節(jié)儉,日用不得過百五十?!碧K軾心里“憂煩”的是黃州日子的貧窮,因此元豐四年,為了生活,蘇軾親自耕耘務(wù)農(nóng),蘇轍在《亡兄子瞻端明墓志銘》描述了蘇軾初到黃州的生活:“公幅巾芒屩,與田父野老,相従溪谷之間,筑室于東坡,自號東坡居士?!碧K軾從爾虞我詐的官場走出,歸去山水田野間,而“憂”是其生活的底色。

    林語堂在《蘇東坡傳》中寫道:“有的人不忙不快樂,蘇東坡就是這一型。”如得知陜西干旱數(shù)月,蘇軾立馬向神明呈遞求雨?duì)顣?,甚至游歷各處體察民情,在求雨成功后,蘇軾為了紀(jì)念此事,他撰寫《喜雨亭記》并刻于后花園的“喜雨亭”上,林語堂說道:“他的氣質(zhì),他的生活,就猶如跳動飛舞的火焰,不管到何處,都能給人生命溫暖,但同時(shí)也會把東西毀滅?!碧K軾性格直白、筆鋒尖銳,疾惡如仇,他一心為朝廷社稷,訴狀百姓在“王安石變法”下的疾苦貧困,直指朝野小人惹是生非,其文章直白尖銳,受仇敵之陷害,身陷“烏臺詩案”,子由和好友們?yōu)橥炀忍K軾不斷努力奔走,甚至他的敵友王安石也出面勸說神宗“圣朝不宜誅名士?!痹诒娙说牧ν煜?,蘇軾終免一死,被貶為“黃州團(tuán)練副史”。余秋雨在《黃州突圍》寫道:“他從監(jiān)獄里走來,帶著一個(gè)極小的官職,實(shí)際上以一個(gè)流放罪犯的身份走來。他帶著官場和文壇潑給他的渾身臟水走來,他滿心僥幸又滿心絕望地走來。他被人押著,遠(yuǎn)離自己的家眷,沒有資格選擇黃州之外的任何一個(gè)地方,朝著這個(gè)當(dāng)時(shí)還很荒涼的小鎮(zhèn)走來……”從初入仕滿腔抱負(fù)的少年郎到被貶荒涼的“黃州”做一個(gè)閑人,蘇軾從一個(gè)最不愿意“閑”的人,卻被迫賦“閑”,蘇軾自嘲“平生文字為吾累,此去聲名不厭低”于是他將自己的愁緒悲涼都隱晦的藏在了《記承天寺夜游》中,借月色和知己聊表內(nèi)心的孤寂和凄涼。

    “遂至承天寺尋張懷民。懷民亦未寢,相與步于中庭?!蓖瑯颖毁H謫的朋友 懷民也還沒有入睡,在這空明的月色之下,兩人相伴同游,望著天空中的明月,世間“閑人”太少,而這月夜之下就有兩個(gè),不免心生悲涼?!伴e人”有無窮的時(shí)間去欣賞江水風(fēng)月之美,可是其內(nèi)心的“滿腔抱負(fù)”又該如何安放?閑人之憂在何?在于身心難以統(tǒng)一罷了!

    貶謫之憂、生活貧困之憂、被迫賦閑之憂……蘇軾的身心背負(fù)了太多的苦難,但是蘇軾以其強(qiáng)大的內(nèi)心,醉心黃州的山川田野,于天地間尋求慰藉,蘇子之憂在自然間化作一眾的詩篇,在黃州,蘇子放逐自身于自然之中,其在黃州的詩文中流露出“隱秘”的自由。余秋雨說道:“沒有蘇軾的被貶黃州,就沒有一道光射向天際?!鄙畹哪ルy和政治的失意化成蘇子創(chuàng)作的源泉。

    二、閑人之樂

    “某現(xiàn)在東坡種稻,勞苦之中亦自有其樂。有屋五間,果菜數(shù)十畦,桑百余本。身耕妻蠶,聊以卒歲也?!痹邳S州,蘇軾親自農(nóng)耕,自給自足,遠(yuǎn)離朝廷的朋黨之爭,蘇軾在鄉(xiāng)野間獲得簡單的快樂。黃州地處偏遠(yuǎn),生活貧困,但是無限的自由時(shí)光、臨皋亭和承天寺的美景、月色的皎潔清透、詩人的豪邁豁達(dá)——這些都圓融在黃州的生活中,使蘇軾的生活“雖勞苦亦有味”,他開始享受田園帶給他的快樂,他自言魏晉陶淵明是其前生曾寫道:“夢中了了醉中醒,只淵明,是前生?!逼渲辛髀冻龅氖翘K軾對陶淵明不為五斗米折腰、毅然辭官歸隱的敬佩同時(shí)蘇軾在心底深深的仰慕陶淵明的高風(fēng)亮節(jié)以及超凡脫俗的人生態(tài)度。他在田野里邊勞作邊敲打牛角打拍子高聲歌唱:“歸去來,誰不遣君歸。覺從前皆非今是”,在充滿田園牧歌情調(diào)的黃州中,蘇軾的心境逐漸變得開闊豁達(dá),他在黃州隨寫的小記中充滿著醇厚親切的暖意,他不再悲天憫人,而開始享受平淡的生活。

    此時(shí)的生活雖然貧苦,但是自在無比,“閑人”蘇軾縱情山水之間,與好友們對酒當(dāng)歌,好不快活。

    在黃州“閑人”蘇軾的快樂還來源于對佛法和道教的參悟,王水照和崔銘先生在《蘇軾傳》中寫道:“蘇軾人生思想的特點(diǎn)是‘雜’:既表現(xiàn)為儒佛道思想因素同時(shí)貫穿他的一生,又表現(xiàn)為這三種思想因素的經(jīng)?;ハ嘧晕曳穸?。儒家入世,佛家超世,道家避世,三者原有矛盾,蘇軾卻以‘內(nèi)儒外道’的形式將其統(tǒng)一起來?!碧K軾因“烏臺詩案”被貶黃州后,從關(guān)注朝廷政治,轉(zhuǎn)向?qū)ψ晕覂?nèi)心的探求,蘇軾地從宗教中獲取新的生活方向,他開始思考宇宙天地,超越人間得失,感受天地之美,追求生命之永恒。

    蘇軾潛心禮佛,希望于佛中求得“無我”的超然之樂。他修煉佛教的瑜伽術(shù),希望通過修煉瑜伽獲得精神的愉悅,瑜伽通過控制自身姿態(tài)和呼吸,使精神從世間萬物中抽離而出,達(dá)到“忘我”的境界,使人心生“恍惚出神的喜悅”,在安國寺他參悟佛理,心靈獲取慰藉,言道:“心困萬緣空,身安一床足。豈惟忘凈穢,兼以洗榮辱?!碧K軾逐漸放下官場得失,擺脫貶謫帶來的苦痛,終于在大千世界中尋得一處“心安”。蘇軾問柔奴:“廣南風(fēng)土, 應(yīng)是不好?”柔奴卻說:“此心安處,便是吾鄉(xiāng)?!碧K軾開始明白不論外在的環(huán)境如何變化,只要內(nèi)心安定,何處都是吾家,此信念激勵(lì)著蘇軾后來的生活。黃州之后,蘇軾被迫安置于常州,又得奉命去往登州,因得太后恩寵重回京都任重要職位,最后又被貶惠州,流放海南。蘇軾的一生可謂跌宕起伏,但是蘇軾以超凡脫俗的心境在坎坷的生活中隨遇而安,以平和的心態(tài)對待生活的起伏,他深深的參悟“無我”“一切皆空”的禪理。

    與此同時(shí)蘇軾開始研讀道教,從老莊的思想中獲取精神的“自由”之樂。蘇軾“既而讀《莊子 》喟然嘆曰 :吾昔有見于中,口未能言,今見《莊子》,得吾心矣。”蘇軾受儒學(xué)思想的滋養(yǎng)長大,秉承“學(xué)而優(yōu)則仕”的思想積極入世,憂心國家政事,心系黎民百姓,他給友人的信中言道:“我性不忍事,心里有話,如食中有蠅,非吐不可?!睘跖_詩案前蘇軾還志氣滿當(dāng),針砭時(shí)弊,當(dāng)他經(jīng)受人生最嚴(yán)重的災(zāi)難后,身心疲憊,政治抱負(fù)逐漸褪去,希望從宗教得到精神的解脫。莊子言:“至人無己,神人無功,圣人無名。”這種超脫世俗的自由正符合蘇軾當(dāng)時(shí)的心境,至人、神人、圣人達(dá)到忘記自身、不貪圖功名利祿、不在乎外在的名氣,超脫物外,達(dá)到“忘我”的境界,于是蘇軾勤練內(nèi)功、道藥養(yǎng)生、煉外丹,以求獲得“無待的自由”。

    他在《樂與苦》中寫道:“樂事可慕,苦事可畏,皆是未至?xí)r心爾?!睂τ诳鞓返氖虑楦械搅w慕,對于痛苦的事情感到畏懼,都是,儒釋道三教在蘇軾的作品中相互交融,使蘇軾對人生哲學(xué)有了更加清晰的認(rèn)識。王國維道:“無我之境,以物觀物,故不知何者為我,何者為物”,《記承天寺夜游》中借助“積水、藻、荇”表現(xiàn)月色的清透皎潔,是“無我”和“超脫自然”的狀態(tài)下,與潔白無瑕的“月”水乳交融。

    三、憂樂圓融

    徐觀復(fù)提出“憂患意識說”其意為君子在困境中認(rèn)識到人生的價(jià)值,李澤厚提出“樂感文化說”,指出中國人追求在人生快樂中求得“超越”,而龐樸將中國的文人精神概括為“憂樂圓融”即憂樂合二為一,構(gòu)成了中國文人的至高境界。

    龐樸的觀點(diǎn)最能概括蘇子的心境,政治上的失意之“憂”和逍遙自得之“樂”,在蘇軾的生活和作品中慢慢交織圓融,呈現(xiàn)出一種寧靜的心境,心境的變化也體現(xiàn)在作品中,蘇軾在黃州的作品中逐漸流露出佛老的思想,儒家的“出世”、佛家的“無我”、道家的“羽化登仙”三教合一圓融在蘇軾的詞作中。

    “蘇子與客泛舟,游于赤壁之下。”在赤壁這塊巨大的石頭下,蘇軾留下千古名絕唱,一篇《念奴嬌·赤壁懷古》;兩篇《赤壁賦》;一篇月下小品文《記承天寺夜游》?!疤K軾這位天縱天才,所給予這個(gè)世界者多,而取自這個(gè)世界者少,他不管身處何處,總是把稍縱即逝的詩的感受,賦予不朽的藝術(shù)形式,而使之長留人間?!绷终Z堂如是評價(jià)蘇軾的天賦。

    清風(fēng)徐來,水波不興,蘇子悠閑地駕著“一葉扁舟”游覽赤壁,在飄然間仿佛要羽化登仙,蘇子的心境已然超脫萬物,回望過去的三國赤壁之戰(zhàn),蘇子感嘆道:“寄蜉蝣于天地,渺滄海之一粟。哀吾生之須臾,羨長江之無窮。挾飛仙以遨游,抱明月而長終?!蹦阄也贿^是宇宙中的蜉蝣,滄海中的沙粒,哀嘆人生的短暫,羨慕長江的無窮,想與仙人攜手遨游各地,與明月相擁而永存世間。在“如怨如慕,如泣如訴”的嘯聲中蘇子寬慰友人“逝者如斯,而未嘗往也;盈虛者如彼,而卒莫消長也。蓋將自其變者而觀之,則天地曾不能以一瞬;自其不變者而觀之,則物與我皆無盡也,而又何羨乎!”蘇軾受老莊哲學(xué)的影響開始從多個(gè)角度看待世界萬物的變化,探討“變”與“不變”的辯證關(guān)系,以更加寬廣的視野看待萬物。

    元豐五年(1082年)蘇軾在冬天來臨之際,帶著閏之做好的酒和友人捕到的魚,重游赤壁,寫下具有神秘色彩的名篇后《赤壁賦》。全文融寫景、抒情、議論為一體。如畫般的語言向讀者描寫了赤壁的宏偉景色,陡峭的江岸,兩岸的山巒和清冷月色,江水落下露出了巨大的巖石,不過幾日的時(shí)間,江山景色都已經(jīng)不同了,不能辨認(rèn)了,時(shí)間在蹉跎中不斷逝去。在這月色之下,蘇子獨(dú)自往高處攀爬,在山林中長嘯、草木、高山、大風(fēng)、波浪都與蘇子相互應(yīng)和,蘇子放浪形骸于高山水野之中,與山川共鳴,然而蘇子卻“悄然而悲,肅然而恐”,前《赤壁賦》中面對著“白露橫江,水光接天”的景色,蘇軾發(fā)出“浩浩乎如馮虛御風(fēng),而不知其所止;飄飄乎如遺世獨(dú)立,羽化而登仙”的感嘆,如今這般景象已不復(fù)存在,時(shí)間如白駒過隙,世間萬物瞬轉(zhuǎn)即逝,蘇子感到悵然若失,悲之何?是物是人非之悲,是于宇宙中渺小之悲,是無窮盡的貶謫之悲?,F(xiàn)世的悲苦,蘇子于夢中遇仙得到解脫,夢醒后卻不見道士,也不見夢中的孤鶴,一如在《水調(diào)歌頭》中詠嘆“我欲乘風(fēng)歸去,又恐瓊樓玉宇,高處不勝寒。”既想化仙歸去,又留戀俗世,出世與入世的矛盾困擾著蘇子的內(nèi)心,然而蘇軾在悲與歡的交織中超脫而出,以憂樂圓融的態(tài)度面對俗世的悲喜,以豁達(dá)樂觀的態(tài)度面對生活之憂。

    俗話說“詩人不興詩作興”,李清照在經(jīng)歷國破家亡后寫下顛覆之詞作《聲聲慢》,她用半生的苦難才換來十四字詞境的高峰。而蘇軾亦是如此,生活的苦難化作了另一種光輝,被貶黃州后,蘇軾逐漸遠(yuǎn)離朝廷的漩渦爭斗,在學(xué)術(shù)上寫下他最得意的名篇,在藝術(shù)上推動宋代書法繪畫的進(jìn)步,在精神上參悟儒釋道三教,蘇軾從生活的苦難中超脫,感悟宇宙和人生的真諦,終成“憂樂圓融”的心境。出游黃州,只著蓑衣的蘇軾,在大雨中“吟嘯徐行”留下千古絕唱“竹杖芒鞋輕勝馬,誰怕?一蓑煙雨任平生?!睂τ谌松娘L(fēng)風(fēng)雨雨,蘇軾安之若素,不管生活怎樣變化,路遇挫折,蘇軾明凈透徹的心靈不會被外物的變化所侵?jǐn)_。不會被世俗的悲歡所羈絆,始終保持豁達(dá)樂觀的積極心態(tài)。

    蘇軾已然領(lǐng)悟“人生如夢,一樽還酹江月”哲理,“千古風(fēng)流人物”在“談笑間,灰飛煙滅”,遠(yuǎn)大的政治抱負(fù)與當(dāng)下的黃州生活猛烈沖撞,回望過去英雄的消逝,人生就像一場夢,只有明月永存天空,就如佛家所言“一切有為法,如夢幻泡影”,蘇子心無雜念慢慢參透“無相”“無往”的禪境。蘇子的心境從初到黃州的“萬念俱灰”到現(xiàn)在的“憂樂圓融”,他完成了精神上的升華,進(jìn)入了新的人生境界。蘇軾的豁達(dá)樂觀的心境從他的作品中自然流露,在佛老思想的影響下,蘇軾在俗世中獲得“精神的自由”,因此他能夠以寧靜欣悅的心境寫下《記承天寺夜游》。寥寥八十余字的月下游記隱含著蘇軾的人生哲學(xué)和宗教意境,蘇軾這位“閑人”正是將儒釋道三教融會貫通,才使其以超脫俗世的“憂”和“樂”于逆境中獲得重生,如《定風(fēng)波》中表達(dá)而出的人生姿態(tài)“歸去,也無風(fēng)雨也無晴”,無論是歸去朝廷、還是歸去田野,皆以“憂樂圓融”的心態(tài)去面對生活。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]林語堂.蘇東坡傳[M].長沙:湖南文藝出版社,2012.

    [3]龐樸.憂樂圓融:中國的人文精神[M].上海:上海教育出版社,2020.

    [4]王水照,崔銘.蘇軾傳[M].北京:人民文學(xué)出版社,2019.

    [5]余秋雨.蘇東坡突圍[M].北京:人民文學(xué)出版社,

    2017.

    作者簡介:

    金文雅,溫州大學(xué)人文學(xué)院研究生,研究方向:中學(xué)語文教學(xué)。

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