馬梅蘭
摘 要:臨夏州博物館館藏新石器時(shí)代彩陶豐富,文章選取與動(dòng)物相關(guān)的彩陶數(shù)件,包括兩種類型:一種是在陶罐表面施以動(dòng)物紋樣,另一種是直接用捏塑法捏制成各種可愛(ài)的動(dòng)物形狀。通過(guò)對(duì)這些彩陶紋樣的詮釋,更深入地了解彩陶文化所代表的臨夏先民的精神世界。
關(guān)鍵詞:馬家窯文化;彩陶;紋樣;動(dòng)物紋飾
DOI:10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2022.05.051
1 彩陶的歷史
黃河上游渭水流域以及陜、甘、青等廣大地區(qū)分布著較為原始的文化形態(tài)—彩陶。彩陶是新石器時(shí)代晚期的遺存,是人類智慧的結(jié)晶。新石器時(shí)代先民在生產(chǎn)生活中使用彩陶,把彩陶當(dāng)作飲食和儲(chǔ)藏的器物,在使用過(guò)程中,會(huì)把對(duì)自然的認(rèn)識(shí)、對(duì)生活經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)、對(duì)社會(huì)的感受用顏料繪制在陶器上。彩陶既帶有新石器時(shí)代物質(zhì)文明的某些信息,如造型、顏料等初步涉及科學(xué)技術(shù)的知識(shí);也帶有豐富的其他信息,如圖騰崇拜、藝術(shù)表達(dá)、宗教與巫術(shù)、早期文字、情感寄托等。因此,彩陶具有十分重要的歷史文化價(jià)值,是新石器時(shí)代物質(zhì)文明和精神文明的載體,也是流傳至今直接反映當(dāng)時(shí)社會(huì)面貌的重要史料。
我國(guó)新石器時(shí)代的仰韶文化、馬家窯文化、大汶口文化等文化中均發(fā)現(xiàn)有彩繪花紋的陶器,其中尤以仰韶文化、馬家窯文化中的彩陶最具代表性。彩陶文化時(shí)期的制陶技術(shù)以手制為主,較多使用捏塑、泥條盤筑等方法。彩陶燒成溫度一般為800~1000攝氏度。
彩陶文化作為我國(guó)新石器時(shí)代早、中期的代表性文化,彩陶上的紋樣題材很多,有水波紋、漩渦紋、葉形紋、葫蘆網(wǎng)格紋、鋸齒紋、動(dòng)物紋等。在眾多的花紋圖案中有一些動(dòng)物形狀的圖案引人注意,如蝌蚪紋、蛙紋、魚形紋、蛇紋、羊角紋等。關(guān)于動(dòng)物元素的彩陶有兩種表達(dá)方式:一種是在陶罐表面施以動(dòng)物紋樣,另一種是直接用捏塑法捏制成各種動(dòng)物形狀的彩陶。
2 表面施以動(dòng)物紋樣的彩陶
彩陶文化的紋樣是在發(fā)展過(guò)程中演變的,早期以動(dòng)物紋樣居多,后來(lái)發(fā)展成多種多樣的抽象紋樣。之所以有這樣的變化,是因?yàn)樾率鲿r(shí)代先民在生活之初以狩獵為生,農(nóng)業(yè)尚未發(fā)展,狩獵接觸到更多的是動(dòng)物,動(dòng)物自然成為彩陶文化紋樣的主題。本文選擇兩件臨夏州博物館收藏的表面施以動(dòng)物紋樣的彩陶,分別是馬家窯文化半山類型的人馬動(dòng)物紋雙乳鋬彩陶罐和寺洼文化張家嘴類型四鹿彩陶罐,這兩件彩陶具有一定的代表性。
馬家窯文化半山類型的人馬動(dòng)物紋雙乳鋬彩陶罐(圖1),泥質(zhì)橙黃陶,侈口,短頸,溜肩,圓腹,腹部有對(duì)稱的雙乳鋬,平底。施黑彩,口沿內(nèi)外各飾一周寬帶紋。肩腹部紋飾由兩部分組成:一側(cè)飾一匹馬,目視前方,長(zhǎng)頸前伸,四肢呈前傾狀,尾上翹;另一側(cè)用一大一小兩個(gè)圓圈繪出人的形狀,人雙臂伸開(kāi),雙腿叉立;空白處點(diǎn)綴有兩層“十”字形符號(hào)。這是一幅完整的狩獵圖,此種圖案在彩陶中很少見(jiàn)。
寺洼文化張家嘴類型四鹿彩陶罐(圖2),夾砂陶,敞口,粗束頸,溜肩,鼓腹向下漸收,凹底,頸肩部有對(duì)稱雙耳。器表飾一層白色陶衣,飾黑紅彩,口沿內(nèi)外各飾一周寬帶紋。器表頸腹部以四條豎向的平行寬帶紋將器表均勻分為四區(qū),四區(qū)正中各飾一只同向站立的鹿。鹿頭高昂,似警覺(jué)地望著遠(yuǎn)方,尾巴翹起內(nèi)卷。每只鹿的上方和足下各飾兩道平行寬帶紋。鹿是當(dāng)時(shí)的主要畜種,所以把鹿刻畫在陶罐上,作為一種圖騰藝術(shù)。
3 用捏塑的方法捏制成各種動(dòng)物形狀的彩陶
本文選取了兩件臨夏州博物館收藏的用捏塑方法捏制成動(dòng)物形狀的彩陶,捏制的動(dòng)物形狀彩陶與彩陶上的動(dòng)物紋樣表達(dá)方式可能不同,一種是三維立體的,一種是平面二維的,但是它們的內(nèi)涵帶有相似性。
鴨形壺(圖3),泥質(zhì)紅陶,斜直口,空心扁圓腹,下接兩片狀平足。器物外形似一只鴨子,以長(zhǎng)方體扁平腹為鴨身,兩端頂部相對(duì)高出。一端呈鴨頭狀,頭向前,刻畫有眼睛;另一端為壺口,壺口呈斜向。
邊加林類型折線紋鳥形彩陶壺(圖4),泥質(zhì)橙黃陶,斜口,卷圓唇,平底,腹部有對(duì)稱的半環(huán)耳,與壺口對(duì)應(yīng)的一側(cè)腹部有一卷起的突鋬。頸部飾四道寬帶紋,扁平的腹部飾有細(xì)密的折線紋,下腹部為平行寬帶紋。整個(gè)器物似一只鳥,壺口為頭,腹部對(duì)稱的雙腹耳為翅膀,壺口對(duì)稱一側(cè)的突鋬?yōu)榫砦玻?xì)密的折線紋為羽毛,造型生動(dòng)活潑。而另一種說(shuō)法認(rèn)為該壺像一只龜,壺的口沿不在正中間,而是很巧妙地偏向一側(cè),看起來(lái)像烏龜?shù)念^部,正對(duì)著壺口的另一側(cè)端捏制了一個(gè)小突鋬,像是烏龜?shù)奈舶?,壺口和尾巴的旁?cè)是兩個(gè)更小的突鋬,一端已殘缺,但還留有明顯的痕跡。頸部和背部相連接的地方有一處微微凸起,突起的部分用黑色勾勒了線條,正像是烏龜圓潤(rùn)的背。這件彩陶壺制作精美,栩栩如生,與其把它稱作鳥形壺,不如把它稱作龜形壺更為貼切逼真。
4 淺析新石器時(shí)代彩陶動(dòng)物紋樣的文化意義
彩陶的圖案大體有兩種制作方式:一種是通過(guò)顏料繪制到胎體上,另一種是通過(guò)器物或手在器表刻畫、滾壓而成。這兩種制作方式是有區(qū)別的。
審美意識(shí)是人的意識(shí)之一,審美意識(shí)的出現(xiàn)是人與動(dòng)物的本質(zhì)區(qū)別,也是人類從動(dòng)物中分離出來(lái)的根本原因。人的審美需求很難在現(xiàn)實(shí)生活中得到滿足,人們就通過(guò)想象力和創(chuàng)造力來(lái)滿足更高的審美需求,因此彩陶文化的發(fā)展也可以稱為一種創(chuàng)新。彩陶文化發(fā)展的早期應(yīng)該是新石器時(shí)代先民無(wú)意間在陶器坯體上用某種礦物顏料刻畫一些圖案或者痕跡,成品后的陶器上的那些圖案很美,于是人們就刻意繼續(xù)使用這些礦物顏料繪制更多的圖案,并把這個(gè)方法傳授給更多的人。審美激發(fā)了更多的創(chuàng)造力,彩陶上的圖案也日漸豐富多彩。許多看似不經(jīng)意的成功,可能需要漫長(zhǎng)的時(shí)間。彩陶燒制成功,也許這種成功的開(kāi)始只是偶然,最終因?yàn)樾枰蔀榱餍械谋厝弧?/p>
彩陶的成功需要同時(shí)滿足三個(gè)條件:第一,新石器時(shí)代人類已經(jīng)掌握了基本的礦物顏料知識(shí),經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期實(shí)踐了解一些礦物顏料燒制后呈現(xiàn)的顏色;第二,在不同光潔程度的胎體上繪制同樣的顏料,燒制出來(lái)后效果并不相同,光潔的胎體更容易讓礦物顏料著色,燒制出來(lái)的彩陶效果更好;第三,燒制彩陶的溫度也在實(shí)際燒制過(guò)程中得到驗(yàn)證。如果說(shuō)古人真的具備非常豐富的化學(xué)物理知識(shí)可能沒(méi)有實(shí)際根據(jù),但在長(zhǎng)時(shí)間的彩陶使用過(guò)程中,經(jīng)驗(yàn)積累量變達(dá)到質(zhì)變之后,史前人類的彩陶文化獲得長(zhǎng)足發(fā)展。對(duì)于新石器時(shí)代彩陶紋樣的含義有多種詮釋,其中主要的觀點(diǎn)有以下幾種。
4.1 圖騰崇拜
李澤厚先生在《美的歷程》提到,在后世看來(lái)似乎只是美觀、裝飾而并無(wú)具體意義的紋樣,其實(shí)在當(dāng)年有非常重要的含義,即具有原始巫術(shù)禮儀的圖騰含義。原始社會(huì)晚期圖騰崇拜開(kāi)始盛行,藝術(shù)形象主要有魚類、兩棲動(dòng)物類和爬行動(dòng)物類。通常認(rèn)為鳥、蛙紋是馬家窯文化的圖騰,但是通過(guò)寺洼文化張家嘴類型四鹿彩陶罐可以看出,鹿也可能是當(dāng)時(shí)社會(huì)的圖騰之一。原始社會(huì)的圖騰有許多種,除了常見(jiàn)的鳥、蛙、魚等幾種類型以外,其他種類也有,比如熊、虎、鹿等,只是出現(xiàn)的頻率不高。
4.2 生殖崇拜
新石器時(shí)代人力是重要的生產(chǎn)力,彩陶上部分紋樣表達(dá)了生殖崇拜的內(nèi)涵。在生產(chǎn)力低下的新石器時(shí)代,人們無(wú)法解釋很多自然現(xiàn)象,尤其是涉及繁衍后代的能力。他們看到自然界的一些動(dòng)物、植物繁殖能力強(qiáng),于是就信仰崇拜這樣旺盛的能力,以期人類也能夠得到更強(qiáng)的繁殖能力。蛙形、鳥類紋樣是新石器時(shí)代彩陶典型裝飾紋樣,研究學(xué)者認(rèn)為遠(yuǎn)古人類為了將青蛙的繁衍能力傳遞到自己身上,把蛙類通過(guò)寫實(shí)、抽象等多種方式繪制到彩陶上,希望借助這種刻繪實(shí)現(xiàn)氏族的人丁興旺。
4.3 巫術(shù)
人類歷史發(fā)展的早期階段,有些原始部落既崇拜圖騰又迷信巫術(shù),圖騰與巫術(shù)并不是對(duì)立的。在中國(guó)歷史上,圖騰崇拜的區(qū)域有限,沿用的時(shí)間也比巫術(shù)短。在彩陶裝飾紋樣中,有很多對(duì)巫術(shù)的描繪和刻畫,比如半坡遺址出土的人面魚紋彩陶盆,既有圖騰崇拜的含義,也含有巫術(shù)寓意。很多專家認(rèn)為人面魚紋彩陶盆上的紋樣是對(duì)原始先民生殖崇拜巫術(shù)儀式的描述,表現(xiàn)了先民對(duì)人類繁衍和保護(hù)自己的祭拜場(chǎng)景,也有一定的巫術(shù)性質(zhì)。
5 新石器時(shí)代彩陶所呈現(xiàn)的豐富世界
新石器時(shí)代彩陶上的各種動(dòng)物紋飾總以千姿百態(tài)的形式表現(xiàn)出來(lái),彩陶紋飾是新石器時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作的代表。新石器時(shí)代彩陶承載著原始社會(huì)的文化內(nèi)涵,彩陶的形制和紋飾有助于現(xiàn)在的人們了解當(dāng)時(shí)社會(huì)的生產(chǎn)、生活以及宗教信仰。
5.1 生產(chǎn)方式
從現(xiàn)有史前遺址發(fā)掘的資料來(lái)看,新石器時(shí)代在原有狩獵方式的基礎(chǔ)上,已經(jīng)有了種植業(yè)、家畜圈養(yǎng)業(yè)、捕魚業(yè)等,它們共同構(gòu)成了原始農(nóng)業(yè)。在彩陶紋樣上,我們可以看到這些生產(chǎn)實(shí)踐的反映。同時(shí),在藝術(shù)處理上也呈現(xiàn)寫實(shí)、裝飾、變形寫意等多樣性,富有很高的考古價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。馬家窯文化半山類型的人馬動(dòng)物紋雙乳鋬彩陶罐接近于生活中的實(shí)際形象,既具有真實(shí)感,又極富裝飾性。馬的存在說(shuō)明當(dāng)時(shí)社會(huì)馬已經(jīng)成為人類的伙伴或者食物,人類狩獵方式和狀態(tài)生動(dòng)地在彩陶上體現(xiàn)出來(lái)。
5.2 宗教信仰
宗教信仰反映原始人對(duì)生命與自然的信仰與尊崇,包括對(duì)某一種生靈的圖騰崇拜,有時(shí)候甚至是多種生靈的崇拜,或者是不可知的內(nèi)心中的恐懼產(chǎn)生的崇拜。邊加林類型折線紋鳥形彩陶壺,鳥似乎已經(jīng)羽化為神靈,在這里鳥與云氣、宇宙已合為一體,鳥存在于世界萬(wàn)物之中,又仿佛在另一個(gè)縹緲不可捉摸的世界,其狀態(tài)與人類的無(wú)盡想象保持一致。宗教信仰總是可以開(kāi)拓古人的想象力,把現(xiàn)實(shí)中無(wú)法解釋的現(xiàn)象通過(guò)抽象的彩繪紋樣表示出來(lái),并加上無(wú)限的空間,讓人不由心生崇敬。
5.3 生活方式
新石器時(shí)代還沒(méi)有文字記錄,我們可以從彩陶紋樣中了解到很多原始人的生活內(nèi)容、生活環(huán)境、生活狀態(tài),以及他們所要表達(dá)出來(lái)的喜悅、害怕、崇拜的感情。不管彩陶是何種形制,原始先民都通過(guò)彩陶紋樣給我們留下了寶貴的精神財(cái)富,也給了我們豐富的想象空間,任我們?nèi)プ杂上胂蠛桶l(fā)揮。不論是鳥紋、蛙紋、魚紋、鹿紋以及各種圖案組合,都是新石器時(shí)代先民對(duì)自然界的認(rèn)識(shí)反映,代表他們的想象能力和水平具有一定的高度。
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